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①摄影机或放映机上，由透镜组成的光学装置。用来在胶片或幕上形成影像。
②照相的一个画面。
③拍摄影片或电视片时从摄影机开始转动到停止时所拍下的一系列画面。 |
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| 装在摄影机或放映机上的透镜,用来在胶片或幕上形成影像 |
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| 照相的一个画面 |
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| 拍电影时,由开机到停机所摄的画面 |
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| 摄影机、照相机或放映机上由透镜组成的光学装置。用来在底片或幕上形成影像。 鲁迅 《且介亭杂文·从孩子的照相说起》：“孩子被摆在照相机的镜头之下，表情是总在变化的。” |
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| 照相机拍摄成的一个画面。 薛暮桥 《关于中国式现代化道路的几个问题》：“ 天安门 、北海公园等的国营摄影店只拍一个镜头，合作摄影小组镜头任人自由选择。” |
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| 电影摄影机、电视摄像机等开始转动到停止时所拍下的一系列画面。 洪深 《戏剧导演的初步知识》上篇三：“又如自然主义电影剧的用‘特写’、‘幻想’以及‘淡进’、‘淡出’、‘化入’、‘划过’等镜头，何一非程式化，自有它的原因与效用。” 柯岩 《奇异的书简·东方的明珠三》：“影片拍好之后，把这镜头千百次地慢放，好让艺人们细细地、反复地观察它的神态。” |
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| 生活中的某个场景。 丁玲 《粮秣主任》：“晚上他们也不停工，打着探照灯，人挂在架子上工作着。架子上的影子，图案似的贴在悬崖上，真是多么雄伟的镜头啊。” 曹靖华 《飞花集·哪有闲情话年月》：“闭目凝思，一个小小的镜头，立刻浮上心来。” |
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镜头 (shot)
词典解释
1.摄影机、照相机或放映机上由透镜组成的光学装置。用来在底片或幕上形成影像。 鲁迅 《且介亭杂文·从孩子的照相说起》：“孩子被摆在照相机的镜头之下，表情是总在变化的。”
2.照相机拍摄成的一个画面。 薛暮桥 《关于中国式现代化道路的几个问题》：“ 天安门 、北海公园等的国营摄影店只拍一个镜头，合作摄影小组镜头任人自由选择。”
3.电影摄影机、电视摄像机等开始转动到停止时所拍下的一系列画面。 洪深 《戏剧导演的初步知识》上篇三：“又如自然主义电影剧的用‘特写’、‘幻想’以及‘淡进’、‘淡出’、‘化入’、‘划过’等镜头，何一非程式化，自有它的原因与效用。” 柯岩 《奇异的书简·东方的明珠三》：“影片拍好之后，把这镜头千百次地慢放，好让艺人们细细地、反复地观察它的神态。”
4.生活中的某个场景。 丁玲 《粮秣主任》：“晚上他们也不停工，打着探照灯，人挂在架子上工作着。架子上的影子，图案似的贴在悬崖上，真是多么雄伟的镜头啊。” 曹靖华 《飞花集·哪有闲情话年月》：“闭目凝思，一个小小的镜头，立刻浮上心来。”
专业解释
镜头在影视中有两指，一指电影摄影机、放映机用以生成影像的光学部件，由多片透镜组成。各种不同的镜头，各有不同的造型特点，它们在摄影造型上的应用，构成光学表现手段；二指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也叫一个镱头。一指和二指，是两个完全不同的概念，为了区别两者的不同，常把一指称光学镜头，把二指称镜头画面。 |
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1.摄影机、照相机或放映机上由透镜组成的光学装置。用来在底片或幕上形成影像。 鲁迅 《且介亭杂文·从孩子的照相说起》：“孩子被摆在照相机的镜头之下，表情是总在变化的。”
2.照相机拍摄成的一个画面。 薛暮桥 《关于中国式现代化道路的几个问题》：“ 天安门 、北海公园等的国营摄影店只拍一个镜头，合作摄影小组镜头任人自由选择。”
3.电影摄影机、电视摄像机等开始转动到停止时所拍下的一系列画面。 洪深 《戏剧导演的初步知识》上篇三：“又如自然主义电影剧的用‘特写’、‘幻想’以及‘淡进’、‘淡出’、‘化入’、‘划过’等镜头，何一非程式化，自有它的原因与效用。” 柯岩 《奇异的书简·东方的明珠三》：“影片拍好之后，把这镜头千百次地慢放，好让艺人们细细地、反复地观察它的神态。”
4.生活中的某个场景。 丁玲 《粮秣主任》：“晚上他们也不停工，打着探照灯，人挂在架子上工作着。架子上的影子，图案似的贴在悬崖上，真是多么雄伟的镜头啊。” 曹靖华 《飞花集·哪有闲情话年月》：“闭目凝思，一个小小的镜头，立刻浮上心来。” |
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镜头在影视中有两指，一指电影摄影机、放映机用以生成影像的光学部件，由多片透镜组成。各种不同的镜头，各有不同的造型特点，它们在摄影造型上的应用，构成光学表现手段；二指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也叫一个镱头。一指和二指，是两个完全不同的概念，为了区别两者的不同，常把一指称光学镜头，把二指称镜头画面。
镜头的主要功能为收集被照物体反射光并将其聚焦于CCD上，其投影至CCD上之图像是倒立， 摄像机电路具有将其反转功能，其成像原理与人眼相同。
1． 镜头的分类
镜头的分类又可依焦距、依焦距数字大小、依光圈分和依镜头伸缩调整等方式分类。
(1). 依据焦距分类有固定焦距式、伸缩式、自动光圈或手动光圈等类型。
(2). 依据焦距数字大小区分分类有标准镜头、广角镜头、望远镜头等类型。
(3). 依据光圈分分类有固定光圈式 ( fixed iris ) 、 手动光圈式 ( manual iris ) 、自动光圈式 ( auto iris ) 等类型。
(4). 依据镜头伸缩调整方式分类有电动伸缩镜头、手动伸缩镜头等类型。
2． 决定镜头品质因素
(1). 采用镜片数目：多类型镜片组合，可减少色偏改善聚焦等问题，但会减少透光率。
(2). 镜片透光率：好镜片透光率佳价格贵，差镜片较会阻挡光线通过。
(3). 镀膜与研磨：镜片镀膜与研磨技术影响镜片品质。
(4) 机械装置：镜头内部机械结构精密度，影响镜片移动精确镀及可靠度，品质差机械结构，会产生调整误差及不一致性。 |
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从数码相机的镜头说起（品牌镜头简介）
● 德系王牌——蔡氏镜头
如果说一个相机的价值在于他能拍摄出效果好的相片，那么保证相片质量的最重要的因素在于其有一个性能出众的镜头。而各个厂商在推出新品的时候也在不断创新镜头，有自主研发能力的厂商都在努力发布自己的生产的镜头，而没有研发能力的厂商也都在努力寻找合作伙伴一同开发适合自己相机的镜头。像卡西欧、三星这样的厂商一开始都是倚赖于施耐德和宾得的镜头，后期自己有了研发能力便很快推出了自己的陶瓷镜头和SHD镜头。而像索尼和松下则紧紧的拉拢着历史悠久的德国镜头厂商，使用着他们成熟的技术，保证了自己相机的成像效果。所以说选择一个好的品牌要先认清他们使用着什么镜头，这样才能做到心中有数。
卡尔·蔡司镜头
卡尔·蔡司镜头是来自德国的品牌，是目前为数不多的非日系厂商。卡尔·蔡司是一家历史相当悠久的光学仪器厂商，其出品的镜头在传统相机领域向来都是“高贵”的代名词，许多色友以拥有卡尔·蔡司镜头为荣。索尼公司在自己的部分数码相机上使用了卡尔·蔡司镜头并以此为卖点。须要注意的，索尼公司一般在自己的高端数码相机上使用了卡尔·蔡司镜头，而中低端产品上则使用普通的索尼镜头。
推荐机型：
作为全球最薄的一款带光学变焦的数码相机，T7从一上市就受到时尚一族的追捧，销售情况一直不错，其采用了1/2.4英寸500万像素CCD，3倍光学变焦的卡尔蔡司镜头，成像水平在同类机型中处于中上游，但是机身做工非常精致，并采用了高清晰的2.5英寸显示屏，是一款相当出色的卡片类数码相机。
● 真正极品——徕卡镜头
徕卡也是一家来自德国的、具有悠久历史的光学仪器生产厂商，其产品在世界相机的名声一点也不比前面所述的各个品牌逊色，同样有“极品”之称。在数码相机领域，徕卡最突出的成就便是为松下LUMIX系列数码相机设计生产镜头并取得成功。同时，徕卡旗下惟一一款数码相机DIGILUX 1也使用了徕卡镜头。
推荐机型：
松下Lumix DMC-FX8采用 1/2.5英寸500万有效像素的CCD，镜头使用了焦距为35-105mm的3倍光学变焦镜头，光圈范围在F 2.8 - 5.0之间，松下FX8的镜头依然由徕卡提供。在液晶屏幕的配备上，Lumix DMC-FX8也没有升级，仍然是采用了2.5英寸11.4万像素的液晶屏幕。Lumix DMC-FX8也与FX7一样，采用了松下独有的影像防抖技术，能够让你拍出的图片更清晰锐利。
● 历史悠久——施耐德镜头
德国Schneider(施耐德)公司具有很长的生产大幅镜头的历史，以大幅镜头种类多而优质闻名于世。目前具有多个系列数十款镜头，网罗焦距38毫米的超广角至800毫米超望远镜头。Schneider Kreuznach施耐德克鲁茨纳奇是世界著名光学镜头和液压伺服元件的专业生产厂家,在业界享有盛誉,生产的产品有:各类光学镜头(摄像机,CCD,照相机),液压伺服元件等，广泛地应用于各行各业。
推荐机型：
Z7590实际上与DX7590基本相同，可以说是柯达按照其新命名规则推出的DX7590的改名版。同样使用10倍光学变焦的德国施奈德镜头、2.2英寸LCD屏幕，500万像素1/2.5英寸CCD，同时拥有手动曝光模式。不过非常让人不能理解的是做为一款长焦相机居然不能防抖！恐怕在没有固定机身的时候照出的照片一定会很虚吧，相比其他厂商的长焦机这点不足真的很要命！
● 光学大厂——佳能镜头
佳能（CANON）公司是传统的光学大厂，该公司在传统相机领域EF系列的镜头，特别是代表着高贵血统的红圈镜头一直是许多摄影爱好者的梦想。所以，凭借在传统镜头制造领域积累多年的经验，佳能公司所生产的数码相机镜头也是品质一流。佳能镜头成像锐利，色彩还原真实，有力地保证了最终的成像质量。
推荐机型：
PowerShot A520 采用了400万有效像素CCD，配备了最新设计的可收回式的4倍光学变焦镜头，它的焦距相当于135照相机的35-140毫米，最大光圈是F2.6（广角）-5.5（长焦），光学结构为7枚5组镜片，其中包括2枚非球面镜片。这只高素质的4倍变焦镜头可以方便地用于生活场景的抓拍，一般的人像照片以及旅游中的风光拍摄。虽然具有更大的变焦比，PowerShot A520的机身体积和重量比PowerShot A85减少了13%。
● 日系最强——尼克尔镜头
尼康是与佳能齐名的世界著名镜头生产厂商，其尼柯尔（Nikkor）系列镜头以异常优异的成像质量而为摄影爱好者所钟爱。尼康数码相机全部采用尼柯尔系列镜头，特别是在一些高端型号，还采用了昂贵的ED（超低色散）镜片以得到完美的影象。虽然这些高端机型价格不菲，但许多摄影爱好者就因为其优良的镜头而非尼康的数码相机不选。
推荐机型：
CoolPix5900延续了CoolPix5200纤细、轻薄的外观，不含电池的重量为185g，虽然小巧手感却是相当不错，金属色的机身也是非常符合流行的时尚元素，从这一点开来尼康以前的CoolPix5200还是相当成功的。在感光元件的选择上，CoolPix5900依然采用了1/1.8英寸的CCD，有效像素510万，最大可以拍摄大小为2592×1944像素的照片，在当今500万机型普遍采用1/2.5英寸CCD的情况下还是难能可贵的。
● 经年老铺——宾得镜头
宾得镜头：宾得的名气似乎不及前面所提及的品牌响亮，其实不然，宾得不但在135mm专业单反相机领域有很高的造诣，在中片幅专业多。宾得的数码相机产品虽不多，但是每款相机都采用品质出色的宾得镜头，除此以外，宾得还为其他厂商设计及提供镜头，如卡西欧、明基。
推荐相机：
除了宾得自己使用自制镜头外，更忠实的使用者还有明基和卡西欧，使用宾得镜头的确让相机薄了很多！
R61拥有更快的速度，1秒开机时间，0.01秒的快门时滞；更好的操作模式，如：三段式自拍功能，用户可以定时连续拍摄3张照片，然后从中挑选自己满意的一张；拥有更大的面子，R61配备了2.0英寸的TFT液晶屏幕，显示精度达到了8.5万像素。
● 光学传统——富士龙镜头
富士除生产行销全球的胶卷外，它原本还是一家传统相机生产企业，其镜头品牌便是富士珑。进入数码时代后，富士便是全力推广数码相机的普及。为保证优异的成像质量，富士公司在镜头上狠下工夫，在镜头上使用了SUPER EBC涂层，对镜头性能的提升起到了很大的作用，由此也足以见富士的用心良苦。
推荐相机：
数码单反相机相对于消费类小DC的优势是什么？恐怕除了镜头的成像质量、对焦的反应速度之外，最重要的因素就是高ISO下的图像噪点控制好了。不过这一阵炒得很火的富士F10就是以号称ISO 1600下也有可以接受的图像质量著称的。富士FinePix F10使用了富士开发的SuperCCD以及真实影像技术，除了可以有效控制高ISO下噪点以外，还使F10具有约0.01秒的高速快门响应时间以及一次充电就可以拍摄500张照片的高效率。
不过F10也有一个致命的缺陷就是其使用的XD卡非常昂贵，比如一张256MB的XD卡需要360元，而用同样的价格可以买到一张512MB高速的CF/SD卡，所以对于初级用户而言是一个不小的压力！而实际性能而言高速的SD/CF要比XD更好一些，所以大家在购买前还要多多考虑。
● 精挑细选——美能达GT镜头
美能达也是一家著名的光学器材生产厂商，其生产的数码相机一大亮点便是GT镜头——“GT”两个字母代表这是经过严格判定标准而筛选出来的数码相机专用高级镜头，它表示该镜头浓缩了美能达公司独有的、将色差和变形散光等控制在最低限度的图象处理关键技术（GT=G Lens Technology）而制成的不同凡响的高画质镜头。美能达公司的DiMAGE系列的数码相机大部分使用了GT镜头。
推荐相机：
DiMAGE X60配备了1/2.5英寸CCD，搭配了最新的CxProcess III影像技术，可使成像色彩更加逼真自然。该机使用了3倍光学变焦镜头(等效焦距38-114mm)，最大光圈为F3.3-4.0。此外，2.5英寸11.5万像素液晶显示屏使其比X50看上去更有面子，但由其LCD的扩大使得光学取景器被取而代之了。X60微距对焦距离为5cm，机身内置15MB内存，并可使用SD卡扩充。
安防监控领域，镜头的分类，选择，以及镜头的计算
在电视监控系统中如何根据现场被监视环境，正确选用摄像机镜头是非常重要的，因为它直接影响到系统组成后在系统末端监视器上所看到的被监视面画的效果能否满足系统的设计要求(就画面范围或图像细节而言)，所以正确的选用摄像机镜头可以使系统得到最优化设计并可获得良好的监视效果。
1.分类：
摄像机镜头就光圈而言可分为手动光圈镜头及自动光圈镜头两种，就焦距而言又可分为定焦镜头及变焦镜头两种。
2.正确选用摄像机镜头。
a.手动、自动光圈镜头的选用
手动、自动光圈镜头的选用取决于使用环境的照度是否恒定。
# 对于在环境照度恒定的情况下，如电梯轿箱内、封闭走廊里、无阳光直射的房间内，均可选用手动光圈镜头，这样可在系统初装调试中根据环境的实际照度，一次性整定镜头光圈大小，获得满意亮度画面即可。
# 对于环境照度处于经常变化的情况，如随日照时间而照度变化较大的门厅、窗口及大堂内等，均需选用自动光圈镜头(必须配以带有自动光圈镜头插座的摄像机)，这样便可以实现画面亮度的自动调节，获得良好的较为恒定亮度的监视画面。
对于自动光圈镜头的控制信号又可分为DC及VIDEO控制两种，即直流电压控制及视频信号控制。这在自动光圈镜头的类型选用上，摄像机自动光圈镜头插座的连接方式上，以及选择自动光圈镜头的驱动方式开关上，三者注意协调配合好即可。 2、定焦、变焦镜头的选用
除传统的球面镜头外，新一代的是非球面镜头(Aspherical Lens)，镜片研磨的形状为抛物线、二次曲线、三次曲线或高次曲线，并且在设计时就考虑到了镜头的相差、色差、球差等校正因素，通常一片非球面镜片就能达到多个球面镜片矫正像差的效果，因此可以减少镜片的数量，使得镜头的精度更佳、清晰度更好、色彩还原更为准确、镜头内的光线反射得以降低，镜头体积也相应缩小。非球面镜头具有变倍高、物距短、光圈大的特点。变倍高可以简化镜头的种类，物距短可以应用在近距离摄像的场合，光圈大则可以适应光线较暗的场所，因此应用领域日渐宽广。日本AVENIA的非球面镜头产品SSV0770，近摄距离可到30cm，
b.定焦、变焦镜头的选用
定焦、变焦镜头的选用取决于被监视场景范围的大小，以及所要求被监视场景画面的清晰程度。
在镜头规格(镜头规格一般分为1/3″、1/2″和2/3″等)一定的情况下，镜头焦距与镜头视场角的关系为：镜头焦距越长，其镜头的视场角就越小(见图1所示)；在镜头焦距一定的情况下，镜头规格与镜头视场角的关系为：镜头规格越大，其镜头的视场角也越大。所以由以上关系可知：在镜头物距一定的情况下，随着镜头焦距的变大，在系统末端监视器上所看到的被监视场景的画面范围就越小，但画面细节越来越清晰；而随着镜头规格的增大，在系统末端监视器上所看到的被监视场景的画面范围就增大，但其画面细节越来越模糊。在镜头规格及镜头焦距一定的前提下，CS型接口镜头的视场角将大于C型接口镜头的视场角。
镜头视场角可分为图像水平视场角以及图像垂直视场角，且图像水平视场角大于图像垂直视场角，通常我们所讲的视场角一般是指镜头的图像水平视场角。
在狭小的被监视环境中如电梯轿箱内，狭小房间均应采用短焦距广角或超广角定焦镜头，如选用镜头规格为1/2″，CS型接口，镜头焦距为3.6mm或2.6mm镜头，这些镜头视场角均不小于99°或127°，这对于摄像机在狭小空间里一般标高为2.5m左右时，其镜头的视场角范围足以覆盖整个近距离狭小被监视空间。也可根据现场实际情况选用手动变焦镜头如日产Computar T2Z2814CS－2镜头，这种镜头为1/3″CS型接口手动光圈镜头，其焦距2倍可调(手动调焦)。调焦范围为2.8～6.0mm，视场角变化范围为96°～47.2°，这种镜头非常适合在狭小的被监视环境中使用，在使用时可方便地根据实际需要，灵活实现对被监视场景的“点”或“面”的监视效果。
对于一般变焦(倍)镜头而言，由于其最小焦距通常为6.0mm左右，故其变焦(倍)镜头的最大视场角为45°左右，如将此种镜头用于这种狭小的被监视环境中，其监视死角必然增大，虽然可通过对前端云台进行操作控制，以减少这种监视死角，但这样必将会增加系统的工程造价(系统需增加前端解码器、云台、防护罩等)，以及系统操控的复杂性，所以在这种环境中，不宜采用变焦(倍)镜头。
在开阔的被监视环境中，首先应根据被监视环境的开阔程度，用户要求在系统末端监视器上所看到的被监视场景画面的清晰程度，以及被监视场景的中心点到摄像机镜头之间的直线距离为参考依据，在直线距离一定且满足覆盖整个被监视场景画面的前提下，应尽量考虑选用长焦距镜头，这样可以在系统末端监视器上获得一幅具有较清晰细节的被监视场景画面。在这种环境中也可考虑选用变焦(倍)镜头(电动三可变镜头)，这可根据系统的设计要求以及系统的性能价格比决定，在选用时也应考虑两点：(1)在调节至最短焦距时(看全景)应能满足覆盖主要被监视场景画面的要求；(2)在调节至最长焦距时(看细节)应能满足观察被监视场景画面细节的要求。通常情况下，在室内的仓库、车间、厂房等环境中一般选用6倍或者10倍镜头即可满足要求，而在室外的库区、码头、广场、车站等环境中，可根据实际要求选用10倍、16倍或20倍镜头即可(一般情况下，镜头倍数越大，价格越高，可在综合考虑系统造价允许的前提下，适当选用高倍数变焦镜头)。n
c.正确选用镜头焦距的理论计算
摄取景物的镜头视场角是极为重要的参数，镜头视场角随镜头焦距及摄像机规格大小而变化(其变化关系如前所述)，覆盖景物镜头的焦距可用下述公式计算：
(1) f=u•D/U
(2) f=h•D/H
f：镜头焦距、U：景物实际高度、H：景物实际宽度、D：镜头至景物实测距离、u：图像高度、h：图像宽度
(３)举例说明：当选用1/2″镜头时，图像尺寸为u=4.8mm，h=6.4mm。镜头至景物距离D=3500mm，景物的实际高度为U=2500mm(景物的实际宽度可由下式算出H=1.333•U，这种关系由摄像机取景器CCD片决定)。
将以上参数代入公式(1)中，可得f=4.8•3500/2500=6.72mm，故选用6mm定焦镜头即可。
经济混凝剂经济界
低照度摄像机的正确认识
目前市场上标榜的低照度摄像机无论是厂商或是进口商，对低照度的定义众说纷纭，莫衷一是，彩色摄像机从0.0004LUX～1LUX，黑白摄像机从0.0003～0.1LUX均有，（若搭配红外线，则均可达0LUX），这就是国内市场在CCTV产业的技术规格方面并无统一标准，而产生各说各话的情况。 行业内人士强调，照度能低到多少，不仅要看镜头的光圈大小（F值），更要看是在什麽条件限制下才能出现所标示的LUX值，否则只是流于数字的游戏罢了！以光圈大小（F值）而言，光圈愈大则其所代表的F值愈小，所需的照度愈低。另外电子灵敏度（ELECTRONIC、SENSITIVITY）是否提高，单一画面累积帧数为多少？红外线是ON还是OFF？……等都应了解清楚，才不致被规格所标示的照度数值所混淆。 低照度摄像机在中国市场的演进过程 低照度摄像机在中国市场的演进简单分为以下三步：白天彩色/晚上黑白（COLOR/MONO）；低速快门（SLOW/SHUTTER）及超感度摄像机（EXVIEW/HAD）。
镜头的焦距
1) 定焦距：焦距固定不变，可分为有光圈和无光圈两种。
· 有光圈：镜头光圈的大小可以调节。根据环境光照的变化，应相应调节光圈的大小。光圈的大小可以通过手动或自动调节。人为手工调节光圈的，称为手动光圈；镜头自带微型电机自动调整光圈的，称为自动光圈。
· 无光圈：即定光圈，其通光量是固定不变的。主要用光源恒定或摄像机自带电子快门的情况。
2) 变焦距：焦距可以根据需要进行调整，使被摄物体的图像放大或缩小。
常用的变焦镜头为六倍、十倍变焦。
三可变镜头：可调焦距、调聚焦、调光圈。
二可变镜头：可调焦距、调聚焦、自动光圈。
.选配镜头原则
为了获得预期的摄像效果，在选配镜头时，应着重注意六个基本要素：
A) 被摄物体的大小
B) 被摄物体的细节尺寸
C) 物距
D) 焦距
E) CCD摄像机靶面的尺寸
F) 镜头及摄像系统的分辨率
注释：
变焦镜头--焦平面的位置固定，而焦路可连续调节的光学系统。变焦是通过移动镜头内部的镜片，改变它们之间的相对位置而实现的。这样就可以在一定范围内改变镜头的焦距长度和视角。
焦距--透镜中心或其第二主平面到图像聚集点处的距离。单位一般为毫米或英寸。
光圈--位于摄像机镜头内部分的、可以调节的光学机械性阑也，可用来控制通过镜头的光线的多少。
自动光圈--镜头内的隔膜装置，可根据电视摄像机传来的视频信号自行调节，以适应光照强度的变化。光圈隔膜通过打开或关闭光圈来控制通过镜头传送的光线。典型的补偿范围是10000-1到300000-1。 |
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摄像头的镜头是将拍摄景物在传感器（CCD或CMOS）上成像的器件，它通常由由几片透镜组成。从材质上看，摄像头的镜头可分为塑胶透镜（Plastic）和玻璃透镜（Glass）。通常摄像头用的镜头构造有：1P、2P、1G1P、1G2P、2G2P、4G等（此处的P、G分别代表塑胶透镜和玻璃透镜，如1G1P表示这款摄像头的镜头由一片塑胶透镜和一片玻璃透镜组成）。透镜越多，成本越高；玻璃透镜比塑胶贵。因此一个品质好的摄像头应该是采用玻璃镜头，成像效果就相对塑胶镜头会好，玻璃透光性以及成像质量都具有较大优势，比较常使用在较为高端的摄像头上。现在市场上的大多摄像头产品为了降低成本，一般会采用塑胶镜头或半塑胶半玻璃镜头（即：1P、2P、1G1P、1G2P等）。
镜头通常有两个较为重要的参数。一个是光圈，它是安装在镜头上控制通过镜头到达传感器的光线多少的装置，除了控制通光量，光圈还具有控制景深的功能，即光圈越大，则景深越小。另一个是焦距，它基本上就是从镜头的中心点到传感器平面上所形成的清晰影像之间的距离。镜头的焦距决定了该镜头拍摄的物体在传感器上所形成影像的大小。假设以相同的距离面对同一物体进行拍摄，那么镜头的焦距越长，则物体所形成的影像就越大。 |
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- : picture
- n.: frame, field, Lens, zoom, camera lens, shot, scene, photograph or scene photographed, camera shot (in a movie, etc)
- vt.: upstage
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- n. objectif
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| 景昃, 景 |
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