| | | ◎ 背景 bèijǐng | | | 衬托主体事物的景物 | | | 对事态的发生、发展、变化起重要作用的客观情况 | | | 时代背景 | | | 政治背景 | | | 后台 | | | 这个人有背景 | | | 舞台背面的布景 | | | 图画、摄影里衬托主体事物的景象。 柯岩 《美的追求者·花开花谢》：“画面上是一个沉思的姑娘，极为明丽的背景衬着一个俯首沉思的形象。”《＜端木蕻良小说选＞自序》：“这相片是在什么地方照的，当时的背景是哪里，我都记不起来，回答不出。” | | | 舞台上或电影里的布景。 丁玲 《梦珂》：“这表演是并没有设好一种故事或背景的，只是她一人坐在桌子前向着有八寸高的一面镜子做着许多不同的表情。” | | | 对人物、事件起作用的历史情况或现实环境。 吴晗 《明代民族英雄于谦》：“ 于谦 的建议到了 北京 ，早上到，晚上就批准，是有其政治背景的。” 洪深 《电影戏剧的编剧方法》第二章三：“性格是随时代背景而改移的。” 邹韬奋 《经历》五五：“我们却未尝没有我们的背景！我们的背景是什么？是促进民族解放，推广大众文化！” 艾芜 《三十年代的一幅剪影》：“我的小说是以 新加坡 为背景，写失业的 华 侨工人，谈矿工和海员的艰苦生活。” | | | 指靠山及支持者。 左齐 《平江十日》：“ 平江 人说他的‘背景’就是在国民党的军事委员会里有着少将高参职衔的叔父。” 巴金 《沉默集·知识阶级》：“ 唐院长 冷笑一声，坚决地说：‘ 张伯高 比 云甫 能干，又有背景。’” | | ①舞台上或电影、电视剧里的布景。放在后面，衬托前景。
②图画、摄影里衬托主体事物的景物。
③对人物、事件起作用的历史情况或现实环境：历史～ㄧ政治～。
④指背后倚仗的力量：听他说话的气势，恐怕是有～的。 | | [解释]1.舞台上或电影里的布景。放在后面，衬托前景。
2.图画、摄影里衬托主体事物的景物。
3.对人物、事件起作用的历史情况或现实环境。例如：历史背景；政治背景。
4.指背后倚仗的力量。
背景是图像或者景象的组成部分，是衬托主体事物（前景）的景物，对事态的发生、发展、变化起重要作用的客观情况。在舞台上，背景是舞台背面的布景。
[背景]——我知道自己的写作背景，在此通过信息披露也让收信者了解到我们共同的背景。
回顾古人造字的时候，是在相信神灵的时代背景下开始的。大众化的常用字是非常有限的，所以每一个字词的瞬间确定都源自神灵智慧成就的永恒背景。传说仓颉造字之时惊天地、泣鬼神，也许就是因为神话转而变成人类传诵的语言了。纪念耶稣诞生的公元前后，圣经里的主要人物出世，圣子降临人间的神奇背景已经被所有信徒牢记在心了。时代小背景很快变换，而永恒才是人世大背景。短暂归于永久，荣誉归于神灵。离开神智作为人生的恒久背景，一时聪明的人解决不了长久的大问题，更别提什么永远、永生了。人生要将自己的心灵放在神的背景下成事。
[创作背景]——任何一种创造都离不开自身的创造背景，驾驭语言进行创作的人更离不开复杂的背景环境，而且还是一种多层的重合。在我的印象中就有许多可以作为自己创作背景的事情。见解之一：文化与知识构成。之二：时代发展的背景。之三：成长历程与经验。之四：独特的思想与创作动机。而此项属于个人的原创动机一旦发现符合来自神主的严格要求的话，亦如古人造字后再传神话故事一样，意识到神的事业就是我的大背景。许多作家不曾意识到如此深刻的创作动机背景，只能就事论事而不能揭示那幕后的真相。更多不想驾驭语言创造精神财富的人，意识肤浅便很自然了。审视之下，前三个创作背景是随时变化的事情，惟有进入更高的思想境界才能发觉自己的创作动机与造物主恒久的密切关系。再来看一些传世的宗教经典与人文奇迹，没有这项最神秘的主创背景是不可能被世人造成的。（还有一个最简单的关系：神经系统被造成之后，来自神的意图自然要投射到我头脑的意境之中，给我灵感和创意。）
【背景定义】（待续） 自一名京人编辑
在图像处理中，背景或背景信息是除前景之外的所有区域的图像，一般位于成像系统焦距之外。由于一般图像处理只对前景感兴趣，因此对于背景采取的手段一般是消除。
背景
春气氤氲，我倚在这个破旧石塔的阑干上想。一定有许多生物和我一样，走出沉闷的居室，到一个大得无边的空旷处，呼吸和张望。
我看了很久，开朗的天幕一直没有飞鸟经过，这个禽最广大的表演舞台，此时虚静以待。难道我没有看到头顶盘旋的鸽群吗?这些由人养，供人玩赏的菜鸽，飞起来永远是那种落入圈套一般的路数，整齐划一。它们在天幕一角规划好飞翔线路，便一味进行着毫无新意地环行。它们的主人十分欣赏这种阵势，他每日花费的玉米、花生，就是要把它们训练成一个整体，而不是那些毫无管束的野鸟。以前，这里的野鸟成群成片。尤其像菜鸽兄弟——飞起来箭一样的斑鸠，野性十足地在丛林中穿来穿去。斑鸠与鸽在形体上相似，使鸽的主人隐忧：可别拐带走整个鸽群。比斑鸠飞得高远从容的是鹞子，很风度地定定摊在空中，像一片舒展的灰瓦。灰瓦像一大片阴影，令地面的母鸡神色紧张，在俯冲下来的瞬间，悲剧就发生了。更多的鸟是闪过天幕的游侠，从这边到遥远的那边，飞起来没有章法，时快时慢，升高跌落，成为不可规划的剪影。现在，没有了飞鸟，天_幕沉寂空洞，像没有生命点播的土地，这么大的空间白白浪费。飞机是天幕上最大的鸟，自从有一个机场建在城市边缘，每日都可以看到钢铁大乌腾空而起，夹带着夸张的轰鸣。这是比鸽子更为拙劣的表演，翅羽不动，身段刻板。那些自由自在的野鸟，竟然以身击之。这个偌大的背景，原先就是属于翅羽翻动的——当一颗流星匆匆坠落，漆黑的天幕为之生动片刻，当鸟群从晴朗的天幕消失，它成了我们不再仰望的理由。
在田野里想念田野。写下这个句子时，田野里已经是一片绿色了，我一直带着传统的眼光来看待它，当时我对田野的理解，就是它的狂野。杂草长得比庄稼快，草丛中潜伏着竹叶青，信子像微小的闪电巡回；蚂蟥像幽灵一般浮游。田埂上行，野蔓绊着，冷不防跌入泥水。田野终须由农民治理，田野只能生长庄稼，还有农耕人家，它们是土地上紧密相依的几个部分——我们认识了庄稼的颜色，也就认识了这些生长元素。是从什么时候起，田野不再生长庄稼了呢?空间的历程是这么重要，千百年来，土地携带着众多浮华生命，向前。每一个时刻，这块厚实的地面上都在生着，或者死着。没有停滞下来的能量，任何一粒生命的种子， 落入其中，不长出枝叶来是没有理由的。不再需要犁耙的田野，不再需要与泥水打交道的人。似乎在一夜之间站了流水线的跟前，他们生理上做好了气力的准备，而心理上，还须静静地等待着适应时光的到来。
如果留心一下，山村背景里的生动，还是由一些细节组成。在这个生长着成片的龙眼树的村子里，米粒大金黄的花开时节，村子热闹起来。遥远的养蜂人载着一箱箱的蜂房来到树下，他们似乎与村里有着无形的契约，果树倚仗蜜蜂的勤劳授粉得以丰收，养蜂人则得到甜蜜。整个村头村尾，响着嗡嗡吱吱的鸣弦声响，人们嗅到了被万千翅羽扇起的幽香，树的主人，在养蜂人告辞的时候，可以得到一罐纯正的花蜜。这是养蜂人表示的谢意。很快，他们继续追花、采蜜，他们本身就是不倦行走的蜜蜂，熟悉各种花树花期，走南闯北，麾下万千子民。村子里总是要有些生人才有比照，他们带着陌生的气味进来，让无数的眼光打量，服饰、发型及至说话声调，都成为话题。如今，龙眼树一年年的少了，房子一幢幢地起来，剩余的灰土、碎渣，都堆在树头上，加速了枝叶的疏松、剥离。养蜂人已经不来了，他们肯定还在路上，却把这个村子忘在脑后，把这个每年都有一段清幽弥漫的空间，存放在记忆的仓库里。
与背景相适应的细节模糊了，或者消失了，人置其间，就有一些恍惚。我们所能自慰的，就是当我们口头上感叹着既往的种种琐屑时，它已经在我们的中间，对照着我们此刻的生活了。 | | beijing
背景
background
美术作品中用以衬托主体物象的景物。又称画面的次要空间，具有标明主体物象所处时空条件和环境气氛的作用。
在人物画中，背景对揭示人物和发生事件的历史环境，渲染时代气氛，反映人物的职业特征、性格，情趣等方面有着不可忽视的地位。
艺术家根据创作主题内容和主体形象表现的需要，运用不同表现手法对次要空间的景物进行取舍调度，叫背景处理。背景处理与主体刻画在一件作品中，是两个不可分割的组成部分。
从绘画构思和构图的角度而言，二者具有同样重要的意义。构图中的背景处理或虚或实，衬托主体或繁或简，或者运用黑白、明暗对比，色调冷暖变化，或调度前后空间关系、动静效果等手段，其目的都在于引导和集中观众的视线，突出主体形象的存在地位，以丰富主题思想，与主体形象相得益彰，使画面产生完整、和谐、统一的效果。
不同时代和地方的画家处理各种题材的背景手法，由于观念不同亦表现为多种的形式，如现实主义绘画主张典型性的人物与典型性的背景和谐统一，自然主义画家对背景则表现为不加取舍的如实描绘，表现主义画家们认为绘画中每一个空间部分都具有同样的表现意义，而抽象主义或构成主义绘画则基本上没有主体和背景的区别。
中国的写意绘画,多以空白为背景,或稍有点染，以虚衬实，计白当黑,使画面留有余地,借观众联念和想像力造成一种特殊的意境效果。从雕塑观赏角度而言，背景则是与之并存的四周建筑环境空间。
（孙景波）
| | - n.: ground, back, backcloth, backdrop, background, frame, context, milieu, prehistory, scenery, Setting, genotypic milieu
| | - n. arrière-plan, fond, contexte
| | 本底, 基础, 下部, 底, 构成某事物的主要原则, 基座, 原理, 学科的, 房基, 地基, 作为某事的, 印刷, 法则, 定律, 规律, 条理, 秩序, 根基, 根本, 根源, 步骤, 制度, 真理, 底面, 底部, 物体下部的面
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