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| 指文字或诗文书画等～流畅ㄧ西湖美丽的景色，不是用～可以形容的。 |
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| 指文字或文章 |
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| 我们的心情难以用笔墨来形容 |
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| 笔墨酣畅 |
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| 泪珠和笔墨齐下。——清· 林觉民《与妻书》 |
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| 笔和墨。泛指文具。《汉书·扬雄传下》：“上《长杨赋》，聊因笔墨之成文章，故藉 翰林 以为主人， 子墨 为客卿以风。” 曹禺 《北京人》第一幕：“案上放着笔墨画砚，磁器古董，都极其古雅而精致。” |
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| 指文字或书画诗文作品。 汉 王充 《论衡·乱龙》：“ 子骏 汉 朝智囊，笔墨渊海。” 宋 陈师道 《上曾枢密书》：“某不更远引笔墨所载，直以 庆历 以来耳目所及者明之尔。” 清 袁枚 《随园诗话》卷二：“ 汉 魏 名人笔墨俱在， 淮南王 刘安 隶书最工，自 曹子建 以下，稍近 钟 王 风格。” 闻一多 《关于儒、道、土匪》：“儒道交融的妙用，真不是笔墨所能形容的。” |
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| 谓写字，画画，作文章。 汉 王充 《论衡·超奇》：“观 谷永 之陈説， 唐林 之宣言， 刘向 之切议，以知为本，笔墨之文，将而送之。” 清 沉复 《浮生六记·坎坷记愁》：“吾父曰：‘媳妇既能笔墨，汝母家信付彼司之。’” 曹靖华 《飞花集·怀周恩来同志》：“这期间，我住在 重庆 郊外，每周三天在城，处理事务工作；三天在家，从事笔墨工作。” |
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在牍简上刻写成文的书写体系远在殷商时期就已经非常完善了。刻写的牍简经较长时间阅读后，刻划之处自然就积满汗泥尘土，而比牍简表面颜色深一些，反而容易识读。古代刀笔吏们注意到这个现象，有意找些墨粉或墨块之类涂在牍简表面，染黑字迹，提高阅读性能。
很可能用墨涂抹刻写文字的方法早在殷商时期就已经被普遍采用。殷商时就已有墨刑，在人面额上刻字并用墨涂抹刻痕，以示惩戒。春秋以前一种墨定制度，君王用墨圈定刻有法令或计划的牍简，然后付诸实施，墨定也就是君王批准执行的法定程序。我怀疑，所谓墨定也就是君王用墨涂抹刻写的文字内容。商周时期，我国南方民族盛行断发文身习俗，文身就是用针刺破皮肤，再用染料涂抹刺孔，以达到颜色永驻的效果，其过程也类似于墨涂刻痕。墨刑和文身两种现象可以佐证，在毛笔发明前，存在以墨涂抹刻写字迹的可能性。
用墨涂抹刻痕需要专用工具，最现成的工具显然就是当时刷漆用的毛刷子，以毛端把墨粉涂在刻痕中，再擦去牍简表面的余墨就完成涂墨过程。为了更好地把墨涂在细细的刻痕之内，古人会把刷子做得窄一些，甚至故意留出毛锋，变成笔尖。这样，最原始的毛笔也就应运而生了。考古发现，在殷商时期的甲骨上发现有用红漆写成的文字，意味着当时已经出现毛笔。另外，在甘肃、青海发现的四千多年以前的彩陶上，有些图案的图划内有类似于书法中“飞白”的现象，飞白是毛笔尖中墨汁接近枯干时写字导致笔画中出现无墨的现象，说明是用类似于毛笔的工具涂画而成。
在刻写过程中，可能有一位聪明的刻写匠人想到，与其刻好之后再用毛笔涂抹墨粉，为何不用笔直接涂画出文字呢？可能他也确实这样做了，但由于墨粉直接涂抹在牍简上无法长期保留墨迹，即使用水把墨粉调成汁再涂，干后也容易被抹掉。好在那时我们的祖先已经拥有完善的刷漆技术，所以那时的书吏，特别是那些不爱墨守成规、极想找到省力快捷的书写方法的书吏们，自然想到用漆来书写，结果是任何人都会想象的。所以自那时起有很长一段时间，书吏们是用漆做墨进行书写的。推测笔的出现并广泛用漆书写的年代大约始于春秋早期，盛于春秋未期。因为那时战争频繁，国家之事多而杂，书吏们的书写工作越来越繁杂，以刀刻写的方法已难以满足需要。但是由于漆存在不易干燥、花费大两大弊端，促使书吏们不得不考虑用墨书写，改造墨的性能，并通过漆有胶粘性的性质，试着在墨和水的调剂中加入胶类物质，以代替漆用。可能这种方法也已在木工中使用，书吏们仅是借来再加以改造。战国中期的庄子就已经记载有墨绳之法，推测在战国时期已发明出专用于书写的墨。 |
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- n.: pen and ink (=pen-and-ink), words or writing, pen and ink, words, writing
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- n. pinceau et encre, composition littéraire
- n. pinceau et encre / composition littéraire
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