目录 滤光镜 是能够明显改变照片外观的最便宜的一种附件。下面就介绍一下如何最大限度地发挥滤光镜 的长处。
滤光镜 其实就是拍摄时放在照相机镜头前端的一块玻璃片或塑料片。滤光镜 的种类繁多，基本上可以分为几类：有些滤光镜 可以用来校正照片的外观，有些可以用来加强照片效果，而特殊效果滤光镜 可以完全改变照片的外观。
滤光镜 使某种颜色在黑白底片或照片上产生的灰色调变亮或变暗。彩色摄影中，滤光镜 的使用要更复杂一些，因为滤光镜 自身的颜色对照片或幻灯片上每种颜色都会产生影响。然而，如果适当地加以运用，可以证实滤光镜 在许多彩色的场合中都极其有效。首先，考虑一枚简单的红滤光镜 。如果用它来拍摄彩色胶片，那么幻灯片或照片上将会有很强的红色调。如果我们喜欢红色的天空而不是蓝色的天空，使用红滤光镜 就可以实现愿望。这就是通常所说的"特殊效果"。
滤光镜 拍摄黑白胶片，情况就大不一样了。由于只有黑色和白色，因此黑白照片上反映不出"彩色"，不过可以改变照片上黑白色调值。例如，用同样的红滤光镜 来拍摄黑白胶片，则蓝色的天空将比不用滤光镜 拍出的天空呈现更暗的灰色调。因此，使用红滤光镜 可以拍摄出深灰的天空醒目地衬托着翻滚白云的黑白照片。其结果可能是一幅漂亮自然的黑白照片。
滤光镜 。
滤光镜 就能够从绿叶背景中生动地突出红色的玫瑰。结果会是一张非常好看的黑白照片，突出的亮色调红玫瑰与暗色调的绿叶形成鲜明的对比。
滤光镜 是我们所能运用的一种重要的创造性工具。
滤光镜 只适合于黑白摄影，而有些则只适合于彩色摄影。当然，也有些滤光镜 对两者都适合，比如偏振滤光镜 。
滤光镜 的诀窍就是在适合的时候选用适合的滤光镜 。这也就是本课所要讲述的内容。
滤光镜 有两种基本形式：最普通的滤光镜 就是镶在圆形金属框内的透明着色玻璃片或塑料片，通过金属框上的螺纹可以将滤光镜 拧到镜头上。另一种典型的形式是"滤光镜 系统"的一部分，在镜头前端附加一个某种形式的框架，而滤光镜 通常是一快方形着色的塑料片，通过滑槽嵌在框架上。
滤光镜 的功能是一样的。光线经过滤光镜 后会发生改变，然后通过镜头投射到胶片上。既然所有胶片所记录的都是投射到胶片上的光的影像，因此改变光线就可以改变胶片所"看到"的图像。我们非常清楚，由有色玻璃或塑料片构成的普通滤光镜 改变的是光的颜色。然而，对于偏振滤光镜 ，中灰密度镜、多影滤光镜 、星光效果滤光镜 等其它各种特效滤光镜 而言，颜色本身已显得不那么重要了。
滤光镜 。现在让我们进入正题。 下面让我们谈谈用于彩色胶片摄影的各种不同类型滤光镜 。虽然我们摄影时并不总是使用彩色胶片，但是彩色无疑是用得最多的。
滤光镜 ，便可以解决这个问题。
滤光镜 即可做到。其中编号为1a的滤光镜 就是一种效果较好的传统的天空光滤光镜 ，简称天光镜。天光镜看上去是无色的，而实际上却着了淡淡的品红色。从色彩理论的角度看，品红色属于能够削弱蓝色的一种颜色。我们知道，1a滤光镜 与cc025m彩色补偿滤光镜 的效果是一样的。后面会详细地讲述彩色补偿滤光镜 。
滤光镜 就可以了，推荐大家使用81a滤光镜 。如果要进行更大强度的校正，可以使用85c滤光镜 。那么，为什么不用更深的品红滤光镜 ，而要用85c型呢？这是因为在某些场合，影像颜色的总体色调会变得呈品红色，显然这不是我们希望出现的。使用滤光镜 就是为了让影像更接近我们亲眼看到的自然景观。
滤光镜 是否有足够的颜色深度呢？事实上，在我们拿到完成的幻灯片或照片之前是无法确定的。但是作为一般性规则，标号为1a滤光镜 适合于阴天或雾天，而对于高海拔或露天阴影拍摄的情况会显得颜色深度不够。
滤光镜 拍摄的。该滤光镜 的深度是否已经削弱了足够的蓝色光呢是否。我们可以看到，照片中的白雪还是呈现出偏蓝的色调。这时选用81a或85c滤光镜 会获得更好的效果。
滤光镜 ，图7.4用的是81a滤光镜 。请仔细比较两幅照片中皮肤的色调和外套上的白色部分。建议：在"露天阴影"和"高海拔的地方"拍摄时最好用81a滤光镜 ，包括拍山脉风景、滑雪景色以及航空摄影。 在雾中拍摄时，除了会遇到"偏蓝"的问题以外，还有另一个问题。那就是远处的影像比较"模糊"。同样，滤光镜 也可以帮助我们解决这个问题。请看下面两幅照片，图7.5拍摄于一个有雾的夏天，图7.6也是同一时刻拍摄到的，不过使用了tiffen去雾镜。正如我们所看到的，图7.6照片中的细节部分更加清楚。但是要知道，去雾镜并不能帮助我们穿透雾、甚至浓雾或薄雾。如图所示，它只能在雾气适度的条件下有所帮助。
滤光镜
滤光镜 可能要数偏振滤光镜 了。不管上什么类型的胶片，偏振滤光镜 都会加深蓝天的色调，让白云显得更为突出，如下面的图7.7和图7.8所示。偏振滤光镜 还有很多有用的功能。比如，透过玻璃或水面拍摄时，偏振滤光镜 就可以帮助我们消除炫光和反射光。偏振滤光镜 如此重要，所以我们不得不在后面专门用一节的篇幅加以介绍。在此，我们只要认识到偏振滤光镜 的重要性就可以了。不管是彩色摄影还是黑白摄影，偏振滤光镜 都非常有用。有鉴于此，我们建议大家将偏振滤光镜 作为常备器材库中的一员，而不管我们使用什么类型的胶片。 转换滤光镜 也是彩色摄影中使用得非常普遍的一种滤光镜 。它可以使我们在钨丝灯光下使用日光型胶片，或者在日光照明下使用灯光型胶片。其优点是即使在不同类型的光源下进行拍摄，也不必要更换没有拍完的胶卷。另外，我们也不用随身携带两种类型的胶片，只需携带一种即可；通常携带的都是日光型胶片，以及一块在钨丝灯光下拍摄时使用的转换滤光镜 。下面我们看看转换滤光镜 是如何工作的，并比较其拍摄的结果。见表7.1。
滤光镜 。现在又出现了另外一个问题，我们用什么样的滤光镜 才合适呢？关于这一点，可以参照胶片制造厂商提供的说明书。一般地，在3400k的灯光下应该使用80b滤光镜 ，在3200k的灯光下则要使用80a滤光镜 。
滤光镜 ，典型的是85b滤光镜 。这时拍摄出的照片如图6所示。比较图6和图4，哪一幅再现的色彩更准确？两幅照片都复现得非常好，但不是完美无缺。正如前面所提到的，如果我们使用的是彩色负片，那么在制作照片时还可以进一步调整颜色；而彩色反转片则不能。
滤光镜
正像我们在前几页提及的，无论是彩色摄影还是黑白摄影，所有的滤光镜 中最有价值的可能就是偏振滤光镜 。
滤光镜 与其他大多数类型的滤光镜 构造不一样，它是由两块玻璃构成的，并且这两块玻璃相互独立地安装在一个圆形的框架内，能够相对旋转。随着旋转，偏振滤光镜 会削除越来越多的炫光和雾霭。如果我们具有单镜头反光照相机，通过取景器我们能真实地看到所发生的这种变化。
滤光镜 只能在特定的环境里才能发挥其独特的作用。因此，接下来我们来讨论一下什么时候适合于使用它们，什么时候不适合使用它们。
滤光镜 削弱炫光
滤光镜 便可以。如图b所示，这就是使用了偏振滤光镜 后拍摄到的照片，其余拍摄条件不变。
滤光镜 有助于去除由任何非金属表面产生的不希望出现的炫光。不管是彩色摄影还是黑白摄影，偏振滤光镜 确实能够帮我们做到这一点。
滤光镜 ，那么我们只能拍摄到她的头部，在水中的其余部分由于水面的炫光而无法看到。这时，应该使用偏振滤光镜 。
滤光镜 ，由于炫光和反射光的存在而只能拍摄到一张乱糟糟的照片。这时，也应该使用偏振滤光镜 （参见图7.10中的图c和图d）。
滤光镜 则肯定拍摄不到桌面上的木纹。这时，我们应该使用偏振滤光镜 。
滤光镜 之所以能够发挥作用，是因为非金属表面的反射光属于偏振光，也就是说其光波只在一个固定的方向上振动。下面我们用一个类比来说明这种现象。
滤光镜 的功能就是阻止这种振动，从而削除这种偏振光。
滤光镜 必须旋转的原因。随着偏振滤光镜 的旋转，就可以去除本来可以通过的偏振光。
滤光镜 看成是钟表的指针。假设在12点钟的位置，所有的偏振光都能通过滤光镜 。此时，我们旋转滤光镜 ，使其位于1点钟的位置，则只有少量的偏振光才能通过；如果旋转到2点钟的位置，则通过偏振滤光镜 的偏振光将更少；当我们将偏振滤光镜 旋转到3点钟的位置时，通过偏振滤光镜 的偏振光将达到最少值。
滤光镜 ，例如旋到4点钟的位置，那么能够通过偏振滤光镜 的偏振光不但没有减少反而逐渐增多。如果旋到5点钟时，通过的偏振光将比4点钟的时候更多。当我们将偏振滤光镜 旋到6点钟的位置时，则所有的偏振光都能够通过。
滤光镜 的诀窍就在于如何将它旋转到合适的位置，以削除最大量的偏振光。前面提到过，凭借单镜头反光照相机的帮助，我们可以更容易地调整好偏振滤光镜 。调整时仔细看着取景器，注意其中的变化。假如需要消除玻璃窗的反射光，那么在旋转偏振滤光镜 的同时，要密切注意取景器内反射光的变化。我们会看到，在调整的过程中，某些位置时反射光很强，某些位置时其反射光会非常弱甚至完全被消除。我们要做的就是缓缓地将偏振滤光镜 旋转到反射光最少的位置。在这个位置上，通过偏振滤光镜 的偏振光最少，几乎等于零，这时我们就可以拍摄了。
滤光镜 呢？如果炫光是由于金属表面产生的，那么偏振滤光镜 是消除不了炫光的，也就是说此时不适合使用偏振滤光镜 。由于金属表面产生的炫光不是偏振光，因此使用偏振滤光镜 也不会起作用。
滤光镜 加深蓝色的天空
滤光镜 都可以加深蓝天的色调。这是为什么呢？这是因为晴天的日光中有一部公蓝光属于偏振光。因此，使用偏振滤光镜 能够削除本应该投射到胶片上的那部分蓝色偏振光。我们知道，如果某部分光线被滤光镜 削弱，则会相会地加深其影像。于是，天空的色调显得加深了。
滤光镜 究竟能够将蓝天的色调加深到什么程度？可告诉大家，色调被加深的程度取决于太阳光和照相机之间的夹角。
滤光镜 起不到什么作用；因为太阳光与拍摄方向恰好相互垂直时，偏振滤光镜 的作用最佳。因此，在太阳刚升起或正处于我们头顶的时候，偏振滤光镜 产生的效果最明显。
滤光镜 也会加深天空的色调呢？在阴天，或者在薄雾和浓雾的天气里。因为在这些情况下，光线中没有偏振光的成份，所以偏振滤光镜 失去了其应有的价值。
滤光镜 的价值，就让我们再多了解一点。偏振滤光镜 有圆形偏振和线性偏振两种类型之分。需要提醒的是，这里所说的圆形和线性的并不是指滤光镜 的物理形状，而是和滤光镜 处理光线的方式有关。我们不必要明白那些只有物理光线的方式有关。我们不必要明白那些只有物理学家才清楚的区别和奥妙。但是，有一点必须明白，有些自动调焦照相机的部分功能会在线性偏振的滤光镜 面前失效。因此，如果我们的照相机有自动聚焦功能，别忘记向售货员购买一个圆形偏振的滤光镜 。关于这两种不同形式的偏振滤光镜 ，明白这一点就足够了。 为我们的照相机购买圆形的滤光镜 时，一定要注意购买尺寸合适的且螺纹相符的滤光镜 。非常遗憾的是，不同照相机厂商生产出的照相机镜头的滤光镜 直径都不相同。例如，潘太克斯标准镜点的直径是49mm，尼康（尼柯尔）标准镜头的直径为52mm，佳能标准镜头的直径则为55mm，等等。不管是直接装在镜头前端还是装在镜头筒附件上的滤光镜 ，其尺寸必须和特定的镜头相匹配。变焦镜头往往需要用更大口径的滤光镜 。 注意：不要混淆镜头直径的毫米数和焦距的毫米数，虽然它们的计量单位都是mm。例如，尼康照相机所有的尼柯尔标准镜头，其直径为52mm。下面这些镜头的直径也是52mm，但是它们的焦距不同，有焦距为28mm的广角镜头，焦距为50mm的标准镜头以及焦为200mm的远摄镜头。 因此，购买滤光镜 时要弄清楚配套镜头的数据。如果有可能，最好是带上照相机去购买，确保滤光镜 和镜头的直径及螺纹相匹配。 可能什么都挺合适，但还是觉得缺点什么。比如，手头上有一个与直径52mm的镜头相匹配的滤光镜 ，可是又想把它装在直径为49mm的镜头上使用。该怎么办呢？这时，我们可以从备货齐全的照相器材商店里购买一个转接环。转接环的一头拧在49mm镜头上，一头装在52mm的滤光镜 上。这种转接环称为"降径接环"。 利用转接环可以将大直径的滤光镜 安装在小直径的镜头上使用，但是不要弄反了。即使 有合适的转接环能够将小直径的滤光镜 和大直径的镜头接在一起，也不要试图将小直径滤光镜 接在大直径镜头上使用。因为滤光镜 的直径相对镜头来说可能太小，无法进行拍摄。所有的镜头都是按能够接纳其外圈光线的标准来设计的，而小直径的滤光镜 会挡住来自外圈的光线。结果是照片边缘有一个黑色阴影框，这种现象称之为"渐晕"。 从图7.11可以看到"渐晕"效果的影像--沿边缘有一上黑色的阴景框。渐晕是由于在镜头前放置了一个比其直径小很多的附件而造成的。比如，这个附件可能是一个小直径的滤光镜 ，但是更多的时候是一个直径小很多的镜头遮光罩。因此，给镜头配一个尺寸合适的遮光罩也是有必要的。如果我们使用的是焦距为50mm标准镜头，那么选择一个与50mm焦距的标准镜头相配的遮光罩即可。如果我们使用的镜头焦距是105mm的，则必须选用一个为较长镜头而设计的遮光罩。 因此，如果我们在照片的边缘尤其是在四个角上，看见了不希望出现黑色阴景框，则应当仔细检查镜头前端的附件是否合适，是否会造成渐晕现象。 荧光照明为我们又出了一个难题。现在我们有各种不同的荧光灯，从"暖白型"、"冷白型"到"日光型"等，他们都具有丰富的冷绿色光，但缺乏足够的暖红、橙色和黄色光。这意味着可以使用日光型胶片，但是仍然会给我们带来一些麻烦。在荧光灯下使用日光胶片会产生偏绿的色调，人的皮肤色调看上去尤其可怕。如果用灯光型胶片情况会更糟。 让我们来看看在荧光灯下使用灯光片到底会产生什么样的结果，参见图７.１２。在图１中，我们可以看到雪莉的本来面目，这是在钨丝灯光下用灯光型胶片拍摄到的照片。图２用的同样是灯光型胶片，不过是在荧光灯下拍摄的。黄色的背景变绿了，雪莉粉红色的脸却苍白得可怕，同时泛着绿色调。在图３中，我们使用了ＦＬＢ滤光镜 ，这是专为荧光照明下使用Ｂ型灯光型胶片而设计的一种滤光镜 。可以看出，虽然校正的不是那么完美，但是有了很大的改善。 接下来让我们看看在荧光灯下用日光型胶情况。图４就是在荧光灯的照明下使用日光型胶片，不有任何滤光镜 而得到的照片。与图１比较，可以看到整张照片的色调稍稍有些编绿。雪的脸庞没有了粉红色，头发也失去了微红的色调。图５所示的照片是用ＦＬＤ滤光镜 拍摄的，这是一种专门为荧光照明下使用日光弄胶片而设计的滤光镜 。现在，画面又太红了。这到底该怎么办呢？ 在讨信纸可能的解决方案之前，先说明两点：首先，如果使用的是黑白胶片则以上所有问题迎刃而解；其次，如果必须使用彩色胶片，则最好的解决办法就是关掉荧光灯，改换其他的光源。但是，如果我们没有其他选择的余地，同时还想完美地校正一切异常，那么下面的方法就是答案。 解决的办法就是同时使用日光型胶片和ＣＣ滤光镜 （"ＣＣ"是彩色补偿的意思）。在本课的最后，将详细介绍ＣＣ滤光镜 。我们可以尝试下面这个组合作为起点：即５Ｍ滤光镜 （品红色）和２０Ｂ滤光镜 （淡蓝色）组合使用，将两块滤光镜 叠在一起装在镜头前端。该滤光镜 组合能够削弱绿色光，并尝试过处理幻灯处。如果照片仍然显得较绿，则可以尝试较深的滤光镜 ，比如１０Ｍ和３０Ｂ。如果画面显得太红，则可以尝试较组合，比如５Ｍ和１０Ｂ。另外，在拍摄时还可以参考胶片的说明书，制造商是否已经推荐了某种滤光镜 组合。 从图６中我们可以看到，运用５Ｍ和２０Ｂ滤光镜 组合得到的照片还是令人满意的。 再重复一句，解决这个问题最简单的方法就是关掉荧光灯，使用其他的光源。在下一单元我们将具体讨论如何给场景添加光源。 在前面我们主要讨论了彩色摄影中使用滤光镜 的问题，现在让我们来看看在黑白摄影中如何使用滤光镜 。 黑白摄影中，滤光镜 的最重要的用途就是突出某种灰色调以区分其他灰色调所代表的那些颜色。大家都知道，在黑白照片上所有的颜色都被再现成明暗不的的灰色调。欣赏一幅公爵夫人的全身黑白照片时，没有人能够分辨出她穿的礼服是红色的、蓝色的，还是紫色的？因为我们看到的只是灰的色调。 有的时候，人们并不是特别注重色彩是否真实，而且非常乐意接受不反映颜色的黑白照片。但是，黑白照片也必须力求自然和真实。偶尔，我们也想在黑白照片中突出某种特定的颜色，使它在照片上呈现出对比的。例如，想在绿叶的背景衬托中突出鲜红的玫瑰，想在蓝色的天鹅绒布背景中突出公爵夫人的绿色礼服，想在纺织品上再现出多种颜色的图案，并使得每种颜色看上去都所不同，该怎么办呢？ 其实，只要我们选择合适的滤光镜 ，所有这一切都能做到。那么，什么样的滤光镜 才是"合适"的呢？为了弄清楚这一点，我们必须明白一基本原理： 滤光镜 只允许与其颜色相同的色光通过，而阻挡其他色光通过。 黄色滤光镜 只让黄色通过，而阻止其他色光； 绿色滤光镜 只让绿色通过，而阻止其他色光； 红色滤光镜 只让红色通过，而阻止其他色光等等。 这一原理在黑白摄影中发挥了很大的作用，下面以红色滤光镜 为例具体说明这个原理。 由于红色滤光镜 只让红色光通过，因此在拍摄红玫瑰时，红玫瑰反射回来的红色光将畅通无阻地透过滤光镜 而投射到胶片上。在黑白胶片上，这将产生什么样的结果呢？红玫瑰反射出的大量江线（红玫瑰的反射光中红色居多）投射到黑白胶片上，将对胶片上相应区域的大量卤化银晶体产生影响。显影时，所有这些晶体将转化为底片上的黑色金属银。因此，底片上就留下了黑色的红玫瑰景像。 这样的底片在照片上会是什么样的结果呢？我们可以这样想象，原来底片上较深的地方在照片上反而会变得较浅的灰色影像。 我们知道，红色滤光镜 会阻挡除红光以外的其他色光，那么红玫瑰周围的绿顺在照片上会是什么样子呢？由于红色滤光镜 阻挡绿光，因此只有少量的绿光能够投射到胶片上。投射到胶片上的光线越少，受影响的卤化银晶体也越少。这意味着显影后底片相应的区域会比较薄，只有较少的黑色金属银。因此，底片上绿叶的影像比较浅。 那么，漂亮的"绿叶"在照片上会是什么样子呢？我们也可以想象到，底片上较浅的部分在照片上反而会显是较深。因此，照片上的绿叶将呈现为较暗的灰色影像。 现在，将"红花"和"绿叶"合在一块来看看整体效果。使用红色滤光镜 拍摄出的照片，红玫瑰呈现为比较浅的灰色调，绿叶呈现出比红花深的灰色调。结果：突出的红玫瑰与绿叶形成鲜明的对比。 我们来看看有关的一些实例。图７.１３中的图Ａ，是没有使用滤光镜 的照片。图Ｂ是使用红色滤光镜 拍摄的照片。比较图Ａ和图Ｂ，不难发现图Ｂ中红玫瑰显得亮一些，有些花瓣甚至发白，而周围的绿叶则显得较暗，得到的结果与图Ｂ恰好相反，绿叶较亮而红玫瑰显得较暗。
滤光镜 分离颜色，并使它们形成对比，突出某种颜色。
滤光镜 分离出黑白照片上某种颜色呢？这样的情况很多。例如，拍摄风光照片时，绿色的滤光镜 就非常有用，因为它可以加深天空的色调，淡化周围的植被色调--加强它们之间的对比。
滤光镜 或橙色的树叶在照片上变亮，同时还可以让蓝天变得景象。
滤光镜 ，加为红色滤光镜 能够另深蓝天的色调，更加显著地突出所拍摄建筑物。
滤光镜 头会是什么样子呢？可以肯定的告诉大家，这是一个糟糕的想法。粉红色的皮肤看上去就像漂白了一样，红嘴唇则出奇地发白，好端端的人变成了一个幽灵。
滤光镜 加深天空
滤光镜 。如果照片中蓝天呈更暗一点的灰色调的话，那么洁白的云朵就被反衬现来了。
滤光镜 后，基本上不要改变白云的色调，让白云仍然保持浅灰色调。我们要做的只是加深蓝天的色调，从而大达到突出白云的目的。
滤光镜 在拍摄蓝天－白云的场景时，不使用滤光镜 会产生什么样的效果呢？见图７.１４其中图Ａ就是未使用滤光镜 的结果。在黑白胶片上，深蓝色的天空是浅灰色调的，白云也是浅灰的。结果：没有对比度。蓝天和白云融为团，呈发白的浅灰色调。
滤光镜 如果拍摄时使用了黄色的滤光镜 ，会发现蓝蓝的天空呈现出较暗的灰色调。不过，我们应该考虑如何选用最合适的黄色滤光镜 ？这取决于我们希望把蓝天的色调加深到什么程度。滤光镜 的颜色越深，蓝天在照片中也会呈现出越暗的灰色调。图Ｂ是使用黄色滤光镜 后拍到的照片。图Ｃ使用的则是深黄色滤光镜 。可以看到，深黄色滤光镜 拍摄的照片中蓝天的灰色调更暗。
滤光镜 为了得到比黄色滤光镜 更深的灰色调天空，我们可以选用绿色滤光镜 。专业摄影师最常用的绿色滤镜是１１号的淡绿色滤光镜 。图Ｄ所示的照片就是使用１１号淡绿色滤光镜 拍摄的。其中蓝天被再现为更暗的灰色调，更加明显地突出了白云。
滤光镜 使用红色滤光镜 可以拍摄近乎黑色的天空。最常用的红色滤光镜 标号为２５号。使用该滤光镜 拍出的照片见图Ｅ。
滤光镜
滤光镜 来得到灰色调最深的天空。"答案很明显，那就是加深了天空的色调仅仅是所有目的中的一个，而不是唯一的目的。更为普遍的的情况是，场景中往往有多个物体，比如树木、花草、人物、牲畜和建筑物等。如果使用红色的色调，我们可能会相应的改变其他物体的色调，从而出现令人不满意的结果。
滤光镜 ，以便突出我们所希望的目标。假如加深蓝天的色调以突出白色的云朵只是我们的一个目的，那么就应该选用浅黄色滤光镜 。而从另一个角度看，如果天空是照片的主体，而我们主要的目标是要对比鲜明地突出白云，这时选用颜色较深的滤光镜 更合适。
滤光镜 ，才能达到最佳效果呢？如果我们有各种各样的滤光镜 ，那么不要吝啬很少的胶片钱以及很短的几分钟时间，应该多做试验亚，试试各种不同的滤光镜 。下次再遇上迷人的蓝天白云景色时，装上黑白胶片后，记录下所使用的滤光镜 。接下来要做的就是印制出照片比较试拍的结果。没有比这更好的方法能使我们尽快熟悉各种滤光镜 的性能了。 我们在前面已经讨论过，去雾滤光镜 在拍摄彩色胶片是怎样穿透薄雾的。在黑白摄影中又应该怎么做呢？我们也有足够的把握，因为使用有颜色的滤光镜 可以去掉雾光，而让被摄物反射回来的光线通过滤光镜 投射到胶片上。
滤光镜 就可以去除蓝色光。蓝色滤光镜 只允许蓝色光通过。因此使用蓝色滤光镜 达不到这个目的。而黄色滤光镜 或红色滤光镜 均不允许蓝色光通过，因此使用这两中滤光镜 比较合适。用绿色滤光镜 行吗？需要提醒大家的是，绿色光是蓝色光和黄色光混合而成的。也就是说绿色滤光镜 虽然不会让全部的蓝色光通过，但是仍然有部分的蓝色光能够通过。
滤光镜 呢？在图7.15中，我们可以看到使用不同滤光镜 拍摄到的结果。如果是中雾，绿色滤光镜 或黄色滤光镜 就足矣。如果遇上浓雾，则用红滤光镜 会取得更好的效果。
滤光镜 都无济于事。如果没有来自远处物体的光线，那么滤光莘也不可能"看到"目标。因此，只有在雾不太大的时候，也就是我们认为"正常"的时候，滤光镜 才能发挥其应有的作用。 在本课开始的时候我们曾提到过，滤光镜 有两种基本形式：一种是圆形滤光镜 ，通过螺纹固定在镜头前端。另一种就是在镜头前端附加一个框架，然后将滤光片插进框架的滑槽内，如图7.16所示。后面的一种即所谓滤光镜 系统，滤光片只是融整个系统的一个部件。我们可以先购买一上能够附加在镜头前端的框架，再购买一包能够插进框架滑槽的滤光片 其他能够插进框架中的附件，这样就组成了一个完整的滤光镜 系统。 滤光镜 系统会给我们带来什么好处 首先，滤光镜 系统能够为各种滤光镜 提供统一的支撑方式，不管是必须有的或者根本用不着的滤光镜 ，而且不用考虑各镜头的直径大小。面对不同直径的镜头，只需选择一上合适的接圈即可。在我们想使用滤光镜 的时候，只要将框架安装在镜头前端，然后将方形的塑料滤光片插入框架的滑槽即可。 其次，使用滤光镜 系统，我们可以随身携带大量不同类型、不同型号的滤光镜 。由于滤光镜 系统中的滤光镜 只不过是一张非常薄的塑料片，因此为数不少的滤光片占用的空间却很小。 我们的观点：滤光镜 系统虽然非常方便，但是它太有吸引力了，会诱惑我们去购买很多滤光片，即使有些滤光片很少用甚至根本用不着。因此，我们建议只购买最少量的滤光镜 --不管是单独使用的滤光镜 还是作为滤光镜 系统部件的滤光片，而且要精通所购买的每块滤光镜 的性能和应用。这里所说的精通，意思是指不能瞎猜或瞎碰，要非常清楚为什么使用、什么时候使用和如何使用。 首先，我们建议至少要具备一块好的偏振滤光镜 。由于偏振滤光镜 在彩色摄影和黑白摄影中都可以使用，因此有一块高质量的偏振滤光镜 绝对值得自豪。我们认为，偏振滤光镜 是绝对不能没有的一块滤光镜 。
滤光镜 ，以及后面要讲到的几种特殊效果滤光镜 。
滤光镜 ：中黄色滤光镜 、浅绿色滤光镜 和红色滤光镜 。
滤光镜 ，而应当购买那些确实用得着的滤光镜 。 下面讨论的几种滤光镜 ，在彩色摄影和黑白摄影中都可以使用。
滤光镜 都等于在被摄体到胶片的清澈光路中增加一层屏障。因此，即使只是轻微的影响，但是还是降低了影像的清晰度。此外，还会增加出现炫光的可能性。
滤光镜 。"保护镜头"并不是个好理由，除非我们要去沙暴中或者浪花飞溅的海边或者其他确实会对镜头造成伤害的环境工作。
滤光镜 唯一的作用就是能够削弱进入照相机的光量，并且不会对某种色光削弱得多而对其他色光削弱得少。它的用途是减弱所有的光线，改变的只是胶片的曝光量，而对场景的相对明暗值不会产生任何影响。因此，中灰密度镜对彩色摄影和黑白摄影同样适用。
滤光镜
滤光镜 。下面列举的是一些比较常用的特技滤光镜 。但是，我们不要纠缠在这些滤光镜 的使用上。我们首先要做的是掌握一些基本滤光镜 的用法，在这个基础上才可以尝试这些较为奇异的工具。
滤光镜 是用塑料制成的。在很多年以前，塑料滤光镜 的光学性能的确要比玻璃滤光镜 差。但是现在，情况发生了变化。现在我们使用的防碎眼镜就是用"光学级"的塑料设计而成的。高质量塑料制成的滤光片更适合于大多数的滤光镜 系统，同时也不会降低影像的质量。
滤光镜 表面上刻有网状细线而产生的。随着细线的数目和细线构成的图案不同，会产生不同效果的星状闪光。有些星光镜只对非常明亮的光源才能产生星光效果，而有些星光镜，则对几乎所有光源都能产生星光效果。有些产生的是8星状，有些是6星状、4星状或者2星状。旋转星光镜，还可以改变星光图案中光轴的方向。
滤光镜 有时也称为十字星光镜，或者简称为光芒镜。不管人们怎样称谓它们，我们认为在所有特技滤光镜 中，星光镜确实极有用途。不过，切忌滥用。再强调一遍，它们既可用于彩色摄影，也可用于黑白摄影。
滤光镜 上棱镜部分的排列情况。多影镜产生了一种有趣的"艺术效果"。但是，一定要谨慎使用。如果影像未经仔细选择或者使用过度，不但不会产生美感反而会令人反感。因此，判断力是最为重要的。
滤光镜 ，一半是透明的玻璃片，另一半是带颜色的滤光镜 玻璃。分像镜一般用来拍摄风景，可以用它加深蓝天以突出白云，同时对地面景物的色调不产生任何影响。为了达到这样的效果，必须把分像镜带颜色的一半放在上边，并让分界线恰好落在地平线的位置上。这时往往要将照相机固定在三脚架上，从而使分界线准确落在地平线位置上，这样，天空光被滤光镜 过滤，而地面上的景物则保持原样。
滤光镜 。我们建议：在学习阶段，应该致力于掌握好前面讲到的基本滤光镜 的使用，只有在熟练地使用基本的滤光镜 以后，才可以尝试这些特技滤光镜 。 由于任何滤光镜 都会阻挡一定的色光，从而使得投射到胶片上光量要少于不使用滤光镜 时的情况。因此，容易导致这样的结果：如果我们使用分离式测光表测量场景，并直接用测量的结果曝光组合，那肯定会曝光不足。因为实际上照射到胶片上的光强要弱于测光表所显示的光强。
滤光镜 对光线的影响。这是因为内置测光表量出的结果就是实际通过滤光镜 的光强。如果光量已经被滤光镜 所减弱，那么内置测光表"肯定知道"这一事实，因此它测量的光线就是经滤光镜 阻挡后的光线。
滤光镜 因子
滤光镜 削弱的光线进行补偿呢？当我们使用手持测光表时，就要考虑到"补偿"，因为手持式测光表所测量的是场景的光强读数，并且认为这些光线会全部投射到胶片上。手持式测光表并不知道我们在光路中放置了一块滤光镜 以后，会减弱投射到胶片上的光强。这种情况下，计算准确的曝光量时就一定要考虑到补偿损失的光线问题。此时，便引出了"滤光镜 因子"的概念。当然，如果我们总是使用内置式的通过镜头测光表，那么不必急于发解"滤光镜 因子"。只有使用分离式测光表时，它才是重要的。
滤光镜 阻止的光线进行补偿。补偿时应该怎样调整多少曝光呢？这取决于滤光镜 。滤光镜 所附带的使用说明书会明确告诉我们，它的滤光镜 因子是多少。例如，某滤光镜 的滤光镜 因子是2，则说明准确的曝光量应该是分离式测光表读数的两倍；如果滤光镜 因子为3，则说明准确曝光量应等于测光表读数的三倍，依此类推。
滤光镜 因子只能作为我们确定曝光量的一个起点值。许多专业摄影师都说厂商给出的滤光镜 因子往往数值偏大，而导致曝光过度。曝光过度则会降低滤光镜 的效力，因为仍有大量我们试图减弱的某种光线投射到胶片上，而没有达到使用滤光镜 的目的。因此，使用滤光镜 时，一定要小心不要曝光过度。
滤光镜 时，应该先试一试。参考说明书给出的滤光镜 因子，运用不同的曝光量试拍一个胶卷。然后从中选择最令人满意的曝光结果，作为我们自己的滤光镜 因子，以后即可按这一因子进行拍摄。 我们准备用这个只有极为谨慎的专业摄影师才感兴趣的话题结束有关滤光镜 的讨论。一般程度的摄影爱好者没有必要使用色补偿滤光镜 。在这里讨论的目的，并不是要学会如何正确的使用它，而是着重于弄明白它是什么，它是怎样设计的。柯达公司生产了种类繁多的滤光镜 ，使我们能够随意地调整某种单一的颜色。这些彩色补偿滤光镜 （简称cc滤光镜 ）能够对任何一种光线作小量的或重要的调整，以达到精确结果。总共有以下六种不同颜色的彩色补偿滤光镜 ： 颜色 代号 蓝 b 绿 g 红 r 青 c 品红 m 黄 y 每种颜色都有许多用数字表示的不同深浅的品中。数字越大，表示该滤光镜 的颜色强度越深，从cc025（最浅）一直到cc50（最深）。这些数字之间的关系相当简单。cc25的颜色强度只有cc50的1/2，只有cc50的1/20。cc50y是强度为05的黄色滤光镜 ，它只有cc20y黄色滤光镜 强度的1/4。cc10r红色滤光镜 的强度只有cc30r的1/3，cc5b蓝色滤光强度只有cc50b滤光镜 的1/10。这是一种简单的算术关系。 什么时候才需要使用彩色补偿滤光镜 呢？只要我们希望改变照片或透明片的颜色，就可以使用彩色补偿滤光镜 。 彩色补偿滤光镜 的普通用法是调节一天中不同时间阳光的特殊颜色成分。我们曾指出，阳光的色温是5500k，这只是一个近似值，是晴天里上午10点到下午2点之间阳光的平均值。而在早晨或黄昏时，阳光比中午要红得多。例如，日落时拍摄的人脸显得太红。为了调整到正常颜色，我们可以针对想减弱的颜色选用其补色的滤光镜 。假如，想减弱红色，由于红色的补色是青色（"见胶片"一章中的色轮图），因此应该选用青色滤光镜 。至于选用什么强度的滤光镜 则取决于要将红色减弱到什么程度。如果需要把红色减弱许多，则可以用cc20c或更强的一些滤光镜 ；如果只需稍微减弱一点，则可以用cc10c或更弱一些的青色滤光镜 。 我们还可以把几片滤光镜 组合在一起使用，以得到精确的颜色变化。但是，应该尽量减少滤光镜 的数目，因为每片滤光镜 都会影响影像的清晰度和反差，甚至还可能造成炫光。 专业摄影师怎样使用cc滤光镜 假如我们以专业摄影师的身份摄影，精确的色彩就显得非常重要了。因此，专业摄影师必须格外谨慎，尽量消除偏色。但偏色产生的原因非常之多，如光源的类型、胶片的品牌、胶片的出厂批次（比如，一个生产兹次的埃克塔克罗姆厅能与另外一个批次的就不会完全相同）、镜头（比如，镜头上灰尘反射的颜色或者镜头的玻璃带有颜色）、曝光量和冲洗的条件等等。因为有这么多的影响因素，所以专业人员尽可能地使各种因素标准化。他们在摄影室里使用同种类型的光源，使用相同品牌的胶片，一次购买大量同一批次的胶片，在一个正规的暗室里使用相同冲洗方法。 最重要的是，他们会进行大量的试验。购买一批胶片后，在标准化的条件下进行拍摄，并观察其效果否发生了偏色。如果存在偏色，则选用一种与偏色互补的cc滤光镜 。根据这些试验，确定出一种标准滤光镜 ，专供这批胶片在同样的条件下使用。 在室外摄影时，专业摄影师又是怎样做的呢？这其中有些技巧很值得我们学习和运用。首先，他们用一种特殊的色温计测量光源的色温，然后根据色温计的读数决定使用哪种cc滤光镜 。 更可靠的是，为了测试颜色他们会先试拍一次并马上冲洗出来检查结果。如果存在偏色，他们可能会决定回去，并使用其他的cc滤光镜 重新拍摄 现在我们是否应该使用cc滤光镜 在我们还没有被这些复杂的程序吓倒之前，先提醒一下：目前，我们还处于训练的阶段，不必卷入这些过程。首先，对于我们说，即使稍微有点偏色也不至于将照片全部作废。而专业摄影师则溶不得半点马虎，因为他们要么面对的是要求苛刻的顾客，要么是为杂志或书籍的制版而拍摄。其次，有时稍许有些偏色甚至是有益的。例如，我们在黎明或黄昏时分拍摄的偏红色调景物并不会引起人们的反感。正是这种偏红的颜色为很多照片提供了暖色调以及柔和的照明，使很多照片看上去更美。事实也如此，许多专业摄影师都将早晨和午后视为一天中摄影的黄金时段。 色温计 色温计测量的是特定照明条件下不同色光之间的相对量。它是一种非常精密、昂贵而又娇气的仪器。摄影者为了获得最佳的色彩效果，经常使用色温计精确地使用什么滤光镜 。 静物摄影中并不定需要如此精确的信息。色温计主要用于需要精确色彩平衡的动态摄影，或者在一个场景中使用阳光和人造光混合照明时，原则上也要使用。只有在如此复杂的条件下才要求使用色温计。 在现阶段的学习中，我们只需知道：在一天的不同时间里，或者在不同类型的人造光源照明环境里，各种色光可能是以不同的量混合存在的。这时使用色温计可以测量出各种色光的成分。 的确，有时我们会感到迷惑，记不清应该选用什么样的滤光镜 来达到所希望的效果。如果使用了纽约摄影学院提供的滤光镜 计算盘，这一切就会变得简单了。这种工具的使用非常容易，按照下述说明操作即可。
滤光镜 ，在"因子"（Ｆactor）窗口内可以查到与所选滤光镜 匹配的滤光镜 因子数值，并按出现在"开大至…"（Ｏpen…f-stop）窗口内的数据改变光圈。
滤光镜 。 在雾中拍摄时，除了会遇到"偏蓝"的问题以外，还有另一个问题。那就是远处的影像比较"模糊"。同样，滤光镜 也可以帮助我们解决这个问题。请看下面两幅照片，图7.5拍摄于一个有雾的夏天，图7.6也是同一时刻拍摄到的，不过使用了Tiffen去雾镜。正如我们所看到的，图7.6照片中的细节部分更加清楚。但是要知道，去雾镜并不能帮助我们穿透雾、甚至浓雾或薄雾。如图所示，它只能在雾气适度的条件下有所帮助。 在我们的摄影（包括黑白摄影和彩色摄影）活动中，最有价值的滤光镜 可能要数偏振滤光镜 了。不管上什么类型的胶片，偏振滤光镜 都会加深蓝天的色调，让白云显得更为突出，如下面的图7.7和图7.8所示。偏振滤光镜 还有很多有用的功能。比如，透过玻璃或水面拍摄时，偏振滤光镜 就可以帮助我们消除炫光和反射光。偏振滤光镜 如此重要，所以我们不得不在后面专门用一节的篇幅加以介绍。在此，我们只要认识到偏振滤光镜 的重要性就可以了。不管是彩色摄影还是黑白摄影，偏振滤光镜 都非常有用。有鉴于此，我们建议大家将偏振滤光镜 作为常备器材库中的一员，而不管我们使用什么类型的胶片。 我们来看看有关的一些实例。图７.１３中的图Ａ，是没有使用滤光镜 的照片。图Ｂ是使用红色滤光镜 拍摄的照片。比较图Ａ和图Ｂ，不难发现图Ｂ中红玫瑰显得亮一些，有些花瓣甚至发白，而周围的绿叶则显得较暗，得到的结果与图Ｂ恰好相反，绿叶较亮而红玫瑰显得较暗。
滤光镜 分离颜色，并使它们形成对比，突出某种颜色。
滤光镜 分离出黑白照片上某种颜色呢？这样的情况很多。例如，拍摄风光照片时，绿色的滤光镜 就非常有用，因为它可以加深天空的色调，淡化周围的植被色调--加强它们之间的对比。
滤光镜 或橙色的树叶在照片上变亮，同时还可以让蓝天变得景象。
滤光镜 ，加为红色滤光镜 能够另深蓝天的色调，更加显著地突出所拍摄建筑物。
滤光镜 头会是什么样子呢？可以肯定的告诉大家，这是一个糟糕的想法。粉红色的皮肤看上去就像漂白了一样，红嘴唇则出奇地发白，好端端的人变成了一个幽灵。
滤光镜 加深天空
滤光镜 。如果照片中蓝天呈更暗一点的灰色调的话，那么洁白的云朵就被反衬现来了。
滤光镜 后，基本上不要改变白云的色调，让白云仍然保持浅灰色调。我们要做的只是加深蓝天的色调，从而大达到突出白云的目的。
滤光镜 在拍摄蓝天－白云的场景时，不使用滤光镜 会产生什么样的效果呢？见图７.１４其中图Ａ就是未使用滤光镜 的结果。在黑白胶片上，深蓝色的天空是浅灰色调的，白云也是浅灰的。结果：没有对比度。蓝天和白云融为团，呈发白的浅灰色调。
滤光镜 如果拍摄时使用了黄色的滤光镜 ，会发现蓝蓝的天空呈现出较暗的灰色调。不过，我们应该考虑如何选用最合适的黄色滤光镜 ？这取决于我们希望把蓝天的色调加深到什么程度。滤光镜 的颜色越深，蓝天在照片中也会呈现出越暗的灰色调。图Ｂ是使用黄色滤光镜 后拍到的照片。图Ｃ使用的则是深黄色滤光镜 。可以看到，深黄色滤光镜 拍摄的照片中蓝天的灰色调更暗。
滤光镜 为了得到比黄色滤光镜 更深的灰色调天空，我们可以选用绿色滤光镜 。专业摄影师最常用的绿色滤镜是１１号的淡绿色滤光镜 。图Ｄ所示的照片就是使用１１号淡绿色滤光镜 拍摄的。其中蓝天被再现为更暗的灰色调，更加明显地突出了白云。
滤光镜 使用红色滤光镜 可以拍摄近乎黑色的天空。最常用的红色滤光镜 标号为２５号。使用该滤光镜 拍出的照片见图Ｅ。
滤光镜
滤光镜 来得到灰色调最深的天空。"答案很明显，那就是加深了天空的色调仅仅是所有目的中的一个，而不是唯一的目的。更为普遍的的情况是，场景中往往有多个物体，比如树木、花草、人物、牲畜和建筑物等。如果使用红色的色调，我们可能会相应的改变其他物体的色调，从而出现令人不满意的结果。
滤光镜 ，以便突出我们所希望的目标。假如加深蓝天的色调以突出白色的云朵只是我们的一个目的，那么就应该选用浅黄色滤光镜 。而从另一个角度看，如果天空是照片的主体，而我们主要的目标是要对比鲜明地突出白云，这时选用颜色较深的滤光镜 更合适。
滤光镜 ，才能达到最佳效果呢？如果我们有各种各样的滤光镜 ，那么不要吝啬很少的胶片钱以及很短的几分钟时间，应该多做试验亚，试试各种不同的滤光镜 。下次再遇上迷人的蓝天白云景色时，装上黑白胶片后，记录下所使用的滤光镜 。接下来要做的就是印制出照片比较试拍的结果。没有比这更好的方法能使我们尽快熟悉各种滤光镜 的性能了。
滤光镜 穿透薄雾
滤光镜 在拍摄彩色胶片是怎样穿透薄雾的。在黑白摄影中又应该怎么做呢？我们也有足够的把握，因为使用有颜色的滤光镜 可以去掉雾光，而让被摄物反射回来的光线通过滤光镜 投射到胶片上。
滤光镜 就可以去除蓝色光。蓝色滤光镜 只允许蓝色光通过。因此使用蓝色滤光镜 达不到这个目的。而黄色滤光镜 或红色滤光镜 均不允许蓝色光通过，因此使用这两中滤光镜 比较合适。用绿色滤光镜 行吗？需要提醒大家的是，绿色光是蓝色光和黄色光混合而成的。也就是说绿色滤光镜 虽然不会让全部的蓝色光通过，但是仍然有部分的蓝色光能够通过。
滤光镜 呢？在图7.15中，我们可以看到使用不同滤光镜 拍摄到的结果。如果是中雾，绿色滤光镜 或黄色滤光镜 就足矣。如果遇上浓雾，则用红滤光镜 会取得更好的效果。
滤光镜 都无济于事。如果没有来自远处物体的光线，那么滤光莘也不可能"看到"目标。因此，只有在雾不太大的时候，也就是我们认为"正常"的时候，滤光镜 才能发挥其应有的作用。 B+W：B+W牌滤光镜 是德国施耐德光学公司的产品，该公司以生产高素质的大规格光学镜头而著名。它的专业滤光镜 品质优良，使用光学玻璃制造，并进行了多层镀膜，以避免镜头产生眩光。B+W牌滤光镜 口径齐全，可以用于不同的镜头之上。
滤光镜 分为方形和圆形两大系列，其中方形系列产品有三种专用滤光镜 插座，分别适用于A系列、P系列和X-Pro系列。A系列滤镜镜片尺寸较小（67′67mm），适用于焦距超过35mm的镜头；P系列滤镜镜片尺寸较大(84′84mm)，可以满足广角镜头的使用要求；X-Pro系列滤镜镜片尺寸极大（5′7英寸），特别适合于专业的大口径远摄镜头使用。高坚的滤镜型号超过三百种，除了上面介绍的之外，还有许多特殊效果的滤光镜 。
滤光镜 采用树脂镜片，还为其它品牌的滤光镜 生产滤镜接环。它的荧光系列滤镜可以校正室内拍摄时的偏淡绿色调，该系列中的淡品红荧光滤镜，是获得日出和日落特殊效果的拍摄利器。它的新型SLIM超薄系列滤光镜 用于广角镜头，能够避免出现四角发虚的现象，减少产生了暗角的概率。
滤光镜 覆盖了所有的滤镜口径（其实它也生产方形滤镜），它的双色镜可以使拍摄的景物同时显现冷暖色调。另外，保谷公司还生产一系列的转接环，以便使它的滤镜(偏振或UV等)用于望远镜。
滤光镜 用高质量的树脂和聚脂镜片制成，装在一个独特规格的滤镜插座上。由于所使用的镜片尺寸极大，因此即便用于前组镜片特别大的镜头上也不会出现暗角现象。LEE牌滤光镜 独立成套，有风光系列、日出日落系列等，可以根据不同系列加以选择。
滤光镜 和圆形螺纹式滤光镜 ，因高品质而享有声誉。特别是它的特殊效果偏振镜系列，不仅可以提供普通偏振镜的效果，而且可以改变景物颜色的浓淡及其色调。SINGH-RAY牌的方形树脂滤光镜 可以用于高坚或LEE的滤镜插座上。
滤光镜 生产厂家。为保证其产品的高品质和耐用性，所生产的螺纹式滤光镜 采用多层光学玻璃夹胶的结构形式，可避免镜头出现眩光或导致其它光学失常的问题。包括HOLLYWOOD/FX系列滤光镜 在内，蒂芬公司提供了类型总数超过200的各种滤光镜 ，从偏振镜到有着奇异效果的星光镜，蒂芬的产品一应俱全。
滤光镜
: coated lens n.: that allows light only of certain wavelengths to pass through 滤色镜 去雾滤光镜 转换滤光镜 偏振滤光镜 中性滤光镜 基色滤光镜 明胶滤光镜 柔光滤光镜 色彩滤光镜 滤光镜系统 特殊滤光镜 补偿滤光镜 红色滤光镜 反射式滤光镜 琥珀色滤光镜 偏振光滤光镜 滤光器滤光镜 滤光镜的运用 滤光镜的尺寸 彩色补偿滤光镜 使用滤光镜的曝光 荧光照明用滤光镜 彩色补偿（cc）滤光镜 究竟该选用什么滤光镜 天光镜和暖调滤光镜 如何使用滤光镜 穿透薄雾