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清代小说
　　清 代 小 說
　　１６世紀中葉至２０世紀，是中國小說史上繼明代之後又一個小說創作和傳播的高峰時代。明代許多偉大優秀的小說在這時都得到了重印以及更廣泛流傳的機會。清代文人作傢也創作了數量衆多的偉大和優秀的小說，曹雪芹的《紅樓夢》、吳敬梓的《儒林外史》和蒲鬆齡的《聊齋志異》就是其中的傑出代表。它們的出現，標志着中國古代白話小說和文言小說藝術的最高成就。從文學發展的歷史看，清代文學也是和這三部作品的名字密不可分的。
　　總體成就 清代小說反映了更廣阔的生活面，上至封建統治集團人物，下及社會底層的勞動群衆，紛紛在作品中登場。故事情節常常在日常生活的場景中展開，描寫的風格因之已由昔日的粗綫條逐漸嚮細綫條演變。如《紅樓夢》，可以說是中國封建社會生活的百科全書。它的筆觸幾乎批判了整個封建社會上層建築和整個的封建統治階級，形象地、有預見地反映了封建社會必然沒落和崩潰的趨勢。《儒林外史》和《聊齋志異》，則獨特地選擇了知識分子這個社會階層的視角，通過對他們的生活遭遇和精神境界的描繪，入木三分地揭露了科舉制度的弊端和罪惡。有的作品以農民起義為題材，反映和歌頌了受壓迫、受剝削的人民群衆的反抗、鬥爭。而《官場現形記》等，通過對封建官吏形象的刻畫，淋漓盡致地抨擊了官場的窳敗和黑暗。有的作品則表現了進步的民主思想，例如對男女平等或婦女解放的理想的憧憬和追求，在當時來說，都是彌足珍貴的。
　　清代許多優秀的小說作品取得思想深度的原因，除了比較嚴肅的創作態度之外，也和藝術表現手法有關。它們的作者着眼於人生社會，在給予封建社會生活百態以藝術的再現時，既有冷靜的分析，又有憤怒的抗議。
　　藝術貢獻 清代的小說樣式豐富多彩，有着長足的發展。文言短篇小說中，有的作品融合了魏晉南北朝志怪小說和唐代傳奇小說的風格和手法，有的作品使故事和議論結合一起，形成"筆記＋小說的格局。文言長篇小說的産生，更是小說園地裏的一個新品種。白話短篇小說繼承了宋元話本的傳統，深受"三言二拍"的影響，出現了更多的專題集。白話長篇小說領域中，原有的一些樣式繼續流行，還出現了新的趨勢。《斬鬼傳》、《儒林外史》等作品的流傳，意味着諷刺小說的成立，尤其是《儒林外史》的問世，如魯迅《中國小說史略》所說，"說部中乃始有足稱諷刺之書"。惜乎此後的諷刺小說走入下坡路，逐步為"譴責小說"、黑幕小說所更替。《紅樓夢》一方面打破了以往的才子佳人小說千人一面、千部共出一套的杠框架；另一方面在描寫家庭、愛情生活時，筆端充滿了詩意的光輝，洗滌了晚明小說作品中給這種文學樣式所帶來的種種污穢，為人情小說樹立了楷模。然而人情小說的末流終於不免嬗化為狹邪小說。各體小說中或多少地糅進了神怪小說的因素。此外，歷史演義小說和英雄傳奇小說交融，公案小說和俠義小說合流，也同樣構成了清代小說的特色。這種種的演進、蛻變，既有自身的原因，又受到了時代、社會環境的影響，無不體現着文學發展過程中的規律性。
　　給名著寫續書，成為一時的風氣，僅《紅樓夢》的續書，已達三十餘種之多。歷史演義小說的敘事範圍業已補充完備，歷史上的各朝各代網羅迨盡，題材的積纍還促成了一些集大成式的作品涌現，例如《說嶽全傳》、《隋唐演義》，等於是對前代同一題材的小說（甚至還包括戲麯作品）的總結性的改編和創作。
　　在語言上，清代小說更富有藝術表現力。作品中的人物語言更加註意追求個性化。在一些優秀的作品中，人物語言往往是成功地坦露人物的思想、性格的藝術手段，使之與書中其他人物有所區分，給讀者留下深刻的印象。例如《紅樓夢》第三回王熙鳳剛一出場時說的幾句話，八面玲瓏、見風使舵，說哭就哭、說笑就笑，既有對黛玉的關心、又有對賈母的討好，一下子就把一個聰明能幹、口角伶俐、鋒利，而又暗藏心機的形象凸現在讀者面前。而在作者的敘述語言上，無論是描繪景物、環境，刻畫人物行動，或是鋪敘故事情節的展開，許多白話小說都逐步擺脫了陳詞濫調，而顯得流暢、簡潔。語言更接近於當時的口語，也是清代許多白話小說的特點。直到近代，還有許多人把《紅樓夢》、《兒女英雄傳》等作品奉為學習北京話的教材。
　　文言和白話小說藝術表現手法的交融，也是清代小說對中國小說發展史作出的新貢獻。有的文言小說，例如《聊齋志異》等，在語文上接受了"三言二拍"等作品以及語錄體文字的影響，人物的對話則有時盡量嚮着明白如話的方向努力，截然不同於作者敘述語言的風格。有的白話小說，如《紅樓夢》、《儒林外史》等，吸取了歷代文言小說的長處，用簡潔的字面表達了多層次的復雜的內涵；它們的作者還依賴於古典文學的素養，嘗試着引進了一些古典詩詞的技巧，使得小說描寫中出現不少古典詩詞的意境。
　　清代小說中塑造了一些典型人物形象，例如《紅樓夢》中的賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳、探春、晴雯、襲人等，《儒林外史》中的范進、匡超人、馬二先生等，《聊齋志異》中的楊萬石（《馬介甫》）等，《說嶽全傳》中的牛臯等，他們列入中國小說史上的典型人物畫廊而毫無愧色。和明代小說比較起來，這些成功的人物形象更接近於生活，縮短了和讀者的距離。他們大多是平凡的生活中的平凡的人，讀者隨時隨地都可以在身邊周圍遇上，因而感到可親可信。作者在描寫時，沒有把他們神化，更沒有塗抹誇張的筆墨。清代小說從各個方面，都把中國古代小說的藝術發展嚮關推進了一步。從作品的質量和數量來看，尤其是從總的藝術成就來看，清代小說完全可以和明代小說並駕齊驅，有些甚至超過了明代小說。而把清代的小說主在整個清代文學中加以考察，也可以發現，它的成就遠遠地超過了清代的詩、詞、散文、戲麯等。
　　發展階段 清代小說的發展，可以分為四個階段：（一）順治、康熙時期（１６４４～１７２２）；（二）雍正、乾隆時期（１７２３～１７９５）；（三）嘉慶、道光、鹹豐、同治時期（１７９６～１８７４）；（四）光緒、宣統時期（１８７５～１９１１）。
　　第一個階段，順治、康熙時期的小說，這是清代小說的繁榮時期。《水滸傳》的金聖嘆評本，《三國志演義》的毛宗崗評本，《西遊記》的汪象旭評本、陳士斌評本，《金瓶梅》的張竹坡評本，相繼在這個時期脫稿、出版或流傳。它們的評點有助於對作品內容和藝術的深入理解，受到讀者和小說作傢們的歡迎。它們不僅在推廣和普及這幾部第一流的名著作出了自己的貢獻，而且還對當時以及後世的小說創作産生了深遠的影響。這一時期的文言小說，以蒲鬆齡的《聊齋志異》為代表，《聊齋志異》在藝術上接受了魏晉志怪小說和唐人傳奇的影響並有很大的創造、發展。其語言凝練、情節麯折多變、人物刻畫細膩，是中國文言小說藝術發展的頂峰。
　　白話長篇小說創作，則以歷史演義小說、英雄傳奇小說和才子佳人小說的成就為最高。其中成就比較突出的，有《說嶽全傳》、《水滸後傳》（陳忱撰）、《後水滸傳》（青蓮室主人撰）和《隋唐演義》等。它們繼承和發展了《三國志演義》和《水滸傳》的優良傳統。歷史演義小說和英雄傳奇小說在兩個門類，在它們身上已難分畛域。從素材的攝取、剪裁，以及從整個藝術表現力看，作品對歷史上的英雄人物的傳奇式事跡的歌頌已超過了對歷史事件的記述。《說嶽全傳》、《隋唐演義》的藝術成就已分別超過元、明、清三代有關嶽飛故事、瓦崗寨英雄故事題材的小說、戲麯作品。人情小說，可觀者有《續金瓶梅》、《醒世姻緣傳》等。後者寫家庭夫妻關係的不和諧，還算有些新意。這類內容，在《聊齋志異》中亦屢次出現過，因此有人曾懷疑《醒世姻緣傳》的作者就是蒲鬆齡。和人情小說不同，才子佳人小說在這一時期大量出現。它是明代以來的人情小說的一個重要分支。它的內容，大抵以一見鐘情始，中間穿插小人的撥亂，離而復合，最後以大團圓收場。以《好逑傳》、《玉嬌梨》、《平山冷燕》等作品的成就較為突出。其中許多作品仿照《金瓶梅》之例，自書中主要人物姓名中取出三四字，組合成書名。才子佳人小說發展到後期，內容由單純而逐漸趨嚮蕪雜，已糅合了一部分神魔小說、歷史演義小說、公案小說等的寫法。神魔小說發展到這一時期，已接近尾聲，有《後西遊記》、《濟公全傳》、《醉菩提》等。從內容看，稱之神怪小說更為恰當。以明代唐賽兒起義為題材的《女仙外史》則在分類上，歷史演義、神怪兼而有之。此外，諷刺小說轉入對人情世態的冷嘲熱諷，衹有一部《斬鬼傳》，比較突出。它是從崇禎年間的《西遊補》到乾隆年間的《儒林外史》之間的橋梁。除此而外，繼承明代萬歷以來的餘風，還撰寫或刊印了不少的猥褻小說。
　　白話短篇小說創作，有總集及自撰專集兩類，分別走着"三言"和"兩拍"的路子。前者日益減少，後者日益增多，成為這方面的主流。其中，傑出的作品有《連城璧》、《十二樓》、《豆棚閑話》、《五更風》、《照世杯》、《閃電窗》等。《十二樓》收小說十二篇，每篇情節都圍繞着一座樓展開，標題也以樓為名。《豆棚閑話》也收小說十二篇，用豆棚下的十二次聚會和講述故事作為框架，把十二個故事串連起來，這都給小說的結構、佈局註入了新的因素。一種新的體裁，介於短篇小說與長篇小說之間，可稱為中篇小說，篇幅自十二回至二十回不等。它濫觴於明末，而在這時大量涌現。
　　這一時期，有幾位多産的小說作傢在文壇上占着重要的地位，並具有一定的影響力。天花藏主人、煙水散人都創作或改編了不少短篇小說和長篇小說。李漁有《連城璧》、《十二樓》、《肉蒲團》等作品；此外，他還是一位著名的戲麯作傢、理論傢。石成金的《雨花香》、《通天樂》，包含五十二篇短篇小說，在白話小說發展史上，他是第一個在作品中題署自己的真實姓名的作者。
　　第二個階段，雍正、乾隆時期的小說，依舊維持着繁榮的局面。《聊齋志異》首次刊行於乾隆年間。從這個時期開始，可以在小說界感受到它的影響力。首先，它的某些篇章改編或再創作，文言小說變成了白話小說。較早的作品有《醒夢駢言》。其次，在它的直接影響下，一係列的文言短篇小說陸續出現，比較著名的有《子不語》（一名《新齊諧》、《閱微草堂筆記》、《諧鐸》、《夜譚隨錄》、《螢窗異草》等，多少都有模擬的色彩，未能完全擺脫前的窠臼，成就也未能超越於《聊齋志異》。其中，紀昀的《閱微草堂筆記》"高質黜華"，有意區別於《聊齋志異》的"細緻麯折，摹繪如生"，卻偏離了文學創作的規律。
　　白話短篇小說仍然可以分為總集和自撰專集兩類。有的總集專門從"三言二拍"與《今古奇觀》以來的名著中選擇一些作品，另行組合，改頭換面刊印，以迎合市場需要，達到牟利的目的。例如，基本上用《今古奇觀》拆成的《再團圓》、《人中畫》等書。另一種總集，如《四巧說》等，則是按照不同的故事情節性質或內容題材分類，選錄清初的作品，分別匯集出版。自撰專集以《五色石》、《八洞天》、《二刻醒世恆言》、《娛目醒心編》為代表。它們成就不高，說教的味道較濃，反映了白話短篇小說走下坡路的趨勢。
　　白話長篇小說收穫豐盈。吳敬梓的《儒林外史》和曹雪芹的《紅樓夢》，幾乎是同時出現兩座高峰，小說史上的這種感況可以和明初的《三國志演義》和《水滸傳》前後媲美。《儒林外史》"以公心諷世"（魯迅《中國小說史略》），是諷刺小說中的佳作。它集中地描寫和反映了科舉制度下的知識分子的種種心態和活動。在思想內容的深刻與廣泛上，已超越了《聊齋志異》以及前此的所有的題材相同的文學作品。和《儒林外史》相比，《紅樓夢》的成就更高，對當時及後世的影響也更大。從思想內容的深度與廣度看，它不愧為封建社會生活的百科全書；從藝術描寫的純熟看，稱得上中國古代小說最高的典範。曹雪芹在《紅樓夢》第一回中及時地對才子佳人小說提出了中肯的批評。從這個時期開始，才子佳人小說作品的思想、藝術水平普遍下降，這一門類已失去了發展的前途，代表作有《駐春園小史》、《金石緣》、《水石緣》、《雪月梅》等。歷史演義小說中，《飛竜全傳》、《說呼全傳》、《反唐演義全傳》、《說唐後傳》、《徵西演義全傳》、《反唐演義傳》等作品吸收了民間傳說的成分，很多地方離開了歷史事實，寫法上英雄傳奇小說相近，風格粗獷，自成一路。《東周列國志》、《南史演義》、《北史演義》等仍遵循着舊的傳統。其中，蔡元放的《東周列國志》流傳較廣，影響較大，在當時完全取代了明代《列國志傳》的幾種不同的版本。《緑野仙蹤》和《野叟曝言》是兩部優秀的作品。由於內容繁富，很難把它們歸入任何一個單純的門類。《緑野仙蹤》受到了《儒林外史》的影響，有尖銳的諷刺和大膽的揭露。在結構上，幾組不同的故事通過主角冷於冰的活動而貫串起來，很有特色。有溫如玉和金鐘兒的故事中，妓院生活的描寫，細緻而又真實，嫖客、妓女和兩個幫閑人物的性格生動傳神，人情世態惟妙惟肖，過去的小說中還沒有這樣成功地表現過。《野叟曝言》篇幅龐大，多至一百五十四回；內容之廣，如其凡例所說："敘事說理，談經論史，教孝勸忠，運籌决策，藝之兵詩醫算，情之喜怒哀樂，講道學，闢邪說……"，幾乎無所不包。作者以小說庋藏學問文章，與後來的《鏡花緣》如出一轍。《歸蓮夢》以白蓮教農民起義為背景，才子佳人小說、歷史演義小說、神怪小說三種寫法兼有。《金蘭筏》屬於人情小說範疇，但其中關於清官微服私訪，以及羅緻俠士麾下效力的描寫，對下一階段出現的公案小說、俠義小說無疑有着直按或間接的影響。
　　第三個階段，嘉慶、道光、鹹豐、同治時期的小說，進入了創作的衰微時期。主要表現為：沒有創作出偉大的撼動人心的傑作，讀到的多是思想和藝術上都很膚淺、平庸的作品；體裁不夠多樣化；題材大體上局限在前人的範圍內，新意極少；作品的內容較少反映當時的社會生活現實。在小說刊印和流傳上，往往形式比較粗糙，甚至不堪卒讀，這自然也是小說創作不景氣的間接反映。
　　在這個時期中，最重要的作品要算《鏡花緣》。它有賣弄學識的一面，類似於前一時期的《野叟曝言》。但它的成就大大地超過了《野叟曝言》。它表現了烏托邦式的理想，特別是表現了尊重婦女地位的民主思想。它發展了諷刺的藝術表現手法，通過對幻想中的海外世界的描繪，來暴露和諷刺現實生活中的事物。
　　一百二十回的《紅樓夢》首次刊印於乾隆五十六年（１７９１）。幾年以後就開始出現了形形色色的讀書和仿作。續書和仿作的出現衹能證明《紅樓夢》的重大影響的存在，就原書的思想和藝術而言，它們不能望其項背。
　　這時有人把一些小說和戲麯合稱為"十才子書"。其中有一半是此前的才子佳人小說，如《好逑傳》等。但純粹的才子佳人小說在這一時期已不多見。《品花寶鑒》用纏綿的筆調寫優伶與狎客，開了清代狹邪小說的先河，反映着才子佳人小說嚮狹邪小說轉變的趨勢。《花月痕》繼之而起，妓女替代了優伶，正式成為主角。倒是在人情小說中，有幾部值得註意的作品。《蜃樓志》寫到了廣東的洋行商人和海關官吏的生活，這是以前的白話小說沒有接觸過的題材。《林蘭香》把一個家庭的興衰歷史和當時的政治形勢的變化緊密地聯繫在一起，來反映廣阔的社會生活，在這一點上可以看到《金瓶梅》、《紅樓夢》的影響。
　　《萬花樓》、《五虎平西前傳》、《五虎平南後傳》等作品以歷史人物為主角，與《楊傢交》相仿，民間傳說成要增多，仍然保留着歷史演義小說的影子。《緑牡丹》、《粉妝樓》等作品已轉變成為俠義小說。《施案奇聞》（《施公案》）等作品則完成了俠義小說和公案小說的合流。有幾種《西遊記》評本出版。神怪小說也伴隨着出版了《雷峰塔奇傳》、《希互夢》、《飛跎全傳》等。
　　還有一些做翻案文章的小說。《紅樓夢》的續書為了彌補缺憾，改悲劇收場為大團圓的結局。《蕩寇志》的立意則是站在《水滸傳》的對立面，以"尊王滅寇"為主旨，完全是《水滸傳》思想傾嚮的反動。它代表着當時小說創作中的一股逆流。
　　這時屠紳先後寫了文言小說《瑣<蟲吉>雜記》（一名《六合內外瑣言》和《<蟲覃>史》。後者長達二十捲，是初次出現的文言長篇小說。其後，類似的作品還有陳球的《燕山外史》，全用四六文體寫成。總的來看，這七十餘年的小說創作成就不高。
　　第四個階段，光緒、宣統時期的小說。這是中國古代小說史上的最後收尾的時期。文言小說以《夜雨秋燈錄》、《淞濱漫錄》、《淞濱瑣話》等為代表。它們仿《聊齋志異》而作，但描寫的重點已不是狐鬼，而是煙花粉黛之事了。
　　《三俠五義》繼《施案奇聞》而作。前半部偏重於公案，後半部偏重於俠0義。在這之後，還有《小五義》、《彭公案》、《永慶升平》等。語言通俗、流暢，有平話習氣，是它們的共同特點，也是它們在讀者中獲得廣泛流傳的原因之一。《兒女英雄傳》也是流傳較廣、影響較大的作品，以描寫俠女十三妹著名。它一方面是俠義小說，與《三俠五義》等風格接近，語言也很生動活潑；另一方面又是模仿《紅樓夢》而作的才子佳人小說。狹邪小說有《青樓夢》、《海上花列傳》等，以妓女為描寫對象，表現和反映當時的妓院生活。《海上花列傳》用蘇州方言寫成，是第一部吳語小說。
　　譴責小說的登場，給這個時期的小說增添了光彩。代表作為《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》、《老殘遊記》、《孽海花》等。譴責小說進一點擴大了題材的範圍，描寫以官場為主，而遍及社會生活的各個方面。反對帝國主義侵略的呼聲首次響徹於小說作品之中。在藝術表現手法上接受了西方小說的影響，呈現出一些新的特點。此外，《苦社會》、《黃金世界》等寫華工所受的奴役和迫害，《罌粟花》寫鴉片戰爭，《鄰女語》寫庚子事變，《黃綉球》寫婦女解放運動，也都是當時的優秀作品。譴責小說作品在清末出現甚多。當時報紙、雜志的出版，以及印刷技術的進步，都對小說的創作和發表起到了促進的作用。中國小說史上的最後數年因之又出現了一個小繁榮的局面。
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　　Qingdai xiaoshuo清代小說 清代是中國古典小說盛極而衰並嚮近代小說、現代小說轉變的時期。　清代的階級矛盾、民族矛盾以及思想文化領域裏的鬥爭，給予小說創作以深刻的影響。清朝統治者在鎮壓了農民起義和民族反抗之後，采取了一些措施來緩和十分緊張的階級矛盾和民族矛盾，使遭到戰爭破壞的經濟一度得到恢復和發展。但是封建社會畢竟已經進入晚期，明代已經孕育的資本主義因素仍在發展，封建制度的反動性和腐朽性逐漸暴露，清王朝經歷過康熙、雍正、乾隆“盛世”之後，便衰頽了下去。在思想文化領域，由於改朝換代的刺激，代表歷史前進要求的民主主義思想，在清初曾勃興一時。這個進步思潮隨即遭到封建統治者的殘酷壓迫，康、乾時期文字獄連連發生，封建文化專製主義嚴重地禁錮了思想的發展。清代小說的創作受社會環境的製約，從清初到乾隆朝是小說的全盛時期，代表民主傾嚮的、真實描寫社會現實的作品是這個時期小說的主流，《紅樓夢》則是它的最高代表；乾隆時期以後到鴉片戰爭以前，即嘉慶、道光時期，脫離現實、宣揚名教和因果報應的作品大量出現，小說創作呈現萎頓、沉悶的景象。[妙玉選自清代乾隆五十六年程甲本《紅樓夢》插圖]　清初至乾隆末年（1644～1795）　這時期小說創作無論是數量和質量,內容和形式,風格和流派，與前代相比，有較大發展。歷史演義和英雄傳奇在清初格外突出，重要的作品有《水滸後傳》、《隋唐演義》、《說嶽全傳》、《女仙外史》，等等，它們描寫的是歷史和歷史人物，表現的卻是當時社會被壓迫人民和民族的反抗意識。文言短篇小說集《聊齋志異》繼承了六朝志怪和唐代傳奇的優良傳統，用純熟簡煉的筆法，深刻而多方面地反映了當時的社會,在對黑暗社會的揭露和控訴中,包含着對自由、幸福和光明的嚮往和追求，它是中國文言小說的最高峰。長篇小說《儒林外史》汲取了古代文學中諷刺藝術的營養，生動地描寫一係列受到科舉毒害和市儈熏染的讀書人的靈魂,並通過對這些醜類的描寫,展開了一幅廣阔的社會歷史圖景，它是中國古代諷刺文學的經典作品。長篇小說《紅樓夢》描寫一個貴族大家庭的衰敗，描寫這個家庭中賈寶玉、林黛玉和薛寶釵的愛情婚姻悲劇，以及環繞這個愛情婚姻悲劇的一群青年女子的悲劇。紅樓夢悲劇反映着當時青年男女對個性自由的要求與封建制度的不可調和的衝突。這部作品抓住了封建末期最重大的社會問題，表現出初步的民主主義思想傾嚮。它是中國古代最偉大的一部現實主義長篇小說。此外,象長篇小說《醒世姻緣傳》《緑野仙蹤》、《斬鬼傳》等等，話本小說《醉醒石》、《照世杯》、《豆棚閑話》、《五色石》、《無聲戲》、《十二樓》，等等，也都不同程度地反映了現實生活。這個時期，雖然也有一些作品以宣揚功名富貴、名教思想為宗旨，如相當數量的才子佳人小說和日益走嚮說教的話本小說，但它們衹是占着次要的位置，代表這個時期小說成就的是《聊齋志異》、《儒林外史》和《紅樓夢》。　嘉慶至道光二十年（1796～1840）這時期，歷史演義和英雄傳奇日見衰竭，較為可觀的有《說唐演義全傳》《萬花樓楊包狄演義》等等,但思想性和藝術性都不及前期同類作品這個時期續《紅樓夢》成風這個風氣發端於乾隆末年,到嘉慶、道光年間達到高潮這類續作分為兩類：一類接在《紅樓夢》第120回之後,如《後紅樓夢》（逍遙子）、《續紅樓夢》（秦子忱）、《綺樓重夢》（蘭臯居士）、《紅樓復夢》(陳少海)、《續紅樓夢》(海圃主人)、《紅樓圓樓》(夢夢先生)、《補紅樓夢》和《增補紅樓夢》（山樵）等；一類接在《紅樓夢》第97回之後，如《紅樓夢補》（歸鋤子）、《紅樓幻夢》(花月癡人)等。它們都是想要改變《紅樓夢》的悲劇精神，讓賈寶玉和林黛玉來一個大團圓。這種續貂之作大量涌現，反映了封建傳統文藝思潮對《紅樓夢》的反撥,是一種倒退。此外,還有打着《水滸傳》的續作招牌的《蕩寇志》，它的立意與《水滸傳》正相反,使梁山泊的英雄非死即誅,露骨地表現出作者維護封建統治的政治立場。這個時期較好或有新意的作品，有《緑牡丹》、《雷峰塔傳奇》、《粉妝樓全傳》、《雙鳳奇緣》和《鏡花緣》等。《鏡花緣》最為突出。這部作品通過對幻想的海外世界的描寫，來暴露和諷刺現實社會中的黑暗和不平，來寄托具有民主思想因素的“烏托邦”式的社會理想。這類較為出色的小說，在嘉慶、道光時期不占主導的地位，它們本身的思想和藝術成就，也不及清朝前期的小說。　清代小說基本上是文人的創作，這就决定了它的面貌與明代小說有顯著的不同。明代小說，長篇如《三國志演義》、《水滸傳》《西遊記》等,都有一個從民間傳說、戲劇、說話到文人編定的演化過程；短篇如“三言”等,也是編撰者在民間話本的基礎上修訂而成《金瓶梅》是一個例外。白話短篇小說一般還保留着民間說話的本色。清代小說則不同，即使在素材上對民間傳說、傳統戲劇和說話以及野史筆記有所藉鑒，但作傢依據自己的生活和經驗，以自己的思想和情感，來選材、來構思、來描寫，在作品中充分表現作者個人的意願和理想。更多的小說完全擺脫了對舊有陳說的依賴，作傢從現實生活中取材，在結構、敘述和描寫人物各方面，也都臻於成熟的境界。李漁的《無聲戲》、《十二樓》是白話短篇小說藝術成就的代表。長篇小說除了清初的某些歷史小說和英雄傳奇還有雜湊的情況外，一般的作品都具有自己的獨創性。《紅樓夢》完全打破了傳統的思想和寫法,是這個時期小說的最傑出的代表。其他的作品,例如《儒林外史》在結構上雖有沿用《水滸傳》等作品的模式的痕跡，但卻又顯出它的獨特性，就藝術風格而言，它是獨創一格的宏偉之作。即使象思想平庸、滿篇都是酸腐儒生囈語的《野叟曝言》，作者也都是處處獨闢蹊徑。他以一個文武全纔的英雄為中心,構造了152回的宏篇巨著，其風格也是獨特的。　清代是中國古代長篇小說的黃金時代。清代長篇小說數量空前，風格流派多樣，最重要的是它與現實生活十分接近，不再衹是描寫逝去的英雄時代和傳奇式的英雄人物，它把目光轉嚮世俗的社會和平常的人們。明代的長篇小說從講史發展過來，由主幹而分支為歷史演義、英雄傳奇和神魔小說，它們都是描寫超凡的英雄。衹有短篇白話小說纔敘寫社會家庭的日常生活，描狀市井俗人的行動口吻。唯《金瓶梅》是一個例外。《金瓶梅》第一次把短篇白話小說的傳統題材納入長篇小說，用細膩而逼真的筆觸描摹俗人的世界，是長篇小說發展中的一大發展。《金瓶梅》的創新，到了清代纔真正得到發揚。清代長篇小說的主流是描寫現實社會的尋常生活，如《醒世姻緣傳》、《儒林外史》、《歧路燈》、《緑野仙蹤》、《紅樓夢》等等，都是寫現實生活的人。尤其是《紅樓夢》，它按生活本來的樣子描繪生活，以一個家庭的興衰表現一個階級一個時代的興衰，以一群青年男女的悲劇表現一個社會一個時代的悲劇，充分顯示出長篇小說表現現實生活的巨大的能力和容量。　在清代，詩詞雖然也有所發展，並號稱中興，但小說的成就超過傳統詩文和其他文學樣式，在文學領域中占着盟主的位置，由於文人參與小說的創作，小說漸漸具有了文人的清雅。《紅樓夢》是這種趨勢的積極方面的代表。這種趨勢的另一方面，則是使小說道學化和使小說染上更多的封建文人習氣。隨着歷史的演進，後者逐漸發展成為小說的主要傾嚮。鴉片戰爭以後，小說的發展纔又有了新的面貌。　　　　　　　　　　　　　　　　　石昌渝
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