|
|
诗人: 敦煌曲子词 Dui Huangquzici
天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边
云。照见负心人。 |
|
诗人: 敦煌曲子词 Dui Huangquzici
莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临池柳，这人攀了那人攀。
恩爱一时间。 |
|
诗人: 李煜 Li Yu
闲梦远，南国正芳春。
船上管弦江面渌，满城飞絮滚轻尘，
忙杀看花人！ |
|
诗人: 李煜 Li Yu
多少恨，昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，车如流水马如龙；
花月正春风！ |
|
请鉴赏:
|
|
| 词牌名。原为隋乐曲名。隋炀帝曾制《望江南》八阕。唐用为词调名。初仅单调﹐宋时增双调。单调二十七字﹐五句三平韵。双调加倍。分前后段。另一变体﹐前后段各五句二仄韵二平韵﹐共五十九字。此调异名甚多﹐初名《谢秋娘》﹐传为李德裕悼念亡妓谢秋娘所作◇因白居易有"江南好"及"能不忆江南"句﹐遂名《江南好》或《忆江南》。刘禹锡词有"春去也﹐多谢洛城人"句﹐因又名《春去也》。温庭筠词有"梳洗罢﹐独倚望江楼"句﹐遂又名《望江楼》。皇甫松词有"闲梦江南梅熟日"﹐又名《梦江南》﹑《梦江口》。李煜词作《望江梅》﹐丘长春词作《望蓬莱》。此外﹐其它还有《安阳好》﹑《梦仙游》﹑《步虚声》﹑《壶山好》﹑《归寨北》等异称。参阅唐段安节《乐府杂录．望江南》﹑宋王灼《碧鸡漫志．词谱》。 |
|
| 词牌名。原为 隋 乐曲名。 隋炀帝 曾制《望江南》八阕。 唐 用为词调名。初仅单调， 宋 时增双调。单调二十七字，五句三平韵。双调加倍。分前后段。另一变体，前后段各五句二仄韵二平韵，共五十九字。此调异名甚多，初名《谢秋娘》，传为 李德裕 悼念亡妓 谢秋娘 所作。后因 白居易 有“ 江南 好”及“能不忆 江 南”句，遂名《江南好》或《忆江南》。 刘禹锡 词有“春去也，多谢 洛城 人”句，因又名《春去也》。 温庭筠 词有“梳洗罢，独倚望江楼”句，遂又名《望江楼》。 皇甫松 词有“閒梦 江南 梅熟日”，又名《梦江南》、《梦江口》。 李煜 词作《望江梅》， 丘长春 词作《望蓬莱》。此外，其它还有《安阳好》、《梦仙游》、《步虚声》、《壶山好》、《归寨北》等异称。参阅 唐 段安节 《乐府杂录·望江南》、 宋 王灼 《碧鸡漫志·词谱》。 |
|
《忆江南》，又名《望江南》，其它名称还有：《江南好》、《春去也》、《望江楼》、《梦江南》、《望江梅》等。
原唐教坊曲名，后用为词牌。段安节《乐府杂录》："《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名《谢秋娘》，后改此名。"自唐代白居易作《忆江南》三首，本调遂改名为《忆江南》。
《金奁集》入"南吕宫"。单调二十七字，三平韵。中间七言两句，以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。
格律:
○⊙●
⊙●●○△
⊙●⊙○○●●
⊙○⊙●●○△
⊙●●○△
(○平●仄⊙平可改仄△平韵脚▲仄韵脚)
作品示例：
1、望江南
王琪
江南月，清夜满西楼。
云落开时冰吐鉴，浪花深处玉沉钩。
圆缺几时休。
星汉迥，风露入新秋。
丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁。
天上共悠悠。
王琪词作鉴赏
王琪的这首咏月词，借景抒怀，托物言情：夜月的圆缺不休，象征人事的聚散无常；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的离愁，写尽了人间的悲欢离合。全词写景生动，体物精微，意境悠远，含蓄蕴藉。
起句“江南月，清夜满西楼”，写一个天朗气清的秋夜，明亮的月光洒满了西楼。“云落开时冰吐鉴，浪花深处玉沉钩。”月升月落，月圆月缺，不知重复了多少次。上句写天上月，云堆散开之时，圆月如冰鉴（镜）高悬天宇；下句写江中月，浪花绽放深处，缺月似玉钩沉落江心。前句“鉴”写月圆，后句“钩”写月缺：“冰吐鉴”、“玉沉钩”，句式新颖别致。本应是“冰鉴”、“玉钩”为词，作者以动词“吐”、“沉”隔开名词词组“冰鉴”、“玉钩”，这样冰、玉状月色的皎洁；鉴、钩描明月的形态，不仅句式有顿挫峭拨之妙，而且词意上也颇具匠心。上片结句“圆缺几时休”，既承接收拢了前两句，又以月圆月缺何时了的感慨，十分自然地开启了下片。
下片首句“星汉迥，风露入新秋”，写斗转星移，银河迢迢，不觉又是金风玉露的新秋。“丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁。”月中丹桂四时不谢，虽然它不会因秋而凋零；但月中嫦娥离群索居，无休止的孤寂的生活中，肯定体验到了离别的痛苦。素娥，嫦娥之别称。丹桂，神话传说月中有桂树，高五百丈，斫之，树创随合（段成式《酉阳杂俎。天咫》）。结句“天上共悠悠”，道出了人间离人和天上嫦娥，都为月缺人分离、月圆人未圆而黯然神伤。悠悠，忧思绵远的样子。一个“共”字，收到了“一石击双鸟”的艺术效果。
这首咏月词，留给读者的回味是深长悠远的。那清丽潇洒、简约含蓄的风致，确乎是人们难以忘怀的。
2、望江南
吴文英
三月暮，花落更情浓。
人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。
堤畔画船空。
恹恹醉，尽日小帘栊。
宿燕夜归银烛外，流莺声在绿阴中。
无处觅残红。
吴文英词作鉴赏
这是一首伤春怀远的艳情词，在名家的笔下以雅秀的笔意和绵密的章法描摹而出，一点都不显俗套，反而是曲曲传出了恋人的真挚情感和深微心理。
“三月暮，花落更情浓”。暮春三月，这里说的不是花落水流红、闲愁万种的时节。“更情浓”，浓情密意，指的应是欢情。那么，“人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空”几句呢，初读之下，很可能觉得是在写“方留恋处，兰舟催发”的分手情状；况且“秋千闲挂月”，也容易使人联想到韩偓的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中”，或者梦窗自己的《风入松》：“黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。”但细细寻绎下去，便会知道都对不上号。
这里绘制的绝不是雨横风狂三月暮的凄凉图画。“人去”、“马停”的笔墨，其间实在是隐去了若干具体的情事。一幕情深意密的“相见欢”，写到如此隐约迷离，含浑蕴藉，手法可谓高明极了。不去实写柳阴摇出画船来的情状，也不去细摹仕女秋千会的场景，而是完全看不到人的活动，作者只是侧击旁敲，轻灵地烘托出一个类似“空镜头”的画面：闲挂月中的秋千索、驻泊堤旁的画船、拴系于垂杨的马匹。这一切都在无误地牵引着读者的神思，循着词人的细密思路，顺理成章地凑泊过去：倦马嘶风、柳边船歇——待人归！夜已深沉，月已朦胧。全部的环境完全被一种静谧、甜美、而又圣洁的氛围笼罩着。这，就是词的上片的不写之写。实际上，而今乐事他年泪，这种对欢情的描写，其实是在为下片的悲感作铺垫。
季节，由春入夏；情感，也由似酒如密的浓情过滤到神态恹恹的如痴如醉。世事犹如春梦，失去便不可复得；人也如同飞鸿离去后也不再复回。密约幽期不可复得，峡云无迹各自西东，剩下的只有无穷的怅惘和不尽的忆念，她也许只会独自守着窗儿，整日价在情思昏昏中打发日子罢了。“宿燕夜归银烛外”，用的是温庭筠《池塘七夕》诗“银烛有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的却是人此时的孤栖处境。下一句“流莺声在绿阴中”绿阴内流莺啼啭，更是使人伤春不忍听，加倍烘托出主人公徬徨寂寞的心境。最后以“无处觅残红”歇拍，对应上文的“花落”，也点明景情迥异聚散匆匆的无奈，哀婉的歌声里倾注着作者对不幸的主人公的绵邈深情。梦窗词擅长以离合吞吐之法抒写感怀旧游之情。
比较而言，长调慢词的篇幅更易于酣畅铺排，直抒哀乐，而《望江南》这样的小词，要传出虚实相生，悲欢迷见的韵调，实有相当的难度，而作者却巧妙地将上下片属于两段时间的情事加以比照，悲欢相续，构成了全词的浑然整体。尤其是他咏写艳情而用的那种隐去情事，虚处传神的独特技法，造出了一个格调高雅、情意醇厚的空灵境界，这不能不令人击节叹赏。
3、望江南
温庭筠
梳洗罢，
独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹[注]洲。
注：白苹 音频，草名。一种水中浮草。
同样写闺思，却以记事领起，紧扣一个“望”字。
赏析温庭筠《望江南》
这首小令，只有二十七个字。“词之难于令曲，如诗之难于绝句”，“一句一字闲不得”（《白香词谱笺》）。起句“梳洗罢”，看似平平，“语不惊人”。但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思妇），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。
在中国古典诗歌中，常以“炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常色，金翠暗无精”之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明镜不治”“首如飞蓬”的苦境中去。这三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，不是生动地表现出来了吗？
接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：“独倚望江楼。”江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……这里，一个“独”字用得很传神。“独”字，既无色泽，又无音响，却意味深长。这不是恋人昵昵情语的“互倚”，也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。一幅美人凭栏远眺图，却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦”。把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水流动的交融。
“过尽千帆皆不是”，是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和“独倚望江楼”的空寂焦急相连结，承上而启下。船尽江空，人何以堪!希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。它像一组电影镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。
至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后弹出了全曲的最强音：“肠断白洲。”“末句最当留意，有余不尽之意始佳。”和全词“不露痕迹”相较，末句点出主题似太直，但在感情的高潮中结句，仍有“有余不尽之意”。白洲在何处？俞平伯先生说，不要“过于落实，似泛说较好”，（俞平伯《唐宋词选释》），这是极为深刻的见解。但在本篇的艺术描写中，应该是江中确有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是实写。独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而不见有洲了。千帆过尽，斜晖脉脉，江洲依旧，不见所思，能不肠断!
词是注重作家主观抒情的艺术形式。这首小令，情真意切，生动自然，没有矫饰之态和违心之语。词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白洲”的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。作家的思想感情像一座桥梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的艺术整体，使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉；使分散孤立的风景点，融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来。这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了作家；在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。
这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。还有那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。这首小令，看似不动声色，轻描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出“重笔”。
思妇题材写的人很多，可说是个“热门题材”，但这首小令，不落俗套，很有特色。这也是个软题材，但这首小令不是软绵绵的，情调积极、健康、朴素。在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品。
（选自《唐宋词鉴赏集》，人民文学出版社1983年版）
【简析】
“梳洗”在晨，“斜晖”临暮，她自始至终倚楼远眺，可眼前过尽的千帆都不是所盼之舟，希望、失望乃至绝望，怎不令人柔肠寸断、哀惋悱恻？“脉脉”、“悠悠”状景切情，尤有神韵。
4、望江南
李煜
多少恨，
昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，
车如流水马如龙；
花月正春风！
[评析]
这首记梦小词，是李煜降宋被囚后的作品。抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨。以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。“车如流水马如龙，花月正春风。”游乐时环境的优美，景色的绮丽，倾注了诗人对往昔生活的无限深情。这首小词， “深哀浅貌，短语长情”，在艺术上达到高峰。“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少 胜多”的高妙手法，使这首小词获得耐人寻味的艺术生命。
5、望江南
李煜
多少泪，断脸复横颐。
心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。
肠断更无疑。
【句解】：
多少泪，断脸复横颐。
断脸复横颐，写眼泪纵横交流貌，颐，指脸颊。此句与前首起句看似形式相同，其实结构大有不同，前首恨由梦生，而“多少泪，断脸复横颐。”完全从正面刻画描写，无尽的泪水纵横交流于脸颊，“复”字更加突出泪水连绵不绝的样子。词人极度伤心无处排遣，惟有日日以泪洗面。
心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。
凤笙，相传萧史、弄玉夫妇吹萧，萧声引动凤，后人便以“凤”字形容笙萧，比喻笙萧之美好。心中的痛楚能够向谁诉说呢，和着眼泪不说也罢，凤萧声声，如怨如诉，留泪伤情之时还是不要吹的好，这样只能令心中的悲痛愈发加重。“莫将”、“休向”看似告戒他人的语气，实则是词人自己警戒自己。
肠断更无疑。
若真是要和泪说，泪时吹，那定是断肠无疑的啊！词人心中不住地劝慰自己，可是真的能说服么？唐圭璋在《唐宋词简释》中道：“‘断肠’一句，承上说明心中悲哀，更见人间欢乐，于己无分，而苟延残喘，亦无多日，真伤心垂绝之音也”。
【评解】：
词人直接由泪入手，极尽描摹，断脸横颐，俨然在目。随后却作劝慰语，心事不必再说，凤笙不必再吹，无穷难言之隐，直欲含泪而吞。“断肠”一句，直截了当，词人终于将极度悲痛失声倾诉。刘永济于《唐五代两宋词简析》提道：“昔人谓后主亡国后之词，乃以血写成者，言其语语真切，出自肺腑之言也。”实乃贴切。
6、望江南
曹雪芹
随身伴，独自意绸缪。
谁料风波平地起，顿教躯命即时休。
孰与话轻柔？
东逝水，无复向西流。
想象更无怀梦草，添衣还见翠云裘。
脉脉使人愁！
7《望江南》
李煜
闲梦远，
南国正清秋。
千里江山寒色远，
芦花深处泊孤舟。
笛在月明楼。
【评析 】
这首词像一幅清疏淡雅的出水画。“千里江山”是远景；满湖芦花，孤舟停泊，是近景。月下楼中吹笛，是画面的主体。船泊芦花深处，体现逍遥自在；月夜吹笛，笛声悠扬，则尽显风流潇洒。“自古逢秋悲寂寥”，而此词盛赞江南秋色，因为这是后主被俘入宋的追忆和回想，借梦中的美景来补偿已失去的欢乐。正是“梦里不知身是客，一晌贪欢”。 |
|
望江南又名凤凰草,原产于我国和印度。喜温暖湿润和光充足环境, 耐寒性差,易受早危害, 怕积水, 对土壤要求不严, 宜在疏松肥沃和排水好的壤土中生长。
●品 种
常用播种繁殖。5月播种, 种子坚硬, 播前先用温冰浸泡1-2天, 稍晾干后播种, 覆盖细土, 约l0天发芽。 也可用分株繁殖。
●繁殖
苗高3-4厘米时进行间苗，7-8厘米高时选择阴天进行移栽或盆栽。生长期每半月施肥l次。孕蕾时增施磷、钾肥l次。土壤保持一定湿度、
后期植株过高时, 注意培土壅根，防止倒伏。
●栽 培
常见有锈病和蚜虫危害。锈病用50%萎锈灵可湿性粉剂2000倍液喷洒, 蚜虫用3.5%鱼藤精乳油1200倍液喷杀。
●应 用
望江南植株高大, 黄色花朵十分醒目, 适用于花境和空隙地丛植作背累材料, 高秆品种也可作切花材料。 |
|
【别名】羊角豆、山绿豆、假决明、狗屎豆、假槐花
【来源】豆科决明属植物望江南cassia occidentalis l.，以种子和茎、叶入药。10月左右采收成熟果实，脱粒除去杂质，晒干。茎、叶鲜用或夏季采收，晒干。
【性味归经】甘、苦，平。有小毒。该物种为中国植物图谱数据库收录的有毒植物，其毒性为花、荚果和根有毒。人常以其叶为菜煮食，若带有花和荚果即发生中毒，以儿童为多，死亡率甚高。儿童食2—4条荚(10—20_粒种子)，经1—3天或数小时可出现以严重的中枢神经系统抑制为主的症状，嗜睡甚至昏迷，嗜睡期常有躁动、乱语，此外在中毒初期有恶心、呕吐、腹泻。体检有肝肿大、浮肿、心律不齐、心跳加快等．一般死于肝功能衰竭或心力衰竭。尸检表明，以中枢神经及肝脏受损为主。鸡、大鼠等动物中毒可引起肝、肾损伤，并有精神不振、体重减轻，鸡的半腱肌病变呈灰白色，肌纤维水肿和坏死[62]。兔口服体重0．25-3．0%。的种子胚乳，出现致死性的心肌病变、肌纤维和线粒休变性、肌细胞溶解等特征性中毒症状。牛、马中毒剧烈腹泻、脱水、震颤、继发狂犬病样症状。牛急性中毒迅速倒地、尿暗黑；尸检见广泛的肌变性，尤其是后肢肌损害严重。
【功能主治】
种子：清肝明目，健胃润肠。用于高血压头痛，目赤肿痛，口腔糜烂，习惯性便秘，痢疾腹痛，慢性肠炎；
茎、叶：解毒。外用治蛇、虫咬伤。
【用法用量】种子3～5钱；茎、叶外用适量，捣烂敷患处。
【摘录】《全国中草药汇编》 |
剧作家笔名 Playwright pseudonym |
| 望江南（1918-1979）顺德人。原名张式惠，编剧家。她出生于富裕家庭，受过良好的教育，年轻时，很喜欢粤剧，薛觉先演出的名剧《胡不归》，就是她提供的日本小说《不如归》，后由冯志芬编撰而成。20世纪50年代，望江南正式从事粤剧编剧，作品有《水冰心》、《董小宛》等。1959年入广东粤剧院，参加剧本创作有《荆轲》、《金银花》、《二度梅》、《粤海忠魂》等。她创作态度严肃，曲词古朴典雅，颇有文采。 |
|
望江南
(《救荒本草》)
【异名】金花豹子(《百草镜》)，金豆子(《纲目拾遗》)，羊角豆、野扁豆(《中国树木分类学》)，山绿豆、凤凰花草、黎茶(《中国药植志》)，喉百草(《江苏植药志》)，大羊角菜(《南宁市药物志》)，头晕菜(《广西中药志》)，猪骨棉、大更药、狗屎豆、大夜明、夜关门、假决明(《南方主要有毒植物》)，山咖啡(《福建中草药》)。
【来源】为豆科植物望江南的茎叶。
【植物形态】望江南
一年生灌木或半灌木状草本，高1～2米。茎直立，圆柱形，下部木质化，上部多分枝。双数羽状复叶，互生；叶柄长3～5厘米，柄上近基部有腺体1个；托叶卵状披针形；小叶3～5对，最下1对最小；小叶片卵形或卵状披针形，长2～6厘米，宽1～2厘米，先端尖或渐尖，基部近于圆形，稍斜，全缮，边缘有细柔毛，小叶柄极短，上面密被细柔毛。伞房状总状花序腋生或顶生，花梗疏被细柔毛；苞片卵形，早落；花萼5；花瓣5，黄色，倒卵形或椭圆形，先端圆形或微凹，基部有短爪；雄蕊10，上面3个为退化雄蕊；子房线形而扁，被白色长毛，花柱丝状，内弯，柱头截形。荚果扁平，线形，有横隔膜，淡棕色，被稀毛。种子卵形而一端稍尖，扁平，近中央微凹。花期8～9月。果期10月。
生于砂质土壤的山坡或河边，现多栽培。分布河北、山东、江苏、安徽、浙江、福建、台湾、广东、广西、云南等地。
本植物的荚果或种子(望江南子)亦供药用，另详专条。
【采集】8月间采收茎叶晒干。
【化学成分】叶含二蒽酮葡萄糖甙。根含1，8-二羟基蒽醌，α-羟基蒽醌，大黄素，槲皮素以及由大黄素甲醚与大黄酚结合成的混二蒽酮等。嫩根含有大黄酚等。
【药理作用】叶、根、种子中所含的挥发油，对多种细菌有抑制作用，也有报告无抗菌作用。水提取物对某些真菌有抑制作用。叶及茎的水煎剂及醇沉淀后的煎剂对豚鼠回肠、大鼠子宫有兴奋作用，使狗血压下降，前者对离体兔心有轻度兴奋作用，后者对大鼠后肢灌流的流量能显著减少之。非洲民间有用以治疗蛇咬，用其根治疗水肿，或作轻泻剂及解热药者。
【性味】苦，寒。
①《救荒本草》："味微苦。"
②《南宁市药物志》："苦涩，寒。"
③广州部队《常用中草药手册》："苦，平。"
【功用主治】肃肺，清肝，和胃，消肿解毒。治咳嗽，哮喘，脘腹痞痛，血淋，便秘，头痛，目赤，疔疮肿毒，虫、蛇咬伤。
①《中国药植志》："治咳嗽，胃病，气块、气胀。"
②《福建民间草药》："杀虫解毒。治毒虫螫伤，蛇头疔，血淋，肚痈。"
③《南宁市药物志》："平肝火，明目。治热性眼痛。"
④《南方主要有毒植物》："治慢性便秘，哮喘。"
【用法与用量】内服：煎汤，2～3钱；或捣汁。外用：捣敷。
【选方】①治肿毒：金豆子叶，晒研，醋和敷，留头即消；或酒下二、三钱。(《纲目拾遗》)
②治蛇头疔：鲜羊角豆叶一握，和白麻子捣烂敷贴患处。
③治蛇伤：鲜羊角豆叶一握，捣烂绞自然汁服，渣敷患处。
④治血淋：羊角豆全草一两，水煎服。(②方以下出《福建民间草药》)
【临床应用】①治疗一般外科炎症
以鲜叶适量捣烂外敷，用全草1～2两或种子0.5～1两，水煎服。治疗乳腺炎2例，蜂窝织炎、毛囊炎各1例，鼻疮2例，均痊愈。
②治疗顽固性头痛
取望江南叶1两、瘦猪肉半斤。加盐适量，水煎服，每日1剂。治疗肝阳上亢头痛18例，近期治愈15例；肾虚头痛14例，近期治愈12例；偏头痛10例，近期治愈9例。治愈病例随访半年以上未见复发。 |
|
《忆江南》，又名《望江南》，其它名称还有：《江南好》、《春去也》、《望江楼》、《梦江南》、《望江梅》等。
原唐教坊曲名，后用为词牌。段安节《乐府杂录》："《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名《谢秋娘》，后改此名。"自唐代白居易作《忆江南》三首，本调遂改名为《忆江南》。
《金奁集》入"南吕宫"。单调二十七字，三平韵。中间七言两句，以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。
格律:
江南月，
○⊙●
清夜满西楼。
⊙●●○△
云落开时冰吐鉴，
⊙●⊙○○●●
浪花深处玉沉钩。
⊙○⊙●●○△
圆缺几时休。
⊙●●○△
(○平●仄⊙平可改仄△平韵脚▲仄韵脚)
作品示例：
1、望江南
王琪
江南月，清夜满西楼。
云落开时冰吐鉴，浪花深处玉沉钩。
圆缺几时休。
星汉迥，风露入新秋。
丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁。
天上共悠悠。
王琪词作鉴赏
王琪的这首咏月词，借景抒怀，托物言情：夜月的圆缺不休，象征人事的聚散无常；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的离愁，写尽了人间的悲欢离合。全词写景生动，体物精微，意境悠远，含蓄蕴藉。
起句“江南月，清夜满西楼”，写一个天朗气清的秋夜，明亮的月光洒满了西楼。“云落开时冰吐鉴，浪花深处玉沉钩。”月升月落，月圆月缺，不知重复了多少次。上句写天上月，云堆散开之时，圆月如冰鉴（镜）高悬天宇；下句写江中月，浪花绽放深处，缺月似玉钩沉落江心。前句“鉴”写月圆，后句“钩”写月缺：“冰吐鉴”、“玉沉钩”，句式新颖别致。本应是“冰鉴”、“玉钩”为词，作者以动词“吐”、“沉”隔开名词词组“冰鉴”、“玉钩”，这样冰、玉状月色的皎洁；鉴、钩描明月的形态，不仅句式有顿挫峭拨之妙，而且词意上也颇具匠心。上片结句“圆缺几时休”，既承接收拢了前两句，又以月圆月缺何时了的感慨，十分自然地开启了下片。
下片首句“星汉迥，风露入新秋”，写斗转星移，银河迢迢，不觉又是金风玉露的新秋。“丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁。”月中丹桂四时不谢，虽然它不会因秋而凋零；但月中嫦娥离群索居，无休止的孤寂的生活中，肯定体验到了离别的痛苦。素娥，嫦娥之别称。丹桂，神话传说月中有桂树，高五百丈，斫之，树创随合（段成式《酉阳杂俎。天咫》）。结句“天上共悠悠”，道出了人间离人和天上嫦娥，都为月缺人分离、月圆人未圆而黯然神伤。悠悠，忧思绵远的样子。一个“共”字，收到了“一石击双鸟”的艺术效果。
这首咏月词，留给读者的回味是深长悠远的。那清丽潇洒、简约含蓄的风致，确乎是人们难以忘怀的。
2、望江南
吴文英
三月暮，花落更情浓。
人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。
堤畔画船空。
恹恹醉，尽日小帘栊。
宿燕夜归银烛外，流莺声在绿阴中。
无处觅残红。
吴文英词作鉴赏
这是一首伤春怀远的艳情词，在名家的笔下以雅秀的笔意和绵密的章法描摹而出，一点都不显俗套，反而是曲曲传出了恋人的真挚情感和深微心理。
“三月暮，花落更情浓”。暮春三月，这里说的不是花落水流红、闲愁万种的时节。“更情浓”，浓情密意，指的应是欢情。那么，“人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空”几句呢，初读之下，很可能觉得是在写“方留恋处，兰舟催发”的分手情状；况且“秋千闲挂月”，也容易使人联想到韩偓的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中”，或者梦窗自己的《风入松》：“黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。”但细细寻绎下去，便会知道都对不上号。
这里绘制的绝不是雨横风狂三月暮的凄凉图画。“人去”、“马停”的笔墨，其间实在是隐去了若干具体的情事。一幕情深意密的“相见欢”，写到如此隐约迷离，含浑蕴藉，手法可谓高明极了。不去实写柳阴摇出画船来的情状，也不去细摹仕女秋千会的场景，而是完全看不到人的活动，作者只是侧击旁敲，轻灵地烘托出一个类似“空镜头”的画面：闲挂月中的秋千索、驻泊堤旁的画船、拴系于垂杨的马匹。这一切都在无误地牵引着读者的神思，循着词人的细密思路，顺理成章地凑泊过去：倦马嘶风、柳边船歇——待人归！夜已深沉，月已朦胧。全部的环境完全被一种静谧、甜美、而又圣洁的氛围笼罩着。这，就是词的上片的不写之写。实际上，而今乐事他年泪，这种对欢情的描写，其实是在为下片的悲感作铺垫。
季节，由春入夏；情感，也由似酒如密的浓情过滤到神态恹恹的如痴如醉。世事犹如春梦，失去便不可复得；人也如同飞鸿离去后也不再复回。密约幽期不可复得，峡云无迹各自西东，剩下的只有无穷的怅惘和不尽的忆念，她也许只会独自守着窗儿，整日价在情思昏昏中打发日子罢了。“宿燕夜归银烛外”，用的是温庭筠《池塘七夕》诗“银烛有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的却是人此时的孤栖处境。下一句“流莺声在绿阴中”绿阴内流莺啼啭，更是使人伤春不忍听，加倍烘托出主人公徬徨寂寞的心境。最后以“无处觅残红”歇拍，对应上文的“花落”，也点明景情迥异聚散匆匆的无奈，哀婉的歌声里倾注着作者对不幸的主人公的绵邈深情。梦窗词擅长以离合吞吐之法抒写感怀旧游之情。
比较而言，长调慢词的篇幅更易于酣畅铺排，直抒哀乐，而《望江南》这样的小词，要传出虚实相生，悲欢迷见的韵调，实有相当的难度，而作者却巧妙地将上下片属于两段时间的情事加以比照，悲欢相续，构成了全词的浑然整体。尤其是他咏写艳情而用的那种隐去情事，虚处传神的独特技法，造出了一个格调高雅、情意醇厚的空灵境界，这不能不令人击节叹赏。
3、望江南
温庭筠
梳洗罢，
独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉(mò)水悠悠。
肠断白苹(pín)洲。 (人教版)
注解：
选自《全唐五代词》（上海古籍出版社1986年版）。望江南，词牌名，又名“忆江南”、“梦江南”。温庭筠（约812-866），原名岐，字飞卿。晚唐太原祁（现在山西祁县）人。诗词兼工，是花间词派的重要作家之一。
【脉脉】含情凝视，情意绵绵的样子，这里形容阳光微弱。
【白苹】一种水中浮草
赏析温庭筠《望江南》
这首小令，只有二十七个字。“词之难于令曲，如诗之难于绝句”，“一句一字闲不得”（《白香词谱笺》）。起句“梳洗罢”，看似平平，“语不惊人”。但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思妇），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。
在中国古典诗歌中，常以“炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常色，金翠暗无精”之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明镜不治”“首如飞蓬”的苦境中去。这三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，不是生动地表现出来了吗？
接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：“独倚望江楼。”江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……这里，一个“独”字用得很传神。“独”字，既无色泽，又无音响，却意味深长。这不是恋人昵昵情语的“互倚”，也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。一幅美人凭栏远眺图，却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦”。把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水流动的交融。
“过尽千帆皆不是”，是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和“独倚望江楼”的空寂焦急相连结，承上而启下。船尽江空，人何以堪!希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。它像一组电影镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。
至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后弹出了全曲的最强音：“肠断白苹洲。”“末句最当留意，有余不尽之意始佳。”和全词“不露痕迹”相较，末句点出主题似太直，但在感情的高潮中结句，仍有“有余不尽之意”。白苹洲在何处？俞平伯先生说，不要“过于落实，似泛说较好”，（俞平伯《唐宋词选释》），这是极为深刻的见解。但在本篇的艺术描写中，应该是江中确有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是实写。独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而不见有洲了。千帆过尽，斜晖脉脉，江洲依旧，不见所思，能不肠断!
词是注重作家主观抒情的艺术形式。这首小令，情真意切，生动自然，没有矫饰之态和违心之语。词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白苹洲”的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。作家的思想感情像一座桥梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的艺术整体，使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉；使分散孤立的风景点，融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来。这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了作家；在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。
这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。还有那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。这首小令，看似不动声色，轻描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出“重笔”。
思妇题材写的人很多，可说是个“热门题材”，但这首小令，不落俗套，很有特色。这也是个软题材，但这首小令不是软绵绵的，情调积极、健康、朴素。在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品。
（选自《唐宋词鉴赏集》，人民文学出版社1983年版）
【简析】
“梳洗”在晨，“斜晖”临暮，她自始至终倚楼远眺，可眼前过尽的千帆都不是所盼之舟，希望、失望乃至绝望，怎不令人柔肠寸断、哀惋悱恻？“脉脉”、“悠悠”状景切情，尤有神韵。
【作者简介】
温庭筠：(约812—870)，晚唐人。本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县)人。唐宰相温彦博之裔孙。温彦博，我国古代著名词人，两《唐书》有传。温庭筠虽为并州人，但他同白居易、柳宗元等名诗人一样，一生绝大部分时间是在外地度过的。据考，温庭筠幼时已随家客游江淮，后定居于雩县（今陕西户县）郊野，靠近杜陵，所以他尝自称为杜陵游客。诗辞藻华丽，少数作品对时政有所反映。与李商隐齐名，并称“温李”。
温庭筠早年才思敏捷，以词赋知名，然屡试不第，客游淮间。宣宗朝试宏辞，代人作赋，以扰乱科场，贬为隋县尉。后襄阳刺史署为巡官，授检校员外郎，不久离开襄阳，客于江陵。懿宗时曾任方城尉，官终国子助教。诗词工于体物，设色丽，有声调色彩之美。吊古行旅之作感慨深切，气韵清新，犹存风骨。多写女子闺情,风格浓艳精巧,清新明快。诗词兼工，是花间词派的重要作家之一,被称为花间鼻祖。
“花间词派”鼻祖--温庭筠 http://wentingjun.memsky.com
关于温庭筠的生年，史籍无载。温集旧注断为穆宗长庆四年（824年），夏承焘《温飞卿系年》以为生于元和七年（812年）。近年陈尚君《温庭筠早年事迹考辨》云生于德宗贞元十七年（8O1年）。梁超然《唐才子传校笺》同意陈尚君所考。以温庭筠生干贞元十七年算，卒于咸通七年（866年），则他享年66岁。
温庭筠少敏悟，同其他有成就的诗人一样，自动好学，苦心砚席，除了善鼓琴吹笛外，尤长于诗词。《旧唐书》本传中说他“能逐弦吹之音，为侧艳之词”。在当时与李商隐齐名，时号温李。《北梦琐言》说温庭筠“才思艳丽，工于小赋，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而八韵成”，所以时人称为“温八叉”。在我国古代，文思敏捷者，有数步成诗之说，而象温庭筠这样八叉手而成八韵者，再无第二人。
4、望江南
李煜
多少恨，
昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，
车如流水马如龙；
花月正春风！
【翻译】
昨夜的梦里存有多少恨意！
梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，
车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。
正是 百花烂漫的春天，还吹着融融的春风。
[评析]
这首记梦小词，是李煜降宋被囚后的作品。抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨。以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。“车如流水马如龙，花月正春风。”游乐时环境的优美，景色的绮丽，倾注了诗人对往昔生活的无限深情。这首小词， “深哀浅貌，短语长情”，在艺术上达到高峰。“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少 胜多”的高妙手法，使这首小词获得耐人寻味的艺术生命。
【成语】
车水马龙
5、望江南
李煜
多少泪，断脸复横颐。
心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。
肠断更无疑。
【句解】：
多少泪，断脸复横颐。
断脸复横颐，写眼泪纵横交流貌，颐，指脸颊。此句与前首起句看似形式相同，其实结构大有不同，前首恨由梦生，而“多少泪，断脸复横颐。”完全从正面刻画描写，无尽的泪水纵横交流于脸颊，“复”字更加突出泪水连绵不绝的样子。词人极度伤心无处排遣，惟有日日以泪洗面。
心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。
凤笙，相传萧史、弄玉夫妇吹萧，萧声引动凤，后人便以“凤”字形容笙萧，比喻笙萧之美好。心中的痛楚能够向谁诉说呢，和着眼泪不说也罢，凤萧声声，如怨如诉，留泪伤情之时还是不要吹的好，这样只能令心中的悲痛愈发加重。“莫将”、“休向”看似告戒他人的语气，实则是词人自己警戒自己。
肠断更无疑。
若真是要和泪说，泪时吹，那定是断肠无疑的啊！词人心中不住地劝慰自己，可是真的能说服么？唐圭璋在《唐宋词简释》中道：“‘断肠’一句，承上说明心中悲哀，更见人间欢乐，于己无分，而苟延残喘，亦无多日，真伤心垂绝之音也”。
【评解】：
词人直接由泪入手，极尽描摹，断脸横颐，俨然在目。随后却作劝慰语，心事不必再说，凤笙不必再吹，无穷难言之隐，直欲含泪而吞。“断肠”一句，直截了当，词人终于将极度悲痛失声倾诉。刘永济于《唐五代两宋词简析》提道：“昔人谓后主亡国后之词，乃以血写成者，言其语语真切，出自肺腑之言也。”实乃贴切。
6、望江南
曹雪芹
随身伴，独自意绸缪。
谁料风波平地起，顿教躯命即时休。
孰与话轻柔？
东逝水，无复向西流。
想象更无怀梦草，添衣还见翠云裘。
脉脉使人愁！
7《望江南》
李煜
闲梦远，
南国正清秋。
千里江山寒色远，
芦花深处泊孤舟。
笛在月明楼。
【评析 】
这首词像一幅清疏淡雅的出水画。“千里江山”是远景；满湖芦花，孤舟停泊，是近景。月下楼中吹笛，是画面的主体。船泊芦花深处，体现逍遥自在；月夜吹笛，笛声悠扬，则尽显风流潇洒。“自古逢秋悲寂寥”，而此词盛赞江南秋色，因为这是后主被俘入宋的追忆和回想，借梦中的美景来补偿已失去的欢乐。正是“梦里不知身是客，一晌贪欢”。
8.望江南 雪浮荷
多少泪，往事空回首。昔日相遇随风走，今日相逢覆水收，南望人更愁。
恨相逢，无奈离别后。阆苑依旧枉凝眸，凭栏问君仍记否，不恋江南秀。
主旨:对与故人再次相遇的感慨和曾经沧海难为水的感叹.
望江南 方子固（清桐城方苞之孙）
相逢处，记得虎山前，七里胭脂淘作水，一城罗绮织为天。箫管送流年。
那时节，卿在木兰船。隔座唾人花散雨，带歌行酒柳摇烟。宛转到侬边。
很缠绵的一首带回忆性质的词，意境美自在心里自己感受，写出倒显得累赘断章取义。 |
|
望江南又名凤凰草,原产于我国和印度。喜温暖湿润和光充足环境, 耐寒性差,易受早危害, 怕积水, 对土壤要求不严, 宜在疏松肥沃和排水好的壤土中生长。
●品 种
常用播种繁殖。5月播种, 种子坚硬, 播前先用温冰浸泡1-2天, 稍晾干后播种, 覆盖细土, 约l0天发芽。 也可用分株繁殖。
●繁 殖
苗高3-4厘米时进行间苗，7-8厘米高时选择阴天进行移栽或盆栽。生长期每半月施肥l次。孕蕾时增施磷、钾肥l次。土壤保持一定湿度、
后期植株过高时, 注意培土壅根，防止倒伏。
●栽 培
常见有锈病和蚜虫危害。锈病用50%萎锈灵可湿性粉剂2000倍液喷洒, 蚜虫用3.5%鱼藤精乳油1200倍液喷杀。
●应 用
望江南植株高大, 黄色花朵十分醒目, 适用于花境和空隙地丛植作背累材料, 高秆品种也可作切花材料。植物－中药【别名】羊角豆、山绿豆、假决明、狗屎豆、假槐花
【来源】豆科决明属植物望江南Cassia occidentalis L.，以种子和茎、叶入药。10月左右采收成熟果实，脱粒除去杂质，晒干。茎、叶鲜用或夏季采收，晒干。
【性味归经】甘、苦，平。有小毒。该物种为中国植物图谱数据库收录的有毒植物，其毒性为花、荚果和根有毒。人常以其叶为菜煮食，若带有花和荚果即发生中毒，以儿童为多，死亡率甚高。儿童食2—4条荚(10—20_粒种子)，经1—3天或数小时可出现以严重的中枢神经系统抑制为主的症状，嗜睡甚至昏迷，嗜睡期常有躁动、乱语，此外在中毒初期有恶心、呕吐、腹泻。体检有肝肿大、浮肿、心律不齐、心跳加快等．一般死于肝功能衰竭或心力衰竭。尸检表明，以中枢神经及肝脏受损为主。鸡、大鼠等动物中毒可引起肝、肾损伤，并有精神不振、体重减轻，鸡的半腱肌病变呈灰白色，肌纤维水肿和坏死[62]。兔口服体重0．25-3．0%。的种子胚乳，出现致死性的心肌病变、肌纤维和线粒休变性、肌细胞溶解等特征性中毒症状。牛、马中毒剧烈腹泻、脱水、震颤、继发狂犬病样症状。牛急性中毒迅速倒地、尿暗黑；尸检见广泛的肌变性，尤其是后肢肌损害严重。
【功能主治】 种子：清肝明目，健胃润肠。用于高血压头痛，目赤肿痛，口腔糜烂，习惯性便秘，痢疾腹痛，慢性肠炎；茎、叶：解毒。外用治蛇、虫咬伤。
【用法用量】种子3～5钱；茎、叶外用适量，捣烂敷患处。
【摘录】《全国中草药汇编》望江南·中药材【出处】出自《救荒本草》
【拼音名】Wànɡ Jiānɡ Nán
【英文名】Herb of Coffee Senna
【别名】金豆子、羊角豆、野扁豆、飞天蜈蚣、铁蜈蚣、凤凰草、喉百草、大羊角菜、头晕菜、豆荚草、土蚕菜、草旃那、猪骨棉、大更药、狗屎豆、大夜明、夜关门、假决明、山咖啡、藜茶
【来源】
药材基源：为豆科植物望江南的茎叶。
拉丁植物动物矿物名：Cassia occidentalis L.
采收和储藏：夏季植株生长旺盛时采收，阴干。鲜用者可随采新鲜茎叶供药用。
【原形态】望江南 灌木或半灌木，高1-2m。分枝少，无毛。叶互生，偶数羽状复叶，长约20cm；叶柄离基部约2mm处有1枚大而褐色、圆锥形的腺体；小叶具短柄，膜质，4-5对，叶片卵形至椭圆状披针形，长4-9cm，宽2-3.5cm，先端渐尖，有缘毛，基部近于圆形，稍偏斜，全缘，上央密被细柔毛，下面无毛。伞房状总状花序顶生或腋生，长约5cm；苞片线状披针形或长卵形，早落；萼片不相等；5片，分离；花黄色，直径1.5-2cm，花瓣5，倒卵形，先端圆形，基部具短狭的爪；雄蕊10，发育雄蕊7，3枚不育，无花药；子房线形而扁，被白色长毛，花柱丝状，内弯，柱头截形。荚果扁平，线形，褐色，长10-13cm，宽8-9cm，稍内弯，边加厚。种子30-40颗，长1-1.5cm，卵形，稍扁，淡褐色，有光泽，种子间有薄的横隔膜。花期4-8月，果期6-10月。
【生境分布】
生态环境：生于河边滩地、旷野或丘陵的灌木林或疏林中。
资源分布：分布于长江以南各地。此外，河北、山东、河南、台湾也有。
【栽培】
生物学特性 原产于热带，喜温暖气候，不耐寒，植株适宜生长温度为15-30℃，若气温低于10℃，则停止生长，降止5℃，植株开始死亡。一般土壤均可种植，以排水良好的砂质壤土为好。
栽培技术 用种子繁殖：播种期南方3月份，北方以4月中、下旬为宜。播种前可用温水浸种一昼夜，以利出苗。条播，行距50-60cm，开约5cm深的沟，每1h㎡播种量22.5-30kg。播种后覆土约2cm，稍加镇压。
田间管理：出苗后即呆进行松土除苗，苗高4-5cm时按株距5-10cm间苗，并施一次稀薄人粪尿，当苗高10-15cm时结合松土，除草，按株距30-35cm定苗，再施肥、培土1次。植株封垄前宜再追施1次粪肥或每1h㎡施硫酸铵300kg、过磷酸钙375kg。天旱要及时浇水，雨季注意排水。
病虫害防治 ①根腐病：7-8月雨季发生，可选地势高，排水良好的地块种植；经常松土，增加土壤通气性；用50%多菌灵1000倍液喷洒。②红蜘蛛：5-8月发生，可喷20%双甲脒乳油1000倍液防治。
【化学成份】根含金钟柏醇-Ⅰ(occidentalol-Ⅰ)，金钟柏醇-Ⅱ(occidentalol-Ⅱ)，大黄酚(chrysophanol)，大黄素(emodin)，青霉抗菌素(pinselin)，大黄素-8-甲醚(questin)，计米大黄蒽酮(germichrysone)，甲基计米决明蒽酮(methylgermitorosone)，东非山扁豆醇(singueanol-Ⅰ)。叶含大黄酚及一种双蒽醌。
【药理作用】叶、根、种子中所含的挥发油，对多种细菌有抑制作用，也有报告无抗菌作用。水提取物对某些真菌有抑制作用。叶及茎的水煎剂及醇沉淀后的煎剂对豚鼠回肠、大鼠子宫有兴奋作用，使狗血压下降，前者对离体兔心有轻度兴奋作用，后看对大鼠后被灌流的流量能显着减少之。非洲民间有用以治疗蛇咬，用其根治疗水肿，或作轻泻剂及解热药者。
【性味】苦；寒
【归经】肺；肝；胃经
【功能主治】肃肺，清肝，利尿，通便，解毒消肿。主咳嗽气喘，头痛目赤，小便血淋，大便秘结，痈肿疮毒，蛇虫咬伤
【用法用量】内服：煎汤，6-9g，鲜品15-30g；或捣汁。外用：适量，鲜叶捣敷。
【附方】①治肿毒： 金豆子叶，晒研，醋和敷，留头即消；或酒下二、三钱。(《纲目拾遗》)②治蛇头疔： 鲜羊角豆叶一握，和白麻子捣烂敷贴患处。⑨治蛇伤： 鲜羊角豆叶一握，捣烂绞自然汁服，渣敷患处。④治血淋： 羊角豆全草一两，水煎服。(②方以下出《福建民间草药》)
【临床应用】
1.治疗一般外科炎症：以鲜叶适量捣烂外敷，用全草 1-2两或种子0.5-1两，水煎服。治疗乳腺炎2例，蜂窝织炎、毛囊炎各 1例，鼻疮2例，均痊愈。
2.治疗顽固性头痛：取望江南叶1两、瘦猪肉半斤，加盐适量，水煎服，每日 1剂。治疗肝阳上充头痛18例，近期治愈15例；肾虚头痛14例，近期治愈12例；偏头痛10例，近期治愈9例。治愈病例随访半年以上未见复发。
【摘录】《中华本草》剧作家笔名望江南（1918-1979）顺德人。原名张式惠，编剧家。她出生于富裕家庭，受过良好的教育，年轻时，很喜欢粤剧，薛觉先演出的名剧《胡不归》，就是她提供的日本小说《不如归》，后由冯志芬编撰而成。20世纪50年代，望江南正式从事粤剧编剧，作品有《水冰心》、《董小宛》等。1959年入广东粤剧院，参加剧本创作有《荆轲》、《金银花》、《二度梅》、《粤海忠魂》等。她创作态度严肃，曲词古朴典雅，颇有文采。 |
|
- : Coffee Senna Seed
|
|
|
|
| 望江南子 | 晚望江南 | | 望江南茶 | 望江南雨 | | 望江南柳 | 望江南九 | | 望江南十 | 望江南路 | | 望江南二 | 望江南三 | | 望江南四 | 望江南五 | | 望江南七 | 双调望江南 | | 怅望江南客 | 淮南望江南 | | 直望江南山 | 望江南闺情 | | 望江南暮春 | 望江南大石 | | 望江南晚晴 | 兵要望江南 | | 望江南感事 | 望江南再作 | | 望江南元宵 | 望江南·游妓散 | | 望江南·三月暮 | 望江南·石屏老 | | 望江南·春睡起 | 望江南·江南月 | | 望江南·多少恨 | 望江南·梳洗罢 | | 望江南·江南蝶 | 望江南·春未老 | | 望江南词咏鼓 | 望江南四之三 | | 望江南四之四 | 望江南观棋作 | | 望江南寄阴权 | 望江南六江景 | | 望江南八江乡 | 望江南梳洗罢 | | 望江南四之二 | 望江南·重九遇雨 | | 望江南·超然台作 | 望江南寿张仪真 | | 望江南幽州九日 | 一望江南万里天 | | 却望江南眼更穿 | 南望江南满山雪 | | 望江南秋日即景 | 望江南大石咏妓 | | 望江南超然台作 | 望江南池阳道中 | | 望江南过分水岭 | 望江南霜天有感 | | 望江南答徐守韵 | 梦香词·调寄望江南 | | 双调望江南赋所见 | 望江南张节使生辰 | | 望江南赋画灵照女 | 望江南娑婆苦六首 | | 望江南西方好六首 | 望江南（三） | | 望江南（二） | 望江南（柳） | | 望江南（寄阴权） | 望江南（雨） | | 望江南（幽州九日） | 望江南（四） | | 望江南（九） | 望江南（八·江乡） | | 望江南（七） | 望江南（六·江景） | | 望江南（五） | 望江南（答徐守韵） | | 望江南（张节使生辰） | 望江南（感事） | | 望江南（观棋作） | 望江南（再作） | | 双调望江南（赋所见） | 望江南（秋日即景） | | 望江南（元宵） | 望江南（晚晴） | | 望江南（茶） | 望江南（赋画灵照女） | | 望江南（霜天有感） | 望江南（寿张仪真） | | 望江南（十） | 望江南 | | 望江南（池阳道中） | 望江南（大石咏妓） | | 望江南（大石） | 望江南（超然台作） | | 望江南（暮春） | 望江南（过分水岭） | | 望江南 晚晴 | 望江南（闺情） | | 望江南（四之四） | 望江南（四之三） | | 望江南（四之二） | 双调望江南寿张粹翁 | | 望江南与龙靓般涉调 | 登龙昌上寺望江南山 | | 望江南南岳铨德观作 | 双调望江南寿王秋水 | | 双调望江南胡盘居生日 | 双调望江南寿赵松庐 | | 双调望江南寿谢寿朋 | 登龙昌上寺望江南山,怀钱舍人 | | 忆江南（二十七字，梦江南、望江南、谢秋娘、江南好、春去也、梦江口、望江梅） | 望江南（夜泊龙桥滩前遇雨作） | | 双调望江南（寿谢寿朋） | 双调望江南（寿赵松庐） | | 双调望江南（胡盘居生日） | 双调望江南（寿王秋水） | | 望江南（南岳铨德观作） | 望江南（与龙靓·般涉调） | | 望江南（归依三宝赞·四之一） | 望江南（八月十四日望为寿，近有弄璋之庆） | | 望江南（西方好·六首） | 望江南（娑婆苦·六首） | | 望江南二首（贺毛检讨生辰） | 双调望江南（寿张粹翁） | | 望江南二首（送黄冕仲知福唐） | 登龙昌上寺望江南山，怀钱舍人 | | 望江南夜泊龙桥滩前遇雨作 | 忆江南二十七字梦江南望江南谢秋娘江南好春去也梦江口望江梅 | | 望江南二首贺毛检讨生辰 | 望江南二首送黄冕仲知福唐 | | 望江南归依三宝赞四之一 | 望江南八月十四日望为寿近有弄璋之庆 | | 登龙昌上寺望江南山怀钱舍人 | |
|