目录 诗人: 李商隐 Li Shangyin 无题 无题
The stars of last night and the wind of last night
诗人: 卢纶 Lu Lun 诗人: 李商隐 Li Shangyin 诗人: 李商隐 Li Shangyin 请鉴赏: 无题 "为题的，表示无题 可标或不愿标题 Poetry useful "Untitled" as its theme, that no question can be marked or unwilling to title 诗文有用“无题 ”为题的，表示无题 可标或不愿标题。 宋 陆游 《老学庵笔记》卷八：“ 唐 人诗中有曰‘无题 ’者，率杯酒狎邪之语，以其不可指言，故谓之‘无题 ’，非真无题 也。”《四库全书总目·别集四·李义山诗集》：“自释 道源 以后，註其诗者凡数家，大抵刻意推求，务为深解，以为一字一句，皆属寓言，而《无题 》诸篇，穿凿尤甚。” 清 冯浩 《＜玉溪生诗笺注＞发凡》：“説诗最忌穿凿，然……言外隐衷，大堪领悟，似凿非凿也。如《无题 》诸什，余深病前人动指 令狐 ，初稿尽为翻驳；及审定行年，细探心曲，乃知屡启陈情之时，无非借艷情以寄慨。” 无题 (相见时难别亦难) : 诗篇名。唐代李商隐作。写分别后对恋人的相思之情，情意缠绵，意境深远，是作者无题 诗中的代表作。名句“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，历来被人传诵。 作者简介
无题 （1）
无题 ”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。
无题 》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题 》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达，同题）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。 以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化，写得很精彩。
无题 》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦，并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动，而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴，清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦，是因为爱情的追求不得实现；次日为憔悴而愁，是为了爱情而希望长葆青春，总之，为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情，仍然表现着痛苦而执着的心曲。下句，“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气，表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深。 直接写出年轻女子寒夜相思的悲凉情境，深夜沉吟，孤寂无伴，会感觉月光的刺骨清寒。细腻地描写对方的愁苦，可见诗人对女方的体贴入微，也就更加表现出诗人感情的深挚。
无题 》诸作（多为七言近体）堪称典型。诗以“无题 ”命篇，是李商隐的创造。这类诗作并非成于一时一地，多数描写爱情，其内容或因不便明言，或因难用一个恰当的题目表现，所以命为“无题 ”。其中有的可能别有寄寓，也可能有恋爱本事以为依托，虽有不少学者对此进行考索，但是在没有确凿的证据以证明确有寄托或确依何事之前，主要应该以诗歌形象所构成的意境为依据，把它们作为一般爱情诗对待，这并不妨碍认识它们的艺术价值。
无题 （2）
无题 （3）
无题 ”诗，历来有不同看法：有人认为应属于寓言，有人认为都是赋本事
无题 ”诗来看，似乎都是属于写艳情的，实有所指，只是不便说出
无题 二首（1）
无题 ，艺术上最成熟，最能代表其无题 诗的独特艺术风貌。这两首七律无题 ，内容都是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又都采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
无题 诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。象冯浩那样，将“凤尾”首中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这两首诗说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍我们从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题 诗作这方面的探讨。就这两首无题 诗看，“重帏”首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题 “直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。和“重帏”首相比，“凤尾”首的寄托痕迹就很不明显，因为诗中对女主人公爱情生活中的某些具体情事描绘得相当细致（如“扇裁月魄”一联），写实的特点比较突出。但不论这两首无题 诗有无寄托，它们都首先是成功的爱情诗。即使我们完全把它们作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。
无题 二首（2）
万家墨面没蒿莱，敢有歌呤动地哀。
无题 (1)
无题
无题 （2）
无题
无题 （1）
无题 》
作者:冷巉 ... ...
