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作者: 佚名 Anonymous
清晨梅格雷探長接到報告，第18區分局的洛尼翁偵探昨天半夜在於諾街遭人槍
擊。洛尼翁身中兩彈，生命垂危，而兇手已逃之夭夭。
梅格雷趕到醫院，醫生說洛尼翁失血過多，一直處於深度昏迷狀態，即使能脫
離危險，幾天內肯定無法開口說話。探長便來到第18區分局打聽他近兩星期來的行
蹤。同事們說他近來一直獨來獨往，行蹤詭秘，而且常常徹夜不歸。他的妻子還打
電話到分局來問過。梅格雷查看了洛尼翁辦公桌上的值班記錄，半個月來上面衹留
着一個字：無。
梅格雷隨後又到了發生槍擊案的於諾街，幾名警察正守在一幢五層的房子前面，
地上有一攤血跡。探長進屋看到，第18區分局的偵探尚基埃已經在裏面了。
女看門人反映情況說：“他是下半夜從這兒走出去的，當時我還沒睡。他剛出
去就響起三聲槍響，緊接着是汽車的馬達聲。”女看門人還說洛尼翁偵探是從五樓
一個叫瑪麗奈特的姑娘的房間裏出來的。最近一段時間，他幾乎每晚在她那裏，下
半夜纔出大樓。
梅格雷和尚基埃偵探面面相覷，驚訝不已。難道平日不苟言笑的洛尼翁竟常在
一個姑娘的住處過夜？然而女看門人說是她親眼看到的。女看門人說，瑪麗奈特25
歲，長得很漂亮，也很有教養，在一傢美容院工作，除洛尼翁外，從不接待其他男
人。
女看門人又說：“槍響後我很害怕，沒敢出去，衹是從窗邊朝外張望。看到有
個人倒在大樓前的人行道上，仔細一看，正是剛從這兒出去的洛尼翁偵探。我立即
打電話報警，然後壯着膽子走到樓外。那時街上沒有一個行人，他還在那裏微微掙
紮，兩眼直愣愣地看着我，像是想說什麽。最後，他從牙縫中擠出兩個字，隨即昏
過去了。”
“兩個什麽字？”梅格雷打斷她的話問。
“幽靈！”
警察趕到後，女看門人馬上奔到五樓想把外面發生的事告訴瑪麗奈特，但敲門
沒人應，推門進去，裏面一個人也沒有。“我想她一定也聽見槍聲，因為她的房間
臨街，可我不知道她上哪兒去了。”
梅格雷和尚基埃偵探一起上五樓到瑪麗奈特的房間。他們註意到外面起居室的
一張獨腳小圓桌上有一個煙灰缸，裏面有十來個煙蒂。
小圓桌旁邊，對着落地窗擺着一張扶手椅。梅格雷走進瑪麗奈特的臥室，床上
沒有整理過，枕頭上有一個微微下陷的頭部輪廓。臥室的地上扔着一件淡藍色睡袍
和一條睡褲。床頭櫃上也有一隻煙灰缸，裏面卻衹有兩個煙蒂。探長俯身仔細看了
看，這是兩個萬寶路牌香煙的煙蒂，上面還留着淡淡的紅色唇印，和起居室那衹煙
灰缸裏的香煙牌子不同。
梅格雷回到起居室，打電話請司法鑒定處的專傢前來檢查。尚基埃從口袋裏掏
出兩衹彈殼，對梅格雷說是在洛尼翁遇刺現場的馬路邊找到的。探長接過彈殼，拿
在手裏掂了掂：兇手用的是大口徑毛瑟手槍。探長推斷：這種槍很沉，體積也較大，
不可能藏在褲袋裏。女門房說過，槍響後曾聽到汽車驟然加速的聲音，可以說兇手
是坐在汽車裏開槍的，而且把手伸出車窗外，因而現場留下了彈殼。當時汽車裏至
少有兩個人，因為兇手很難一隻手握着方向盤，另一隻手伸出窗外舉槍瞄準。
探長走到起居室朝馬路的落地窗前，拉開窗簾嚮外觀望。對面有幾幢私人住宅，
正前方的一幢小樓建築風格別緻，共有三層，第三層的一個房間三面都是玻璃墻，
像一個畫室，深色的窗簾拉得嚴嚴實實，但仔細一看，有半米左右的縫。對面是不
是住着一個畫傢呢？他等司法鑒定處的人到後，便請尚基埃留在於諾街繼續調查，
特別是對面那幢有畫室的房子，自己先走了。
下午尚基埃來到梅格雷的辦公室，說瑪麗奈特住的那幢樓的二樓住着一個性格
孤僻的老頭，患有嚴重風濕病，走路要靠兩根拐棍，終日倚窗東張西望打發時間。
是他反映說，對面那幢三層住宅裏住着一對神秘的夫婦，幾乎每天晚上，有一個妙
齡女郎由一個男人用汽車送到門口，男人開車走掉，而女的待到天亮纔離開。最奇
怪的是，上門的女人天天調換。
“我去拜訪了那幢樓的主人，”尚基埃說，“他叫榮蓋爾，荷蘭人，現年65歲，
舉止高雅，是個大收藏傢。其妻是法國人，雍容嬌豔，比他年輕得多。榮蓋爾的父
親是荷蘭一個大銀行傢，榮蓋爾繼承他的財産後，將錢用來購買名畫。光客廳裏挂
的那些畫就足以開一個名畫展。榮蓋爾先生說他們昨夜沒有聽見槍聲，今天上午纔
聽說昨天半夜馬路對面出了事。”
半小時後，梅格雷親自上門拜訪這位受人尊敬的荷蘭人。僕人先把他領到客廳，
梅格雷掃視着墻上一幅幅19世紀名畫，仿佛置身於羅浮宮的一個大廳。過了約摸5
分鐘，那男僕又請探長進了一個典雅幽靜的大書房。
那個荷蘭人坐在一張拿破侖時代式樣的寫字檯前，手拿一隻放大鏡，正在聚精
會神地檢查一幅油畫。“是梅格雷先生？”荷蘭人站了起來，說話聲音既不驚訝也
不激動。“能見到您這樣一位大名鼎鼎的人物，我深感榮幸。”探長開門見山說：
“我來是想問問昨夜府上是否有人聽見槍聲。”荷蘭人朝梅格雷看了一會兒說：
“這個問題，上午您的一位同事已經嚮我提過，如有必要的話，我可以重複一遍：
我們這裏誰都沒有聽見槍聲，因為大傢都睡了。”
梅格雷微微地點點頭，接着隨口似地問了一句：“聽說府上每天晚上有客人光
臨？”荷蘭人目光裏掠過一絲難以察覺的驚訝，但他還是直視探長：“如果探長先
生對流言蜚語感興趣的話，那我也許該明智一點，先瞭解一下您來這兒在法律上的
合法性。”
他說完這句刻薄的話，顧自坐下，身體後仰，雙肘支在安樂椅的靠手上，一點
也不再彬彬有禮了。探長有些尷尬，荷蘭人到現在還沒請他坐下呢，便從口袋裏掏
出煙斗，不過沒有點上，一面擺弄着手裏的煙斗，一面平靜地說：“榮蓋爾先生，
您完全可以打電話給您的律師。我來這裏沒有任何法律憑證，您甚至有權趕我出門，
但這樣的話，”他擡頭看看荷蘭人，“我即使不把您這種不合作態度看作企圖隱瞞
某種事情，至少也把它看作是懷有敵意。”
荷蘭人一聽，臉上頓時露出微笑：“請坐吧，梅格雷先生，喝杯白蘭地好嗎？”
探長搖了搖頭：“我剛纔喝過了。”“那好，讓我繼續聽您說晚上客人來訪的事吧。”
探長沒料到他態度突然變化，卻在尋思荷蘭人的妻子怎麽還沒露面，轉過話題說：
“如果您不反對的話，我倒想參觀一下這幢房子。”荷蘭人略一遲疑，隨即站起身
爽快地說：“好吧，我來帶路。”
他領着探長看了樓下的幾個房間後問：“您還想上樓看看嗎？”探長點點頭。
荷蘭人一面帶着探長上樓，一面介紹周圍墻上的一幅幅畫，這些畫沒有一幅不是出
自大師之手。樓上有兩間臥室、一個浴間、一個小客廳和一個小書房。
“梅格雷先生，如果您對畫有興趣的話，我可以陪您在每一幅畫前欣賞一下。”
看完二樓，荷蘭人似乎打算結束參觀了，探長提醒他：“三樓是……”“唉，那是
畫室，裏面沒挂什麽名畫，”荷蘭人馬上解釋。“能上去看看嗎？”荷蘭人又遲疑
了一下，然後不太情願地領他上三樓。
三樓的樓梯口有個儲藏室，梅格雷沒有進去，衹站在門口朝裏看了看。儲藏室
對面有一扇關着的橡木門，雕着漂亮的花卉圖案。“那是畫室，”荷蘭人說着敲了
敲門，“可以進來嗎，親愛的？梅格雷探長想參觀一下。”荷蘭人的最後幾個字說
得很響，探長明白荷蘭人的妻子一定在裏面。
過了好幾秒鐘還沒動靜，於是荷蘭人慢慢地把門推開……梅格雷着實吃了一驚
：在畫室中央的畫架前，站着一個白晃晃的人影，他的耳朵裏猛然響起女看門人從
生命垂危的洛尼翁偵探嘴裏聽到的那個詞：幽靈！
梅格雷定了定神，看清了這是一個女人，身穿白色長袍，頭裹白色包頭巾。
“這是我的太太。”荷蘭人介紹道。那女人轉過身來，扯下包頭巾，一頭黑發
立即像波浪般技散下來。這是個秀色可餐的年輕女人，比荷蘭人至少年輕35歲。
她在白袍上擦了擦手，立即迎上前來：“很高興能認識您，梅格雷先生，我常
在報上看到您的照片。”她落落大方地說，一雙忽閃忽閃的大眼睛直瞅着探長。梅
格雷卻朝畫架上那塊畫布看，那上面衹有一些雜亂無章的色塊。
探長隨便問了幾句無關緊要的話後，慢慢地踱到遮着窗簾的玻璃墻前。一面玻
璃墻上的黑麻布窗簾已經洗得褪了色，顯然比原來縮小，了，所以沒能把這面玻璃
墻完全遮住，留出一條不到半米的縫。探長現在明白了，瑪麗奈特的起居室內那個
落地窗正好對着這面玻璃墻。
榮蓋爾太太脫去身上的白長袍，裏面是一件黑色的緊身連衣裙，顯出了豐腴動
人的體態。她漂亮的臉上始終帶着不失女主人身份的微笑。“夫人，您經常在晚上
畫畫嗎？我不知道晚上也能畫。”梅格雷的口氣相當隨和。榮蓋爾太太和丈夫交換
了一個旁人難以察覺的眼色，榮蓋爾先生不等她開口，回答說：“酷愛陽光作用的
印象派畫傢不會在晚上繪畫，但一些現代派畫傢認為，人造光能使各種顔色的色感
更豐富。”
“哦，因此您纔經常晚上繪畫，是嗎？”梅格雷問榮蓋爾太太。她攏了攏頭髮，
沒有正面回答，而像很不好意思似地說：“我這哪算得上繪畫，衹是塗塗抹抹打發
時間罷了。我希望您對繪畫不是行傢，否則的話，我要無地自容了。”說完，她努
力作出迷人的微笑。
梅格雷四下觀察了一番，覺得有些奇怪：除了畫架上那塊畫布以外，四周連一
幅畫都沒有。“能看看您平時畫的畫嗎，夫人？”榮蓋爾太太似乎有些臉紅，但還
是用開玩笑的口氣說：“哎，我的畫根本不登大雅之堂，每畫完一幅，不是毀掉就
是送給朋友。我沒有紮實的繪畫基礎，衹是想起趕時髦，畫畫所謂的抽象畫什麽的。”
當她發現探長的目光停留在畫室盡頭一扇緊閉着的小門上時，馬上說：“瞧這兒連
張椅子都沒有，我們到樓下客廳去坐一會兒好嗎，梅格雷先生？”
探長沒有回答她的話，走到那扇小門前，輕輕推一推，門鎖着。“我可以進去
看看嗎？”
氣氛頓時緊張起來。榮蓋爾太太用求助的目光看看丈夫。榮蓋爾先生於是解釋
說，門內是個堆放什物的小房間，這扇門已經有半年多未開了。探長請他把門打開，
榮蓋爾又說開這扇門的鑰匙幾天前丟失了，接着臉色不變，冷冷地加了一句：“我
覺得您這麽幹好像越權了，探長先生。”“那麽好吧，榮蓋爾先生，我這就打電話
給檢察院，讓他們派個鎖匠來，再給我簽發一張合乎法律手續的搜查證。”梅格雷
的嗓門不大，但口氣是認真的。
榮蓋爾夫婦又一次交換眼色。隨後榮蓋爾太太從畫架旁搬起一隻擱腳凳，放到
畫室門邊一隻大櫥旁邊，踩在凳子上，從櫥頂上取下了一把鑰匙。
梅格雷接過鑰題打開小門，沒有立即進去，衹是朝裏面環視了一周，然後回頭
對一動不動地站在身後的榮蓋爾說：“您剛纔說這扇門有多長時間沒打開了？”榮
蓋爾沒有回答，表情有些慍怒。
房間裏放着一張鐵床，地板很幹淨，還有些潮濕，顯然在兩天內衝洗過。四壁
骯髒不堪，上面用各色顔料畫着一些淫穢的裸女。其中一個，一看就知道畫的是榮
蓋爾太太。這幅畫綫條簡潔，像是隨意勾畫出來的，卻非常生動傳神，且帶有濃烈
的色情味。
“我不要求您過來，夫人，原因您自己猜得着，不過我希望您的丈夫進來看看，”
探長對榮蓋爾太太說。
榮蓋爾竭力裝出鎮靜樣子，跟着梅格雷走進小房間。“我希望知道一下這些畫
——姑且叫壁畫吧——是誰的傑作？”說着，梅格雷點上了煙斗。榮蓋爾默默地看
了看墻上的裸體畫，嘆了口氣說：“說來話長啊。我們下樓邊喝邊談好嗎？”
三個人來到客廳坐下，榮蓋爾給梅格雷倒了一林白蘭地，自己則點起一支雪茄，
猛吸了幾口。隨後他緩緩地敘述起來。
“兩年前，我的一個朋友嚮我推薦了一個生活潦倒但很有才華的年輕畫傢，他
經常露宿街頭。我讓他住到樓上那個小房間，在我的畫室裏畫畫。我嚮他提供食宿，
因為我很欣賞他的畫。他叫貝得羅，35歲，後來因為他行為不檢點，我給了他一筆
錢，把他打發走了……”
“那麽晚上來府上的女客人是找誰的呢？”梅格雷問。榮蓋爾瞼部的肌肉一下
子綳緊了：“請告訴我，探長先生，您想在她們同街上的槍聲之間建立什麽樣的聯
係？”“我希望您正面回答我的問題，榮蓋爾先生。”
榮蓋爾掐滅雪茄，臉上帶着惱怒的表情說：“難道您是第～次看見像我這種年
紀的男人遷就某些天性嗎？我之所以要選擇在巴黎居住，是因為在這方面享有自由
……您迫使我說出個人的隱私……”
探長轉過臉不動聲色地註視榮蓋爾太太的表情。後者馬上接着她丈夫的話說：
“至於那些女人。我在成為榮蓋爾太太之前就知道了。也許您會對像他這樣的丈夫
感到奇怪，這種年紀的男人需要通過換女人來激發愛情，這我能理解。這類事我丈
夫從不對我隱瞞，這倒使我感覺受到尊重。”“您昨晚在畫室一直待到幾點？”探
長問。榮蓋爾太太皺了皺眉頭，好像在回憶：“大概12點左右吧，我畫畫時從不戴
表。”“也穿着剛纔那件白色的工作農？”‘“是的。”
梅格雷起身告辭。
走到街上，他感到一陣輕鬆。剛纔在荷蘭人傢裏所看到的一切像電影鏡頭一般
在他的腦海裏閃過。給他印象最深的不是一幅幅價值連城的名畫，而是那個小房間
墻上的淫穢圖畫——其中有榮蓋爾太太的裸體像。畫這些東西的人一定充滿了狂熱
的情欲，或是個瘋子加天才的人物。那小房間近期內肯定有人住過，但這一兩天內
為什麽又衝洗呢？
回到辦公室，他先打電話去醫院詢問洛尼翁的情況，醫生說他神志仍然不清，
但已脫離危險。他又叫來兩名探員，吩咐他們監視荷蘭人的房子：“特別註意那些
上他傢的人！”
兩名探員剛走，尚基埃偵探興衝衝地來了。他在於諾街調查時碰見一個吸塵器
推銷員。推銷員說昨天晚上10點左右，他回傢經過荷蘭人的門口時，看見停着一輛
黃色的美洲豹牌汽車。正巧他看見門裏出來兩個男人，一左一右架着一個喝得爛醉
的漢子。其中一個發現推銷員在看着他們，不由一怔，嚮另一個低語了幾句，衹聽
得另一個說：“別怕，傻瓜！”推銷員註意到當中那個醉漢光着腳，他們把他推進
車就開走了。推銷員記下了車牌的末尾三個數字：112.梅格雷聽罷立即打電話到車
輛登記處查尋，不到一分鐘就有了結果：這是巴黎最豪華的裏茨旅館的汽車，是專
門給旅館裏的客人租用的。“我去，我認識裏茨旅館酒吧的傳者。”尚基埃自告奮
勇說。梅格雷點點頭。
尚基埃一走，探長便仰靠在扶手椅上，雙目微閉。窗外夜幕已經降落，他沒有
打開辦公室裏的燈，裝上一鬥煙，剛想點上，猛地想起一件事，立刻站了起來。他
想起瑪麗奈特起居室煙灰缸裏的煙蒂，想起起居室對面的三樓畫室。要是洛尼翁偵
探夜晚也不開燈，坐在窗前觀察對面的畫室，要是他點起一支煙，要是他看見對面
畫室的窗簾縫裏閃過一個白晃晃的影子……
電話鈴響起來，他抓起電話，是尚基埃從裏茨旅館打來的。他壓低嗓門告訴探
長，那輛美洲豹牌汽車近來一直由一個美國人租用。那人叫高蘭，是個著名的藝術
品鑒賞傢，經常跟大收藏傢和畫商來往。“現在，他正在旅館的酒吧喝飲料，邊上
還有個漂亮的女人陪着。”梅格雷吩咐尚基埃盯住他：“我派一名探員趕來協助你，
你們設法把他帶到我這兒來。隨便找個藉口，就說是為了汽車的事好了。”緊接着
探長給一個熟悉的油畫估價員打電話，對方一聽高蘭這個名字，不無敬意地介紹說，
他是個很有聲望的美國鑒賞傢，是羅浮宮館長的朋友，每年要來巴黎三四次。
探長剛挂上電話，探員讓維埃來報告，瑪麗奈特已找到，帶來了，在隔壁屋子
等着。探長立刻來到隔壁，用安慰和信任的口氣請瑪麗奈特把事情經過說一遍。瑪
麗奈特面色蒼白，但她得知洛尼翁沒有死，顯得如釋重負。她一五一十地把昨晚和
前幾天的事情告訴探長。
洛尼翁偵探最近的確每天晚上在她的起居室監視對面馬路的那幢樓。他發現那
個畫室裏有個年輕人經常在深更半夜畫畫，邊上總有個一絲不挂的女人陪着，而且
不是同一個女人。他還觀察到，白天經常有一個四十多歲很有風度的男人乘汽車來，
司機是個禿頂。他倆出門時，禿頂手裏總是捧着一隻裝畫的盒子。“昨天晚上我正
躺在床上睡覺，洛尼翁偵探敲我的臥室門，非常激動地告訴我，他看見有兩個男人
把那個畫畫的年輕人帶走了，其中一個就是那個禿頂。他要我別把外面的房門關上，
他下樓看後要再上樓監視。過了很長時間他還沒有上樓，正當我迷迷糊糊要睡着時，
響起了槍聲。”梅格雷問她為什麽要逃跑，她回答說：“等我穿好衣服走到樓下，
看見人行道上已經圍着人，我擠進去一看，躺在地上的正是洛尼翁偵探。我當時很
害怕，要是那些歹徒知道他就是在我的房間裏監視的，他們就會對我下手。”這時
尚基埃推門進來，梅格雷從他的眼神明白他的任務完成得很順利，於是對瑪麗奈特
說：“謝謝您的證詞，小姐。您回去吧，不用怕，您的住所周圍有我們的人。”
風度翩翩的鑒賞傢高蘭進來了。儘管他是美國人，但說一口流利的法語。“你
們請我來，一定是為了那輛黃色的美洲豹牌汽車的事，它昨天被盜，今天上午我嚮
警察局報了案。”‘“榮蓋爾這個名字對您來說不陌生吧，高蘭先生！”梅格雷打
斷他的話問道。高蘭微微一怔，馬上回答：“是啊，他是一位大收藏傢，也是我的
朋友。他怎麽了？他的畫被盜啦？”
梅格雷點起煙斗。“現在我想給您的朋友榮蓋爾先生打個電話，也許您能在我
們的對話裏得到些您感興趣的東西。”高蘭聳了聳肩膀，好像不明白是怎麽回事。
梅格雷對電話說：“喂，榮蓋爾先生嗎？我是梅格雷。今天下午我去府上拜訪
時，發現了一些問題，現在我已經找到答案了。比方說，現在坐在我邊上的高蘭先
生曾租用的一輛美洲豹牌汽車不見了，而這部車昨晚10點左右停在您傢門口，還帶
走了您的房客，他連鞋襪都沒穿……”電話另一端的榮蓋爾沉默着。
高蘭有些不安，但強裝鎮靜。“請聽好了，榮蓋爾先生，告訴我被帶走的那個
年輕人現在在哪兒，還有那個謝了頂的先生。”
對方還是一聲不吭，但沒挂上電話。探長聽到聽筒裏有女人的響咕聲，一定是
榮蓋爾太太湊在她丈夫的耳邊說話。
“聽着，榮蓋爾先生，”梅格雷發動了攻勢，“我請您立即回答我這個問題，
否則就太晚了。像您這樣有身份的人，若被指控有謀殺嫌疑可不是件體面的事。不
過補救的辦法還是有的，因為洛尼翁偵探已脫險。您告訴我地址後馬上來我的辦公
室，以繼續我們昨天下午的談話。希望那年輕畫傢還活着。順便提醒您，您的房子
已被包圍了。”
對方終於報出了一個地址。讓維埃接過探長記下的地址剛要離開，探長叫住他
：“帶上三四個人，得小心，那個禿頂先生身上也許有把大口徑手槍。”接着他轉
身對面色已經發白的鑒賞傢說，“要是您現在沒什麽要說的，就請到隔壁的辦公室
好好回憶一下吧。”
一個小時後，讓維埃打來電話，說那個畫傢找到了，他被人灌下毒藥，已送醫
院搶救。那個禿頂企圖開槍抵抗，被一名探員擊中了手腕。梅格雷挂上電話。一個
探員帶着蒙蓋爾進來了。
榮蓋爾似乎蒼老了許多，一進門，就問洛尼翁偵探和那個畫傢是否活着。“活
着，”梅格雷說，“我希望在警察把那個禿頂帶來前，在高蘭先生回答我的提問之
前，您先把事情說說清楚。這對您會有好處。”
榮蓋爾沉默了片刻。他仰起脖子，一口喝幹探長給他的一杯白蘭地，深深嘆了
口氣：“好吧，我都告訴您。也許您覺得這些事情不可思議，因為您不收集畫……”
“但我收集人，”梅格雷正色道，“我收集各種各樣的人！”
蒙蓋爾擡頭看看探長，又慢慢地垂下腦袋。再次沉默片刻之後，他終於開始用
低沉緩慢的聲音說出事情的來竜去脈。
兩年前，他以高價買進一幅高更的畫，一年後以三倍的價錢賣給南美一個大企
業傢。三個月後，一個美國鑒賞傢來拜訪榮蓋爾，告訴他那幅畫是贋品，拿出了不
容辯駁的證據，還報出了贋品作者的名字。這無疑給了榮蓋爾當頭一棒，萬萬沒想
到自己會買進假畫，又賣了出去，要是外界知道，他可能會受到起訴，落個身敗名
裂的下場。然而那“好心”的鑒賞傢答應為他保密，還提出個發大財的建議：把一
個很有才華但非常落魄的畫傢帶來，讓他在榮蓋爾的畫室裏幹他的老本行。從榮蓋
爾這樣有聲望的收藏傢那兒賣出去的畫，是不會引起別人註意的，那個南美大企業
傢就是證明。榮蓋爾給他抓住把柄，不得不順從。當然，他也在這筆交易中得到了
好處。那個鑒賞傢便是高蘭。然而那個畫傢有一個瘋狂的嗜好：女人。他還揚言，
如果得不到這方面的滿足，他就嚮警方告發他們。所以高蘭不得不雇來舞女和妓女，
由他的保鏢即那禿頂每天晚上輪流送到榮蓋爾傢。
這些情況引起了洛尼翁偵探的註意。他開始在瑪麗奈特的起居室監視榮蓋爾的
畫室。夜晚他監視時，為了隱蔽從不開燈，但他有抽煙的習慣。雖小卻很醒目的香
煙小紅點被禿頂在對面發現了，他告訴了高蘭和榮蓋爾。他們覺得秘密可能已被窺
破，處境危險。高蘭暗中派人反監視，發現觀察的始終是同一個人，不像是警方所
為，因為警方執行長時間監視任務時，總是輪流值班的。這個人一定在悄悄收集證
據，準備敲詐他們。高蘭决定先把那個畫傢打發走。不料畫傢非但不肯離開，還提
出要漂亮的榮蓋爾太太晚上陪他，否則還是那句老話。榮蓋爾忍無可忍，和高蘭商
量找個機會把他幹掉，一來洗刷恥辱，二來可以滅口。他不是還在小房間裏畫了污
辱蒙蓋爾太太的裸體畫嗎？高蘭吩咐禿頂負責此事。禿頂昨晚叫來一名同夥，把畫
傢擊昏後擡到那輛黃色的美洲豹牌汽車上，恰好被那個推銷員看到。當然，這也沒
逃過洛尼翁的眼睛。
畫傢一離開，榮蓋爾太太馬上親自衝洗打掃那個小房間。高蘭建議把畫傢留下
的一幅畫馬上銷毀，免得留下證據。於是榮蓋爾太太穿上白袍，圍上白色頭巾，先
用油畫顔料把畫塗得面目全非。這就是馬路對面的洛尼翁冷丁看見畫室窗簾縫裏閃
過了一個白色幽靈的緣故。
禿頂及其同夥把畫傢關進一個地下室後，又開車回於諾街和高蘭商量，决定把
他毒死，然後佈置一個自殺現場。當禿頂和他的同夥出門時，發現對面人行道暗處
有個人在註意他們，斷定就是經常監視畫室的人。於是一不做二不休，對準那人連
開三槍，然後立即開車逃跑。
榮蓋爾交代完了。梅格雷又遞了一杯白蘭地給他。
榮蓋爾接過酒杯喃喃地問：“我可以給我的太太打個電話嗎？”
“可以，請吧，”探長說，“最好再給您的律師打個電話。” |
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從很久以前，日本人就一直對靈異的事物特別有興趣，有些人相信衹要將鬼怪的造形具體地描繪出來，就可以限製其行動，不再到世間作亂，距今三百年前的江戶時代，當時的畫師流行以這些妖魔鬼怪為主題從事創作的活動，因此有所謂的妖怪畫或幽靈畫的作品出現，忠實反映庶民生活的情形以及當時的人們面對恐懼與未知事物的心態。
在日本的幽靈畫中，大部份幽靈都沒有腳。江戶時代中期，以圓山應舉的無腳幽靈評價最高。此後對於幽靈沒有腳的說法，已成為定論。所以，一般人的印象中的幽靈，都是自由地飄來飄去，如入無人之境。幽靈擁有各種的靈力，運用此力量便可殺害其仇人，達到復仇目的。使用靈力的時候，有以下幾個要點：
一、 隨時隨地可以出現
二、 不受任何武器威脅
三、 具有透視的能力
四、 能用金色的繩子把敵人綁住
五、 即使狹窄的地方也能輕易通過（註一）
衹是時代的産物，在不同的大背景下，就失去了應有的用途。 |
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通常都是一個披着白色布的樣子，在夜晚間出來嚇唬人！西方的幽靈
從圓山應舉、河鍋曉齋到葛飾北齋、歌川國芳（註二）等人創作的浮世繪當中，可以很清楚地看到形形色色的幽靈模樣，雖然他們的作品風格不盡相同，後人把這些幽靈畫搜集成一本很精緻的《日本幽靈名畫集》（註三），妖怪漫畫傢水木茂還寫了一篇序〈可以簡單地看見幽靈的方法〉介紹這本書，他認為要見到幽靈可不容易，這本書提供了一個方便的捷徑，看幽靈如何在日本人的心中留下他們愛恨怨憎的形貌，不僅可以體會到與幽靈實際接觸時的滋味，更可以透過畫册的瀏覽與形形色色的幽靈相遇，這是多麽令人興奮的事啊！
浮世繪分為肉筆畫與版畫兩種，肉筆畫是以紙或絹本的手繪彩圖，版畫則是以木刻製作，浮世繪的表現手法細膩寫實，其純熟練達的綫條、豐富潔淨的色彩、自由發想的圖案，不僅在日本藝術裏占有很崇高的地位，對西洋近代美術史也影響甚巨。這些描繪幽靈的繪畫裏，其實隱藏了許多對「他界」（註四）的想像，也展現過去的人們豐富的精神生活。 |
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在西方，自古以來就相信幽靈的存在，「靈魂不滅說」也是西方宗教傳統上一個很重要的觀念，它構成了「天堂」與「地獄」善惡二元論的基礎，也為基督教裏的「原罪」與「救贖」、「信仰得永生」等中心思想背書。在古羅馬，人們認為幽靈居於地下，在地下也蓋了幽靈住的房屋，其入口則以幽靈石鎮住，衹有在祭拜的日子纔拿掉石頭，聽說是為了讓幽靈出來。好萊塢電影《斷頭𠔌》中，無頭的魔鬼騎士，被睏在一棵生命樹下，無盡的殺戮衹為了要找到自己的頭顱，才能安心在地底長眠，正體現了西方對於靈魂的觀念，和東方的想法，在概念上不謀而合，衹不過西方所表現出來的惡靈，與東方常見的怨靈，形象有所不同而已。
日本的幽靈觀東方的靈魂觀念
東方的靈魂觀念，總認為死者必須入土為安，才能進入下一個輪回，所以沒有順利往生的人，不是找不到人投胎，變成四處飄泊的孤魂野鬼，就是成為含恨而死或是對世間存有依戀的怨靈。這種源自於佛教、道教的生死觀，影響了東方民族，包括中國大陸、香港、臺灣、日本、韓國以及東南亞的國傢。人們對死者總是心存敬畏之心，祖先的牌位以及墳塋的安置、修葺、定期掃墓，這些動作千萬不可省，否則失去了祖宗的庇佑，不但發不了財，還可能帶來噩運。中國人最重視風水之說，就連陰宅（死者安居之所）也講風水。如果不幸倒黴，遇上了怨靈糾纏，往往會求助堪輿師，為住傢的風水診斷把脈，再請道士祛除不潔之物。中國人相信，心清之人，是看不見鬼魂的，如果口誦文天祥之正氣歌，心中坦然無畏，鬼就不會來擾。「不做虧心事，半夜敲門心不驚」就是這個道理。
◇怨靈恐懼的傳統
在日本社會，人們不敢隨便說已故之人的壞話，除了單純抱持着敬畏心態之外，這樣的想法大概源自於日本固有「怨靈恐懼」的傳統。（註五）日本有許多廟宇，是專門為恨死的人修建的，在日本人的觀念中，如果不很好地安慰恨死者的怨靈，他們的靈魂就會給予活人的社會種種報復。
日本歷史上著名的怨靈應首推早良親王。早良親王是日本第50代天皇桓武天皇（781——806在位）的親弟弟，曾被立為皇太子，但因捲入長岡京造宮長官藤原種繼被暗殺事件，皇太子之位被廢黜。早良親王堅持主張自己無罪，並絶食而死。早良親王死後，桓武天皇將自己的兒子安殿親王立為太子，但這以後桓武天皇傢災難不斷，皇太後和皇后相繼去世，安殿太子也病入膏肓。桓武天皇筮卜問占，占者說是早良親王的怨靈作祟，於是桓武天皇為早良親王修廟建寺，並追封為崇道天皇。
此外，日本歷史上著名的怨靈，還有菅原道真和崇德上皇。菅原道真是平安前期的學者，政治傢，官至右大臣，901年遭讒言左遷太宰府，兩年後鬱悶身亡。傳說死後怨靈大顯神通，使朝野上下不得安寧，後來人們為他建了北野天滿宮，以慰在天之靈。現在日本全國各地都有天滿宮，他被作為學問之神為日本人供奉。
崇德上皇本是日本第75代天皇，5歲登基，23歲時為名義上的父親鳥羽上皇迫退位（其實他是祖父白河上皇和鳥羽上皇的妻子待賢門院所生）。後來他聯合左大臣藤原賴長和源為朝等發動了政變，即日本歷史上著名的「保元之亂」，失敗後被流放到贊歧，在流放地他抄寫了五部大乘佛經，要求送入京都納於寺中，但遭朝廷拒絶。崇德上皇為此大怒，咬破手指寫下誓文，要成為日本國的大魔緣，要「取皇為民，取民為皇」。人們相信他的詛咒真的應驗了，崇德上皇死後，平傢凌駕皇室之上篡政，之後就開始了近七百年的視皇室為玩偶的武傢傀儡政治。
崇德上皇的怨靈被稱為「日本第一大魔王」為人敬畏而恐懼，明治天皇在即位前特意派敕使去贊歧的崇德上皇的白峰禦陵宣旨，將崇德上皇之靈接到京都的白峰神宮裏供奉。這種在日本歷史源遠流長的「怨靈恐懼」，使得大多數日本人對已故之人的壞話噤開其口，這種意識滲透在日本文化的所有層次中，甚至滲透到掌握現代社會秩序的法律之中。
好比說報紙曾經報導過，某對夫婦，透過房屋中介公司的介紹，在某地租了房子，但住進去後沒多久，太太就經常受到幽靈的騷擾，究其因果，原來有一位棋士在這間房子裏自殺，而房屋中介公司卻並沒有告訴他們這件事。於是，這對夫婦要把房屋中介公司告上法庭，不知在法律上能否行得通。被請來準備要打這場官司的律師口氣堅决地嚮這對夫婦說：“行不通。因為死是有尊嚴的，無論什麽樣的死都是有尊嚴的。”甚至，討債公司也不喜歡嚮已故的死者傢屬討債，原因是擔心打擾了死者的清靜，恐怕會招致不祥的噩運。
即便是死者，我們在世的人，還是要敬他三分，由此可見，在日本人的文化心理中，死並不衹是中國人所講的“輕於鴻毛或重於泰山”。對日本人來說，死是一種全方位的肯定，它賦予死者完全肯定的尊嚴。
◇《七夜怪談》裏的怨靈
就拿近年來，掀起新一波恐怖類型片熱潮的始作俑者《七夜怪談》為例。由於貞子的母親擁有特異功能（超感官知覺Extrasensory Perception 簡稱ESP），在進行念寫（心靈意念投射在底片上顯影）實驗，被當時的人們視為異端。含恨而死的貞子，帶着母親與其本身的怨恨，透過錄影帶的復製、散播，進行她的復仇行動。電影上映大受好評，透露出觀衆對於怨靈可以透過大衆媒體傳播（像是貞子爬出電視機）這件事，內心仍有極度的恐懼感。
「死亡的描述往往也是為了投射生者的存在狀況而發。以為例，由死亡而帶出的怨靈，正好直承自《四𠔌怪談》以來的傳統，把含冤受屈的人化作一股怨氣，由此積聚魔性力量留在人間，一日不解開冤情便誓不罷休。舉例為之，如1959年較為著名由三隅研次導演的《四𠔌怪談》（1949至1969年，《四𠔌怪談》已有五個電影版本），伊右衛門反覆要求阿岩成佛離開，但女鬼一直不理會，直到伊右衛門為她報仇殺了下毒計害死她的人後，纔安心往另一世界而去。而《七夜怪談》的基本邏輯其實大體相同，淺川和竜司的追尋真相過程，也是以解除貞子的怨氣鬱結為中心，所以當淺川在井底擁抱貞子屍骨，大衆便以為解除了魔咒而可以平安無事。《七夜怪談》在此正好利用了怨靈的傳統作引子，而為生者帶來一種世界末日式的現代諷喻，以藉屍還魂的手法批評現代人的自私冷漠，且提醒他們不顧後果的嚴重性（淺川以母親性命來救兒子的結局，可見暗藏的責難）。」（註六）
註一 摘自《妖怪大圖鑒》臺北：泉源出版社
註二 請參考[妖怪志] 百鬼夜行繪捲篇
註三 監修 安村敏信（板橋區立美術館）人類文化社發行 櫻桃書房發售
註四 他界（佛傢語），人死後往生的地方，在那個世界裏活動的幽靈也會出現在我們活着的這個世界裏；另外「異界」指的是人類所居住的場所，存在着一個看不見的非現實空間，妖怪就棲息在裏面，古老的井經常被用來當作是「異界」的入口。像日本作傢村上春樹就常用井作為意象，貫穿其作品的書寫之中。
註五 見中文導報，張石所寫的〈日本人的怨靈恐懼〉
註六 摘自香港評論傢湯禎兆所寫的〈為了生者的死亡--日本戲劇裏的死亡意象〉 |
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幽靈Spectre(1980)
基本信息
國傢/地區： 中國
對白語言：漢語普通話
類型：劇情
演職員表
導演：
陳方千 Fangqian Chen
主演：
王明晟 Mingcheng Wang
仁道 Dao Ren
趙組國 Zuguo Zhao
劇情簡介
“四人幫”垮臺前夕，陸港市歌舞團的芭蕾舞演員夏徵蘭和青年醫生陸翰章結了婚。陸翰章在婚禮後被牙膏毒死。老公安人員趙毓雄帶着兩個助手對此案進行偵破。在趙毓雄掌握了足夠的證據和材料後，提前召開了案情分析會，當場對“四人幫”首腦奇峰安插在陸港市的爪牙吳森進行了揭發。老謀深算的黃欣也衹好丟車保帥，一邊下令逮捕吳森，一邊把趙毓雄關進了麻風病院，還企圖誘殺夏徵蘭。夏徵蘭知道無法逃脫，衹好投海自殺，用她的生命對“四人幫”作了血淚的控訴。
電影2：幽靈
基本信息
英文名： The Spirit 電影《幽靈》海報
中文名： 幽靈
上 映： 2009年01月16日 美國 詳細上映地區
地 區： 美國 詳細拍攝地
對 白： 英語
類 型： 動作 劇情
演職員表
導 演：
弗蘭剋·米勒 Frank Miller
主 演：
斯嘉麗·約翰遜 Scarlett Johansson
塞繆爾·L·傑剋遜 Samuel L. Jackson
伊娃·門德斯 Eva Mendes
沙拉·鮑爾森 Sarah Paulson
傑梅·金 Jaime King
加布裏埃爾·馬赫特 Gabriel Macht |
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| 300壯士：斯巴達的逆襲》漫畫原創作者 法蘭剋米勒執導，美國暢銷漫畫改編風格力作！未來的中央城市，在華麗壯觀的表象下卻是血流成河的墮落地獄，而罪惡則來自古老的地下墓穴裏…令警方束手無策的「章魚怪」！但一個披着風衣，戴着帽子與面罩，身形快如閃電的犯罪剋星「Spirit」出現了，當他展開追查時卻不知恐怖的是…他已經成為「章魚怪」研究死而復生的實驗對象！ |
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西方的幽靈：
一副披着床單的樣子，兩個深黑看不到底的眼睛，也有的幽靈咧着一張黑色的嘴巴，專門在晚上出來嚇唬人！ |
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| 勞斯萊斯幽靈被生産商譽為“機械推動汽車中最適宜的型號”，裝配了六氣缸發動機的幽靈擁有7668cc的容量。雖采用了較傳統的底盤，但車身手工精巧，並由當時最優良的工匠製造，絶對是世界最佳汽車之一。 |
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| 玩騰訊出品的FPS遊戲穿越火綫的玩傢，將幽靈模式中的潛伏者方（能隱形）叫做幽靈或鬼。由此得名。 |
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小幽靈
等 級 35 經驗值 70 血 量 1200 魔 法 80
物 攻 110 魔 攻 0 物 防 90 魔 防 90
怪物手册介紹 在地鐵深處的黑暗的影子中誕生的幽靈怪物。死了之後還認為自己沒有死而披上了白布，特徵是略微地漂浮在空中。屬於不死係怪物，因此害怕聖屬性攻擊，不怕物理攻擊。
出沒地圖 廢棄都市
魔法攻擊效果
註：◎：非常有效 ○：有效 △：效果一般 ×：攻擊無效 -：未知
冰凍雷火毒中毒聖愈○○○◎○○◎○
大幽靈
等 級 48 經驗值 120 血 量 2800 魔 法 80
物 攻 155 魔 攻 0 物 防 182 魔 防 180
怪物手册介紹 在地鐵深處的黑暗的影子中誕生的幽靈怪物，是小幽靈的完全成長形態。死了之後還認為自己沒有死而披上了白布，特徵是略微地漂浮在空中。屬於不死係怪物，因此害怕聖屬性攻擊，不怕物理攻擊。和小幽靈不同的是，它們具有自我恢復能力。
出沒地圖 廢棄都市
魔法攻擊效果
註：◎：非常有效 ○：有效 △：效果一般 ×：攻擊無效 -：未知
冰凍雷火毒中毒聖愈○○○◎○○◎○ |
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| 【幽靈】幽界的精靈，亦即六道中眼睛所看不到的衆生。 |
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| 【幽靈】 （術語）幽界之精靈也，六道衆生不可眼見者，皆為幽靈。人命終已後，其形體不可見，故謂之幽靈幽儀等。道宣律師感通錄曰：“幽靈隨喜。”二十唯識述記序曰：“幽靈守昏而永翳。” |
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- : You Ling
- n.: specter, ghostly image or figure, phantom, ghost; specter; spirit; apparition, wraith, umbra, spook, spirit, apparition, revenant, illusion, idol, ghost, fantom, eidolon, appearance
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- n. esprit, fantôme, spectre
- n. esprit / fantôme / spectre
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鬼怪, 魔鬼, 惡魔, 鬼, 神靈, 撒旦, 靈魂, 鬼魂, 魂, 超自然的, 活人的靈魂
陰魂 |
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