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目录 ·《鲍照 Bao Zhao: 咏史诗 Yong shi poem》 ·《左思 Zuo Si: 咏史诗 Yong shi poem》 ·《王粲 Wang Can: 咏史诗 Yong shi poem》 ·No. 4 ·No. 5 ·相关词 ·包含词 ·更多结果... 《咏史诗 Yong shi poem》 诗人: 鲍照 Bao Zhao 　　五都矜财雄。 　　三川养声利。 　　百金不市死。 　　明经有高位。 　　京城十二衢。 　　飞甍各鳞次。 　　仕子彯华缨。 　　游客竦轻辔。 　　明星晨未稀。 　　轩盖已云至。 　　宾御纷飒沓。 　　鞍马光照地。 　　寒暑在一时。 　　繁华及春媚。 　　君平独寂寞。 　　身世两相弃。 　　 鉴赏鲍照 Bao Zhao:咏史诗 Yong shi poem!!! 《咏史诗 Yong shi poem》 诗人: 左思 Zuo Si 　　梁习持魏郎。秦兵不敢出。 　　李牧为赵将。疆场得清谧。 鉴赏左思 Zuo Si:咏史诗 Yong shi poem!!! 《咏史诗 Yong shi poem》 诗人: 王粲 Wang Can 　　自古无殉死。达人所共知。 　　秦穆杀三良。惜哉空尔为。 　　结发事明君。受恩良不訾。 　　临没要之死。焉得不相随。 　　妻子当门泣。兄弟哭路垂。 　　临穴呼苍天。涕下如绠縻。 　　人生各有志。终不为此移。 　　同知埋身剧。心亦有所施。 　　生为百夫雄。死为壮士规。 　　黄鸟作悲诗。至今声不亏。 鉴赏王粲 Wang Can:咏史诗 Yong shi poem!!! No. 4 　　诗体名。以史事为题材的诗。以东汉班固咏缇萦救父的一首诗(或题为《咏史》)为最早。其后王粲、左思、鲍照等均有以《咏史》为题的诗作。唐代胡曾的诗集，即以《咏史诗》为名。 No. 5 　　是指以历史题材为咏写对象的诗歌创作.大多针对具体的历史事件或历史人物有所感慨或有所感悟而作.《诗经》《离骚》中就有这种作品,诗歌史上第一首真正意义上的咏史诗是东汉时班固的《咏史》 　　关于咏史诗 　　“以史为鉴”是历史唯物主义的观点，它一直是我国传统文化对待历史的正确态度。悠悠五千年，泱泱廿四史，实为世界稀有，历史遗迹，人物风流，一直为文学艺术的创作提供丰富的素材，绘画、雕塑、小说、戏剧、散文、诗歌，乃至今天的影视作品，到处都有历史的素材。艺术家们直面现实人生，或从对历史事实的思考中生发出许多感喟许多讽慨，或从对历史事实的研究中生发出许多联想许多假设。诗人的感情是最丰富的，诗人对历史的研究思考有更多的情感，有更鲜明的形象，这就是怀古咏史诗比那些精辟的史论文章更富有魅力，更能广泛流传的原因吧。 　　刘大杰的《中国文学发展史》说，“咏史起于班固，但只咏史事，不联系自己。”魏晋时期的左思有《咏史》八首。《世说新语"文学》记镇西将军谢尚舟行经牛渚，月夜闻客船上有人咏诗，遣人讯问，乃是袁宏在吟咏自作的《咏史》诗。到了唐代，怀古咏史诗的创作蔚然成风，出现了刘禹锡、杜牧、李商隐等卓有成就的咏史大家。 　　怀古咏史诗首先是诗中有历史，或历史人物，或历史事件，或历史遗迹。因为是诗歌，是文学作品，所以诗中的“历史”不必如史书中的“历史”那么确切。《贞一斋诗说》说，“咏史诗不必凿凿指事实，看古人名作可见。”如苏东坡的前后《赤壁赋》和《念奴娇"赤壁怀古》，都提到赤壁之战，可后人对苏东坡是否到过历史上的赤壁古战场颇多争论，其实，就诗文的思想内容、艺术成就而言，这种争论是毫无意义的，因为苏东坡是在咏怀历史，而不是在记述历史。 　　这当然不是说怀古咏史诗可以歪曲历史篡改历史，作为一种艺术创作，诗人要在有限的篇幅中叙述历史，表情达意，就需要创造出更集中、更典型的环境、形象。李商隐的咏史诗之所以有很高的艺术价值，原因就在于此。如《汉宫词》： 　　青雀西飞竟未回，君王长在集灵台。 　　侍臣最有相如渴，不赐金茎露一杯。 　　这是一首富有社会意义的咏史诗，诗人展开想象的翅膀，飘渺地将神话传说和历史故事编织在一起，首两句是神仙传说，入木三分地揭露汉武帝迷恋神仙的痴心妄想；三四句是历史故事，刻画汉武帝一心求仙而无心求贤的思想行径。诗人不加评议，完全用形象说话。再如《咏史》： 　　北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。 　　三百年间同晓梦，钟山何处有盘龙？ 　　这是李商隐咏史诗中的杰作之一，仅用二十八个字，借六朝纷纷代谢的史实来抒发感慨，说它是史实，因为金陵（北湖即玄武湖）确实是六朝故都，而“一片降旗百尺竿”显然不是某一个有史可据的场面，更不可能六个朝代王运之终都用百尺长竿挑着降旗出降，但作者这样写，无论是从“一片”的广度或是从“百尺”的高度来说，透过形象来看历史，六朝末代统治者荒淫之深、昏庸之甚、无耻之极，都是可想而知的。这就是咏史诗中的历史，是艺术化了的历史。所以在鉴赏怀古咏史诗时，既要注意了解相关的历史，又不必过分拘泥于史实，更重要的是要体味作者创造的艺术形象。 　　诗人创作怀古咏史的诗篇，往往不是为发古人之幽思，他们常常把史实与现实扭结在一起，或是感慨个人遭遇，或是评论社会时政。借古讽今是常见的表现手法。如金陵这座古城，东吴、西晋、宋、齐、梁、陈六朝均建都于此，这些朝代，国祚极短，在它们悲恨相续的史实中包含极深刻的历史教训，所以金陵怀古后来几乎成了咏史诗中的一个专题，在国运衰微之际，更成为关心政治的诗人常取的题材。如刘禹锡的《金陵怀古》： 　　潮满冶诚渚，日斜征虏亭。 　　蔡洲新草绿，幕府旧烟青。 　　兴废由人事，山川空地形。 　　后庭花一曲，幽怨不堪听。 　　诗歌前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹，以暗示千古兴亡之所由。后两联则通过议论和感慨，借古讽今，提出社稷之存，在德不在险的卓越见解，暗示当时统治者依托关中山河之险，沉溺声色之中，正步六朝灭亡的后尘，可谓意味深长。再如温庭筠的《过陈琳墓》： 　　曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。 　　词客有灵应识我，霸才无主始怜君。 　　石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。 　　莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。 　　这首咏怀古迹的诗，表面上是凭吊古人，实际上是自抒身世遭遇之感。陈琳是建安七子之一，擅长章表书记，曾事袁绍，为袁绍起草讨伐曹操的檄文，后归曹操，曹不记前嫌，予以重用，军国书檄，多出其手。全诗贯串着诗人自己和陈琳之间的不同时代、不同际遇的对比，表现了诗人因“霸才无主”引起的生不逢时之感，咏史怀古，寄托遥深。 　　另有一类咏史诗，诗人对历史作冷静的理性的思考，自己并不置身其中，只用史实或就史实作出假设，表明自己的态度倾向。如杜牧的《题乌江亭》： 　　胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。 　　江东子弟多才俊，卷土重来未可知。 　　这是咏叹项羽兵败，自刎乌江的诗，开头两句，就事论事，批判项羽的不能“包羞忍耻”；三四句就史实作出另样假设，表达了惋惜之意，从而表明了“男儿”应当能屈能伸，屡败不馁的道理，是颇有积极意义的。同样的题材，王安石也写了一首《题乌江亭》，却说“江东子弟今虽在，肯为君王卷土来？”他感到项羽的失败是历史的必然。可见，对于同一题材，诗人们有时从不同的角度去思考、反映，就会有不同的看法，这不但体现诗人不同的艺术技巧，也反映了他们不同的历史观和人生观。 　　怀古咏史诗的构思是不尽相同的。常见的是先即事即景，由此引发议论或抒发感慨。也有诗中史实的叙写不多，却以议论为主的。如杜甫的《咏怀古迹》（五首其五）： 　　诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。 　　三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。 　　伯仲之间见伊侣，指挥若定失萧曹。 　　运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。 　　这是作者瞻仰武侯祠，衷心敬慕，发而为诗。作品以激昂的笔触颂扬诸葛孔明的胸才大略，叹惋他的壮志未酬。诗中除“遗像”是咏古迹外，其余均是议论，全诗议而不空，句句含情。 　　还有一种则全诗只叙史实（当然不是历史书中的“史实”），不着一字评论，甚至对自家身世也不发一语。这种构思，重在塑造形象，以形象感人。如杜甫的《咏怀古迹》（五首其三） 　　群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。 　　一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。 　　画图省识春风面，环佩空归月夜魂。 　　千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。 　　清人李子德评这首诗说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。”这个评语的确说出了这首诗的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向人间”、“环佩空归月夜魂”的昭君悲剧形象，却在读者心上留下难以磨灭的的深刻印象。 　　另有一种景中寓有史实，以景衬情的构思。如杜牧的《金谷园》： 　　繁华事散逐香尘，流水无情草自青。 　　如暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。 　　金谷园是西晋巨富石崇的别墅，其华丽极一时之盛，唐时已成废园，成了供人凭吊的古迹。诗歌首两句写昔日繁华今成荒芜，深含“事如春梦了无痕”（东坡语）之叹。三四句写暮日啼鸟、东风落花，从而联想到石崇宠妓绿珠效死石崇跳楼自尽的史实，对绿珠如同落花般不能自主的命运深表同情和惋惜。全诗句句写景，景中寓情，四句蝉联而下，浑然一体。刘禹锡的《金陵五题》都采用这种构思方式。 　　最后，值得注意的是一般怀古咏史诗取材常是一人、一事，辛弃疾的《永遇乐"京口北固亭怀古》则取材于与京口（现在的镇江市）有关的不同朝代不同人物的故事，其中“廉颇老矣，尚能饭否？”与京口无关，属于诗中用典。元曲中一些以“怀古”为题的小令，又常常组合几个典故以表达思想抒发感情。如张可久的《卖花声"怀古》： 　　美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。 　　伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。 　　作者选取了楚汉之战、赤壁之战、汉时边关之战三则史料，有自刎乌江的虞姬这一无辜者的个人悲剧，有战火熊熊的众生劫难，也有戍边无归的军人悲哀，用以揭示连绵的战争给百姓带来的只是灾难这一反战主题，表达作者忧国忧民而无可奈何的复杂感情。 相关词 汪遵 绝句 唐诗 怀古诗 包含词 咏史诗石城 咏史诗沙苑 咏史诗乌江 咏史诗阳台 咏史诗荆山 咏史诗商郊 咏史诗涂山 咏史诗嶓冢 咏史诗洞庭 咏史诗涿鹿 咏史诗召陵 咏史诗邓城 咏史诗流沙 咏史诗孟津 咏史诗钜桥 咏史诗傅岩 咏史诗赤壁 咏史诗长城 咏史诗荥阳 咏史诗岘山 咏史诗渑池 咏史诗大泽 咏史诗谷口 咏史诗朝歌 咏史诗青门 咏史诗彭泽 咏史诗汨罗 咏史诗番禺 咏史诗金陵 咏史诗褒城 咏史诗鸿沟 咏史诗武昌 咏史诗上蔡 咏史诗息城 咏史诗绵山 咏史诗二首 咏史诗官渡 咏史诗江夏 咏史诗颍川 咏史诗昆阳 咏史诗东门 咏史诗回中 咏史诗霸陵 咏史诗八首 咏史诗下第 咏史诗豫州 咏史诗灞岸 咏史诗高阳 咏史诗沙丘 咏史诗柏举 咏史诗濮水 咏史诗房陵 咏史诗吴宫 咏史诗夹谷 咏史诗咸阳 咏史诗云梦 咏史诗泜水 咏史诗汉中 咏史诗鸿门 咏史诗长安 咏史诗鲁城 咏史诗成都 咏史诗易水 咏史诗五湖 咏史诗渭滨 咏史诗长平 咏史诗西园 咏史诗东海 咏史诗郴县 咏史诗垓下 咏史诗武关 咏史诗吴江 咏史诗东晋 咏史诗圯桥 咏史诗长沙 咏史诗即墨 咏史诗居延 咏史诗沛宫 咏史诗湘川 咏史诗南阳 咏史诗陈宫 咏史诗苍梧 咏史诗汉江 咏史诗夷陵 咏史诗夷门 咏史诗檀溪 咏史诗杜邮 咏史诗叶县 咏史诗泸水 咏史诗关西 咏史诗牛渚 咏史诗陇西 咏史诗葛陂 咏史诗柯亭 咏史诗铜柱 咏史诗马陵 咏史诗东山 咏史诗华亭 咏史诗汉宫 咏史诗轵道 咏史诗河梁 咏史诗青冢 咏史诗黄河 咏史诗瑶池 咏史诗秦庭 咏史诗虞坂 咏史诗箕山 咏史诗邯郸 咏史诗汴水 咏史诗平城 咏史诗八首一 咏史诗广武山 咏史诗废丘山 咏史诗阿房宫 咏史诗四皓庙 咏史诗八公山 咏史诗濡须桥 咏史诗七里滩 咏史诗射熊馆 咏史诗昆明池 咏史诗云云亭 咏史诗金义岭 咏史诗望夫山 咏史诗姑苏台 咏史诗田横墓 咏史诗首阳山 咏史诗摩笄山 咏史诗骕骦陂 咏史诗武陵溪 咏史诗八首二 咏史诗二首二 咏史诗二首一 咏史诗八首八 咏史诗八首七 咏史诗八首六 咏史诗八首五 咏史诗八首四 咏史诗八首三 咏史诗白帝城 咏史诗细腰宫 咏史诗章华台 咏史诗金谷园 咏史诗博浪沙 咏史诗会稽山 咏史诗望思台 咏史诗金牛驿 咏史诗兰台宫 咏史诗五丈原 咏史诗凤凰台 咏史诗滹沱河 咏史诗不周山 咏史诗延平津 咏史诗细柳营 咏史诗高阳池 咏史诗玉门关 咏史诗杀子谷 咏史诗黄金台 咏史诗豫让桥 咏史诗李陵台 咏史诗故宜城 咏史诗函谷关 咏史诗铜雀台 咏史诗·夷陵 咏史诗·汉江 咏史诗·即墨 咏史诗·渭滨 咏史诗·五湖 咏史诗·易水 咏史诗·苍梧 咏史诗·陈宫 咏史诗·南阳 咏史诗·湘川 咏史诗·夷门 咏史诗·黄金台 咏史诗·乌江 咏史诗·章华台 咏史诗·细腰宫 咏史诗·沙苑 咏史诗·石城 咏史诗·荆山 咏史诗·阳台 咏史诗·居延 咏史诗·沛宫 咏史诗·金谷园 咏史诗·东海 咏史诗·故宜城 咏史诗·成都 咏史诗·檀溪 咏史诗·青冢 咏史诗·李陵台 咏史诗·长平 咏史诗·西园 咏史诗·长沙 咏史诗·圯桥 咏史诗·铜雀台 咏史诗·东晋 咏史诗·垓下 咏史诗·郴县 咏史诗·武关 咏史诗·吴江 更多结果...