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和林格爾漢墓壁畫投訴電話烏蘭察布盟市旅遊投訴電話：0474-8320245
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和林格爾漢墓位於烏蘭察布盟和林格爾縣新店子鄉境內的一座土山上。墓分前、中、後三主室和三耳室，全長約20米。墓壁、墓頂及甬道兩側有壁畫50多幅，榜題250多頂。
這是我國考古發掘迄今所見榜題最多的漢代壁畫。這些壁畫形象地反映出東漢時期我國北方多民族居住地區的階級關係、民族關係和社會生活面貌。
從壁畫內容及榜題得知，墓主為東漢王朝派到北方民族雜居地區的最高官員--使持節護烏桓校尉。
壁畫內容有反映死者的仕途經歷，以及升遷各任時的車馬出行圖；有死者歷任官職所在城市和府捨的官府圖；有反映統治階級生活的飲宴、舞樂、百戲等描繪；有反映東漢時社會生産活動的場面，如農耕、莊園、牧馬、放牛等圖；有當時社會生活的寫照，如少數民族的裝束、發式、相貌，以及祥瑞圖和一些聖賢、忠臣、孝子、烈女的故事圖等等。 |
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| 位於烏蘭察布盟和林格爾縣新店子鄉境內的一座土山上。墓分前、中、後三主室和三耳室，全長約20米。墓壁、墓頂及甬道兩側有壁畫50多幅，榜題250多頂。這是我國考古發掘迄今所見榜題最多的漢代壁畫。這些壁畫形象地反映出東漢時期我國北方多民族居住地區的階級關係、民族關係和社會生活面貌。從壁畫內容及榜題得知，墓主為東漢王朝派到北方民族雜居地區的最高官員--使持節護烏桓校尉。壁畫內容有反映死者的仕途經歷，以及升遷各任時的車馬出行圖；有死者歷任官職所在城市和府捨的官府圖；有反映統治階級生活的飲宴、舞樂、百戲等描繪；有反映東漢時社會生産活動的場面，如農耕、莊園、牧馬、放牛等圖；有當時社會生活的寫照，如少數民族的裝束、發式、相貌，以及祥瑞圖和一些聖賢、忠臣、孝子、烈女的故事圖等等。 |
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書 名: 和林格爾漢墓壁畫
作 者：內蒙古自治區文物考古研究所
出版社： 文物出版社
出版時間： 2007-1-1
ISBN: 9787501020072
開本： 16開
定價: 280.00元 |
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| 《和林格爾漢墓壁畫》一書一九七八年初版後未曾再版，如今已難找到。鑒於該書具有重要的學術價值，為滿足讀者的需求，今又時逢內蒙古自治區成立六十周年，决定再版此書。鑒於原作者中有的已經去世，有的也已退休和調出，出於對原作者的尊重，再版時，除對個別錯誤的標點、文字作了修改，對報告的內容和文字未作刪節和修正。 |
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和林格爾漢墓壁畫
壁畫情況一覽表
壁畫位置示意圖
圖版
墓葬外景
墓門與盜洞
墓室內景
壁畫
門衛（局部）墓門甬南壁
墓府門 墓門甬道北壁
幕府門（局部） 墓門甬道北壁
幕府東門（之一）前室東壁
幕府東門（之二）前室南壁
幕府大廊 前室北壁
拜謁、百戲 前室北壁
繁陽縣倉 前室西壁
護烏恆校尉幕府𠔌倉 前室西壁
繁陽縣倉（局部） 前室西壁
護烏恆校尉幕府𠔌倉（局部）前室西壁
上郡屬國都尉、西河長史吏兵馬皆食太倉榜題 前室南壁
諸曹 前室南壁
……
壁畫摹本 |
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Helinge’er Hanmu bihua
和林格爾漢墓壁畫
mural painting of tomb of Han Dynastyin Horlinger
中國東漢墓室壁畫。1972～1973年發掘於內蒙古自治區和林格爾縣新店子 1號漢墓內。壁畫分佈於該墓前、中、後室及耳室的壁面上，自底部10釐米以上滿壁均繪，共46組、57個畫面，總面積約百餘平方米。
壁畫的內容主要是墓主人一生的經歷，着重描繪墓主從舉孝廉、郎、西河長史、行上郡屬國都尉時、繁陽令到使持節護烏桓校尉的仕途生活。在畫面分佈上，前室以出行圖為主,甬道上方4個寬闊的壁面上描繪了墓主歷任各職、升遷出行的龐大車騎隊列，其餘壁面分別描繪幕府門廊、𠔌倉、弩庫等建築及其空間中的人物活動；中室主要是繁華的縣城、府捨圖、衆多的歷史、神話人物及祥瑞形象；後室則表現墓主晚年的傢居生活及莊園景象;3個耳室畫了各種奴僕的勞作場面。全畫雖依墓室結構分組，情節跌宕，但均統一在集中的主題與慎密的整體佈局中。
墓室壁畫：《車馬出行》（部分）
該墓壁畫內容的豐富，在已發掘的漢代壁畫墓中是罕見的。它們的珍貴還在於反映了當時漢族與匈奴、烏桓、鮮卑等少數部族頻繁交往地區的社會生活。畫面的視域寬闊，側重大場面描寫，如圍繞使持節護烏桓校尉這一情節，分別描繪了車騎相接、浩浩蕩蕩的出行場面，從繁陽縣到寧城途中的居庸關、寧城縣及座落其中的幕府圖等,盡收邊塞百裏之景,包括農耕、射獵、畜牧、采桑、運糧、釀造、庖廚、 樂舞百戲(見彩圖和林格爾東漢墓壁畫《樂舞百戲》)等的多幅生産、生活畫面,記實式地表現出當時的莊園經濟情況和地方風俗。孔子及其弟子、80多位古代聖賢和烈女等人物立像，豐富了同類題材的發現數量；5個城市的佈局及各類建築,彌補了此前所缺的形象資料。
壁畫畫在磚壁上抹出的石灰墻面上，大部分畫面上的物象是先經設色，後用墨綫勾勒，也有的僅以單綫勾描或直接用色渲染而成。造型以生動、洗練為特點，在動態強烈的勞動與樂舞人物中，尤其可見簡率飄逸的用筆。數百匹馬的造型，因筆跡圓渾和富有彈性而顯得生機勃躍。在後室南壁的一幅《莊園圖》中，流暢的色綫表達出水池中山坡的倒影，透露出畫工嫻熟的技藝與隨意信手的從容興味。
壁畫構圖以鳥瞰式視角作大場面描寫，在情節性的畫面裏，物象嚮壁面的上方發展，形成遠近層次，暗示出空間效果，使個體形象的平面感消失在運動的趨勢中。《出行圖》中密集的車騎主從有序，聚散多變；《寧城圖》中建築物的靜與人群的動相互襯映，構成畫作熱烈的氣氛,所有這些,標志着西漢以來的繪畫傳統得到很大發展。大量的榜題墨書說明了壁畫情節或物象名稱，其分書字體和娟秀的運筆風格，與壁畫的用綫諧調統一。
（範迪安） |
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