|
|
| |
|
詩人: 黃庭堅 Huang Tingjian
萬裏滄江月，波清說嚮誰。
頂門須更下金槌。
衹恐風驚草動、又生疑。
金雁斜妝頰，青蠃淺畫眉。
庖丁有底下刀遲。
直要人牛無際、是休時。 |
|
詩人: 周邦彥 Zhou Bangyan
寶合分時果，金盤弄賜冰。
曉來階下按新聲。
恰有一方明月、可中庭。
露下天如水，風來夜氣清。
嬌羞不肯傍人行。
揚下扇兒拍手、引流螢。
|
|
詩人: 範成大 Fan Chengda
槁項詩餘瘦，愁腸酒後柔。
晚涼團扇欲知秋。
臥看明河銀影、界天流。
鶴警人初靜，蟲吟夜更幽。
佳辰衹合算花籌。
除了一天風月、更何求。
|
|
詩人: 範成大 Fan Chengda
悵望梅花驛，凝情杜若洲。
香雲低處有高樓。
可惜高樓、不近木蘭舟。
緘素雙魚遠，題紅片葉秋。
欲憑江水寄離愁。
江已東流、那肯更西流。
|
|
請鑒賞:
|
|
⊙●○○●
○○●●△ （對仗）
⊙○⊙●●○△
⊙●⊙○⊙●●○△
⊙●○○●
○○●●△ （對仗）
⊙○⊙●●○△
⊙●⊙○⊙●●○△
○：平聲
● ：仄聲
⊙：可平可仄
△：平韻
唐教坊麯名。又名《春宵麯》、《十愛詞》、《南歌子》、《水晶簾》、《風蝶令》、《宴齊山》、《梧南柯》、《望秦川》、《碧窗夢》等。
南柯子賞析
南柯子 夜起露坐
莊棫
塵滿芙蓉鏡。香消菡萏爐。釵橫鬢嚲不堪扶。一任聲聲。夜漏滴銅壺。
濁酒微醒後。殘妝乍卸初。此時清景好追摹。不見花梢明月。繞啼烏。
南柯子
吳潛
池水凝新碧，
闌花駐老紅。
有人獨立畫橋東。
手把一枝楊柳係春風。
鵲絆遊絲墜，
蜂拈落蕊空。
鞦韆庭院小簾櫳。
多少閑情閑緒雨聲中。
【簡析】
暮春天氣，惜春情緒。春天孩子兒面，一天變三變。剛纔還是晴空萬裏，這會兒雨卻又淅淅瀝瀝下起來，於是當池塘，欄花，畫橋，楊柳，鞦韆，閨閣，都籠在霏霏細雨中，好一幅煙雨春景圖！不過好景不常在，花老春亦老，何況一場春雨一場熱，一場春雨送春一程。惜春的人兒呀，你以為一枝楊柳就能栓住春天的腳步？須知這楊柳自身就越來越緑，吐出了柳絮。而柳絮，正是春色將闌的預兆。
“池水凝新碧，欄花駐老紅”二句，寫的是暮春的景色。新雨之後，池水凝碧，花欄內，殘紅萎頓在枝頭。春天已失去了往日的活力。這二句不僅寫出闌珊的春意，也傳出了人情的不堪和沉抑。下面帶出了惜春人，“有人獨立畫橋東，手把一枝楊柳係春風。”場景從庭院轉移到“畫橋東”，似乎這女子也禁受不住那小天地的沉悶，走到這“大天地”裏來捕捉春光。用楊柳來“係春風”很有情趣。楊柳與春天關係最為密切。
在春風中，是它第一個睜開嬌眼；在春天離開時，它又以綿綿的飛絮相送。選擇楊柳來留春，可以想見這女子有多少柔情。“手把一枝楊柳係春風”，這行動是天真可愛的，然而又是十分美麗的，春風中“十五女兒腰”的柔柳和“獨立畫橋東”的女子相互映襯，令人陶醉。起二句透出的沉沉春恨，現在已化解了許多。
現在我們所玩味的春愁已註入了不少甜蜜的味道。女主人公的惜春表現在癡情的留春舉動上。但春天畢竟是要情然離去的。“鵲絆遊絲墜，蜂拈落蕊空。”鵲絆遊絲是無意的，蜂拈落蕊是有意的。春天不管人和物的有情與無意，它走了，留下一片空無走了。
“鞦韆庭院小簾櫳，多少閑愁閑緒雨聲中。”又一次轉換回到庭院，天氣也由晴和轉入風雨。這是一種心情的轉換。在從庭院回到小窗之下，女子又要品嚐充滿愁緒的風雨之聲了。雨中鞦韆富於含藴，那“鞦韆”裏包含着春光下的幾多紅情緑意！許多惜春詞都寫到這情景：“隔墻送過鞦韆影”（張先）、“亂紅飛過鞦韆去”（歐陽修）、“黃昏疏雨濕鞦韆”（李清照），正可互相發明。“鞦韆”正給讀者的聯想指示了一個方向，到底還有哪些“閑情閑緒”，讀者自可再發揮。“多少閑情閑緒雨聲中”，那淅淅瀝瀝、不絶如縷的雨聲正表達了她飄忽不定，玩味不盡的春愁。詞以聽雨結束，饒有餘味。
南柯子
王炎
山冥雲陰重，天寒雨意濃。
數枝幽豔濕啼紅。莫為惜花惆悵，對東風。
簑笠朝朝出，溝塍處處通。
人間辛苦是三農。要得一犁水足，望年豐。
這一首描寫農民生産勞動的詞作。象這類題材的詞，在宋詞中是不可多得的。
上片，描寫農村秀麗的風光。前三句：“山冥雲陰重，天寒雨意濃。數枝幽豔濕啼紅。”彤雲密佈，山色陰暗，天下着蒙蒙的細雨。花朵上，水氣聚成了晶瑩的水珠，像是少女眼睛裏含着淚珠，奪眶欲出，令人十分愛憐。作者攝取了這樣一個特寫鏡頭，十分形象地描繪出一幅田園風景圖。北宋大傢蘇軾，在《浣溪沙·徐州石潭謝雨道中作五首》中，對農村曾有過一些風景畫似的描繪。“照日深紅暖見魚”寫出了晴空麗日，日照碧溪，魚兒歡快遊弋的圖景：“麻葉層層蔴葉光”，繪出雨過天晴茂密的蔴葉層層泛着亮光，一片生機勃勃的景象；“蔌蔌衣巾落棗花”，描寫出甘霖過後，連棗花落到衣巾上“簌簌”之聲也聽得真真切切的一綫緑野風光。這裏的“數枝幽豔濕啼紅”，描畫的卻是山雨欲來風滿樓的田園景色。其生花之妙，不亞於蘇軾。
但是，詞人並沒有完全被這迷人的田園風光所陶醉。他把筆鋒一轉，奉勸人們“莫為惜花惆悵，對東風。”不要因為風風雨雨摧殘着美麗的花朵，而愁悵滿懷，作無病呻吟。繪景生動形象，抒情真切幽邃。短短二十六個字，三平韻，卻跌宕起伏，清新自然，從而，為下片作了很好的鋪墊。
下片，用同一格式，重填一片，描繪出農民在田間生産勞動的情景。過片“簑笠朝朝出，溝塍處處通。”戴着簑笠的農民，天天清晨早出，他們的足跡踏遍了田間泥濘的溝渠和田埂。然而，“人間辛苦是三農”。春耕、春種、秋收，是農民們一年中最辛苦的三個季節。結句點題：“要得一犁水足，望年豐。”農民們終年辛勞，犁透了田，灌足了水，盼望有一個豐收的年成！他們是沒有閑情逸緻去賞花、憐花、惜花的。前後片上下呼應，表現了作者與勞動人民息息相通的思想感情。整首詞，語言通俗，明白如話，表達了清淡馨新的意境，質樸健康的情感。
王炎由於做過主薄、知縣等下級官員有機會接近農民和農村生活。所以，他的詞擺脫文人詞以風花雪月、閨情離怨為題材的俗套，描寫了農業生産和農民生活，是難能可貴的。這首《南柯子》是有代表性的一篇。
【網友作品】
雅藝飄淚
南柯子
輕揚斑斑白，
漫撒點點冰。
非秋非鼕任飄零，
復回望，已是雲淡風輕。
無言淡望天，
靜謐意綿延。
笑賞梨雪別安寧，
續前行，再尋海闊天明。
【簡析】
此詞半景半情，由字裏行間可以看得出當時的季節為秋末鼕初且正在下雪。作者被靜謐無聲的鵝毛大雪所震撼折服，因而突生寧靜所寫。因這場大雪來得也快去得也快，因而寫到了‘復回望，已是雲淡風輕’。
詞的上半闕和下半闕有着緊密不可分的關係。上半闕主寫雪景，而下半闕則寫對生活的淡淡迷茫以及找到答案後心靈重圍安詳寧靜的感覺。‘無言淡忘天，靜謐意綿延’一句則突出了雪景的幽靜如何撫慰作者的心靈直至平靜。而‘復回望，已是雲淡風輕’和‘續前行，再尋海闊天明’則交相輝映，點出了作者初始的疑惑及後來的豁然開朗，為本詞起到了畫竜點睛的一筆。
清新的語氣和簡明的含義是這首詞的兩大亮點。 |
|
- : nan kezi
|
|
| 南柯子·春思 | 南柯子·憶舊 | | 南柯子·春景 | 南柯子小姝 | | 南柯子春景 | 南柯子春思 | | 南柯子新月 | 南柯子苦雨 | | 南柯子七夕 | 南柯子玉簪 | | 南柯子別恨 | 南柯子六和塔 | | 南柯子·丁酉清明 | 南柯子塔院僧閣 | | 南柯子元夜書事 | 南柯子丙申重九 | | 南柯子丁酉清明 | 南柯子·十裏青山遠 | | 南柯子·夢怕愁時斷 | 南柯子·悵望梅花驛 | | 南柯子·山冥雲陰重 | 南柯子·池水凝新碧 | | 南柯子（別恨） | 南柯子（塔院僧閣） | | 南柯子（玉簪） | 南柯子（七夕） | | 南柯子（元夜書事） | 南柯子（小姝） | | 南柯子（春景） | 南柯子（春思） | | 南柯子（六和塔） | 南柯子（新月） | | 南柯子（丁酉清明） | 南柯子（丙申重九） | | 南柯子（苦雨） | 南柯子賀彭捨人黃堂成 | | 南柯子問王立之督茶 | 南柯子廣德道中遇重午 | | 南柯子送淮漕嚮伯恭 | 南柯子次韻南劍趙倅 | | 南歌子（五十三字平韻，南柯子、望秦川、風蝶令） | 南歌子（五十四字平韻，南柯子、望秦川、風蝶令） | | 南歌子（五十二字仄韻，南柯子、望秦川、風蝶令） | 南歌子（五十二字平韻，南柯子、望秦川、風蝶令） | | 南柯子（方錢唐出侍兒，範謝州要予作此詞） | 南柯子（次韻南劍趙倅） | | 南柯子（即席次韻張太傅方為叔母生日賦） | 南柯子（送朱辰州千方壺小隱） | | 南柯子（秀叔娶婦不令人知，） | 南柯子（和洪丞相約賞荷花） | | 南柯子（將出行，陸丈知府置酒，出姬侍，酒半索詞） | 南柯子（和謝洪丞相送竹妝＿） | | 南柯子（問王立之督茶） | 南柯子（東坡過楚州，見淨慈法師，作南歌子。用其韻贈郭詩翁二首） | | 南柯子（賀彭捨人黃堂成） | 南柯子（廣德道中遇重午） | | 南柯子（次韻姚提點行可席上見貽） | 南柯子（送淮漕嚮伯恭） | | 南柯子（和謝洪丞相送竹妝奩） | 南歌子五十四字平韻南柯子望秦川風蝶令 | | 南歌子五十三字平韻南柯子望秦川風蝶令 | 南歌子五十二字仄韻南柯子望秦川風蝶令 | | 南柯子將出行陸丈知府置酒出姬侍酒半索詞 | 南柯子和謝洪丞相送竹妝 | | 南柯子和洪丞相約賞荷花 | 南柯子方錢唐出侍兒範謝州要予作此詞 | | 南柯子次韻姚提點行可席上見貽 | 南柯子東坡過楚州見淨慈法師作南歌子用其韻贈郭詩翁二首 | | 南歌子五十二字平韻南柯子望秦川風蝶令 | 南柯子和謝洪丞相送竹妝奩 | | 南柯子即席次韻張太傅方為叔母生日賦 | 南柯子送朱辰州千方壺小隱 | | 南柯子秀叔娶婦不令人知 | |
|