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| (約1506-約1555)明代畫傢。字實父，號十洲，太倉(今屬江蘇)人，居蘇州(今屬江蘇)。漆工出身。學畫為文徵明所賞，遂知名於時。擅畫人物，尤精仕女，以細膩工麗見稱。亦擅青緑山水，妍雅溫潤。與瀋周、文徵明、唐寅並稱“吳門四傢”。有《玉洞仙源圖》等存世。 |
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畫傢簡介
仇英（仇，音qiú，可參見仇姓），字實父，一作實甫、號十洲，太倉（今江蘇太倉）人，移傢吳縣(今江蘇蘇州)。約生於明弘治十一年左右（1498年）（註：也有人認為是1509年），卒於明世宗嘉靖三十年（1552年）。存世畫跡有《赤壁圖》、《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《鬆溪論畫圖》等。
仇英是明代有代表性的畫傢之一，與瀋周，文徵明和唐寅被後世並稱為“明四傢”、“吳門四傢” ，亦稱“天門四傑”。瀋、文、唐三傢，不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐，仇相接近，仇英在他的畫上，一般衹題名款。
他出身工匠，早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，後從而業畫。年輕時以善畫結識了許多當代名傢，為文徵明、唐寅所器重，仇英的好友彭年記載:"十洲少既見賞於橫翁(文徵明)",又拜周臣門下學畫，並曾在著名鑒藏傢項元汴、周六觀傢中見識了大量古代名作，臨摹創作了大量精品。他的創作態度十分認真，一絲不苟，每幅畫都是嚴謹周密、刻劃入微。
仇英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣界畫，尤長於臨摹。他功力精湛，以臨仿唐宋名傢稿本為多，如《臨宋人畫册》和《臨蕭照高宗中興瑞應圖》，前册若與原作對照，幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫，青緑山水 和人物故事畫，形象精確，工細雅秀，色彩鮮豔，含蓄藴藉，色調淡雅清麗，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣 。
仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至於發翠豪金，綜丹縷素，精麗絶逸，無愧古人，尤善於用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。人物造型準確，概括力強，形象秀美，綫條流暢，有別於時流的板刻習氣，直趨宋人室，對後來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時代仕女美的典範,後人評其工筆仕女，刻畫細膩，神采飛動， 精麗豔逸,為明代之傑出者。傑出作品有《人物故事圖》、《漢宮春曉圖》捲（配圖為此畫局部）、《供職圖》等。
仇英的山水畫多學趙伯駒、劉鬆年，發展南宋李唐、劉鬆年、馬遠、夏圭的“院體畫”傳統，綜合融會前代各傢之長，即保持工整精豔的古典傳統，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典範，還有一種水墨畫，從李唐風格變化而來，有時作界畫樓閣，尤為細密。常作上林圖，人物、鳥獸、山林、臺觀、旗輦、軍容，皆憶寫古賢名筆，斟酌而成，可渭繪事之絶境，藝林之勝事。張醜在《清河書畫舫》中對其評價說：仇 英畫“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設色師趙伯駒，資諸傢之長而渾合 之，種種臻妙”。明代董其昌題其《仙弈圖》謂：“仇實父是趙伯駒後身，即文、瀋亦未盡其法。” 後繼仇英畫法者，有瀋碩、程環、尤求、瀋完等。
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（仇，音Qiú，可參見仇姓），（1498-1552），名英，字實父，一作實甫，號十洲，又號十洲仙史，太倉（今江蘇太倉）人，移傢吳縣(今江蘇蘇州)。約生於明弘治十一年左右（1498年）（註：也有人認為是1509年），卒於明世宗嘉靖三十年（1552年）。存世畫跡有《赤壁圖》、《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《鬆溪論畫圖》等。
仇英是明代有代表性的畫傢之一，與瀋周，文徵明和唐寅被後世並稱為“明四傢”、“吳門四傢” ，亦稱“天門四傑”。瀋、文、唐三傢，不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐，仇相接近，仇英在他的畫上，一般衹題名款。
他出身工匠，早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，後從而業畫。年輕時以善畫結識了許多當代名傢，為文徵明、唐寅所器重，仇英的好友彭年記載:"十洲少既見賞於橫翁(文徵明)",又拜周臣門下學畫，並曾在著名鑒藏傢項元汴、周六觀傢中見識了大量古代名作，臨摹創作了大量精品。他的創作態度十分認真，一絲不苟，每幅畫都是嚴謹周密、刻劃入微。
仇英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣界畫，尤長於臨摹。他功力精湛，以臨仿唐宋名傢稿本為多，如《臨宋人畫册》和《臨蕭照高宗中興瑞應圖》，前册若與原作對照，幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫，青緑山水 和人物故事畫，形象精確，工細雅秀，色彩鮮豔，含蓄藴藉，色調淡雅清麗，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣 。
仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至於發翠豪金，綜丹縷素，精麗絶逸，無愧古人，尤善於用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。人物造型準確，概括力強，形象秀美，綫條流暢，有別於時流的板刻習氣，直趨宋人室，對後來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時代仕女美的典範,後人評其工筆仕女，刻畫細膩，神采飛動， 精麗豔逸,為明代之傑出者。傑出作品有《竹林品古》、《漢宮春曉圖》捲（配圖為此畫局部）、《供職圖》等。
竹林品古 仇英的山水畫多學趙伯駒、劉鬆年，發展南宋李唐、劉鬆年、馬遠、夏圭的“院體畫”傳統，綜合融會前代各傢之長，即保持工整精豔的古典傳統，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典範，還有一種水墨畫，從李唐風格變化而來，有時作界畫樓閣，尤為細密。常作上林圖，人物、鳥獸、山林、臺觀、旗輦、軍容，皆憶寫古賢名筆，斟酌而成，可渭繪事之絶境，藝林之勝事。張醜在《清河書畫舫》中對其評價說：仇 英畫“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設色師趙伯駒，資諸傢之長而渾合 之，種種臻妙”。明代董其昌題其《仙弈圖》謂：“仇實父是趙伯駒後身，即文、瀋亦未盡其法。” 後繼仇英畫法者，有瀋碩、程環、尤求、瀋完等。 |
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仇英人物圖
仇英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣界畫，尤長於臨摹。他功力精湛，以臨仿唐宋名傢稿本為多,如《臨宋人畫册》和《臨蕭照高宗中興瑞應圖》,前册若與原作對照,幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫，青緑山水 和人物故事畫，形象精確，工細雅秀，色彩鮮豔，含蓄藴藉，色調淡雅清麗，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣 。
仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪,吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至於發翠豪金，綜丹縷素，精麗絶逸，無愧古人，尤善於用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。人物造型準確，概括力強，形象秀美，綫條流暢，有別於時流的板刻習氣，直趨宋人室，對後來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時代仕女美的典範,後人評其工筆仕女，刻畫細膩，神采飛動， 精麗豔逸,為明代之傑出者。傑出作品有《人物故事圖》、《漢宮春曉圖》捲、《供職圖》等。
仇英的山水畫多學趙伯駒、劉鬆年，發展南宋李唐、劉鬆年、馬遠、夏圭的“院體畫”傳統，綜合融會前代各傢之長，即保持工整精豔的古典傳統，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典範，還有一種水墨畫，從李唐風格變化而來，有時作界畫樓閣，尤為細密。常作上林圖，人物、鳥獸、山林、臺觀、旗輦、軍容，皆憶寫古賢名筆，斟酌而成，可渭繪事之絶境，藝林之勝事。張醜在《清河書畫舫》中對其評價說：仇 英畫“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設色師趙伯駒，資諸傢之長而渾合 之，種種臻妙”。明董其昌題其《仙弈圖》謂：“仇實父是趙伯駒後身，即文、瀋亦未盡其法。” 後繼仇英畫法者，有瀋碩、程環、尤求、瀋完等。
仇英人物故事圖
仇英流傳作品較多，僅上海博物館就存有二十三幅之多，其中有六幅存疑，最具代表性的精品《劍閣圖》，為晚期客於收藏傢項元汴處摹仿歷代名跡，落筆亂真。連山險絶，崖立如劈，氣勢奔放，人馬沿山腰行走，或隱或現，生動地描繪了蜀道行旅之難。北京故宮博物院更是藏品豐富。最具代表性的《人物山水》册為工筆重色人物仕女畫。共十頁，每頁描寫古代歷史人物和神話傳說故事。
其中《竹院品古》，人物衣紋，略帶戰（顫）筆，仿周文矩法。《子路問津》、《琵琶行》、《明妃出塞》幾幅，衣紋綫條兼作蘭葉描，佈局、結構、樹石等畫法，全仿馬和之。《貴妃曉妝》，《吹簫引鳳》二圖，仕女唐妝，形象秀麗，衣紋鐵綫描，細勁流暢，畫法從五代、宋人傳統發展而來。惟花鳥畫傳世真跡絶少，故宮收有一片雙鈎蘭花散頁，幾乎成為孤本。國內其他博物館也有一些作品收藏，如天津博物館藏《桃源仙境圖》，優美恬靜的山川景色，點綴以人物，增添了布景用意之妙。 |
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| 仇英病毒是一個可以在Win9X／NT／ME／2000／XP操作係統上運行的蠕蟲病毒。該病毒采用DLL插進程技術隱藏自身，並采用保護機製對抗清除；運行後會感染所有可執行PE文件和所有網頁文件，可能造成計算機係統藍屏、機器運行緩慢等現象；病毒內置100餘個弱口令，會自動通過企業局域網傳播。與“熊貓燒香”病毒相比，該病毒占用內存資源少，在安全模式下也可以正常啓動，清除難度更大。 |