目錄 詩人: 歌麯作者 Ge Quzuozhe 也叫“幻術”、“戲法”。雜技節目。演員以巧妙手法，造成觀衆視聽上的錯覺而産生神秘感。習慣上，通過暗藏挾帶來表演各種物件、動物、水火等增減、隱現變化的稱“戲法”；較多藉助物理、化學原理或機械裝置表演各種變化的稱“魔術 ”。中國魔術 遠在漢代已經盛行，是百戲的重要內容。 能夠産生特殊幻影的戲法。即以迅速敏捷的技巧或特殊裝置把實在的動作掩蓋起來,使觀衆感覺到物體忽有忽無,變化不測 雜技的一種。用極敏捷、使人不易覺察的手法和特殊的裝置將變化的真相掩蓋住，而使觀衆感到奇幻莫測。舊稱“幻術”或“戲法”。亦比喻神奇的手段。 柯岩 《紅領巾日志》詩：“咦？她使勁地用手揉了揉眼。是誰用魔術 把房間變了個樣？” 魔術 móshù（記住：魔術 並不是魔法）
就廣義的來說：凡是呈現於視覺上不可思議的事，都可稱之為魔術 。而我們下工夫去學習，然後讓人們去觀看這種不可思議的現象，就是『表演魔術 』。
魔術 卻不瞭解魔術 ，尤其是中國看魔術 的風氣未像國外興盛，更別去談學魔術 了。在這裏希望能藉由自己微薄的力量，慢慢的提升人們學習及觀賞魔術 的風氣。
魔術 一詞是外來語，我國古稱“幻術”廣東稱“掩眼法”，俗稱“變戲法”。
魔術 依靠和運用光、聲、電等物理和化學的多種科學原理，用奇特的藝術構思，造成種種離奇巧妙的表演形象。魔術 早在2000多年前就已出現在我國漢代的“百戲”中，至唐宋年間，魔術 作為一種表演技藝尤為發達。
魔術 也大量地傳入我國。那時，南方的魔術 藝人側重於吸取西歐的魔術 表演手法，北方則更多地藉鑒了亞洲的魔術 技藝，因此，出現了我國魔術 的南北兩大流派。所謂南派，其表演講究道具造型的宏偉壯麗，表演優美灑脫，一般不說話；北派多重於手上技巧，除表演細膩外，還註重“使口”(說功)，這成為北派魔術 的一個重要特點。後來，隨着南北派交流日益增多，相互取長補短，現在南北兩派之分已不甚分明。
魔術 人守則(FISM2009) 一·端正態度 1.珍惜魔術 秘密和價值 2.尊重魔界師長和同道3.切記以正途發展魔術 二·正確練習 4.不公共場所練習魔術 5.練習熟練後方可表演 三·神雅表演 6.表演前勿講魔術 效果 7.對同一觀衆衹演1次 8.少而精簡而明神而雅 ■ ACT →「劇目」
魔術 的「效果」。本術語並非視對象之大小而定；一件「變鈔銅管」(BILL TUBE) 和一項「獅子的新娘」(LIONS BRIDE ILLUSION)兩者皆是「用具」「效果」。是否為「用具」並非藉由觀衆的認知來歸類的；雖然一個火柴盒可能不像是魔術 師的「用具」，若因一出「效果」的用途而暗中加以改造，則其將被視為「用具」。
魔術 的用語而言是指一出「把戲」(TRICK)或「幻術」(ILLUSION)；同樣也是從觀衆所見來簡述所發生的事。在魔術 文獻裏的敘述和說明書中最常將之劃分為兩個部分；如「效果」是由觀衆所見-而「方法」(METHOD)是用於帶出「效果」的步驟。
魔術 「效果」的裝置，觀衆能看見該裝置但是並沒有察覺其存在；例如「拇指套」(THUMB TIP)和「鏡杯」(MIRROR GLASS)中的鏡子。
魔術 師-「凱拉」(KELLAR)，「沙士頓」(THURSTON)，「布萊剋史東」(BLACKSTONE)，和其它人等-主要是演出這一類型的秀。
魔術 的演出可說是由幻術所組成，在專業的領域內「幻術」(ILLUSION)這個字眼本身有其特定的意含；其幾乎總是指涉一出在其中或包含人物或大型動物之魔術 「效果」(EFFECT)。
魔術 的「效果」；本術語意指一欺瞞的技巧被使用在一普通的對象上〈紙牌¸硬幣¸等。〉，但這並非總是如此。當然，由這術語所定義的此類動作和在表演時以雙手操弄一件魔術 的「用具」是截然不同的。
魔術 「效果」的「手法」〈或連串的手法〉。
魔術 技藝表演的用語；魔術 師很少就這個意含使用「把戲」這個字眼。他們較喜歡「效果」(EFFECT)這個術語。
魔術 技藝中益智猜謎/難題的樣貌，使真正的神奇娛樂受到傷害。
魔術 常用術語
魔術 的秘密機關 漢 —藥的總稱
魔術 過 活—把門子告訴別人 簾 —紙條
魔術 前的準備工作 囊 子—布袋 不 鑽—不懂得
魔術 花 花—紙 得不得—會不會的意思
魔術 中被變幻的人 海 —桌子和臺板上 開的窟窿
（一） 從歷史角度分：中國魔術 可以分為“中國古代魔術 ”和“現代魔術 ”；經常在一些表演當中看到某人擅長“古典戲法”，即屬於中國古代魔術 中的一種。
魔術 表演。
魔術 、中型魔術 、小型魔術
魔術 、宴會魔術 、街頭魔術 （也稱為近景魔術 ）
魔術 的專題分：某位魔術 師擅長某種道具的魔術 ，常把同一道具的魔術 組合在一起演出，形成一個專題。專題魔術 包括：硬幣魔術 、撲剋魔術 、逃脫魔術 、絲巾魔術 、繩索魔術 、海綿球魔術 等等。
魔術 效果分：
魔術 師達裏爾·費茲奇(Dariel Fitzkee)曾在他的著作《The Trick Brain》中為魔術 的效果做了以下的分類：
魔術 的基本效果》
魔術 師用某力量令觀衆不能做某種事。
魔術 師用內力 (不用手) 能支配生物或死物之動作，如響鐘、自動伸手等。
魔術 師或觀衆可認出)。
魔術 師能知道觀衆所想，觀衆亦可將所想寫下以作對照。
魔術 的流派分：
魔術 發展的趨勢。
魔術 ：表演滑稽驚險，氣勢磅礴，註重利用道具，多為舞臺表演，與觀衆有一定距離，不宜在表演者背面看。目前發展較快，利用現代科技成果越來越多。隨着東西方交流的日益頻繁，二者有相互融合的趨勢。
魔術 的表演形式：
魔術 的表演形式依照表演規模大致可分為∶
魔術 (Close-Up)或稱為近景魔術
魔術 (Street Magic)
魔術 師David Blaine 以街頭為舞臺進行與觀衆各種互動的表演。
魔術 (Bar Magic)
魔術 (Stage Magic)
魔術 道具、舞蹈、舞臺燈光、音響演出，(如有需要,舞臺亦要經過特別改裝)此類表演衹適合在大劇場或大禮堂中進行。
魔術 (Illusion)
魔術 師變的起。
魔術 (Card Magic)∶紙牌魔術 用撲剋牌(Poker)進行表演，紙牌魔術 往往有上萬種之多。通常魔術 師最愛用的是Bicycle撲剋牌。
魔術 (Coin Magic)∶利用硬幣進行表演，魔術 師通常愛用美金五角幣(Half Dollar)進行表演。
魔術 (Mentalism)∶讀心術，透視，預言等超能力(E.S.P)類的魔術 。 正確的魔術 起源時間無從考據，推測從有人類活動開始就有了魔術 。魔術 的起源是宗教和信仰。在古代，人們相信自然界中所有的事情，都是因為有精靈或神靈操縱，因此巫師或祭師利用人類迷信的心理，利用人們所不知道的原理製造神績，讓人們相信這些是由精靈或神靈所行出來的，藉由魔術 強化宗教的儀式，信徒們更加確認他們的信仰。
魔術 紀錄是在古埃及，大約是在西元前2600年，也就是距今四千多年前。1823年發現的威斯卡手稿，文獻上記載了一位名叫德狄的魔術 師，受召為法老王進行表演。他能將鵝的頭砍下，而斷了頭的鵝依然能走動，最後再把頭接回去恢復為原本的鵝。該紀錄描述了這名魔術 師對鵜鶘和公牛也進行了相同的戲法。但法老要求他也對犯人施行相同的戲法時，他拒絶了。
魔術 的原理。例如祭師打開神殿大門時，風箱會吹嚮地面，祭臺上便出現了火焰。還有應用風管製造的會說話的神像。
魔術 師們廣泛表演於市集中。當時的魔術 師被稱為雜耍者（Juggers）。這些四處旅行的表演者與樂師、詩人、特技表演者到村莊的空地上以簡單的戲法娛樂村民。
魔術 師的苦難開始了。歐洲魔術 師開始面臨來自教堂的強烈反對。因為那時人們十分相信巫術與超自然現象，在這迷信的年代中，任何未被教堂所認可的魔法，就會被認為是黑魔法。衹要一個人指證，魔術 師就被會面臨審判。釵h魔術 師都遭到指控，被指證他們與惡魔結盟。
魔術 師依然是個既危險，又受到歡迎的職業。一些魔術 師受到大地主與貴族的青睞與保護。這時期四處遊走表演的魔術 師，衹有有限的戲法可以進行表演。當時撲剋牌還不普遍，需要大型道具的戲法又昂貴。所以魔術 師要依賴靈巧的手法和說故事的技巧。用鳥類和動物表演的戲法相當受到歡迎。
魔術 的迫害逐漸加深，在英王亨利八世統治期間，表演魔術 的懲罰是死刑。到了16世紀末，對女巫的迫害到了大屠殺的地步。由於這些瘋狂的行徑，釵h魔術 師都受生命威脅，若不分享魔術 的秘密，恐怕會被處死。因此促使了第一本英文魔術 書籍的誕生，1584年的《巫術探索》（The Discovery Of Witchcraft）。該書作者雷吉諾史考特的目的，是為了要拯救魔術 師的性命，為了將魔術 師的技巧與女巫的邪惡力量作為區分，在書中揭露了不少魔術 秘密，以證明這些看似奇跡的神跡，事實上是由一些自然的技巧來達成，而非藉助於邪惡的力量。而他的作品，的確避免釵h的魔術 師脫離被燒死的命運。
魔術 師的表演就會高堂滿座。在十八世紀，人們最常聚集的地方是每年的市集。各種馬戲表演，特技表演都會來這。但是在這競爭中，唯一的明星就是魔術 師。十八世紀最偉大的魔術 師，是埃賽剋福剋斯。他在1720年代聲名大噪，在各城鎮的主要市集上，都能見到其蹤影。埃賽剋的經典魔術 是蛋袋（Egg Bag），從空無一物的袋中，不斷拿出雞蛋與小物品。要觀看福剋斯表演需付一先令。他是這項技法的先師，因此成了高收入者，甚至還有死忠的支持者。在他 1731年逝世時，報紙報導了他留下了一萬英鎊的遺産，相當於今日的100萬美元，由此可知他多受歡迎。
魔術 師找到了新的舞臺。最早將魔術 帶進戲院，並在劇院打出名號的魔術 師，是被稱為”北方的大巫師”（The Great Wizard of North）的蘇格蘭魔術 師，約翰·亨利·安德森(John Henry Anderson 1814-1874)。他的創新表演風格，影響了後世衆多的魔術 師。魔術 師將巧手結合燈光和舞臺效果，展開了魔術 的新紀元。有史以來魔術 師登上了歷史的巔峰，許多魔術 為了因應戲院而誕生。十九世紀末是魔術 表演的黃金時期，各地的魔術 表演都是高堂滿座。魔術 師當時穿着正式的燕尾服，就像當時上戲院的觀衆們一樣，這也是魔術 師穿燕尾服表演的起源。有些魔術 師甚至成了傢喻戶曉的名人。
魔術 大師是脫逃大師鬍迪尼（Harry Houdini 1874-1926），傳奇魔術 大師鬍迪尼，在美國是傢喻戶曉的人物，鬍迪尼擅長於脫逃術表演，手銬、緊身衣、牛奶罐、中國水牢，和最著名的水底脫逃。鬍迪尼同時也是揭發以魔術 為方法欺騙大衆的所謂特異功能人士的先驅者。直到今日人們依然記得他的事跡。
魔術 表演市場的快速衰退。因為在電影中，任何魔法都可能發生。唯有真正的魔術 大師，才能讓觀衆着迷。
魔術 的需求又再度升高。拉斯維加斯的霓虹燈，已經取代了古代的營火。賭城拉斯維加斯等娛樂城的發展，與電視的魅力，造就了釵h新一代的魔術 巨星。這些魔術 大師索費高昂，而且在世界各地都有支持者，這是過去的魔術 師所無法想像的。在今日，魔術 依然能滿足了人們對於驚奇和娛樂的需求。
魔術 告訴了我們，生命充滿了驚奇和夢想；也告訴了我們，所有的事情，可能不是衹像表面上所見的那樣。而相信魔術 的歷史，也將隨著人類的歷史，繼續發展嚮更遙遠的未來。 魔術 的歷史悠久，早在新石器時期，就已有魔術 活動的蹤跡。人類的童年，對太陽、月亮、火、雨等自然現象無法理解，衹能解釋為是神話般的非人力的力量。另一方面，人類也有徵服自然的願望，盼望着能采擷到豐富的食品，希冀莊稼豐收、畜牧興旺，於是，頭腦中幻想自然地産生。我國浩翰的神話海洋，如“盤古開天劈地”、“女媧補天”、“誇父逐日”，乃至種瓜立即結瓜，爬樹可以登天，支解後而復活等等，就是證明。
魔術 的雛型由此産生了。正如《呂氏春秋》所載的上古“葛天氏”三人手執牛尾而舞那樣，古代戲劇、舞蹈、雜技、魔術 都處於萌芽狀態，並未明顯分傢。
魔術 師。
魔術 ，作為具體節目表演，至少在兩千多年前就已經出現，西漢元封三年，漢武帝舉行百戲盛會，盛會上即有中國的傳統魔術 《魚竜蔓延》等節目，又有羅馬來的魔術 師表演了《吐火》、《吞刀》、《自縛自解》等西域魔術 。魏晉南北朝時，出現了《鳳凰含書》、《拔井》人劃地成）收等多個魔術 節目。隋揚帝時出現《黃竜變》，變來滿地的水族。唐玄宗時流行的《入壺舞》，表演者從左面缸中鑽進去又從右面缸中爬出來，都是冠絶一時的魔術 佳作。
魔術 開始分科，出現“手法”、“撮弄”等若幹專業，同時還出現了專業魔術 師們組成的民間社團——雲機社。宋代著名魔術 傢杜七聖，擅長殺人復活的把戲，名噪一時，稱為“七聖法”。明、清時期，各種魔術 戲法節目在民間街頭巷尾流傳，我國著名的《九連環》、《仙人栽豆》、《古彩戲法》等，均在世界魔壇上産生過巨大的影響。
魔術 團體也不斷來華演出，促進了中外魔術 的交流，中國魔術 師們在保持自己魔術 的傳統習慣的基礎上，吸收了大量的外國魔術 的表演形式、內容、技巧，逐漸形成了中國魔術 舞臺上今天這樣五花八門的節目。
魔術 是三國時期的《釣魚》，到現在還有表演的。
魔術 是三杯，也叫三仙歸洞，有人說這是中國傳出去的，也有人說起源於印度。
魔術 愛好者也必須要瞭解中國的魔術 史。 (一)要尊重同道.
魔術 .
魔術 的秘密.
魔術 效果.
魔術 .
魔術
魔術 :
魔術 師之間的交流當然並不在此限。
魔術 愛好者，有的衹是專業的魔術 師，魔術 是他們賴以維生的技藝。要把這種技藝傳授給另一個人，當然不可以完全沒有代價。大部份情況下，他衹在有金錢收入或其它得益的時候纔表演魔術 。另外，在普通觀衆的眼中，魔術 就是 “秘密”。如果秘密揭穿了，魔術 就好像再沒有意義了。他們並不會想及背後要付出的時間心血, 也不會想及除了秘密之外的東西。
魔術 師不想令普羅大衆覺得魔術 是一種免費的娛樂，而他們的表演是應該有相應的收入作為回報。魔術 也不是一種隨手可得的玩意，它是有價值的東西，要知道它的秘密，一定要付出代價。如果學魔術 不用付出代價，那麽魔術 就不再有價值。
魔術 的秘密.
魔術 是不能教,但他說魔術 不能教但為何你可以學懂,怎可能不教他.這令我啞口無言,我該怎樣回答纔好呢?
魔術 是一種很迷人的藝術，每個人看完之後，都有好奇心，想知道秘密. 但十個人當中衹可能有一個（或更少）在知道了秘密後，願意花時間去練習，然後再表演出來。魔術 並不是不可以教授，但是應該教授予那個肯花時間和努力的人。你可以告訴你的朋友，圖書館裏有教授魔術 的書，如果他有興趣的話，可以去藉，如果他真的有興趣，願意花時間學習，最基本的付出總是應該的。
魔術 效果.
魔術 手法有很抽象的名字外，一般的魔術 節目很少有名字。因為魔術 師不能在表演前說出節目的表演效果。因為那樣會使下面的節目失去神秘感。失去了神秘感魔術 就丟失了一半。
魔術 .
魔術 呢?
魔術 的表演方法。
魔術 ，你依然可以表演，但不應該連續的在他面前表演這個魔術 數次。
魔術
魔術 是一門有着一千多年歷史的藝術。它的發源地也是中國。但是社會上有不少人認為魔術 是騙人的把戲。我認為，人們之所以有這樣的認識是因為，有不少人在利用魔術 騙錢騙物！告訴別人這是特異功能。更有一些人，學習魔術 的目的是為了去賭博，出老千。這些都是不正當的。這也就超出了魔術 的範圍。所謂正途發展魔術 ，就是利用魔術 帶給觀衆歡樂。給表演者信心，讓你成為衆人的焦點。 魔術 表演薩士頓三原則 Magic show Saaz three principles of Dayton 美國魔術 大師霍華薩士頓 Howard Thurston(1896-1936)
魔術 的秘密。
魔術 師守則的第一條，也是最重要的一條。如果沒有了秘密，再難再炫的技巧，在觀衆面前都跟廢物一樣，魔術 師淪為耍把戲受嘲笑的小醜。不說把你神人，說了把你當騙子和白癡。
魔術 師說的：魔術 的秘密要公開，才能使魔術 進步。沒錯，魔術 的秘密要公開給有心學習魔術 的人，但是不是毫無代價和無限製的公開給大衆。魔術 不是要人人都會的，一定的門檻限製是必須的。這句話不過是他塑造個人悲劇英雄形象的藉口罷了。因為他的節目，使得一些地區的魔術 師失業，而他自己賺進大筆的鈔票，難道，這就是合乎道義的行為？他侮辱了觀衆欣賞的權力，而人們卻還拍手叫好。
魔術 師的節目可能給了一些初學者和一般人不正確的魔術 觀念，造成他們輕忽魔術 的秘密，和不尊重魔術 表演。如果你認同蒙面所講的魔術 的秘密要公開，魔術 才能進步，那你何不身體力行，每次表演完就自己破解自己給觀衆看?
魔術 的秘密是魔術 師力量的來源，就如同聖經士師記中，頭髮之於大力士曾孫的意義是一樣。失去秘密的魔術 師不再有力量，衹是一隻睏在籠中的獅子。威武依在，卻沒有傷人的能力。
魔術 學習容易，很多技巧往往藉由交流或廉價教學或網絡視頻輕易得到，結果，正因為太容易得到，有人反而完全不珍惜，甚至不懂一個技巧的價值，把它隨便丟給一般人。
魔術 真正的價值，不要輕易地把這個寶石丟給一般人，他們不但不會感激你，還會反過來狠狠咬你一口。秘密，是拿來愛惜的，不是拿來說的。
魔術 的人都是很珍貴的，希望大傢要體認自己所會的東西的價值。如果你衹是把魔術 當作衹是趣味的小遊戲或網絡笑話去分享給大傢，你將失去魔力。
魔術 。
魔術 強調所謂的驚奇感，你若所要做的下一步都讓觀衆知道，那還有什麽戲劇性和驚奇感？就像已經知道結果的電影或小說一樣，失去了他的魔力。所以，表演前請不要說出你要表演的效果和結果。而且也會有被拆穿的危險。另外一方面，表演魔術 也不要死板的進行，內容要有變化才能吸引觀衆。
魔術 師和學魔術 的人最基本要遵守的，但是往往就是有人就是會忽視它。
魔術 前，我會首先耳提面命先講明白薩士頓三原則，並說明一個真正高強的魔術 師在欣賞別人的表演時是很有風度的,尊重同行(同時也是尊重發明這些技法的前輩們)，不會去破解拆穿人傢(有些人懂個一招半式就自以為高手在別人表演時去破解人傢)，甚至之後的課還是會在提起。
魔術 的。 魔術 師的必備用具－魔術 道具 Magician essential appliances - magic props 魔術 師在表演中用到的一切物體都可以稱為魔術 道具。
魔術 表演中發揮作用的的物品。
魔術 師表演的工具。道具，更是魔術 師智慧的結晶。是他們轉化常規思維定勢，利用簡單物理學原理，以及藉助各種現代科學手段實現智慧與藝術的結合。 神奇及無法理解的事總令人印象深刻，而魔術 表演能讓人們感受到忘卻現實的愉快，這正是它最吸引人的地方。
魔術 來說，它可以和各項表演藝術相融合的，例如:舞蹈、戲劇等...所以，觀衆在欣賞時，不但可以看到魔術 的神奇，同時也可以感受到與其它表演藝術結合，相互輝映的效果。而以近距離魔術 來說，魔術 師就在你身邊，不論是撲剋牌或是錢幣，你不但可以仔細觀賞，甚至可以親身參與，這又是另一種欣賞樂趣。
魔術 本來就是假的，但最重要的是，任何一個魔術 的原理，無論多簡單，都是設計者的智能與心血的結晶，所以，為了尊重設計者，也為了觀衆能欣賞到最好的效果，站在表演者的立場，在不熟練之前，不能輕易的做表演，而在表演之後，也不能隨便說明原理；相對的，在觀衆的立場，要求表演者公開其原理或把道具藉出觀察，除非是正式的教授魔術 場合，否則都是不恰當的做法。尤其是在觀賞近距離魔術 時，更不可“動手”或用其它方式幹擾表演者，這都是對魔術 表演應有的基本尊重。
魔術 的認知並不足，希望藉由此篇文章，提升觀衆欣賞的樂趣及支持與認同，也希望能有更多的同好加入表演的行列。
魔術 師，腦中立刻想到的，就是在舞臺上，穿的俗俗的燕尾服，從帽子中取出兔子，或是對着空箱子大喝三聲，就可以從中取出許多彩帶之類的印象。對很多人來說，魔術 師不入流的，騙人的把戲。但是，托時代的福，現在的魔術 師已經開始擺脫了這樣的傳統印象，他們穿的可能跟你我一樣，而且不是從帽子中拿出兔子，取而代之的，是預測未來，令時光倒流，或者猜出你的思想等種種的超能力。在舞臺上，魔術 師變出飛機、直升機、汽車，甚至到火車等等的大型物件，配合精密的高科技舞臺特效，融合了精湛的戲劇、舞蹈等領域。魔術 已經不再是魔術 ，而是一種多元化的娛樂表演。
魔術 就是享受“被騙”的樂趣。重點不在於魔術 師是如何做到這些神奇魔術 效果，而是這些“表演”能夠帶給你多少樂趣。我常常說，觀賞魔術 表演就像看電影。欣賞的演員的演技，導演的表現手法，引人入勝的劇情，而不是去研究電影是怎麽拍的。當我們在看待一場魔術 表演的時候，欣賞的角度應該是魔術 師的演技，表現方式，創意等等，而不是去猜測魔術 師怎麽變的？這樣才能從其中獲得最大的樂趣。
魔術 研討會表演，認識了一位來自墨西哥的魔術 師。他在來自世界各地的知名魔術 師面前，表演了一連串不可思議的硬幣魔術 ，讓所有的魔術 師目瞪口呆，完全不知道他是如何辦到的？對魔術 師來說，由於對魔術 的瞭解，已經很少有機會體驗到被騙的感覺。他的表演，讓我想起了當我剛開始接觸魔術 時，那種不可思議的美妙震撼。而當那位墨西哥魔術 師準備講解那些魔術 的秘密時，在場的所有人包括我在內，都立刻遠遠的跑開，捂着耳朵不願意聽，因為我們希望保留魔術 的神奇與美好在心中。我們都知道，一旦瞭解了魔術 背後的秘密，就再也沒有樂趣可言了。 撲剋耳能聽牌
魔術 ，就是猜出某人心裏所想的牌。
魔術 類型——“視頻魔術 ”
魔術 是近年來興起的一個全新魔術 類型，很多近景魔術 師利用它將街頭魔術 發揮到淋漓盡致，甚至到神的境界。例如日本的超人氣魔術 師cyril和美國著名魔術 師criss angel。可以說，視頻魔術 將傳統魔術 的效果提升到了一個極高的高度。讓無數電視機前的觀衆感到了前所未有的強烈震撼。大部分觀衆都會有傳統觀念被顛覆的感覺，甚至不由得發出懷疑——這不是“人”在表演。
魔術 ，可能沒有一個很確切的定義，但是籠統的說，利用攝像機死角或者利用視頻表演和實際表演的不同之處來達成很神奇效果的魔術 ，應該就可以稱為“視頻魔術 ”。請看以下這個魔術 就是典型的視頻魔術 ：魔術 師表演用意念力將塑料勺子變彎麯的魔術 ，而其實是靠助手在鏡頭外的高溫火焰噴燈達到的，但是在攝像機前看表演的觀衆是完全感覺不出來的。因為攝像機的範圍有限。助手在鏡頭之外做的手腳並不會被發現。 一、每學一項新魔術 ，一定要做筆記，人的記憶力有限，雖然現在記得，但過了幾天、幾個月後還是會忘掉，所以一定要做筆記。
魔術 時不要衹顧手法，把臺詞想好之後，與手法結合着練習。
魔術 ，練習一兩次，這樣當你在這一天中有機會變魔術 的時候，就不會手忙腳亂。
魔術 增多了之後，將所會的魔術 招術的名稱濃縮成一張紙片，在有需要時可以拿出來看，可迅速回憶起該魔術 的變法，對練習或表演都有幫助。
魔術 ，把需要改進的地方記下來，或是有那些東西觀衆看了之後反應不錯的也把它記下來。
魔術 需要挑出一段時間來練習，但是練手法不必像練魔術 一樣，吃飯前後、看電視、公交車上、或睡前，都是練手法的好時機。
魔術 的時候，首先要看他是衹想知道這個魔術 是怎麽變的？還是真的想學魔術 。這時你可以先和他說"我還不會教魔術 "然後想辦法帶離這個話題。
魔術 。
魔術 的兩大派係
魔術 分成兩大派係：
魔術 道具來表演的魔術 師，就屬於道具派，舞臺魔術 的表演者，大都屬於道具派的魔術 師。
魔術 道具的公司，當他有研發出新的道具的時候，就會發表在魔術 期刊上，讓一些魔術 師知道有新的道具問世。有興趣的魔術 師就可以去洽談價格，用彼此可以接受的價格買到這些魔術 道具，魔術 道具公司為了保障魔術 師的權利，通常會限量發行這些道具。
魔術 師，等時效一過，魔術 公司可能會大量生産，賣給其他二綫的魔術 師。
魔術 道具的魔術 師，就會開始在世界各地進行表演，因為這是新的魔術 ，所以通常會很快吸引觀衆的註意與喜歡。
魔術 師
魔術 大都藉助手法來表演。
魔術 師，和桌面上即席魔術 師，大都屬於手法類魔術 師，當然有些舞臺魔術 也會用到手法來表演。
魔術 典型的代表就是空手出牌、四幣集合、八仙過海之類的魔術 ，這些魔術 完全是靠手法來完成的，衹要純熟的手法，不需要太特殊的道具，就可以做出相當驚人的魔術 效果，不過這類的魔術 通常需要苦練一段時間，纔上得了臺面，正因為如此，除非專業魔術 師，很多人通常練習到一半就會半途而廢。
魔術 對一個喜歡魔術 的人來說，是可以獲得莫大成就感的，試想一個睏難的魔術 手法，經過不斷的練習，最後變的出神入化，那帶來的喜悅感是非常持久的。
魔術 代表性的人物，可以說最近爆紅的劉謙、郭安迪，還有戴濱淳，都是手法魔術 的佼佼者。
魔術 師
魔術 的你來說，要選擇道具魔術 好呢？還是手法魔術 好？
英文名：The Illusionist 電影《魔術 師》海報
魔術 師
魔術 師身份衣錦還鄉；而她不但繼承了傢族的公爵頭銜，還成為王儲利奧波德即將公諸於世的未婚妻……
魔術 師，是因為他將原本靠蒙蔽肉眼的小把戲直接與超現實接軌，人們甚至無法確定艾森海姆衹是騙術一流的表演傢、還是真的擁有某些無法解釋的超能力。所以，衹要艾森海姆出現在舞臺上，劇院的觀衆席上永遠都是座無虛席。這裏還有一個特殊的觀衆--探長烏爾，他從未漏掉過艾森海姆在維也納的任何一場演出，這位自詡業餘魔術 師渴望着有一天可以洞悉艾森海姆“偉大的魔術 ”背後所隱藏的秘密……
魔術 不以為然，認為衹是高明的騙術而已，所以他百般刁難艾森海姆，渴望着聰明的蘇菲可以揭穿騙局背後的真相。然而事與願違，蘇菲重又愛上了這個曾讓自己魂牽夢繞的青梅竹馬，甚至計劃離開利奧波德。烏爾最先發現了兩人的情事，並通知了王儲，致使惱羞成怒的利奧波德錯手殺死了蘇菲--這根本就是事情的全部真相，還是艾森海姆精心安排的另一個偉大的魔術 ？無論答案為何，可憐的蘇菲都成了無辜的犧牲品。
魔術
魔術
魔術
導演 Director
這是19世紀末的倫敦，魔術 師魯伯特·安吉爾（休·傑剋曼）是個讓人驚嘆的魔術 天才，一個天生為舞臺而生的表演傢。
魔術 表演，然而逐漸，隨着兩人地位的提高，卻都開始對對方的技巧産生了不同尋常的嫉妒。起初，這還衹是良性競爭，到後來，針鋒相對的兩人逐漸升級成了懷恨在心的敵對。
魔術 師會創造全新的戲法，讓其他魔術 師百思不得其解！”阿爾弗雷德終於創造出神秘莫測的幻影術“運送人”，看起來沒有任何邏輯解釋、前所未有的驚嘆戲法幾乎讓所有人色變。為了找出不可思議的戲法，魯伯特决意揭開對手最深的秘密...... 大衛·科波菲爾(David Copperfield)
魔術 -NBA球隊魔術 (Magic) Magic-NBA Team Magic (Magic) 球隊英文官方站：http://www.nba.com/magic/
近景魔術 (Close-up Magic)，即近距離觀看的魔術 ，它具有與觀衆互動性強，對細節手法要求高等特點。所用的道具多為日常生活用品，如錢幣、撲剋牌、戒指等。因為與觀衆面對面接觸，觀衆又常常可以觸摸表演物，往往帶來的震撼極大。
魔術 是魔術 藝術在發展過程中逐漸衍生出來的一大支係。早期的魔術 是在宗教、祭祀、節慶等活動中刻意設計製造的神奇，後來發展為宮庭、廣場、舞臺上的魔術 表演。而那些流傳於民間的手上的、精微的、信手拈來的小小障眼法，則是近景魔術 的雛形。
魔術 經過各國歷代魔術 師創研打造，到近代，其主流定格於鏡框式舞臺表演，那些曾在巫覡、方士和民間走街串巷藝人們手頭流行的絶活，也不斷豐富和完善，形成了獨特的近景魔術 係列。
魔術 是一種近距離表演，可以說是在觀衆眼皮子底下做動作，靠的就是魔術 師手上的真功夫。中國傳統民間戲法中有很多這種近景魔術 ，典型的就是“劍、丹、豆、環”四大類絶活。
魔術 有以下特徵：
魔術 師以小桌為表演平臺，或坐或站在桌後，將錢幣、珠子、杯碗、撲剋等物品一一演示，觀衆們坐在小桌前，近距離地觀賞。小桌子上的表演，成為近景魔術 的主要特色之一，因此“近景”亦可以說是“桌面上的魔術 ”。目前，在比賽場合，是把桌面上表演的魔術 作為近景魔術 的界定。
魔術 ”技法結構及表演風格更接近“中國魔術 ”，即“隱蔽面朝下”的魔術 表演。魔術 一般是在鏡框式的舞臺上表演，如果搬到桌面上來表演，藏頭露尾，一些秘密往往容易被人發覺，設計魔術 時衹有將“隱蔽面”朝下，纔不易被人識破。這與千百年來中國的民間藝人在街頭巷尾作藝，在圍觀下表演（行內稱“撂地”），戲法的環境相似。事實上，許多中外近景魔術 節目，就是從《仙人摘豆》、《大變金錢》、《月下傳丹》、《平地拔杯》、《飛鼠盜糧》等中國小戲法中藉鑒發展起來的。
魔術 藝術的興旺時期早在40年代，我國魔術 事業已普通發展，幾乎全國各省市縣鎮都有專業魔術 團體組織如著名的北方魔術 師韓秉謙、韓敬文、張寶慶、穆文慶及南方著名的張慧衝、莫悟奇等領導的巨型魔術 團，他們都以魔術 為主要內備另外增添小置的雜技節目。他們的技藝都過得硬，並經常去東南亞、日本，以及歐美諳國演出，形成我國魔術 事業最昌盛的黃金時代。如上海張慧衝巨型魔術 團在上海竜門大戲院連續演出2年又4個月之久幾乎場場客滿，打破了當時上海演出的任何劇種的上座宰。全國最著名的梅蘭芳、程硯秋兩劇團同時在上海演出的上座率也望塵莫及。此外全國其他大小魔術 團在各省市的演出業知也同樣不弱於當地其他劇種。
魔術 事業發展的最高峰。
魔術 七大秘技
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