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高橋留美子 Takahashi Rumiko (1957~?) 
高橋留美子（日語：高橋 留美子／たかはし るみこ Takahashi Rumiko ?，1957年10月10日－），資深的日本漫畫傢，女性。新潟縣新潟市出生。日本女子大學畢業。A型血。

簡介

代表作有《福星小子》、《相聚一刻》、《亂馬12》、《犬夜叉》及《境界之輪回》等。高橋留美子的作品以擅長戀愛喜劇為特徵，一方面又被外界公認是塑造出“萌係”角色始祖的作傢之一。

高橋留美子是少數長期在小學館少年漫畫雜志奉獻的女性漫畫傢，而且上面提到的作品每部都有被製作成動畫係列。1995年，高橋的作品單行本纍计銷售量創下全世界1億本的紀錄，2017年經過了22年之後，突破了2億本大關。由此可見高橋作品持久不衰的人氣，還有屢次出獨特世界觀“rumic world（日語：るーみっくわーるど）”之稱，並作為作品集的標題名稱使用。

來歷

高橋留美子從小時候就常閱讀傢人的少年漫畫。小學時期，因為受到池上遼一作品的衝擊留下強烈的印象（當時並沒有確認作者的名字）。國中時期開始，她嘗試着將自己的漫畫投稿到商業漫畫雜志。

高中時期，高橋和同學近藤洋子一起建立漫畫研究會。高中2年級曾投稿至《周刊少年Magazine》（講談社），前前後後約40頁，但是都沒被采用，而有一段時期放棄漫畫。

大學時期，高橋與目白花子成立漫畫研究會，並在會志上發表作品。同時在1年級結束時也加入劇畫村塾接受小池一夫的指導，被小池誇說：“你有職業漫畫傢的資質。”並將她升為特別研修生。

1975年，高橋發表漫畫傢處女作《虛塵之星（日語：虛塵の星）》，之後1978年大學在學期間，以《任性的傢夥們（勝手なやつら，另譯：《任性小子》）》[註 1]投稿至第2屆新人奬佳作；並以此作品開始在小學館的商業志展露頭角。同年，高橋開始在少年漫畫雜志《周刊少年Sunday》上發表第1部長期連載作《福星小子》。當初經歷了約1年半的不定期連載，直到大學畢業後，高橋從同人作傢轉身成為職業漫畫傢，正式全面投入連載。

1980年，連載福星小子期間，高橋另在青年漫畫雜志《Big Comic Spirits》開始連載愛情白描式作品《相聚一刻》（另譯：《一刻公寓》）。至1987年與福星小子同步完結。

1987年夏天，高橋在周刊少年Sunday發表第2部長期連載《亂馬12》。連載期間，據高橋本人表示這部是“小孩看了會快樂的漫畫”，因此是用低年齡層的意識所畫出，並與福星小子並列為有豐富搞笑要素的漫畫。之後連載將近10年，至1996年春天之前完結。

1996年秋天，高橋在周刊少年Sunday發表第3部長期連載《犬夜叉》，同時是高橋第一次挑戰長篇嚴肅路綫的作品，2002年獲頒第47屆小學館漫畫奬。

2008年夏天，犬夜叉連載12年正式完結。次年2009年春天開始，高橋繼續在周刊少年Sunday發表第4部長期連載《境界之輪回》，保留了前作的對戰要素、但不一樣的是回覆成原來的戀愛喜劇路綫。至2017年鼕天連載完結。2019年春天開始在周刊少年Sunday連載《MAO》。

年譜

得奬履歷

  • 1978年：第2屆小學館新人漫畫大賞佳作（《任性的傢夥們》）
  • 1981年：第26屆小學館漫畫奬少年部門（《福星小子》）
  • 1987年：第18屆星雲奬漫畫部門（《福星小子》）
  • 1989年：第20屆星雲奬漫畫部門（《人魚之森》）
  • 2002年：第47屆小學館漫畫奬少年部門（《犬夜叉》）
  • 2016年：美國MoPOP“SF&奇幻殿堂”
  • 2018年：美國艾斯納奬“漫畫傢殿堂（The Will Eisner Award Hall of Fame）”
  • 2019年：第46屆安古蘭國際漫畫節終身成就奬
  • 2019年：文化廳長官表彰

人物

高橋說自己是“受到赤塚老師與藤子先生的影響而開始畫漫畫的”，而她憧憬的漫畫傢是千葉徹彌、永井豪、及池上遼一。但她說“事實上是為了見到池上遼一老師而成為漫畫傢也不為過（笑）”。

目前兼任小學館新人漫畫大奬的審查員。

速筆
高橋留美子的專業程度高到被喚為“工作之鬼（日語：仕事の鬼）”。執筆畫畫的速度快到被許多人認同，同樣從事漫畫傢的目白花子更表示高橋用27小時就完成了《福星小子》的原稿。據聞她在《亂馬12》時期，每回16頁的原稿用2天完成。《犬夜叉》連載時從草稿到上墨前後總共花了2天，每1頁衹需1小時就能完成。
喜歡的漫畫傢
有池上遼一、千葉徹彌、諸星大二郎、花輪和一、吉田戰車、中川巧、伊藤潤二、手塚治蟲、藤子不二雄及跟她同鄉的水島新司。喜歡的漫畫作品有《小拳王》（千葉徹彌）、《Keroro軍曹》（吉崎觀音）。而且上面提到的綫上作傢有很多位都在《福星小子》新裝版發售之前，投稿了作品女主角拉姆的插圖。而高橋表示影響自己最深的漫畫傢是永井豪，其中《破廉恥學園》就是自身作品的血肉。並曾經表示雖然不擅長畫黃色笑話的故事內容，但是會對作品註入看過並瞭解內容之後，會覺得很有趣的表現。還有喜歡在畫漫畫時配吃魷魚絲。
阪神球迷
高橋從中學時期開始就是熱切的阪神球迷。1973年，阪神虎在冠軍賽輸給讀賣巨人，對當時的高橋來說受到相當大的打擊，從此她有一段時間不再支持阪神虎，但在那之後又從阪神迷中回歸。後來2003年阪神虎稱霸中央聯盟時，Daily Sports報紙刊登了《福星小子》的拉姆全力支持阪神虎的插圖。還有，高橋在高中時期曾經發表戲仿巨人之星的同人志漫畫“虛塵之星（虛塵の星）”。
搞笑
雙人搞笑團體DOWN TOWN主持的《DOWN TOWN的不是給小孩的工作!!》是高橋喜歡的搞笑節目，在工作中會準時收看而且從不間斷。喜歡的搞笑團體有全阪神巨人、DOWN TOWN、NINETY-NINE、TAKA AND TOSHI、次長課長。

作風

戀愛喜劇與嚴肅

  • 高橋留美子的作品有許多是以基本的戀愛喜劇為主軸。登場角色大體上瀕臨變態的程度，卻又充分展現出自己想要又不會走樣的欲望。
  • 在高橋已經發表的短篇作品中，其作品劇情大多走嚴戲或驚悚的路綫，加上主角或要角的身份設定上是超能力者、妖怪及異能者是作品的核心人物。

主角與女主角

  • 高橋作品的女主角有清秀的外貌，但有生氣時會作出掌摑等等的火爆行為，以及忌妒同性的一面。此外，根據高橋本人表示自身個性最接近的角色是《相聚一刻》的音無響子。
  • 主角與女主角如果有一方心意不同的話，會保持適當的距離。

軼事

作品列表

連載作品

全由小學館出版發行。
中文名稱日文名稱發表雜志／號册數備註
福星小子うる星やつら《周刊少年Sunday》
1978年39號－1987年8號		全34册高橋留美子的第一部長期連載作品。
1981年－1986年播出同名電視動畫。
也發行OVA係列和上映共6部動畫電影。
描寫主角諸星當喜歡到處去勾引女生，與侵入地球的外星人拉姆為女主角，以及有各種不同的角色陸續登場的科幻題材戀愛喜劇。
相聚一刻めぞん一刻《Big Comic Spirits》
1980年11月創刊號－1987年19號		全15册1986年－1988年播出同名電視動畫。
1988年上映完結篇動畫電影。
1986年秋天上映真人電影。
2007年播出真人電視劇（伊東美咲主演）。
描寫住在破爛公寓“一刻館”的5號房房客、大學重考生五代裕作，與年輕寡婦、一刻館管理員音無響子2人之間戀情的戀愛喜劇。
1磅的福音1ポンドの福音《周刊Young Sunday》
1987年9號－2007年3·4合併號		全4册不定期連載作品。
1988年發行OVA。
2008年播出真人電視劇（龜梨和也主演）。
描寫拳擊手畑中耕作每逢大賽之前，經常為了減重而痛苦不堪，而跑去嚮修道院的實習修女安潔拉懺悔的運動題材戀愛喜劇。
亂馬12らんま12《周刊少年Sunday》
1987年36號－1996年12號		全38册1989年－1992年播出同名電視動畫。
也發行OVA係列和上映共3部動畫電影。
2011年播出單集特別真人電視劇（新垣結衣主演）。
描寫從中國修行回到日本，淋了冷水會變女生的武術傢早乙女亂馬，與天道道場最小的女兒天道茜，在父親擅自决定下幫2人訂婚的格鬥題材戀愛喜劇。
犬夜叉犬夜叉《周刊少年Sunday》
1996年50號－2008年29號		全56册2000年－2004年播出同名電視動畫。
上映共4部動畫電影。
2009年秋－2010年春播出電視動畫第2作“完結篇”
2000年至2017年兩度搬上舞臺劇。
描寫女國中生日暮籬在15歲的生日當天，被妖怪拖入神社的枯井中，來到了500年前的日本戰國時代，與被封印的半妖犬夜叉相遇的傳奇故事。
境界之輪回境界のRINNE《周刊少年Sunday》
2009年21·22合併號－2018年3·4合併號		全40册2015年春－2017年秋播出3季同名電視動畫。
描寫女高中生真宮櫻在幼年時期不小心吃了別的世界的食物，從此之後能看見幽靈，與同時具有人類和死神血統的六道輪回相遇的校園加靈界題材戀愛喜劇。
MAO《周刊少年Sunday》2019年23號－連載中已出版6册
（截至2020年10月16日）
描寫少年陰陽師摩緒與女國中生黃葉菜花的大正浪漫怪談。

係列作品

全由小學館出版。
  • 人魚係列（人魚シリーズ）－《周刊少年Sunday增刊號》《周刊少年Sunday》（不定期連載）
    • 描寫青年涌太吃了人魚肉之後，已經活了500年，為了恢復成普通人，與同樣吃了人魚肉的少女真魚2人一起踏上尋找人魚的旅行。曾出過OVA及播出以《高橋留美子劇場》為標題的電視動畫（含15禁因尺度內容而未播出的集數）。
  • 高橋留美子傑作集／高橋留美子劇場－《Big Comic Original》（不定期連載）
    • 於《Big Comic Original》以一年1回的方式發表，題材以上班族或傢族等多元主題的短篇係列。2003年播出電視動畫，2012年播出真人電視劇。

短篇集

全由小學館出版。
書名（日文原名）册數發售期間備註
rumic world（るーみっく·わーるど）全3册1984年－1985年初期短篇集
新裝版‘高橋留美子傑作短篇集’（新裝版『高橋留美子傑作短編集』）全2册1995年3月－
1 or W 高橋留美子短篇集（1 or W 高橋留美子短編集）全1册1995年9月
鏡子來了 高橋留美子短篇集（鏡が來た 高橋留美子短編集）2015年7月中文版由尖端出版代理發行

短篇、短期連載作品

※記號表示說明單行本未收錄作品。

作品名稱（日文原名）發表雜志／號、書籍收錄備註
任性的傢夥們（勝手なやつら）小學館《周刊少年Sunday》1978年28號《rumic world》第2册《福星小子》前身。
腹はらホール小學館《別册BIG GORO》係列6（1978年8月號）－
がんばり末世小學館《周刊少年Sunday增刊號》1978年8月號《1 or W 高橋留美子短篇集》
黃金窮神（黃金の貧乏神 (ゴールド·ヒンガー)）《周刊少年Sunday增刊號》1978年9月號《rumic world》第2册
けもの24時間《小池一夫劇畫村塾》1978年2號“少年Sunday塗鴉集 福星小子5”
ダストスパート!!《周刊少年Sunday增刊號》1979年5月號－9月號《rumic world》第3册
問號的疾病（？の疾病《小池一夫劇畫村塾》1980年3號“少年Sunday塗鴉集 福星小子4”
増殖女房－フェアリーテール－東京三世社《少年少女SF漫畫競作大全集》（PART 7）※
ふうふ小學館《Big Comic Original增刊》1980年10月15日號《rumic world》第3册
The 超女（ザ·超女 (ザ·スーパーギャル)）《周刊少年Sunday增刊號》1980年10月號《rumic world》第2册
暴食のフォルム東京三世社《少年少女SF漫畫競作大全集》（PART 8）※
スパークリングカレンダァー刊登商業雜志不明（1980年11月）“けも·こびる”名義。
商魂《平凡Punch》臨時增刊"That's Comic"（1980年12月5日號）《rumic world》第3册－
笑え！ヘルプマン《周刊少年Sunday增刊號》1981年9月號《rumic world》第2册
怪貓·明（怪貓·明）《小池一夫劇畫村塾》1981年4號
エルフィーリ/妖精人《少年少女SF漫畫競作大全集》（PART 13）※
戰國學生會（戰國生徒會）《周刊少年Sunday增刊號》1982年2月號《rumic world》第2册
けも·こびるの日記《少年Sunday塗鴉集 福星小子》1982年1號－1984年11號※書名中的“けも·こびる”是高橋的舊筆名。全11話。
闇をかけるまなざし《周刊少年Sunday增刊號》1982年8月號《rumic world》第1册－
微笑標的（笑う標的）《周刊少年Sunday增刊號》1983年2月號
火焰之旅（炎トリッパー）《周刊少年Sunday增刊號》1983年8月號
忘れて眠れ《周刊少年Sunday增刊號》1984年1月號
われら顔面仲間 (フェイシャルパック)《周刊少年Sunday》創刊25周年紀念增刊號（1984年）《rumic world》第2册
Happy Talk（ハッピートーク）《Big Comic Original》1984年8月20日增刊號《1 or W 高橋留美子短篇集》
お婆さんといっしょ《Big Comic Original》1985年8月20日增刊號
就是狗的錯!!（犬で惡いか!!）《周刊少年Sunday》1985年47號
YS創刊祝4コマ劇場《周刊Young Sunday》1987年創刊號※
うちが女神じゃ!!《周刊少年Sunday》創刊30周年紀念增刊號（1989年）《1 or W 高橋留美子短篇集》
我的醜聞（わたしのスキャンダル）角川書店《月刊ASUKA》1991年1月號※
グランド·ファザー小學館《Big Comic Spirits》1991年1·2合併號《1 or W 高橋留美子短篇集》
勝手に伝染るんです。《Big Comic Spirits》1991年1月10日增刊號※
スリム觀音小學館《PEtit comic 頁面存檔備份，存於互聯網檔案館》1991年9月號《1 or W 高橋留美子短篇集》
MOON大ペット王小學館《小學三年生》1992年10月號－11月號、1993年12月號－1994年1月號※少數以巨大兔子為主角和小學當故事舞臺的作品。
來自寶塚的招待（寶塚への招待）《Big Comic Spirits》1993年34號《1 or W 高橋留美子短篇集》－
1 or W《周刊少年Sunday》1994年36號
不良 -ワル-《Big Comic Spirits》1997年6月增刊號※
withCAT《周刊少年Sunday》1999年46號《鏡子來了 高橋留美子短篇集》
今年は優勝だっ！《Big Comic Spirits》2003年25號※
可愛的花（可愛い花）小學館《Big Comic》2003年21號《鏡子來了 高橋留美子短篇集》
MY SWEET SUNDAY《周刊少年Sunday》2009年16號與安達充合作作品。
星星有一千的臉（星は千の顔）《Big Comic Spirits》2010年44號－
工作室與書與我（仕事場と本と私）小學館《rumic world 35 ALL STAR》（2013年）※
復仇人偶（リベンジドール -復讐人形-）《Big Comic》2013年20號《鏡子來了 高橋留美子短篇集》
一本也不想丟（本が捨てられない）KADOKAWA／Media Factory
《ダ·ヴィンチ 特集 オトナの高橋留美子》2013年12月號		※
遲早會被幹掉（いつかやられる）《Big Comic Original》2014年8月10日增刊號
鏡子來了（鏡が來た）小學館《Big Comic Superior》2014年15號《鏡子來了 高橋留美子短篇集》
屏風之中（屏風の中）新潮社《小說新潮》2014年9月號※
煩惱的年齡（惱めるお年ごろ）小學館《增刊周刊少年SundayS (Super)》2015年4月號於附錄的“rumic新聞”所刊登的“境界之輪回”4格漫畫。
老虎（トラ）《Big Comic Original》2015年6月30日增刊號－
今夜 彼女がやってくる《Big Comic Spirits》2016年28號
アオイホノオ被害者の會 ～島本和彥への暴言～小學館《月刊少年Sunday》2017年2月號其中2頁是由高橋負責。
千年無心（千年の無心）《周刊少年Sunday》2017年17號－18號－
什麽都沒有的房間（なにもない部屋）《Big Comic》2018年5號
討厭的跑步者（嫌なランナー）《Big Comic Original》2020年8號－

同人作品

  • 虛塵之星（虛塵の星）（1975年 ざ·だいありぃあ）巨人之星的戲仿作品。原作：火事原逸機，“のさかけも”名義作畫。
  • 風塵 第2回（1976年 フキダシvol.6）負責連貫漫畫第2回的繪製。“けも·みとめ”名義。
  • そして半分いなくなった（1976年 びびっとvol.1）“けも·みとめ”名義。
  • バイバイロード（1977年 びびっとvol.2）後來在《少年Sunday塗鴉集 福星小子3》中收錄。“けも·こびる”名義。
  • SFケモノゾーン背中の戰爭（1978年 サブマリンNo.4）“けも·こびる”名義。
  • エースをめざせ！第3回（1978年 フキダシvol.14）負責連貫漫畫第3回的繪製。“けも·こびる”名義。
  • 不良青年團（不良青年團）（1978年 びびっとvol.3）後來在《少年Sunday塗鴉集 福星小子2》中收錄。“けも·こびる”名義。
  • 涅槃的方程式（涅槃の方程式）（1979年 びびっとvol.4）與目白花子合作，“けも·こびる”名義。同時是高橋投入同人活動的最後一部作品。

設計

其它

  • 岩井寬、秋山達子《愛の病氣》（工作舎，1983年）－封面插圖、插畫
  • 古田新太隨筆《柳に風》（PIA，2004年）－封面插圖、插畫
  • 金春智子小說《千金作傢 春菜之事件簿》（全4册，光文社文庫，1989年－1992年）－封面插圖
  • 電視動畫 絶望先生（久米田康治原作、新房昭之導演、絶望先生製作委員會，2007年）－第7話片尾插圖
  • 小高宏子《ぼくと櫻のアブナイ關係》（全3册，小學館Palette文庫，1993年－1994年）－封面插圖、插畫
  • 安部讓二《記憶に殘る拳豪たち》（小學館，2001年）－插畫
  • 宮澤賢治《オツベルと象 宮澤賢治童話繪本》（小學館，1993年）－封面插圖、插畫
  • 平井和正《高橋留美子の優しい世界》（德間書店，1985年／新書版，1988年）－封面插圖
  • 平井和正《語り盡せ熱愛時代》（德間書店，1984年（對談本）－封面插圖
  • 平井和正 作／愛德華·利普塞特 翻譯《Wolfcrest（狼的紋章）》（講談社英語文庫（上下），1985年）－封面插圖
  • 平井和正《女神變生》（德間書店，1988年）－封面插圖、插畫
  • 仙波竜英《わたしは可愛い三月兎》（紫陽社，1985年）－封面插圖
  • LION CUP（ライオンカップ）第7全日本排球小學生大會（1987年）－插圖
  • 朝日新聞北海道支社《まい·うえい》（1988年）－插圖
  • Super Anime大賞'89（1989年）－插圖
  • 赤塚不二夫追悼展內企劃“シェーッ！オンパレード”（2009年8月26日－9月7日）－貓熊插圖投稿
  • 北條司出道30周年企劃“致敬插圖”（發表於《周刊Comic Bunch》2010年24號）
《貓眼三姊妹》主角 來生三姊妹的插圖。
單頁漫畫：內容為妄想橫見在車站跟《相聚一刻》女主角音無響子約會的場面，此外高橋的責任編輯也在本書中客串。

助手

助手全部為女性（但是上條正式出道後性別未公開）。

名言

  • 阿諛諂媚，豬也上樹（日語原文：“豚も煽てりゃ木に登る”，出自《福星小子》）。

註釋

  1. ^ 該作品是後來《福星小子》的前身。
  2. ^ 特別角色設計。
  3. ^ “マリン”這名字是經由公開募集所决定的。
  4. ^ 由於該動畫是回饋給本身是原作小說粉絲的高橋為目的所製作的，因此工作人員表未記載高橋的名字。

參考文獻

  • 《QuickJapan Vol.71 永久保存版 高橋留美子》，太田出版，2007年。
  • 《るーみっくわーるど35 ～SHOW TIME & ALL STAR～》，小學館，2013年。

參考資料

  1. ^ 跳轉至：1.0 1.1 1.2 1.3 單行本《高橋留美子劇場》（尖端出版代理）書衣折頁作者簡介。
  2. ^ 跳轉至：2.0 2.1 2.2 2.3 高橋留美子 Vol.8. Sunday漫畫傢支援官網. 小學館. [2018-05-14] （日語）.
  3. ^ 跳轉至：3.0 3.1 3.2 3.3 《少年Sunday Graphic 犬夜叉 高橋留美子原畫全集 動畫犬夜叉的世界》，第132頁，小學館，2001年 ISBN 4-09-101189-6
  4. ^ 磯部涼“岡田鬥司夫×中川翔子 徹底對談”《QuickJapan Vol.71》，第90－93頁。
  5. ^ 高橋留美子：コミックスが纍計2億部突破 あだち充に續く大記録. MANTANWEB. 2017-03-15 [2018-05-14]. （原始內容存檔於2018-02-10） （日語）.
  6. ^ さくらい伸“長篇專訪 高橋留美子”前篇《大學漫畫》Vol.5，第6－22頁。
  7. ^ 《月刊寶島》1982年2月號的專訪‘マンガは語る’（漫畫批評大係第4捲：平凡社，1988年）所收。
  8. ^ Science Fiction and Fantasy Hall of Fame Members. mopop. 2018 [2018-07-14]. （原始內容存檔於2018-07-13） （英語）.
  9. ^ 日本第5人：高橋留美子入圍艾斯納獎”漫畫殿堂“，及「AKIRA」獲得2部門獎項. Animation Business. 2018-07-22 [2018-07-24]. （原始內容存檔於2018-07-24） （日語）.
  10. ^ Fumettologica. Rumiko Takahashi ha vinto il Grand Prix di Angoulême 2019. 2019-01-23[2019-01-24]. （原始內容存檔於2019-01-24） （意大利語）.
  11. ^ 産經新聞. 高橋留美子さんグランプリ 仏アングレーム漫畫祭. 2019-01-24 [2019-01-24]. （原始內容存檔於2019-01-24） （日語）.
  12. ^ 令和元年度文化廳長官表彰名簿 (PDF). 文化廳. [2019-11-29]. （原始內容存檔 (PDF)於2020-02-26） （日語）.
  13. ^ 日本放送協會. 境界のRINNE　原作者の高橋留美子先生に聞いてみた！ 後編｜アニトク！. www6.nhk.or.jp. NHK動畫世界. [2018-11-20]. （原始內容存檔於2018-11-20） （日語）.
  14. ^ 募集部門と審査員. 小學館 新人漫畫大奬公式官網. [2018-11-20]. （原始內容存檔於2018-11-20） （日語）.
  15. ^ 飛鳥杏華 等“高橋留美子大辭典”《QuickJapan Vol.71》，第98－111頁。
  16. ^ 跳轉至：16.0 16.1 16.2 涉𠔌直角“高橋留美子15,000字專訪”《QuickJapan Vol.71》，第76－83頁。
  17. ^ 在《福星小子》漫畫中有描寫到拉姆吃了很多條魷魚絲。
  18. ^ 1磅的福音. 日本電視臺. [2018-05-14]. （原始內容存檔於2018-05-02） （日語）.
  19. ^ 高橋留美子が歴史ロマン小説「熊耳夫人」のイラスト擔當、ポストカード全サも. Comic Natalie. 株式會社Natasha. 2018-07-31 [2018-10-08]. （原始內容存檔於2018-10-08） （日語）.
  20. ^ 跳轉至：20.0 20.1 “作畫協力”《亂馬12 單行本第38册》，小學館，1996年6月第1刷發行，第180頁 ISBN 4-08-873289-8。
 


Rumiko Takahashi (高橋 留美子, Takahashi Rumiko, born October 10, 1957) is a Japanese manga artist. With a career of several commercially successful works, beginning with Urusei Yatsura in 1978, Takahashi is one of Japan's best-known and wealthiest manga artists. Her works are popular worldwide, where they have been translated into a variety of languages, with over 200 million copies in circulation. She has won the Shogakukan Manga Award twice, once in 1980 for Urusei Yatsura and again in 2001 for Inuyasha, and the Seiun Award twice, once in 1987 for Urusei Yatsura and again in 1989 for Mermaid Saga. She also received the Grand Prix de la ville d'Angoulême in 2019, becoming the second woman and second Japanese to win the prize.
生平簡介
　　高橋留美子（rumiko takahashi）1957年10月10日『天秤座』出生於日本新潟『同“新瀉”，“潟”是“瀉”的繁體』縣新潟市，父親是婦産科醫師，有兩個哥哥。她從小喜愛信手塗鴉，但父母並不願意她做一個職業漫畫人，但在大哥的鼓勵下，她從高中時期就參加了漫畫研究會。
　　在順利通過了日本女子大學艱難的入學考試之後，高橋留美子搬進了東京中野的一間學生公寓裏面。她在那裏工作了數年，並在漫畫腳本傢小池一夫的劇畫訓練班接受培訓，學習了漫畫技巧。但對高橋留美子來說，真正改變命運的是1978年。
　　高橋留美子大學2年級時，利用春假時間畫出的處女作《任性的傢夥們！》，出乎意料地獲得了“第2屆小學館新人佳作大賞”『日語中“奬”同“賞”』。藉此契機，高橋留美子進入了《少年SUNDAY》連載作者的行列中。
　　在初獲大奬的同年，高橋留美子推出了她的第一部長篇連載《福星小子》。以花心的高中生諸星當、拉姆為中心，故事中有人類、妖怪和宇宙人，大傢一起過着混亂的生活。《福星小子》受到了很多漫畫迷的擁護，高橋留美子的時代來臨了。原本衹是作為試畫在雜志上短期連載，但是在讀者們熱烈的企盼下，《福星小子》追加了10回。沒想到一發不可收拾，熱情的讀者們一定要長篇的連載。這時高橋留美子正有意輟學，想全心投入到漫畫創作當中。卻遭到了傢人的強烈反對，因此《福星小子》的連載時斷時續。但在讀者的呼籲下她决定把《福星小子》繼續畫下去，讓《福星小子》成為在雜志上長篇連載的故事。
　　1980年大學畢業後，從《少年SUNDAY》第15期開始，纔正式進入長篇連載。高橋留美子另一部經典大作《相聚一刻》『又名《一刻公寓》』開始在雜志上出現。《相聚一刻》是高橋留美子衆多喜劇作品中比較特殊的一部。《相聚一刻》以生活化的現實環境為背景，濃濃的溫馨充滿着整個故事。看到最後，《相聚一刻》會使你心中産生一股潺潺的暖流。7年的時間，在這部作品中可以清楚地看到高橋留美子的畫法從生澀轉而成熟的過程。除了鍛煉出筆觸，高橋留美子在《相聚一刻》的最後幾集，更展現了其它作品中前所未見的風格。
　　1981年《福星小子》榮獲“第26屆小學館漫畫大賞”。高橋留美子成為了擁有衆多漫畫迷的著名漫畫傢。1987年1月21日，連載時間長達7年之久的《福星小子》正式結束。正如標題一樣，《福星小子》為高橋留美子帶來了第26屆小學館漫畫大賞的同時，更為她帶來了衆多追隨她的漫畫迷。在漫畫界知名漫畫傢的名字中，赫然出現了“高橋留美子”。
　　1987年，《亂馬1/2》問世。作為《福星小子》的姐妹篇，《亂馬1/2》既保留了《福星小子》的優點，又比以前有所提高、發展，加上同名動畫在電視上的熱播，《亂馬1/2》成了80年代後期青少年漫畫的顛峰之作。高橋留美子在《亂馬1/2》裏把自己的奇思妙想表現得淋漓盡致。贊弼非常喜歡《亂馬1/2 》
　　在《亂馬1/2》落下帷幕之時，《犬夜叉》的連載又成為高橋留美子漫畫創作生涯中嶄新的一頁。高橋留美子用她獨特的構思打破了傳統的模式，為讀者們奉獻出了一部清新、細膩、感人、奇幻的戰國漫畫。《犬夜叉》是高橋留美子繼《亂馬1/2》後的又一大作，《犬夜叉》給日本漫畫界帶來了強烈的衝擊波。
　　《犬夜叉》的漫畫創下了三千萬本的驚人銷量，動畫化是必然的結果和决定。在長達一年多的籌備後，《犬夜叉》的動畫版一經播出，果然收視率驚人。原作跨領域的改編成：卡通、電影、舞臺劇、商品、電玩等等，每種産品都叫好又叫座。日本著名女歌手濱崎步為此演唱的電視主題麯《最愛》獲得了該年度唱片大奬。係列電影突破140萬的觀賞人次，票房收入高達15億日元。從1996年到2008年，《犬夜叉》整整連載了12年。《犬夜叉》漫畫現已經完結，共計558話。動畫電視版167集，劇場版『電影版』4部。現在TV版完結篇重新連載。
　　2008年6月，高橋留美子連載12年之久長達558話的巨作《犬夜叉》終於迎來了大團圓結局，（12年魂牽情繞 [犬夜叉]迎來最終回），留意高橋長篇漫畫的連載時間我們會發現一些規律。《相聚一刻》1980年~1987年連載，《亂馬1/2》1987年~1996年連載，《犬夜叉》1996年~2008年連載，就是說每當一部長篇連載完結之年高橋就會開始新長篇的連載。於是2009，高橋留美子回來了……《福星小子》、《相聚一刻》、《亂馬1/2》、《1磅的福音》、《犬夜叉》，這些是高橋留美子所著的5部長篇漫畫，亦是她的代表作。除了《相聚一刻》的7年之外，她的長篇一般都會用10年左右時間進行連載。對於她的下一個10年計劃，相信很多人會感興趣。今年2月就傳出高橋小姐將推出新作的消息，而她之前的長篇作品題材就有SF喜劇、動作、愛情、穿越等，那麽新作究竟玩什麽花樣呢？這點也很令人在意。現在，新作的情報終於放出了~趕緊一睹為快！　根據小學館《周刊少年SUNDAY》最新一期的預告稱，高橋留美子的新作正式名字為《境界之輪回》（境界のRINNE），將於4月22日發售的《周刊少年
　　SUNDAY》21·22合併號上開始連載。這個名字透露出一個信息，就是新作將涉及“輪回”（RINNE）主題。而說起輪回當然會想起的是生與死，人與鬼。對了，就是如此。
　　同時，在雜志的預告中還透露了新作的主人公情報和一些劇情發展的蛛絲馬跡：“少女真宮櫻，因小時候遭遇的某個事件而變得能看見幽靈。某日，造訪她的不可思議的邂逅是——！？”
　　看來高橋小姐經過那刻骨銘心的穿越時空之戀後，現在又玩起人鬼情未了。那麽結合名字的“輪回”，相信諸君也可猜出個大概面貌了。這樣的題材雖然有點老土，但估計是很適合長篇連載的。
　　另外，2CH的消息稱，負責《境界之輪回》的雜志編輯表示，新作的主人公真宮櫻和遊戲《櫻花大戰》的主人公真宮寺櫻的名字相似，所以希望高橋小姐將其改名。而高橋小姐則說：“新連載我想不受強製地自由描繪，犬夜叉的後半部簡直是拷問。”果然大作傢就是大作傢啊，不受任何限製！
　　《人魚之森》是根據高橋留美子八十年代同名漫畫短篇集人魚係列《人魚之森》（1984）和《人魚之傷》（1988）總結而來。講述的是因食用人魚肉而獲得了永久生命的涌太，為了變回普通人而不停地尋找人魚的故事。《人魚之森》動畫和漫畫的故事比較接近，在恐怖的氣氛之餘總是彌漫着一股悲傷的心情，讓人心情沉重。在《人魚之森》中有《人魚》係列很多經典的對白。
　　高橋留美子的作品大多是一群人熱熱鬧鬧的，人物個性鮮明、關係明媚，故事裏充滿了搞笑的氛圍。但在高橋留美子為我們帶來了歡聲笑語的同時，也為我們帶來了思考。這就要說到她的《人魚》係列作品了。高橋留美子在這裏一反輕鬆搞笑的氛圍，《人魚》係列是圍繞着『生命』為主題的係列，整個話題中都在不斷思考着人類是為什麽而活着，怎樣活纔有意義。高橋留美子塑造了涌太、真魚，兩個因食用人魚肉而獲得了永久生命的形象，故事的主題寓意是『永生的人在尋找成為普通人的方法，而普通人卻又不斷尋找永生的方法』。高橋留美子用她細膩的筆觸刻畫出了快速的現代社會中人們心中深深的不安，想要平靜而又得不到的矛盾心態。《人魚》係列也成為了一部最能打動人的心靈、引起人們深思的漫畫。生活是沉重的，但也是真實的。有人曾如此評價過高橋：她搞笑起來讓你噴飯，她深沉起來讓你絶望。
　　高橋留美子創造出許多超現實的漫畫之時，也講述了許多平凡的故事。比如短篇集《HELP》、《老爸13歲》、《衹要有你在》等等，都是溫馨又真實的故事。高橋留美子用心畫出了“生活”。除了站在普通人的角度，高橋留美子還用她“靈異”的眼睛來審視世界。《寶塚的招待》、《IROW》、《紅色花束》、《起居間的戀麯》等等，都是靈異的故事。
　　從繪畫技巧『畫風』來看，高橋留美子早期在模仿手塚治蟲，後來逐漸形成了自己的風格。這種變化在《福星小子》的前後篇中，可以明顯看到。和一般少女漫畫傢愛用的滿圖式構圖（滿圖式：整個畫面以畫滿為目標，就算不滿也要用花瓣羽毛網點給填滿）不同，高橋的畫風在背景上基本上以寫實和留白為主，既真實又不乏讓你想象的空間，這點從《犬夜叉》那魔幻的戰國背景中就可以看出。在分鏡上也顯得簡單而老練，不會過多的追求花哨，就算對初次看漫畫的人來說也很容易看懂。
　　像其他漫畫傢一樣，高橋留美子作畫時是也有助手。給她作助手的一直都是女孩子。她說：“跟女孩子一起工作可以隨隨便便、聚精會神地工作，很愉快。一但有男人就得勞神了”。（題外話，也許就是因為“男人勞神”這種原因，所以高橋大神至今未婚）
　　高橋留美子最新長篇連載作品。根據小學館《周刊少年SUNDAY》最新一期的預告稱，高橋留美子的新作正式名字為《境界之輪回》（境界のRINNE），將於4月22日發售的《周刊少年SUNDAY》21·22合併號上開始連載。這個名字透露出一個信息，就是新作將涉及“輪回”（RINNE）主題。而說起輪回當然會想起的是生與死，人與鬼。對了，正是如此。同時，在雜志的預告中還透露了新作的主人公情報和一些劇情發展的蛛絲馬跡：“少女真宮櫻，因小時候遭遇的某個事件而變得能看見幽靈。由愛漫畫收集自互聯網－愛漫畫，讓你愛上漫畫！某日，造訪她的不可思議的邂逅是——！？”看來高橋小姐經過那刻骨銘心的穿越時空之戀後，現在又玩起人鬼情未了。那麽結合名字的“輪回”，相信諸君也可猜出個大概面貌了。這樣的題材雖然有點老土，但估計是很適合長篇連載的。
　　另外，2CH的消息稱，負責《境界之輪回》的雜志編輯表示，新作的主人公真宮櫻和遊戲《櫻花大戰》的主人公真宮寺櫻的名字相似，所以希望高橋小姐將其改名。而高橋小姐則說：“新連載我想不受強製地自由描繪，犬夜叉的後半部簡直是拷問。”果然大作傢就是大作傢啊，不受任何限製！以上為目前已知的關於《境界之輪回》的情報。這部新作的面紗現已正式揭開了，諸君盡情欣賞吧Yo~
　　越過無人能夠越過的境界，在少年少女邂逅之時，命運的齒輪將開始轉動……
資料庫首頁
　　☆高橋留美子作品資料庫(因為百科不允許添加鏈接，所以衹好放在擴展閱讀裏了）
　　導航圖片之2 強烈推薦！！大傢一看這個網站的域名（rumiko takahashi），就能夠知道絶對值得光顧。
　　之所以在這裏做特別介紹，是因為實在是一個特別棒的網站。對於高橋的粉絲們來說，就像個寶庫一樣。
　　網站會不定期地以兩種風格呈現，一是，夜晚的山𠔌裏，一輪明月，一座小亭，一盞孤燈，點點螢火飛舞；二是，春天裏櫻花絢爛，漫天飛舞，高橋筆下的四大名旦（拉姆、天道茜、音無響子和日暮戈薇）在花雨中微笑。
　　在這裏做一下頂部導航介紹，方便各位瀏覽：Accueil（首頁）Urusei Yatsura（福星小子）Maison Ikkoku（相聚一刻）Ranma 1/2(亂馬1/2) Inuyasha（犬夜叉）Rumic Theater（留美子劇場）Ningyo No Mori（人魚之森）Rumic World（留美子世界）One Pound Gospel（一磅的福音）。
　　至於側欄，衹好各位自己去一一嘗試。會有很多收穫的。
　　網站裏的介紹文字基本上是英語，也有羅馬音標，可能看起來有些難度。但是裏面的圖片、音樂還有製作資料，絶對是高橋粉絲的絶好收藏。
作品全表
　　1975
　　《虛塵の星》《虛塵之星》
　　1976
　　《風塵》
　　《そして半分いなくなった》
　　1977
　　《バイバイロ一ド》《再見路》
　　1978
　　《背中の戰爭》《背後的戰爭》
　　《勝手なやつら》《以頂級投手為目標！》
　　《エ一スをめざせ！》《任性的傢夥們！》
　　《がんばり末世》《加油末世》
　　《垃圾特工隊》
　　《黃金の貧乏神》《黃金的貧乏之神》
　　《うる星やつら》《福星小子》
　　《不良青年》
　　《けもの24時間》《獸化的24小時》
　　1979
　　《ダストスパ一ト!!》
　　《涅盤の方程式》《極樂世界的方程式》
　　1980
　　《？の疾病》《心之疾病》
　　《殖女房——フェアリ テ ル——》《増殖女房——兩個妖精》
　　《ふうふ》《鬥氣夫妻》
　　《ザ 超女》《太空女特警》
　　《暴食のフォルム》
　　《めぞん一刻》《相聚一刻》
　　《商魂》
　　『《福星小子》正式開始連載』
　　『《相聚一刻》開始連載』
　　1981
　　《笑え！ヘルプマン》《盡情笑吧！求救少年》
　　《怪貓明》《怪貓阿明》
　　《エルフィ リ／妖精人》《淘氣鬼ィーリ／妖精人》
　　『《福星小子》動畫開始播映』
　　1982
　　《國生徒會》《戰國學生會》
　　《けも こびるの日記》《火氣？茶點的日記》
　　《をかけるまなざし》《黑暗之眼》
　　1983
　　《笑う標的》《含笑的箭靶》
　　《炎トリッパ 》《火焰之旅》
　　《忘れて眠れ》《忘記入睡》
　　1984
　　《われら顔面仲間》《我們是好朋友》
　　《ハッピ ト ク》《快樂談話》
　　《人魚は笑わない》《人魚不再笑》
　　1985
　　《お婆さんといっしょ》《跟婆婆一起》
　　《魚の裏》《鬥魚之裏》
　　《犬で いか!!》《是狗又如何!!》
　　1986
　　沒有作品
　　『《福星小子》動畫結束播映』
　　1987
　　《YS創刊祝4コマ劇場》
　　《人魚の森》《人魚之森》
　　《浪漫の商人》《浪漫的商人》
　　《1ポンドの福音——秤の上の迷える小羊——》《一磅的福音——秤上迷茫的小羊——》
　　《らんま1/2》《亂馬1/2》
　　《1ポンドの福音——まな板の上の小羊——》
　　『《福星小子》結束連載』
　　『《相聚一刻》結束連載，動畫開始播映』
　　『《亂馬1/2》開始連載』
　　1988
　　《夢の終わり》《夢的終結》
　　《鉢の中》《花盆之中》
　　《1ポンドの福音——小羊どもの夢の?と——》《一磅的福音——黃粱夢醒後的小羊——》
　　1989
　　《うちが女神じゃ!!》《我是女神!!》
　　《1ポンドの福音——小羊の復活——》《一磅的福音——小羊的復活——》
　　『《相聚一刻》動畫結束播映』
　　1990
　　《Lサイズの幸福》《大號的幸福》
　　《1ポンドの福音——十字をきった小羊——》《一磅的福音——畫十字的小羊——》
　　《約束の明日》《明日的約定》
　　《わたしのスキャンダル》
　　《グランド ファザ 》
　　《勝手に 染るんです。》《任性的傳染病》
　　1991
　　《Pの悲劇》《P之悲劇》
　　《1ポンドの福音——狙われた小羊——》《一磅的福音——被攻擊的小羊——》
　　《スリム 音》《苗條觀音》
　　1992
　　《人魚の傷》《人魚之傷》
　　《ポイの傢》《垃圾之傢》
　　《MOON大ペット王》『1、2話』
　　《1ポンドの福音——聖夜に泣く小羊——》
　　1993
　　《夜叉の瞳》《夜叉之瞳》
　　《百年の戀》《百年之戀》
　　《寶塚への招待》《寶塚傢的招待》
　　《MOON大ペット王》『3、4話』
　　1994
　　《務の犬》《專務之犬》
　　《最後の顔》《最後的容顔》
　　《1orW》《1或W》
　　1995
　　《迷走傢族F》
　　1996
　　《茶の間のラブソング》『《起居室的戀麯》/《客廳裏的情書》』
　　《1ポンドの福音——よろめく小羊——》《一磅的福音——受誘惑的小羊——》
　　《犬夜叉》
　　『《亂馬1/2》結束連載』
　　『《犬夜叉》開始連載』
　　1997
　　《おやじロ ティ ン 》《老爸十三歲》
　　《不良——ワル—— 》
　　1998年
　　《お禮にかえて 》《禮尚往來》
　　《1ポンドの福音——小羊のレストラン——》
　　1999
　　《君がいるだけで》
　　《with cat》
　　2000
　　《日歸りの夢》
　　『《犬夜叉》動畫開始播映』
　　2001
　　《1ポンドの福音——小羊の未來圖——》
　　《おやじグラフィティ》
　　《時代を越える想い》『《超越時代的思念》/《超越時空的思念》』
　　2002
　　《紅色的花束》
　　《鏡中の夢幻城》《鏡中的夢幻城》
　　2003
　　《花之紅天狗》
　　《可愛的花》
　　《ヘルプ》
　　《今年は優勝だっ！》
　　2004
　　《義理のバカンス》
　　《天下霸道之劍》
　　《紅蓮之蓬萊島》/《紅蓮的蓬萊島》
　　2005
　　《パーマネント·ラブ 》
　　2006
　　《Positive Cooking》
　　2007
　　2008
　　《黑色的鐵碎牙》
　　『《犬夜叉》結束連載』
　　2009
　　《境界之輪回》（境界のRINNE）（正在連載）
訪談：
　　高橋留美子訪問錄之我的創作生涯
　　原文出處：尖端出版社：『《相聚一刻》第一集 』作者：唐先智
　　自成為漫畫傢以來，已度過十年夢幻般的歲月
　　※漫畫是為了博君一笑※
　　1987年歲暮之際的一個夜晚。在東京的郊外，一個寂靜的住宅街上，窗簾中，透出皓皓燈光的高橋留美子邸，也為了每周的『歲暮』（截稿日），而亂成一團。
　　一襲紅色圍裙坐在客廳沙發椅子上的高橋留美子，剛在廚房準備完過年吃的煮豆。
　　高橋留美子開始敘述這10年中作為漫畫傢的生活。
　　這10年來的日子真像是夢幻般，縱使有心體驗，恐怕也很難求得這種經驗。衹能說是做了一場美好的夢吧！或許明天睜開眼睛仍然是在廉價的公寓裏拼命畫着漫畫【笑】。除了這種生活以外，我恐怕沒法適應其它生活了。即使是結婚，建立幸福的家庭也不能滿足了。一邊打工一邊全力投入畫漫畫的生活很令我滿意。對我而言，畫漫畫的生活是最幸福的了。因為我的10年，已全部投入了《福星小子》和《相聚一刻》這兩部作品中。然而我一點也不後悔，幸而我做了。這兩部作品代表了我10年的一切。《福星小子》和《相聚一刻》共計49捲，是我10年的真空包裝，值得一讀【笑】。 尤其是《福星小子》給讀者和我以及朋友的年輕時光帶來了意外的驚喜，可以在衆人關註下完成連載。《福星小子》是一部幸福的作品。我很高興《福星小子》的最終回改編成電影。在這5部電影中，以第1部《唯有你》（《Only You》劇場版第1集）最令人感動。我認為它是一部有愛情、有冒險、有歡笑、有淚水，論王道的作品。尤其是本回完結篇，更令我深受感動。試演時：當劇情發展到最高潮，拉姆讓步的時候，眼淚情不自禁的掉下來。對作者而言，這是最大的成功了。冷靜一想，是我自己畫的，所以纔感動的落淚嘛！我開始生氣時，已經是最後了【笑】。讀者絲毫不覺得憤怒，反而深受感動。這令我十分欣慰。我本來認為漫畫衹是為了博君一笑。既不認為自己能製作，也未曾用過很大的心思。我以為原作就是一切，所以完成最終回《男孩遇見女孩》（《Boy Meets Girl》）『《福星小子》的最終回』時，心裏真的以為就此結束了。
　　※ 最終回集衆力而成 ※
　　當我看到雜志連載的《福星小子》預告時，就領悟到「啊～！快結束了…，於是纔開始着手《男孩遇見女孩》（《Boy Meets Girl》），《福星小子》最後一個單元『也是唯一一個超過10回的單元』第11回（FIN）的着色。1987年1月14日發售的《少年SUNDAY》7月號的預告中刊載了最終回的提示。所以我的20名朋友交稿當天，我約集了《福星小子》歷的代負責人到傢中。強製在場的每個人負責一項工作，有的貼網點紙、有的上色，連正在吃東西的人都輪番上陣。宴會進行到最熱鬧時，貼好最後的網點紙。當原稿拿到宴會席上時，大夥兒異口同聲：“哇～！”。真是令人打從心底感到溫暖的一幕。接着大傢迅速地合拍了紀念照。此刻我衹覺得「啊～！真的結束了」。
　　★《福星小子》和《相聚一刻》是我十年中的一切
　　※ 成長的過程 ※
　　「我生長在一個極富趣味的地方。屋子坐落於繁華的的鬧區中，鄰居中有藝妓和三味琴師，路旁種了柳樹，每十棟房子就有一棟是寺廟。父母是感情融洽的普通夫婦。父母感情融洽，對我有很大的影響。例如，即使我想畫個壞人也畫不出來。總是一面畫一面想着，一個過失犯錯的人，本性仍是善良的。或許是受了父親的影響，我始終無法畫出真正的壞人來。兒時也曾遭到父親嚴厲的斥責，但越來越乖巧。身為開業醫師的女兒，生活中談不上富裕或貧乏，卻也過得相當自由。由於我接受一般的家庭教育，自小養成愛惜金錢的觀念，所以至今仍極少為自己花錢。對衣服飾品一概沒有興趣。甚至到了小學六年級左右纔開使用自己的零用錢買漫畫書。我是一個很內嚮的孩子，不好動。尤其是天氣冷時，提到去玩更毫無反應【笑】。我上學的小學離傢很遠，走路要二、三十分鐘，因此和鄰居傢的孩子們都不熟。父母經常說：“去外面玩！”，我卻自然而然地多半呆在傢中畫圖。我有兩個哥哥，第一次對我說：“畫漫畫吧！”的人，是目前當醫生的大哥。他說了幾句我不明白的話：“你看！漫畫的要訣就在四格畫面。”且督促我畫漫畫。當時我是赤塚不二夫『2008.8.2去世』的漫畫迷，所以就畫了《鬆君與公主》『笑』。這全都是大哥的功勞吧！
　　※ 第一次投稿 ※
　　當然不愛念書。尤其是數學，拿零分是傢常便飯，所以也遭到很大的挫折感【笑】。國文、英文、日本史也幾乎都是搪塞過去的。高中時雖然是讀女校，卻和三個朋友組成漫畫研究會，卻不曉得該做些什麽事，學校裏舉辦文化活動時，我們刻鋼板製作了一些印刷品，到處問別人「你們覺得如何？」。我記得當時好像是臨摹了《蜘蛛人》【笑】。當時我是池上遼一的漫畫迷，初中一年級時最喜歡看少年周刊每周連載三次的《什麽都不要》。敘述公害之街上有一群壞學生擴張惡勢力，有一位轉學生十分氣憤，卻又對他束手無策。當自己喜歡的人被欺負時，轉學生再也忍無可忍了。但是池上老師卻未在此以網點加強，而把轉學生化成重疊的影像，一看就知道『啊！殺了這傢夥…』。這種畫法從未有人嘗試過，頗有新鮮感。」
　　◆我的漫畫修業
　　高橋老師就是臨摹池上老師的畫，開始創作生平第一件漫畫作品。隨後立即投稿到少年漫畫雜志。當時是高中二年級。
　　「我嚮少年雜志投稿的原因是強烈地想從事少年漫畫的創作。由於從小學一年級就愛看少年周刊，所以深受影響。對於《男子甲子園》、《明日的丈》（臺灣譯為：小拳王）、《柔道一直綫》的主人翁，都心懷愛慕之意。我投稿的第一篇作品描述所有的人都遭到細菌兵器的攻擊，求生不得求死不能，被四學生和上班族交鋒的武士劇。這裏無法詳述故事內容，總之衹是一個小篇幅作品。後來卻發現不可以畫不能一言以蔽之的東西。把池上老師嚴肅的畫改成漫畫也是慘痛的教訓，【笑】當然落選了。當時受到很大的打擊就放棄漫畫傢之夢了。後來在父母的鞭策下，纔到東京念大學嘗試獨立的生活。」
　　高橋留美子的朋友們都是喜愛漫畫的人
　　「第一次在課堂上自我介紹就自稱“我愛畫漫畫”。接着又有人說“我也愛畫”。等自我介紹完時，已經召集了一群同好【笑】。後來經常在咖啡館的角落裏看到這些朋友和大學漫畫研究會的人。經由漫研的人介紹，畫漫畫的朋友越來越多，纔正式展開我的漫畫修業。本來我都是隨心所欲的創作。此時開始纔嚮朋友請益，得知如何定下故事的發展綫，或事前勾勒出主人翁等須凸顯的角色等基本事項。此外例如作畫時的視點。剛開始畫漫畫的人都喜歡從自己所處的視點作畫，所以人物多呈正面挺胸。欲表達主角的感情時視點提高，欲描寫四周氣氛時拉長視點凸顯客觀性，也有人擅長立體結構，經常運用復雜的手法使視點浮出。」高橋留美子接着以自己的經驗談何謂漫畫修業。「畫好漫畫唯一的方法就是多畫，然後聽取別人的意見。也就是研究如何使別人看的懂。衹自己認為有趣是毫無意義的」。《福星小子》是從78年8月發售的《少年SUNDAY》第39期開始連載。
　　※ 《福星小子》 ※
　　《福星小子》是我衷心想畫的作品。也是我在摸索中遭遇許多睏難後的創作。雖然我喜歡SF，我的作品卻非科學小說。無論取材於任何的構想，SF都具有自由描繪的靈活性，這就是我喜歡SF的原因。無論是幻想着我能飛該有多好，或者在遲到時幻想如果能電傳過去多好等等，完全可以前後倒置，不顧現實【笑】。由於《福星小子》采取SF的靈活方式，使我能自由地畫出我的願望。我喜歡畫趣味漫畫的原因是讀者很快就有反應。眼前看漫畫的人一笑就曉得『 啊，懂了！』。如果是嚴肅的作品，讀者的感動就要相當一段時間纔會傳達出來。這是一種像兒童般，希望立刻博君一笑的心理吧【笑】。數年前《福星小子》開始連載時，山上達彥老師的作品《？》『作品名不詳』曾暢銷一時，一掃逗趣漫畫的一貫型態。之前，漫畫中的逗趣和故事是明顯分開的。而《？》卻描寫日常的背景，每回都有故事，且在故事中加入趣味性。我之所以偏好逗趣漫畫，完全是受到筒井康隆和平井和正的影響。他們兩位的作品最棒的地方就是可以經由一些日常生活瑣事造成翻天覆地的大騷動。或者進入不可思議的世界裏幻遊。我也想透過漫畫來表達這種世界。同時我也認為漫畫傢的存在，就是要描寫這種世界。我的漫畫都是日常生活，場面不管如何轉換，阿當仍然在房間裏。從這傢夥不管做了什麽開始，倒在桌上吃方便麵，甚至連茶水都與日常生活息息相關。不同的衹是在不可思議的世界中幻遊罷了。
　　※ 初次登上專業舞臺 ※
　　《福星小子》就是懷着這種想法創作出來的作品。《福星小子》的原型是第2屆小學館新人大賞中得到佳作的《任性小子》。在漫畫班中，小池老師看了我畫的短篇故事《船上的大野狼》之後，曾說：“你能成為專業漫畫傢”。我真的能成為專業者嗎？我深受感動之餘大肆宣傳“出頭了！出頭了！”，但是沒想到始終未能出人頭地。既已誇下海口，為了雪恥就必須快發表作品。因此在大二升大三的春假時我畫了《任性小子》。投稿後不久，編輯部打電話問我“願不願意做專業老師的助手？”，直到此時我纔覺得情況似乎改善了。但是，一直以為可以出頭，卻不斷遭受打擊，使我多疑的性格經常懷疑自己未來的發展。【笑】頒奬典禮當天，我去時窮得連五百円電車費都是藉來的，好不容易纔來到位於神保町的小學館大樓，卻又沒有回程的電車費，所以滿腦袋衹希望可以當場領到奬金。奬金果然是日幣十萬現金！父母常寄錢來，我也很節儉，不曉得當時怎麽會一毛錢都沒有，可能都用來請到我那裏玩的朋友吃飯了吧。【笑】
　　※ 第一封讀者來函 ※
　　《任性的傢夥們！》原定刊載在特刊上，很幸運的卻刊載到周刊上。揭刊號的發售日是六月，天氣不錯，我起個大早到中野車站去買少年周刊。「哇，登了！哇，還附上文字！太棒了！」我夾著書到學校，卻發現每一個人『漫畫研究會的人』都買了，不禁喜極而泣。因為這部作品，我接到了第一封讀者來函。喜悅萬分…。從未想到會有素昧平生的讀者寄信給我。此外，還得到主人翁的肖像畫也令我非常高興，因為他們竟是如此的投入到我所創造的人物當中。從此我再也無法停止漫畫傢之夢了。更幸運的是一個月後又被通知“連載”！」【笑】
　　※ 拉姆誕生 ※
　　《福星小子》這個標題取自於田中主編的提議。起初訂為連載五回。
　　「第一部作品《任性小子》在雜志上刊出時，名叫“茜”的女孩最受註目。負責的編輯提醒“多畫女孩子”以後，就逐漸喜歡以畫女孩子來當作漫 畫中的招牌了。 同時也因為女孩子的身材麯綫富於變化，能畫出比男孩子更多的姿態之故。我在發表的前一刻改變了圖案。把一貫的等身長形圖案改變成等身短而圓的畫。也就是把小臉的美國人體形改變成日本人的體型。如此一來，畫纔容易從正面浮顯出來。衹有等身縮短的部份強調臉部。在設計女孩子的時候，對吊眼梢的女孩子産生莫名的感動。一旦開始畫吊眼梢的女孩就再也停不下來了。
　　※ 原因不明的信念 ※
　　從前我一直認為圓眼的女孩很可愛。從小畫女孩子的眼睛時，一定在眼下加綫。此時突然喜歡吊眼梢，因而誕生了拉姆。拉姆的口頭禪是從《任性小子》中，海底人的口頭禪演變而來的。這個詞原本是千葉一帶，漁夫的方言。因為不適合女孩子用，所以略為修改過。編輯也認為很有意思。拉姆會飛！不是地球上的孩子，一定是從異鄉來的孩子，這個聯想把拉姆和雷公結合在一起。最初預定連載五回，所以須視人物加重題材。拉姆是第一個演出者，所以第二回就不再出現，以返回自己的星球為結束。到了第三回最後已經接不下去了，進退兩難之際又想到『運用那個女孩』，於是又再度讓她出場。至於諸星當，畫的美不一定有趣。這纔是我筆下的人物。我是一個比較驕傲的人，所以對於『我畫的漫畫沒有不適當的』看法深信不疑【笑】。這10年來似乎都是在深信絶對有趣的信念下度過的，而至今仍深信不疑【笑】。我很慶幸從來不需要工作賺錢，但有人說不經過各種體驗就沒法畫出漫畫，真的是如此嗎…？很奇怪。如果有體驗的時間，最好還是快到桌上去畫漫畫吧。」
　　※ 相聚一刻 ※
　　高橋留美子的另一部代表作《相聚一刻》的連載始於一九八○年10月的《Big Sprits》漫畫第11月號。高橋留美子在6年之間，同時持續連載了兩部暢銷作品。
　　「學生時代我曾住在中野一帶月租五萬五千円的公寓，其中有棟很怪異的公寓。半夜裏，公寓中間合約10公尺的道路上，竟然有房客在通無綫電。【笑】『吵死了！到底在做什麽？』我心底裏暗自咒駡，卻膽顫心驚的偷窺着。《相聚一刻》正是描寫那棟公寓房子。結果我因為恐懼而始終不敢踏入那棟公寓一步，然而從外表看來不過是一棟典型的廉價公寓罷了。玄關外有相通的走廊。《相聚一刻》中所描寫的公寓結構，恐怕正是此類廉價公寓吧！搬進一棟公寓以後，除了搬傢以外，就衹能生活下去。既然不能拒絶其它房客，就衹能好好的相處下去了。後來想到描寫公寓的故事就可以敘述各種人類的故事，編寫出一連串富有人情味兒的戲。於是腦中突然閃過《相聚一刻》的架構，廉價公寓的管理人室是養了一隻狗的寡婦。接着又製造響子和五代的關係。本來是富有人情味兒的故事，不知不覺卻發展成愛情故事了【笑】。雖然未能按照構想發展故事，但新路綫進行頗為順利，因而繼續下去。」
　　※ 必須脫離形式 ※
　　「六年之間，同時在少年雜志和青年雜志上連載，這兩部作品基本上的不同 在於主角的畫法。少年雜志基本上是以『我要變成像他這樣』的角色為主角。而青年雜製的主 角卻是『我和他很像，可已變成他』。可能這就是《福星小子》和《相聚一刻 》的差別吧……。」
　　手錶指針已轉到夜晚11點了。高橋老師喝了一口冷咖啡。《福星小子》連載的8年間有許多甘苦談。老師放下杯子，維持原來的姿勢開始敘述。
　　※ 毛綫球和橄欖球 ※
　　《相聚一刻》就好像毛綫球落地般，衹要循綫追去就會得到答案。《福星小子》卻像是玩橄欖球似的，不曉得球會如何傳回來。不曉得回路就做不下去的話，漫畫就沒辦法完成了。任何構想或發展都會使下一個畫面突然有很大的轉變。《福星小子》的開始和高潮的連結綫不能衹有一條…。上述這些問題再加上發生一些不可避免的問題，令讀者不禁想到會後究竟會如何呢。此外必須準備繁多的小道具，非常辛苦。《福星小子》每回約有16頁130格的畫面。例如要表達一塊肥皂時，一開始就要先把肥皂定位。很多人發現自己被這些情況弄糊塗了。而且每次都得找出適合這種肥皂的東西，太辛苦了。一次讀完的小故事在八年間至少有三百篇以上，為了不受製於形式而飽受折磨。等畫過數十篇後卻發現逗趣以定型『啊，讀者和我都已經習慣都去的型式了』。如果連自己都覺得好笑，認為『結束算了』，恐怕就沒什麽意思了。今後將致力於脫離這種型式。大傢是否覺得好笑，但我們仍須努力下去。
　　※ 角色甘苦談 ※
　　最難畫的角色前半是諸星當，後半是拉姆。阿當是一個充滿不幸的角色，所以衹能描述對於不幸的反應。由於全都是驚嚇而陷入單一型式中，最重要的是我不喜歡飽受不幸的角色那種陰鬱的個性。最初的五回連載完畢後，接着又開始連載10回，途中幾乎無法忍受阿當這個角色的個性。直到烏鴉天狗剋拉瑪出現纔改變阿當充滿不幸的個性。由不幸轉而強調喜歡女生的個性。遭遇不幸是被動的，喜歡女性卻是角色選擇目標前進，畫起來容易多了。後半是拉姆飽嘗艱辛，拉姆是被動的。方向轉入拉姆對阿當的作為憤怒不已。不曉得最後是否能解除這種情況。比較容易畫的角色是（藤波）竜之介和父親。這對父『子』很有活動力，一遇到正經的女人，父親就發揮牽製的功能，角色方向很容易設定。如果我不喜歡的角色就畫不出來了，所以其中沒有令我討厭的角色。我個人偏愛配角，例如個性邪氣的蘭【笑】或弁天。《相聚一刻》裏最喜歡的角色是響子。拉姆似懂非懂的個性很成功。偶爾會令人産生莫名的感動。例如一邊看電視一邊做肥皂。叫她不要心有旁騖！卻總是再作體操或別的事。叫她不要弄出太多泡沫來！卻總是弄出一大堆泡沫。我完全依照規則畫出這個角色，她卻率性而為，我認為非常好。拉姆的全名隨便取個亞格耐斯‧拉姆。阿當取字江川（卓）投手的的弟弟的名字，嗯，不錯嘛！【笑】。三宅忍則是當時的負責人三宅剋的名字。有些名字是原本就取好的，像錯亂僧（錯亂坊）的甥女叫櫻花，時計阪公寓管理員叫音無響子等。此外，亂馬源自於『快刀斬亂麻』一語，此語頗能表現主人翁的個性，因而以之命名。
　　※ 塑造角色 ※
　　我到小池一夫老師的漫畫班去找朋友。因為不是學校裏的朋友，衹有參加漫畫班才能經常見面，所以我就加入漫畫班了。現在回想起來，那裏的課內容很深呢！例如塑造角色的方法。起初我並不明白它的意思，用最直接的說法就是凸顯主人翁的演出。即是對專業者也是苦差事，但是角色裝腔作勢地出場卻很乏味。所以一開始就得安排一段插麯來表現該人物的本性，一直到我自己成為一個專業者，纔真正明白當時課堂上所講授的內容。剛纔已經談過多達300多篇的《福星小子》的第1回，是從“諸星當是個倒楣的傢夥”開始。但總是變成客觀性的描寫，而無法吸引讀者。改寫數回後，結果從阿當挨了阿忍的一巴掌畫開始。由此首次塑造出阿當這個角色。《相聚一刻》連載的第一回意外順利，反倒是《亂馬1/2》亂成一團。亂馬這傢夥嚴重的裝腔作勢了一番。一直說：“這不行啦，這不行啦！”改畫了數回之後，終於以被貓熊追趕跑得精疲力盡，幾乎沒命的情節當作第一張畫面“就是這樣，就是這樣！”。决定了令人留下深刻印象的登場方式後，開始促使大傢記住各個角色的名字。」
　　★《福星小子》是我20多歲前半段的漫畫。
　　※ 連載結束的真相 ※
　　《福星小子》於1987年1月21日連載完畢，《相聚一刻》於1987年4月6日連載完畢。其過程是──
　　「《相聚一刻》與現實生活同步，早有明確的終點。《福星小子》則大約是在連載結束的1年前，纔開始有結束的想法。那是一部可以無止境畫下去的作品。本來想在《相聚一刻》結束後，推出新作品之前，應該用《福星小子》把之間的空檔連起來，但我卻不想那麽做。為什麽替《福星小子》加上終止符呢？這種說法是有語病的。但是被《福星小子》吸收所有的精力，的確是件可怕的事。如果决定畫下去，或許是一個終生可用的“王牌”，但我認為不可以這樣做！以上理由並不完全，事實上是基於各種理由纔替《福星小子》畫上終止符， 但是核心部份卻不是言語所能解釋的。大膽的說一句話：「我在畫最終回時，心裏想『這是我二十多歲前半段的漫畫』。年紀漸長，已不適合再畫這類型的漫畫了。」「《福星小子》和《相聚一刻》同時結束連載，另一部份高橋迷猜測她是否停筆？還是結婚、休養？但高橋留美子卻說：「衹不過是湊巧罷了。」
　　※ 三宅忍 ※
　　「大約在連載結束前一年决定結束時，就開始着手每個人的告別作業。由於角色數目非常多，盡可能給每個人製造出場的理由，維持到最後。不料作業展開後，角色一個個出現，造成了處理上的睏擾。具體而言，例如阿忍的善後問題。一開始阿忍是諸星當的女友，後來卻發展成拉姆與阿當的故事。於是阿忍就變成一場胡闹的旁觀者，浮遊在宇宙間，到處被追逐着，真不像話【笑】。多少得負起責任幫助她。接着是《福星小子》第二捲『傢譜』，這個故事描寫10年後的將來，阿當與阿忍結婚，得到了一個兒子──小倒。因此，命運製造管理局的因幡以一身兔子玩偶的裝扮登場。這段故事收錄在31捲中連續五篇的故事裏，但是並未設定未來的樣子，就已經是未來的一部份了。接着又把因幡畫成阿忍的伴侶了。衹要妥善處置心懷遺憾的阿忍，一切就沒問題了。若能心無顧慮地結為同伴也很好，總之是嚮結局發展下去。
　　※ 男孩遇見女孩 ※
　　最終回《男孩遇見女孩》是11篇連續的故事。是自《福星小子》連載以來最長的連續故事。本回的電影就是根據這11篇故事改編而成。「做11回的原因是11回正好是一册單行本的份量。能把最終回集結一册，像 禮物般係上緞帶也不錯。此外沒有特殊意義。 我一直考慮采用捉迷藏的方式，很久以來屢屢嚮相關人員提出『以何種方式結束呢？』經常都冷漠地回答我『總不是捉迷藏吧！』。若是用太嚴肅的方式，卻又像是被追殺似的。或者也可以用賭博性質較強的方式，起初都考慮過了 ──。 說穿了不過就是利用魯巴、阿當和拉姆的三角關係罷了，我不喜歡畫純情男【笑】，卻又不能動魯巴。束手無策下衹好叫出卡魯拉，結果非常好。【笑】」 ⊙事實上打算在白天結束這場訪談，這是采訪者的禮貌，因為高橋留美子老師通常都在傍晚起床。時鐘的指針已接近清晨零時。高橋留美子老師提到了晨昏顛倒的日常生活。
　　※ 日常生活 ※
　　「每天過着散漫的生活，睏了就睡，餓了就吃。多半都是在下午纔起床，從 未在早晨起床工作。三餐都是外食，非常喜歡吃冷凍烏竜面【笑】。一年幾乎 衹有一次下廚做飯。我已經嫁給漫畫了，無時無刻心裏不想着漫畫。首先，為了構想下一篇故事我會坐在桌前發一兩天的楞。但腦袋裏卻一直想着如何畫出構想中的材料。」真正動筆衹需半日就可完成草圖。然而之前的路途卻很漫長。我非常重視草圖哦。一定要有名字有圖，做出完整的草圖纔放心。否則可能擔心得畫不下去。明知道沒這麽嚴重，卻始終不能剋製自己。决定故事綱要時，一定連起頭都想好了。一定要畫出第一眼就深深的吸引讀者的畫面。此外還要考慮如何分割畫面。起頭就是結局的步石，必須謹慎。臺詞不可過多，畫面分割不可紛亂，主人翁必須凸顯等等，都是我每天坐在桌前要思考的問題。依我個人的經驗來看，漫畫傢必須具備的資質是耐力。一切都是從坐在桌前持續思考開始，做不到的人不可能成為專業者。畫不出草圖可能引起生理不適，如胃痛、胸悶、出冷汗等等，因此要有良好的健康才能應付。
　　※ 衹采用女性助手 ※
　　完成草圖後必須請來助手，熬一兩天夜完成工作。助手全是女孩子哦！男孩子比較沒耐心。就拿倒茶這件事來說，日本的兒童在成長中，恐怕大多數男孩子目前仍被教導成不倒茶的吧！男孩女孩都有時，我總是無可奈何地先選擇女孩子。若是工作時就不分男女，衹問是否有能力。但是為了避免麻煩的質問，多半還是與女性共事。豋上漫畫舞臺10年以來，除了漫畫以外最大的變化大概是大學畢業吧！
　　※ 大學畢業 ※
　　我登上漫畫舞臺之時，曾說過『不要念大學』，但受到父母激烈的反對。但 哥哥也說：『即使不念大學也不會得到更多贊美哦！』，我纔深有同感。半年 內若是漫畫生涯觸礁，我一定會覺得不念大學是錯誤的决定。 畢業論文讓我大費工夫。當時的編輯者幫忙我尋找相關書籍，幸好順利完成 論文。 畢業後全力展開《福星小子》的連載。」
　　※ 人緣 ※
　　《福星小子》共34捲，《相聚一刻》共15捲。都賣到了二千萬套以上，真可謂是代表一個時代的暢銷巨著。
　　「違背作者的預想，跳入另一個世界後，發現電視的力量十分驚人，蠻後悔的，但當時的確很想改變吧。拍成電影也是一件大事。我始終認為自己不可能會錯，凡是自己覺得有趣的題材，就畫成作品，所以獲得肯定也沒有太大震撼【笑】。老實說是略感迷惑。但是得到這麽多熱情的讀者，令我非常高興。身為作者，對於漫畫中某些部份仍是無法理解的。對於《相聚一刻》中的感情，我倒是可以理解。畢竟一個大男人和一個女人相處六年嘛…。【笑】不過就是這種故事罷了，沒有其它特別的目的。在一個玩弄女人的男人的故事上花了六年【笑】。不但我自己投入這種故事裏，讀者也被深深吸引。一般人恐怕無法親身體驗《福星小子》中的情感，誰能和外星女子墜入情網呢？【笑】 至於大受歡迎的原因，可能是我心裏的想法和讀者心裏的想法有一部份不謀而合吧。
　　※ 戰友 ※
　　周刊連載結束已將近一年，大傢的夢也都該醒了吧──。 我已經替故事劃上句號了。從前《福星小子》第幾捲的第幾篇某處的畫面畫了些什麽，我都熟記在腦中，如今已忘得一乾二淨。《福星小子》中的角色，如今都是令我懷念的戰友。如果不是在愉快的心情下就畫不出有趣的漫畫，因此要保持愉快的心情，而且要投入到角色的情感中，而不是冷眼旁觀。
　　※ 《亂馬1/2》 ※
　　對於正和《亂馬1/2》惡鬥的我而言，拉姆、阿當等人最貼切的形容詞，恐怕也就是曾與我同甘共苦的戰友吧！想都不想就得到靈感是最棒的事了。《福星小子》和《相聚一刻》都是在這種情形下畫出來的作品。但是《亂馬1/2》卻着實令我大費了一番腦筋。【笑】畫什麽好呢？因為比較喜歡女生，所以都畫女生。但偶爾也想以男生為主角呢！因此想到創造一個可以變身為男或女的人物，變身的熱水冷水卻想了好久。為了使主角變身為男或女時，一眼能認出是亂馬，因此設計了發辮。為了配合發辮又使用了拳法囉，迷迷糊糊的决定了這個角色【笑】。開始連載後，深為女主角煩惱。因此完全不能理解自己的心情，而始終下不了筆。總覺得與發型有關『咦?剪掉了！』，小茜的整個頭髮剪短了。至今仍未能明確塑造出小茜這個角色，使我覺得很纍【笑】。《亂馬1/2》的方向是運動。主角亂馬毫無心機，必須替他决定行動方向。
　　※ 《一磅的福音》 ※
　　《亂馬1/2》是畫給兒童看的漫畫，所以其中有些部份曾考慮過兒童讀了是否高興。但是曾經短期連載過數次的《一磅的福音》（少年周刊連載）確認為有《亂馬1/2》的人情味和內心的情感，是一部很有人味的漫畫，但是漫畫能不包含這些特質嗎？由於自己所說的和所話的不一致，覺得十分可恥而努力了一番。《一磅的福音》以後仍將繼續畫。並非以《福星小子》和《相聚一刻》之關係為目標，但若能互相提攜也是很好的事啊！」
　　※ 奢華是大敵 ※
　　「車子，沒有駕照。遊艇，沒時間搭。別墅，不曉得為什麽要去。如果別墅淪為放置漫畫道具的地方就糟了【笑】。我不怎麽喜歡奢華的東西。但是《亂馬1/2》曾想過要設定在海邊，所以考慮在海邊的氣息。如果我說：“我畫草圖時，你們去遊泳！”助手們一定會很高興。但是卻找不到適當的，結果設定的海邊小鎮就衹好刪除了，別墅也沒有了。我的休閑就是畫漫畫，生活中也是畫漫畫。奢華是漫畫的天敵。
　　※ 專業者 ※
　　如果我沒有成為漫畫傢，情形大概會很慘【笑】：和辦公室的同事話不投機，回到黯淡的廉價公寓裏，沉重地脫下絲襪。我幾乎很清楚的看到那種景象了【笑】。我想成為專業者的原因是：因為我希望有很多人看我畫的漫畫。什麽都不要想，坦誠地專心地看我所畫的漫畫。希望用一己之力帶給大傢更多的歡笑。當有人說“真有趣！”時，我就覺得很高興、很幸福了。因為我就是如此地深愛漫畫！
　　興趣和職業都是漫畫。從構思到畫草圖，到完成一本書自己再讀，都覺得很快樂。雖然也有辛苦之處，卻覺得很快樂。越畫越高興，睏難的地方也令我感到欣喜。漫畫的本質就是快樂。
　　所以──
　　《福星小子》和《相聚一刻》和《亂馬1/2》的主題都是『愛』。我認為快樂是件重要的事，所以我要繼續畫快樂的結局。一定要畫讀後心情愉快的漫畫。」
　　時鐘的指針已指在清晨一時。住宅街上一片寂靜。各傢的外燈像是街上的浮雕。歲暮的出租車特別難找。冷風撲打在臉上，心裏卻十分暖和。
漫壇女泰鬥
　　高橋留美子（rumiko takahashi）
　　血型：A
　　星座：天秤座
　　1957年10月10日『天秤座』出生於日本新潟『xì，細，四聲』縣新潟市，父親是婦産科醫師，有兩個哥哥。她從小喜愛信手塗鴉，但父母並不願意她做一個職業漫畫人，但在大哥的鼓勵下，她從高中時期就參加了漫畫研究會。
　　在順利通過了日本女子大學艱難的入學考試之後，高橋留美子搬進了東京中野的一間學生公寓裏面。她在那裏工作了數年，並在漫畫腳本傢小池一夫的劇畫訓練班接受培訓，學習了漫畫技巧。
繪畫人生
　　初出茅廬
　　對高橋留美子來說，真正改變命運的是1978年。
　　高橋老師在漫畫中的自畫像高橋留美子大學2年級時，利用春假時間畫出的處女作《任性的傢夥們！》，出乎意料地獲得了“第2屆小學館新人佳作大賞”『日語中“奬”同“賞”』。也為她睏窘的生活帶來了十萬日元的奬金。而由此契機，這個大學女生邁入了《少年sunday》連載作者的行列中。這次成功，堅定了高橋成為職業漫畫傢的信心。也多虧了小學館的慧眼識英，日本漫壇上升起了一顆恆久不落的巨星。高橋的時代來臨了。
　　著名長篇
　　高橋最為人津津樂道的是幾部著名的長篇漫畫，這些漫畫塑造了高橋作品中有名的四大名生和四大名旦。
　　福星小子（第26屆小學館漫畫賞、第18屆星雲賞）
　　福星小子在《任性的傢夥們》獲奬的同年，高橋留美子推出的第一部長篇連載《福星小子》，是她的成名作。該作品為她帶來了大批死忠的漫迷。漫壇知名畫傢的名單中，赫然出現了" 高橋留美子" 的簽名。原本衹是作為試畫在雜志上作短期連載，誰知阿當和拉姆一露面便受到了極大好評，在讀者們熱烈的企盼下，《福星小子》追加了10回。沒想到一發不可收拾，熱情的讀者們一定要長篇的連載。這時高橋留美子正有意輟學，想全心投入到漫畫創作當中。卻遭到了傢人的強烈反對，因此《福星小子》的連載時斷時續。但在讀者的呼籲下她决定把《福星小子》繼續畫下去。1980年她大學畢業後，從《少年SUNDAY》第15期開始，纔正式進入長篇連載。故事以花心的高中生諸星當、拉姆為中心，故事中有人類、妖怪和宇宙人，大傢一起過着混亂並且快樂的生活。
　　相聚一刻
　　相聚一刻高橋留美子另一部經典大作《相聚一刻》『又名《一刻公寓》』開始在雜志上出現。《相聚一刻》是高橋留美子衆多喜劇作品中比較特殊的一部，也是讀者和專業作者都奉為經典的一部漫畫。《相聚一刻》以生活化的現實環境為背景，濃濃的溫馨充滿着整個故事。看到最後，《相聚一刻》會使你心中産生一股潺潺的暖流。7年的時間，在這部作品中可以清楚地看到高橋留美子的畫法從生澀轉而成熟的過程。除了鍛煉出筆觸，高橋留美子在《相聚一刻》的最後幾集，更展現了其它作品中前所未見的風格。
　　亂馬1/2
　　亂馬1/21987年，《亂馬1/2》問世。作為《福星小子》的姐妹篇，《亂馬1/2》既保留了《福星小子》的優點，又比以前有所提高、發展，加上同名動畫在電視上的熱播，《亂馬1/2》成了80年代後期青少年漫畫的顛峰之作。這部被衆多漫迷評為" 最爆笑漫畫" 的大作，雖然在小學館極力將之打造成搖錢樹的行動下，與集英社鳥山明的《竜珠》一般得到了不少負面的評價，但不可抹殺的是，《亂馬》的確體現了高橋漫畫的魅力所在。特別是作品的前2/3 部分，那些對動作描繪要求極高的體育運動和打鬥功夫場面，都被高橋處理地生動逼真，平衡感極佳。人物的動態及情節的鋪排皆堪稱一流。在每期短短15頁的連載篇幅中，情節發展的起、承、轉、結都恰到好處、張馳有度。而高橋式的幽默在《亂馬》中也得到了完美體現。它不但展現在故事中，也融會在個性化的語言和人物造型、表情神態之中，使我們隨着故事的發展，或捧腹大笑，或會心莞爾。
　　犬夜叉（第47屆小學館漫畫賞）
　　犬夜叉在《亂馬1/2》落下帷幕之時，《犬夜叉》的連載又成為高橋留美子漫畫創作生涯中嶄新的一頁。高橋留美子用她獨特的構思打破了傳統的模式，化腐朽為神奇，為讀者們奉獻出了一部清新、細膩、感人、奇幻的戰國漫畫。高橋的黑色魔幻題材，總是帶着邪惡的單純，讓人不能自拔地陷入一個虛幻的時空，在別人的故事中感受着自己的心跳。《犬夜叉》也不例外。淡淡的哀愁和不經意溢滿心間的幸福彌漫在高橋筆下，心跳似乎也隨着異樣的節奏有了變化…… 這是一部足以體現高橋二十三年漫畫功力的作品。人物角色的塑造十分成功。除了戈薇、犬夜叉外，半妖奈落、巫女桔梗以及犬夜叉之兄殺生丸同樣人氣高漲。總是馬後炮的跳蚤老爺、可愛的小狐精七寶、貪財好色的彌勒、堅強美麗的珊瑚也有上佳表現。而群魔廝殺和武士爭戰的場面都表現的氣勢非凡，微妙的心理描寫與高橋式的幽默也得到了高水平的發揮。更有許多衹可意會的東西，衹有用心去看纔感受得到。
　　《犬夜叉》的漫畫創下了三千萬本的驚人銷量，動畫化是必然的結果和决定。在長達一年多的籌備後，《犬夜叉》的動畫版一經播出，果然收視率驚人。原作跨領域的改編成：卡通、電影、舞臺劇、商品、電玩等等，每種産品都叫好又叫座。日本著名女歌手濱崎步為此演唱的電視主題麯《最愛》獲得了該年度唱片大奬。係列電影突破140萬的觀賞人次，票房收入高達15億日元。從1996年到2008年，《犬夜叉》整整連載了12年。《犬夜叉》漫畫現已經完結，共計558話。動畫電視版167集，劇場版『電影版』4部。現在TV版完結篇重新連載。
　　其他漫畫
　　留意高橋長篇漫畫的連載時間我們會發現一些規律。《相聚一刻》1980年~1987年連載，《亂馬1/2》1987年~1996年連載，《犬夜叉》1996年~2008年連載，就是說每當一部長篇連載完結之年高橋就會開始新長篇的連載。於是2009，高橋留美子回來了……《福星小子》、《相聚一刻》、《亂馬1/2》、《1磅的福音》、《犬夜叉》，這些是高橋留美子所著的5部長篇漫畫，亦是她的代表作。除了《相聚一刻》的7年之外，她的長篇一般都會用10年左右時間進行連載。
　　境界之輪回
　　境界之輪回在犬夜叉12年魂牽情繞，迎來最終回後，《境界之輪回》（境界のRINNE）的畫捲又徐徐展開。少女真宮櫻，因小時候遭遇的某個事件而變得能看見幽靈。某日，造訪她的不可思議的邂逅是——六道輪回”。題材雖然是橋段，但估計是很適合長篇連載的。越過無人能夠越過的境界，在少年少女邂逅之時，命運的齒輪將開始轉動……
　　人魚之森（第20屆星雲賞）
　　人魚之森《人魚之森》是根據高橋留美子八十年代同名漫畫短篇集人魚係列《人魚之森》（1984）和《人魚之傷》（1988）兩册漫畫總結而來，另有一本《夜叉之瞳》沒有TV化。《人魚》係列一反高橋平常輕鬆搞笑，圍繞着“生命”為主題，整個話題中都在不斷的思考人類是為什麽而活着，怎麽樣去活纔會有意義。高橋塑造了涌太、真魚兩個食用人魚肉而獲得永久生命的形象，故事中出現了和《圍城》相同的主題寓意：永生的人在尋找成為平常人的方法，而平常的人卻又不斷尋找永生的秘方。高橋用細膩的筆法刻畫了現代社會人們心中深深的不安、想求平靜而又不得的矛盾心態，《人魚傳說》也成為一部最能打動人的心靈，印起人們深思的漫畫。生活是沉重的，但也是真實的。有人曾如此評價過高橋：她搞笑起來讓你噴飯，她深沉起來讓你絶望。
　　一磅的福音
　　一磅的福音對於深愛漫畫傢高橋留美子作品的讀者而言，有一部作品一定會是念念不忘的，那就是《一磅的福音》。這部作品可能看過的人並不多，因為這是一部沒有畫完的作品，關於高橋留美子沒有畫完的原因，當年還傳出過各種各樣的傳聞。
　　在2007年秋天，這部由係列單元組成的作品放出特報，宣佈發表完結篇！這個最終的故事結局，刊載在07年11月22日發售的第52號《Young Sunday》雜志上，而漫畫單行本最終第4捲則預定在今年3月上旬發售。對於高橋FANS和老資格的漫迷而言，這絶對是一個喜訊，因為有太多這樣的因故沒有完結的作品，有生之年可以看到結局的話，絶對是個圓滿的福音。這個最初在1987年開始連載的作品，終於讓讀者在牽挂了20年之久後，敲響了最終的鈴聲。
　　短篇係列
　　短篇高橋在締造了許多超現實主義的漫畫以外，也講述了一個又一個平凡的故事，比如短篇集《專務之犬》、《P之悲劇》、《HELP》、《老爸13歲》、《衹要有你在》等等，都是溫馨又真實的故事。高橋留美子用心畫出了“生活”。除了站在普通人的角度，高橋留美子還用她“靈異”的眼睛來審視世界。《寶塚的招待》、《IroW》、《紅色花束》、《起居間的戀麯》等等，都是靈異的故事。
　　作品風格
　　從繪畫技巧『畫風』來看，高橋留美子早期在模仿手塚治蟲，後來逐漸形成了自己的風格。這種變化在《福星小子》的前後篇中，可以明顯看到。和一般少女漫畫傢愛用的滿圖式構圖（滿圖式：整個畫面以畫滿為目標，就算不滿也要用花瓣羽毛網點給填滿）不同，高橋的畫風在背景上基本上以寫實和留白為主，既真實又不乏讓你想象的空間，這點從《犬夜叉》那魔幻的戰國背景中就可以看出。在分鏡上也顯得簡單而老練，不會過多的追求花哨，就算對初次看漫畫的人來說也很容易看懂。
　　像其他漫畫傢一樣，高橋留美子作畫時是也有助手。給她作助手的一直都是女孩子。她說：“跟女孩子一起工作可以隨隨便便、聚精會神地工作，很愉快。一但有男人就得勞神了”。（題外話，也許就是因為“男人勞神”這種原因，所以高橋大神至今未婚）
　　嫻熟簡練卻生動傳神的畫風，天馬行空的想象創造，從容不迫的情節組織，巧妙精確的分鏡處理，雖然一直畫着些超可愛的少男少女，卻很少見到高橋利用大片的網紙或者鮮花羽毛之類來襯托人物。豐富逼真的環境刻畫，纔是大人的強項哦。不論是森鬱密林，還是茫茫大海；不論是幽靜田園，還是熙攘都市，她都能揮灑自如、隨心所欲。一幅幅或疏可跑馬或密不透風的畫稿，使得畫面張力十足、真實立體，足以令那些衹會用面部特寫和讓角色滿篇擺pose、" 功不夠花來湊" 的新老同行們汗顔。
　　嚮來為衆多漫畫傢頭疼的分鏡工作，高橋也做的得心應手。單從獨到的感受方式和流暢的情節敘述似乎還不足以說明她的高明。但衹要看過劇場版的《人魚之傷》，你便會對這一點深有體會。其中90％的的鏡頭都與漫畫原作中相應的部分殊無二緻，連視覺角度都未曾作過改動，實在不能不令人嘆服呢。而相比那多變的場景，幾近符號化的人物卻由她筆下透出了靈性。
　　從來不精細地雕琢人物的外表，沒有clamp 鋪張的華麗，也沒有由貴標新立異的唯美，但你會深深喜歡上她創造出的這些傢夥。那份不造作的自然可愛，正是高橋傾註了愛意得來的哦。
　　也許女性對於愛的幸福和痛苦都有着更為真切的感受吧，高橋往往用筆下的女性角色來體現她對愛的理解。那個說着" 達令，再見了" 的外星鬼小姐；那個讓男人說出" 你的微笑是我最大的幸福" 的美麗少婦；那個會" 一直一直一直找，花一輩子去找" 的永生女孩；那個倔強地不說"i　love　you"的" 暴力女" ，都是高橋對冷曖人間最珍貴的情感的詮釋啊。
　　緣自天然的風格，對人物細膩真實的刻畫，是與高橋對生活的觀察、感悟分不開的。她以女人特有的敏感和洞察力，發現了每個人心靈中的光與暗，脆弱與堅強，這使她在把握角色時遊刃有餘，充滿韌性。那些仿佛就在我們身邊的角色，他們的心意我們瞭解，他們的話語也曾從我們口中說出。高橋賦予角色以靈魂，如此鮮活，如此真實，以至於你會情不自禁地將他們放入自己心中最柔軟的地方。而這也正是她實力的最高體現啊。這個世界也正由高橋的真情傾註，帶給人們一種永恆的東西，那就是愛吧……
　　讓每一部作品都充滿自己的獨特風格，這乍一聽起來似乎並不很難，但真正能夠做到的又有幾人呢？
　　在大傢一窩蜂地搞起SF，研究心理分析，或是衝嚮可以迅速發傢的BL陣地時，高橋依然不瘟不火地織着自己的夢。爐火純青的嫻熟筆法，無所不至的細膩筆觸，的確可以冠以" 高橋漫畫" 的稱謂哦。
　　從整天亂哄哄笑料層出不窮的阿當與拉姆，到平凡庸碌卻感人至深的響子和五代；從憂傷沉鬱包含着絶望與希望的人魚之旅，到" 亂" 得一塌糊塗卻又在不經意間拔動你心弦的變身軍團。高橋這二十三年的時間一直在描繪充滿了美麗奇妙，或鮮亮或灰暗的夢幻世界。神奇爆笑的校園物語，溫馨動人的情感故事，驚心動魄的魔幻傳奇，都因為她充滿愛意的筆閃現着迷人的光彩。
關於高橋的粉絲
　　高橋短篇作品封底曾在新浪動漫裏面看到過一篇介紹日本動漫劃時代作者簡介。其中提到在日本，高橋留美子的粉絲都自稱“る－みっく人”，好像是和高橋留美子的名字的日語文字有關。
　　後來發現在高橋留美子的短篇作品封底上印有“る－みっく”的字樣，纔明白其中的道理。
英文解釋
  1. n.:  Takahashi Rumiko
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