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詩人: 俞國寶 Yu Guobao
一春長費買花錢，
日日醉湖邊。
玉驄慣識西湖路，
驕嘶過、沽酒樓前。
紅杏香中簫鼓，
緑楊影裏鞦韆。
暖風十裏麗人天，
花壓鬢雲偏。
畫船載取春歸去，
餘情付、湖水湖煙。
明日重扶殘醉，
來尋陌上花鈿。 |
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詩人: 吳文英 Wu Wenying
聽風聽雨過清明，
愁草瘞花銘。
樓前緑暗分攜路，
一絲柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，
交加曉夢啼鶯。
西園日日掃林亭，
依舊賞新晴。
黃蜂撲鞦韆索，
有當時、纖手香凝。
惆悵雙鴛不到，
幽階一夜苔生。 |
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詩人: 晏幾道 Yan Jidao
柳陰庭院杏梢墻。
依舊巫陽。
鳳簫已遠青樓在，水瀋誰、復暖前香。
臨鏡舞鸞離照，倚箏飛雁辭行。
墜鞭人意自凄涼。
淚眼回腸。
斷雲殘雨當年事，到如今、幾處難忘。
兩袖曉風花陌，一簾夜月蘭堂。 |
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詩人: 晏幾道 Yan Jidao
心心念念憶相逢。
別恨誰濃。
就中懊惱難拚處，是擘釵、分鈿匆匆。
卻似桃源路失，落花空記前蹤。
彩箋書盡浣溪紅。
深意難通。
強歡DA3A酒圖消遣，到醒來、愁悶還重。
若是初心未改，多應此意須同。 |
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請鑒賞:
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| 詞牌名。有雙調七十二﹑七十三﹑七十四﹑七十六字四體，平韻。參閱《詞譜》捲十七。 |
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| 麯牌名。南北麯皆有。字句格律均與詞牌七十六字體前半闋略同。北麯屬雙調，用在套麯內或用作小令。南麯屬仙呂入雙調，用作過麯。 |
古琴麯名 Guqin Commissioned Work |
| 古琴麯名。《樂府詩集·琴麯歌辭四·風入鬆歌》 宋 郭茂倩 題解：“《琴集》曰：‘《風入鬆》， 晉 嵇康 所作也。’” 明 高明 《琵琶記·琴訴荷池》：“兩個夫妻正和美，説甚麽宮怨，相公，當此夏景，衹彈一麯《風入鬆》好。”《續資治通鑒·宋太宗至道元年》：“宰相問曰：‘新麯何名？’ 文濟 曰：‘古麯《風入鬆》也。’” |
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①中國詞牌名。
一說出於唐代詩僧皎然《風入鬆》歌；一說古琴麯有〔風入鬆〕。傳為晉嵇康作，見於郭茂倩《樂府詩集》。又名〔遠橫山〕〔風入鬆慢〕。雙調74或76字，上下闕各6句4平韻。《宋史•樂志》入“林鐘商”。《詞譜》收有4種體式，以北宋晏幾道詞和南來吳文英詞為正體，另有變格。
②中國麯牌名。
南北麯均有同名麯牌，字句格律與詞牌76字體半闕略同。北麯屬雙調，用於套麯或小令。南麯屬仙呂入雙調，用於過麯。京劇有同名伴奏樂麯，麯調與南麯同。
【定格】
中平中仄仄平平，中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中平中、中仄平平。
中仄平平平仄，中平中仄平平。
中平中仄仄平平，中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中平中、中仄平平。
中仄平平平仄，中平中仄平平。 |
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聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘1。樓前緑暗分攜路，一絲柳，一寸柔情2。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯3。
西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲鞦韆索，有當時纖手香凝。惆悵雙鴛4不到，幽階一夜苔生。
全部註釋：
1.草，起草，擬寫。愁草，沒有心情寫。瘞，埋葬。銘，文體的一種。古代常把銘文刻在墓碑或者器物上，內容多為歌功頌德，表示哀悼，申述鑒戒。
2.緑暗，緑枝成蔭。分攜，分手，分別。
3.交加，紛紛交錯。以上兩句說，飲酒禦寒消愁，但仍在夢中被鶯的啼叫聲驚醒。
4.雙鴛，一雙鴛鴦鞋。這裏指女人的蹤跡。
這是一首清明懷人之作。
此詞寫對一個女人的思念，所言亦不脫睹物思人、觸景傷情的陳套，但是這首詞質樸淡雅，不雕琢，不用典，不論寫景寫情，寫現實寫回憶，都細膩委婉情真意摯，一反他堆砌詞藻，衹追求形式典麗的缺點。尤其是下片西園尋舊，"黃蜂頻撲鞦韆索，有當時纖手香凝"兩句，用細微觀察與奇特想象生動表達出詞人的一片癡情，成為千古傳誦的名句。"惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生"，以不符事實的誇張語句，愈見情之深厚。
這是西園懷人之作。西園在吳地，是夢窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西園誠是悲歡交織之地。夢窗在此中常提到此地，可見此地實乃夢縈魂繞之地。
這是一首傷春之作。
詞的上片情景交融，意境有獨到之處。前二句是傷春，三、四兩句寫傷別，五、六兩句則是傷春與傷別的交融，形象豐滿，意藴深邃。“聽風聽雨過清明”，起句貌似簡單，不象夢窗綿麗的風格，但用意頗深。不僅點出時間，而且勾勒出內心細膩的情愫。
寒食、清明凄冷的禁煙時節，連續颳風下雨，意境凄涼。風雨不寫“見”而寫“聽”，意思是白天對風雨中落花，不忍見，但不能不聽到；晚上則為花無眠、以聽風聽雨為常。首句四個字就寫出了詞人在清明節前後，聽風聽雨，愁風愁雨的惜花傷春情緒，不由讓讀者生凄神憾魄之感。“愁草瘞花銘”一句緊承首句而來，意密而情濃。落花滿地，將它打掃成堆，予以埋葬，這是一層意思；葬花後而仍不安心，心想應該為它擬就一個瘞花銘，瘐信有《瘞花銘》，此藉用之，這是二層意思；草萌時為花傷心，為花墮淚，愁緒橫生，故曰“愁草”，這是三層意思。詞人為花而悲，為春而傷，情波千疊，都凝煉在此五字中了。“樓前緑暗分攜路，一絲柳，一寸柔情”，是寫分別時的情景。夢窗和情人在柳絲飄蕩的路上分手，自此柳成為其詞中常出現的意象。古代有送別時折柳相送的風俗，是希望柳絲能夠係住將要遠行的人，所以說“一絲柳，一寸柔情”，可謂語淺意深。
“料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯”，傷春又傷別，無以排遣，衹得藉酒澆愁，希望醉後夢中能與情人相見。無奈春夢卻被鶯啼聲驚醒。這是化用唐詩“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西”之意。上闕是愁風雨，惜年華，傷離別，意象集中精煉，而又感人至深，顯出密中有疏的特色。
下闕寫清明已過，風雨已止，天氣放晴了。闊別已久的情人，怎麽能忘懷！按正常邏輯，因深念情人，故不忍再去平時二人一同遊賞之處了，以免觸景生悲，睹物思人。但夢窗卻用進一層的寫法，那就是照樣（依舊）去遊賞林亭。於是看到“黃蜂頻撲鞦韆索”，仿佛佳人仍在。“黃蜂”二句是窗夢詞中的名句，妙在不從正面寫，而是側面烘托，佳人的美好形象凸現出來。懷人之情至深，故即不能來，還是癡心望着她來。“日日掃林亭”，就是雖毫無希望而仍望着她來。離別已久，鞦韆索上的香氣未必能留，但仍寫黃蜂的頻撲，這不是在實寫。陳洵說：“見鞦韆而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理。”
結句“雙鴛不到”（雙鴛是一雙鄉綉有鴛鴦的鞋子），明寫其不再惆悵。“幽階一夜苔生”，語意誇張。不怨伊人不來，而衹說“苔生”，可見當時伊人常來此處時，階上是不會生出青苔來的，現在人去已久，所以青苔滋生，但不說經時而說“一夜，”由此可見二人雙棲之時，歡愛異常，仿佛如在昨日。這樣的誇張，在事實上並非如此，而在情理上卻是真實的。 |
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歸鞍尚欲小徘徊。逆境難排。人言酒是消憂物，奈病餘孤負金罍。蕭瑟擣衣時候，凄涼鼓缶情懷。
遠林搖落晚風哀，野店猶開。多情惟是燈前影，伴此翁同去同來。逆旅主人相問，今回老似前回。
詞作鑒賞
劉剋莊擅寫豪放詞，筆力直追蘇辛。但他的詞也有的寫得深情綿緲，麯折動人，比如這首《風入鬆》。
這是一首悼亡詞。悼念亡妻林氏夫人。夫人名叫節，朝請大夫、直秘閣林瑑之女。為人堅貞儉慧，夫妻間情篤意深。他們共同生活十九年，朝夕相伴。夫人歿於戊子，即宋理宗紹定元年（1228）之七月六日。此詞大概作於次年自建陽縣令任上罷職歸莆田，道經福清之際。較之同調“橐泉夢斷夜初長”一首，似更為深摯，更為空靈，更能搖蕩人心。
一般的唐宋詞，通常是上片寫景，下片抒情。此詞則不然，它一開頭即寫詞人騎馬歸來、甜言徬徨歧路的痛苦。曰“歸鞍”，曰“徘徊”，曰“逆境難排”，初非出於悼亡，其中暗含政治上失意的悲憤。如單純出於悼亡，詞人會恨不得快馬加鞭，趕回故裏，到夫人墳上一灑傷心之淚。“逆境難排”一句正說明他因削職歸來，仕途上陷於逆境，使他睏擾，使他徬徨，這一無形的繩索縛住他的身心，使他難以掙脫。清人論詞有“從有寄托入，無寄托出”之說，乃是從詞史上總結出來的一條寶貴經驗。這裏詞人把對亡妻的悼念之情與政治上的失落感糅合在一起，自然渾成，不着痕跡，可謂深得“寄托”說的真諦。
“人言”二句，用事而能渾化。曹操《短歌行》雲：“何以解憂，唯有杜康。”酒是消愁之物，然而有病之身不宜酒，縱憂愁深重，也難藉酒消愁。有病，一可悲也；病而有憂，二可悲也；有憂而不能飲酒，三可悲也。語麯而婉，情深且摯。“孤負金罍”，金罍，酒器也。着以“孤負”二字，便顯得感慨沉鬱，而又婉麯深摯，這也是接近婉約風格的一個特點。
如果說以上純係抒情，那麽至歇拍二句，則將情與景融而為一，逐漸點出悼亡的主題，並為下片作鋪墊。“蕭瑟擣衣時候”，是運典寫景，兼點時令。古樂府有《擣衣篇》，皆托諸從軍者之妻口吻。杜甫《擣衣》詩云：“亦知戍不返，秋至拭清砧。”亦寫思婦情懷。如今到了秋天，擣衣無人，砧聲不聞。唯有蕭瑟秋風，吹拂着道中的瘦馬。詞人怎能不凄然傷懷？
抓住富有特徵的細節，勾起對昔日生活的回憶，抒發深沉的掉念。如果僅用抽象的語言，就不會如此真切感人。“凄涼鼓缶情懷”，是蟬聯前句，用典抒情。《莊子·至樂》雲：“莊子妻死，惠子吊之。莊子則方箕踞鼓盆而歌。”鼓缶情懷，也就是哀悼妻子的情懷。
秋風蕭瑟，詞人罷官歸去，那位“遠近必俱”的夫人卻不能跟隨他回來，他怎能抑製內心的悲痛呢？從歸鞍徘徊寫到此處，詞旨漸趨顯豁。這種手法有如剝繭抽絲，將讀者漸漸引入詞的意境。
過片緊承上片繼續寫景。近人王國維雲：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。”（《人間詞話》）此時的詞人滿懷喪妻之痛，因此在他看來，周圍的景物也似蒙上悲哀的陰影。如果說上片是寫他在道中踽踽行進的情景，那麽下片則寫詞人投宿前後的況味。
“野店猶開”四字，似乎帶有某種的欣，使詞情稍稍揚起，將前詞所表現的悲哀稍稍衝淡了一些。但是這種揚正是為了抑。一揚一抑之中，感情愈轉愈深。這從後面的描寫可以看出：“多情惟是燈前影，伴此翁同去同來。”二句通過孤館寒燈，表達了對亡妻的思念。從語言上看，也似帶有幾分欣喜，然而骨子裏卻是更深沉的悲哀。詞人身處孤館，唯有一盞寒燈作為伴侶，一種孤寂之感，悼念之情，凄然流於言外。不直接寫人亡，而以客觀景物作為烘托，這也是一種婉麯的手法。
結尾二句直率樸實，如出逆旅主人之口，纔真正稱得上“真質可喜”。“今回老似前回”，重在一個“老”字。前回投宿，詞人已經老了；今回投宿，比前回更老。何以更老？當然是因為妻子故去，過分的悲哀促使他衰老。這一形貌上的變化，都是通過逆旅主人的眼光反映出來的。一句質樸的語言，含有深摯的情感，可謂似直而紆，似質而婉，同整個詞的風格仍是十分協調的。
這首詞帶有較濃的婉約情味，但與婉約派詞人相比，卻又不夠纏綿凄婉。看來這樣的風格是與詞人的創作思想分不開的。 |
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一春長費買花錢，日日醉湖邊。玉驄慣識西湖路，驕嘶過、沽酒樓前。紅杏香中簫鼓，緑楊影裏鞦韆。
暖風十裏麗人天，花壓鬢雲偏。畫船載取春歸去，餘情付湖水湖煙。明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。
鑒賞
這是一幅西湖春遊圖。是淳熙間作者為西湖斷橋畔小酒傢所作，並書寫在酒傢的素色屏風上面。
上片寫春景。一起兩句：“一春長費買花錢，日日醉湖邊。”自然香逸。“玉驄慣識西湖路，驕嘶過、沽酒樓前。”盛況非凡。先寫遊人之豪興，花邊買醉，席上聽歌；次記車馬之紛繁，白馬如玉，驕嘶湖邊。一個“醉”字，直貫篇末。“慣識”句，從晏幾道《鷓鴣天》“夢魂慣得無拘檢”脫胎，緊承“日日”，細緻生動。“紅杏香中歌舞，緑楊影裏鞦韆。”描繪湖上之美景，摹寫歌舞歡樂之實情，香茜芳雋，嬉春景象，形容殆盡。短短六句，勾勒出一幅西湖春光圖；紅杏飄香，緑楊婆娑，湖邊人山人海，車水馬竜，買花、沽酒，歌舞、鞦韆，把一片大好春光和人們爭相賞春的情形，描繪得淋漓盡致。
下片寫戀春惜春的情緒。換頭：“暖風十裏麗人天，花壓雲鬢偏。”仍承上片，寫遊人之釵光鬢影，綿延十裏之長。麗人天，指踏青遊春的時節。杜甫《麗人行》：“三月三日天氣新，長安水邊多麗人。”花壓雲鬢，花插滿頭，杭州習俗，三月三日，男女皆戴薺花。當地俗語說：“三春戴薺花，桃李羞繁華。”這兩句，描寫西湖的春色，是上片的承接，又是下片的鋪墊。
“畫船載春歸去，餘情付、湖水湖煙。”寫人們戀惜春光的情緒，綿渺多姿，風緻妍秀，十分動人。這是這首詞的核心，是畫竜點睛之筆！
歇拍“明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。”起應篇首，結束全篇，餘波裊裊，饒有韻味，綺麗動人！“重扶殘醉”，原本作“再攜殘酒”，據《武林舊事》載：高宗（趙構）笑曰：“此詞甚好，但末句未免儒酸。因為改定雲：‘明日重扶殘醉，則迥不同矣。即日命解褐雲。”
這首詞的可貴之處，在於它通過寫西湖春遊，將南宋時期偏安一隅，貪圖享樂的社會風氣，寫得淋漓盡致，儼然如見！（賀新輝） |
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