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（１）本調以漢張衡《四愁詩》中“美人贈我錦銹段，何以報之青玉案”之句而得名。六十七字，十二句，前後片各五仄韻。
（２）次句三字豆，亦有二、三兩句合併作一字豆者。第四五句均四字，多數用對偶。後片與前片相同，難改次句為七字拗積句。
（３）例一內容一般，但作者把“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”喻閑愁之多，形象豐滿，意境開闊，語言優美，不落前人窠臼，故當時士大夫以“賀梅子”贊之（參看周紫芝《竹坡詩話》）
例二係辛稼軒名作之一，意境超過前者。前片藉燈火、車馬、音樂、舞蹈渲染上元燈節之盛況。後片塑造一位不隨世俗、自甘寂寞的美人形象（暗香）。她身處熱鬧場所，卻毫不留戀，有志者“尋他千百度，驀然回首”，纔發現她在“燈火闌珊（稀落）處”。乃知前片之竭立描繪燈月交輝、輕歌妙舞、貴人出遊等等，不過是為後片突出主題作反襯而已，同一些剪紅刻翠的豔情之作固不可同日而語。梁啓超看出這是“自憐幽獨，傷心人別有懷抱”（梁令嫻《藝蘅館詞選》引語），是頗有見地的。陳廷焯卻認為詞的結尾兩句“了無餘味”（《白雨齋詞話》），這是不懂得辛句中有所寄托的緣故。采用比興手法，寄托懷抱，這本是中國詩詞的傳統手法，辛詞就給我們作出了一個範例。 |
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詩人: 蘇軾 Su Shi
三年枕上吳中路。
遣黃耳、隨君去。
若到鬆江呼小渡。
莫驚鷗鷺，四橋盡是，老子經行處。
輞川圖上看春暮。
常記高人右丞句。
作個歸期天已許。
春衫猶是，小蠻針綫，曾濕西湖雨。 |
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詩人: 晁補之 Chao Buzhi
三年宋玉墻東畔。
怪相見、常低面。
一麯文君芳心亂。
匆匆依舊吹散，月淡梨花館。
秋娘苦妒浮金盞。
漏些子堪猜是嬌盼。
歸去相思腸應斷。
五更無寐，一懷好事，依舊藍橋遠。
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詩人: 毛滂 Mao Pang
今宵月好來同看。
月未落、人還散。
把手留連簾兒畔。
含羞和恨轉嬌盼。
恁花映春風面。
相思不用寬金釧。
也不用、多情似玉燕。
問取嬋娟學長遠。
不必清光夜夜見。
但莫負、團圓願。
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詩人: 周邦彥 Zhou Bangyan
良夜燈光簇如豆。
占好事、今宵有。
酒罷歌闌人散後。
琵琶輕放，語聲低顫，滅燭來相就。
玉體偎人情何厚。
輕惜輕憐轉唧口留。
雨散雲收眉兒皺。
衹愁彰露，那人知後。
把我來僝僽。
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請鑒賞:
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| 青玉所製的短腳盤子。名貴的食用器具。《文選·張衡〈四愁詩〉》：“美人贈我錦綉段，何以報之青玉案。” 劉良 註：“玉案，美器，可以致食。”一說為青玉案幾。見 李善 註。 唐 李白 《憶舊遊寄譙郡元參軍》詩：“瓊杯綺食青玉案，使我醉飽無歸心。” |
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| 藉指回贈之物。 唐 劉復 《出三城留別幕中三判官》詩：“愧無青玉案，緘佩永不泯。” 唐 皮日休 《酬魯望見迎緑罽次韻》：“酬贈既無青玉案，纖華猶欠赤霜袍。” 宋 蘇軾 《生日王郎以詩見慶次其韻並寄茶二十一斤》：“未辦報君青玉案， 建溪 新餅截雲腴。” |
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| 泛指古詩。 唐 杜甫 《又示宗武》詩：“試吟青玉案，莫羨紫羅囊。” 仇兆鰲 註：“青玉案，謂古詩。” 宋 葉適 《懷遠堂》詩：“句中青玉案，壁上烏絲行。” 明 劉兌 《嬌紅記》：“從今後把緑紗窗紅燭下，寫春情的鸞歌鳳麯，推敲得穩。把青玉案錦箋中，寄別恨的鴈帖魚封，對勘得真。” |
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| 詞牌名。名本 漢 張衡 《四愁詩》“何以報之青玉案。”此調一般以 宋 賀鑄 所作“凌波不過橫塘路”一首為正格，故又名《橫塘路》。雙調，六十七字，前後段各六句，五仄韻。參見《詞譜》捲十五。 |
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| 詞牌名。取義於東漢張衡《四愁詩》“何以報之青玉案”句。雙調，六十六字，押仄聲韻。 |
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青玉案也是仙劍奇俠傳中的音樂，公主狀態竜葵的主題音樂，溫柔而彷徨，無所依持，楚楚可憐的感覺，節奏舒緩，古典而抒情。
其他作者作品：
青玉案
文/冷面雪月
東門暢飲黃昏後，久未醉，人空候。
不忘與伊相邂逅。
點滴猶記，相行相逗，緣盡心煎受。
奈何煙雨人生僽，癡戀紅塵已傷透。
寒夜寂寥愁永晝。
為伊憔悴，肌膚生皺，情逝人空瘦。
青玉案
文/冷面雪月
風情千種尋何處？冷寒夜，無人語。
樓宇寂寥人去後。
望黃花落，月殘枯樹，堪對紅塵故？
點煙無緒人消瘦，長記別伊淚衫透。
試盡相思千百苦。
點滴浮現，不堪回首，塵世孤零度。
青玉案
文/桂馬
昔年故景如韻現，那悠戀、於初見。
一語纖纏聲拂面。
鶯歌遙轉，鸝語傾瀉，達旦未嘗倦。
流年荏苒心懷願，邂逅清秋感無變。
回瞰十寒尋舊念。
伊人猶在，恰似桃花，然闌珊無怨。
青玉案•醉夢
藍海瀲灧同船渡，更相知、情若語。姑射山洞落紅訴，刀劍合鳴，流離光轉，生死醉夢舞。
天夢冰寒冷歸途，暗痕纍纍無心故。夢裏繁花千百墓，驀然醒轉，一念千裏，淚灑來生路。
董橋先生新書名為《青玉案》，書中《〈青玉案〉散記》解釋書名取自宋人賀鑄《青玉案》詞名，文中解釋說：“辭書上說，青玉所製短腳盤子叫青玉案，也指名貴的食用器具，《文選•張衡〈四愁詩〉》：‘美人贈我錦綉段，何以報之青玉案’；劉良註：‘玉案，美器。可以致食。’還有一說是青玉案幾，李白《憶舊遊寄譙郡元參軍》詩：‘瓊杯琦食青玉案，使我醉飽無歸心。’青玉案也泛指古詩，杜甫句‘試吟青玉案，莫羨紫羅囊’，仇兆鰲註‘青玉案，謂古詩’。”（見《上海書評》2009，4，19，第39期）
“案”字，古時本義為上食用的有短足木盤。《後漢書•梁鴻傳》：“每歸，妻為具食，不敢於鴻前仰視，舉案齊眉。”即是此意。漢末又引申為長方形桌案，《三國志》中孫權雲：“諸將吏敢復有言迎操者，與此案同！” 但將“青玉案”釋為“青玉案幾”則有望字生義之嫌。
宋詞牌名《青玉案》來源於漢代張衡《四愁詩》中“美人贈我錦綉段，何以報之青玉案”一句。張衡是河南南陽人，南陽獨山出青玉。玉質細潤色青似水，與翡翠色近，在漢時名聞天下。故後人認為張衡詩中“青玉案”應該是南陽所産的青玉碗，但釋“案”為“碗”不知從何時何人開始。
明末清初人趙吉士輯撰《寄園寄所寄》一書捲八《豕渡寄》引《後耳目志》雲：“孟光舉眉齊案，俗直謂幾案耳。呂少卿語林少穎，案乃古碗字，故舉與眉齊耳。張平子《四愁詩》：‘何以報之青玉案。’謂青玉碗耳。若此類，皆不可以習熟，忽而不考，為識者所哂。”
最早將《青玉案》用作詞牌名的人據說是蘇東坡。但他為什麽在張衡《四愁詩》所列舉的名物中，如金錯刀、英瓊瑤、金琅玕、雙玉盤、貂襜褕、明月珠、錦綉段，而衹取“青玉案”為詞牌名，今已無法考證了。但賀鑄和辛棄疾兩人的《青玉案》詞，名聲卻遠遠超過蘇東坡。賀鑄的“若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。” 辛棄疾的“衆裏尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”皆是膾炙人口的千古名句。
另外，宋詞中《南歌子》詞牌名亦來源於張衡《南都賦》中“齊僮唱兮列趙女，坐南歌兮起鄭舞，白鶴飛兮繭曳緒”一句，是描寫當時清明郊遊風俗的情景。 |
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青玉案，“案”的讀音，同“碗”，根據其出處即可知曉（詳見下一行）
青玉案 ，詞牌名。取於東漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦綉段，何以報之青玉案”一詩。又名《橫塘路》、《西湖路》,雙調六十七字，前後闋各五仄韻，上去通押。
定格：
中平中仄平平仄（韻），仄中仄、平平仄（韻）。中仄中平平仄仄（韻）。中平平仄（句），中平中仄（韻）中仄平平仄（韻）。
中平中仄平平仄（韻），中仄平平仄平仄（韻）。中仄中平平仄仄（韻）。中平平仄（句），中平中仄（韻）中仄平平仄（韻）。
青玉案 元夕 辛棄疾
東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚竜舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。衆裏尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
（百度名稱的由來：衆裏尋他千百度）
【詞人簡介】
辛棄疾（１１４０－１２０７），南宋詞人。字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。出生時，山東已為金兵所占。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋，歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。任職期間，采取積極措施，招集流亡，訓練軍隊，奬勵耕戰，打擊貪污豪強，註意安定民生。一生堅决主張抗金。在《美芹十論》、《九議》等奏疏中，具體分析當時的政治軍事形勢，對誇大金兵力量、鼓吹妥協投降的謬論，作了有力的駁斥；要求加強作戰準備，鼓勵士氣，以恢復中原。他所提出的抗金建議，均未被采納，並遭到主和派的打擊，曾長期落職閑居江西上饒、鉛山一帶。晚年韓□（ｔｕｏ１）胄當政，一度起用，不久病卒。其詞抒寫力圖恢復國傢統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對南宋上層統治集團的屈辱投降進行揭露和批判；也有不少吟詠祖國河山的作品。藝術風格多樣，而以豪放為主。熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾並稱為“蘇辛”。《破陣子•為陳同甫賦壯詞以寄之》、《永遇樂•京口北固亭懷古》、《水竜吟•登建康賞心亭》、《菩薩蠻•書江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱負不能實現而産生的消極情緒。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。
【註釋】
1.元夕：舊歷正月十五元宵節，是夜稱元夕或元夜。
2.花千樹：花燈之多如千樹開花。
3.星如雨：指焰火紛紛，亂落如雨。
4.寶馬雕車：裝飾華麗的馬車。
5.鳳簫：排簫，簫管排列參差如風翼，故名。
6.玉壺：比喻月亮。
7.魚竜：拽魚燈，竜燈。
8.蛾兒、雪柳、黃金縷：皆古代婦女的首飾。這裏指盛妝的婦女。
9.盈盈：形容女子儀態美好。
10.千百度：千百次，千百遍。
11.驀然：忽然。
12. 闌珊：零落稀疏的樣子。
【譯文】
東風仿佛吹開了盛開鮮花的千棵樹，又如將空中的繁星吹落，像陣陣星雨。華麗的香車寶馬在路上來來往往，各式各樣的醉人香氣彌漫着大街。悅耳的音樂之聲四處回蕩，職如風蕭和玉壺在空中流光飛舞，熱鬧的夜晚魚竜形的彩燈在翻騰。美人的頭上都戴着亮麗的飾物，晶瑩多彩的裝扮在人群中晃動。她們面容微笑，帶着淡淡的香氣從人面前經過。我尋找那人千百次，都沒看見她，不經意間一回頭，卻看見了她立在燈火零落稀疏的地方。
評解一
【簡要評析】
"作為一首婉約詞，這首《青玉案》與北宋婉約派大作傢晏殊和柳永相比，在藝術成就上毫不遜色。詞作從極力渲染元宵節絢麗多彩的熱鬧場面入手，反襯出一個孤高淡泊、超群拔俗、不同於金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治失意後，不願與世俗同流合污的孤高品格。詞從開頭起“東風夜放花千樹”，就極力渲染元宵佳節的熱鬧景象：滿城燈火，滿街遊人，火樹銀花，通宵歌舞。然而作者的意圖不在寫景，而是為了反襯“燈火闌珊處”的那個人的與衆不同。本詞描繪出無宵佳節通宵燈火的熱鬧場景，梁啓超謂“自憐幽獨，傷心人別有懷抱。”認為本詞有寄托，可謂知音。上片與元夕之夜燈火輝煌，遊人如雲的熱鬧場面，下片寫不幕榮華，甘守寂寞的一位美人形象。美人形象便是寄托着作者理想人格的化身。衆裏尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。王國維把這種境界稱之為成大事業者，大學問者的第三種境界，確是大學問者的真知灼見。
【鑒賞】
古代詞人寫上元燈節的詞，不計其數，辛棄疾的這一首，卻沒有人認為可有可無，因此也可以稱作是豪傑了。然而究其實際，上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外，並無什麽獨特之處。作者把火樹寫成與固定的燈彩，把“星雨”寫成流動的煙火。若說好，就好在想象：東風還未催開百花，卻先吹放了元宵節的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先衝上雲霄，而後自空中而落，好似隕星雨。然後寫車馬、鼓樂、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”，寫那民間藝人們載歌載舞、魚竜漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。其間的“寶”也，“雕”也“鳳”也，“玉”也，種種麗字，衹是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境，大概那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。
闋，專門寫人。作者先從頭上寫起：這些遊女們，一個個霧鬢雲鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛裝的遊女們，行走過程中不停地說笑，在她們走後，衹有衣香還在暗中飄散。這些麗者，都非作者意中關切之人，在百千群中衹尋找一個——卻總是蹤影難覓，已經是沒有什麽希望了。……忽然，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊，分明看見了，是她！是她！沒有錯，她原來在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！發現那人的一瞬間，是人生精神的凝結和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人竟有如此本領，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅！—讀到末幅煞拍，纔恍然大悟：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊隊的麗人群女，原來都衹是為了那一個意中之人而設，而且，倘若無此人，那一切又有什麽意義與趣味呢！
此詞原不可講，一講便成畫蛇，破壞了那萬金無價的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。然而畫蛇既成，還須添足：學文者莫忘留意，上闋臨末，已出“一夜”二字，這是何故？蓋早已為尋他千百度說明了多少時光的苦心癡意，所以到了下闋而出“燈火闌珊”，方纔前後呼應，筆墨之細，文心之苦，至矣盡矣。可嘆世之評者動輒謂稼軒“豪放”，“豪放”，好像將他看作一個粗人壯士之流，豈不是貽誤學人嗎？
王國維《人間詞話》曾舉此詞，以為人之成大事業者，必皆經歷三個境界，而稼軒此詞的境界為第三即終最高境界。此特藉詞喻事，與文學賞析並無交涉，王先生早已先自表明，吾人在此無勞糾葛。
從詞調來講，《青玉案》十分別緻，它原是雙調，上下闋相同，衹是上闋第二句變成三字一斷的疊句，跌宕生姿。下闋則無此斷疊，一片三個七字排句，可排比，可變幻，隨詞人的心意，但排句之勢是一氣呵成的，單單等到排比完了，纔逼出煞拍的警策句。
王國維在《人間詞話》說：“古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界：‘昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路’。此第一境也。‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。’此第二境也。‘衆裏尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處’。此第三境也。”
“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”，這詞句出晏殊的《蝶戀花》，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”這引用的是北宋柳永《蝶戀花》最後兩句詞,：“衆裏尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”是引用南宋辛棄疾《青玉案》詞中的最後四句。
作為三大境界之一，他很好的表現出了自己的獨特之處，讓人嘆為觀止。
評解二
【評解】
此詞極力渲染元宵節觀燈的盛況。先寫燈火輝煌、歌舞騰歡的熱鬧場面。花千樹，
星如雨，玉壺轉，魚竜舞。滿城張燈結彩，盛況空前。接着即寫遊人車馬徹夜遊賞的歡
樂景象。觀燈的人有的乘坐香車寶馬而來，也有頭插蛾兒、雪柳的女子結伴而來。在傾
城狂歡之中，詞人卻置意於觀燈之夜，與意中人密約會晤，久望不至，猛見那人卻在
“燈火闌珊處”。結尾四句，藉“那人”的孤高自賞，表明作者不肯同流合污的高潔品
格。全詞構思新穎，語言工巧，麯折含蓄，餘味不盡。
【集評】
彭孫遹《金粟詞話》：稼軒“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”秦、周之佳境也。
譚獻《譚評詞辨》：稼軒心胸發其才氣，改之而下則擴。起二句賦色瑰異，收處和
婉。
王國維《人間詞話》：古今成大事業、大學問者，必經過三種境界：
“昨夜西風凋玉樹，獨上高樓，望盡天涯路。”此第一境也。“衣帶漸寬終不悔，
為伊消得人憔悴。”此第二境也。“衆裏尋他千百度，回頭驀見，那人正在，燈火闌珊
處。”此第三境也。此等語皆非大詞人不能道，然遽以此意解釋諸詞，恐晏、歐諸公所
不許也。
《唐宋詞選析》人們稱贊辛棄疾的豪放沉鬱的詞作，也贊美他婉約含蓄的詞作，這
首《青玉案》詞就是這後一方面的代表作之一，歷來多有美評。它的好，在於創造出了
一種境界。
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青玉案 宋·賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，衹有春知處。
飛雲冉冉蘅臯暮，彩筆新題斷腸句，試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨！
【註釋】
凌波：形容女子走路時步態輕盈。
橫塘：在蘇州南十時許。
芳塵：指美人的行蹤。
錦瑟華年：比喻美好的青春時期。
蘅臯：長着香草的沼澤中的高地。
瑣窗：雕刻或彩繪有連環形花紋的窗子。
彩筆：比喻有寫作的才華。事見南朝江淹故事。
冉冉：流動的樣子。
梅子黃時雨：四五月梅子黃熟，基間常陰雨連綿，俗稱“黃梅雨”或“梅雨。”
【譯文】
你的玉步不肯來到橫塘，我衹有目送你離去。但現在不知你與誰相伴，共度這花樣的美好年華？在那修着偃月橋的院子裏，朱紅色的小門映着美麗的瑣窗。衹有春風才能知道你的歸處。天上飛雲在空中拂過，長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現。佳人一去而不復返，我用彩筆寫下斷腸的詩行。如果要問我的憂傷有多深多長，就像煙雨一川青草，就像隨風飄轉的柳絮，梅子黃時的雨水，無邊無際。
【賞析】
1.此詞是賀鑄名篇之一，作於蘇州。當時詞人閑居橫塘，寫的是一段單相思。開頭三句，藉洛神故事，回憶在橫塘的一次豔遇。詞人神魂顛倒，要隨佳人而去，並且知道了她的居所，但衹有春風能入。下闋開頭仍用《洛神賦》故事，詞人期待再遇佳人，但佳人不至。衹得題寫斷腸詩句。要問此時愁有多少，真好像一馬平川的衰草；像漫天飛揚的柳絮；也像江南梅雨，無有止期。結句以一串博喻寫“閑愁”，使得“閑愁”更加具體可感。將無形的情化為有形的物，形象具體。
2.此詞抒寫了因理想不能實現而鬱鬱不得志的“閑愁”。上片寫相戀和懷念，下片開頭兩句寫昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黃昏，仍不見蹤影，或“閑愁”太多。寫“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能實現，形象生動。下片的“碧雲”句喻指時光流逝之迅速，末尾連用三個比喻來表現“閑愁”之多、亂、纏綿不斷，十分生動，作者也因此獲得了“賀梅子”的雅號。詞中他把抽象的閑情化為可感可知的“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，不僅形象、真切地表現出詞人失意 、迷茫、凄苦的內心世界，同時也生動、準確地展現了江南暮春時煙雨迷蒙的情景，深得當時人們的贊賞。結尾處“一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨”，以江南景色比喻憂愁的深廣，以面積廣大喻愁之多，“滿城風絮”以整個空間立體地比喻愁之深廣，“梅子黃時雨”以連綿不斷比喻愁之時間長和難以斷絶，興中有比，意味深長，被譽為絶唱，賀鑄也因此而有“賀梅子”的雅號，深得當時人們的贊賞。黃庭堅更是極口稱贊說：“解作江南斷腸句，衹今唯有賀方回”（《寄賀方回》）。
3.此詞於蘇州寄居橫塘時所作。作者幽居懷人，所寫是“美人兮不來”的閑愁，詞中意境幽微，形象朦朧，凌波仙子似的美人似真似幻，給人以豐美聯想。如果作者所傾心思慕的，是《離騷》中的香草美人，則此詞自傷身世落寞，為才智不展，理想不遂之作，滿紙幽傷當得力於楚騷，不可以“側豔詞”輕視之。 人凌波而來，又翩然而去，衹剩自己木立如癡送芳塵。接下，遙想伊人深閨孤寂，月橋花院，瑣窗朱戶，衹有春風時到。轉而寫眼前情愫難通，天際碧雲，水邊香蘅，籠在蒼茫暮色中。繼而哀嘆即使提筆濾攄懷，妙筆生花，也盡是傷心斷腸句。末了一設問句呼起，以遍野煙草，滿城風絮，黃梅陰雨極寫閑愁之多無可消釋。結拍三句是 作者濃墨重彩、靈光獨運之筆，連用比喻分三層鋪疊而來，既繪江南暮春煙雨景色，有映襯出黯然心境，寫閑愁的迷茫無邊，紛亂無緒，連綿不止，亦情亦景，亦比亦興，亦實亦虛，渾融為一無跡可尋，畫面迷離而清遠，意味深沉而悠長。此詞以三佳句而傾倒一時，人稱“賀梅子”。羅大經《鶴林玉露》雲：“詩傢有以山喻愁者，杜少陵雲”憂端如山來，項洞不可掇“，趙嘏雲“夕陽樓上雲重疊，未抵閑愁一倍多“是也。有以水喻愁者，李頎雲”請量東海水，看取淺深愁”，李後主雲“問君能有幾多愁？恰似一江春水嚮東流“，秦少遊雲“落紅萬點愁如海”是也。賀方回雲“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。“蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。”
4.這首詞說來好笑，原是賀方回退居蘇州時，因看見了一位女郎，便生了傾慕之情，寫出了這篇名作。這事本身並不新奇，好像也沒有“重大意義”，值不得表彰。無奈它確實寫來美妙動人，當世就已膺盛名，歷代傳為佳句，——這就不容以“側豔之詞”而輕加蔑視了。
方回在蘇州築“企鴻居”，大約就也是因此而作。何以言之？試看此詞開頭就以子建忽睹洛神為比，而《洛神賦》中“翩若驚鴻”之句，膾炙千古，企鴻者，豈不是企望此一驚鴻般的宓妃之來臨也？可知他為此人，傾心眷慕，真誠以之，而非輕薄文人一時戲語可以並論。閑話且置，如今衹說子建當日寫那洛神，道是“凌波微步，羅襪生塵”，其設想異常，出人意表，蓋女子細步，輕盈而風致之態如見，所以賀方回上來便用此為比。姑蘇本是水鄉，橫塘恰逢水境——方回在蘇州盤門之南十餘裏處築企鴻居，其地即是橫塘。過，非“經過”“越過”義，在古用“過”，皆是“來到”“莅臨”之謂。方回原是渴望女郎芳步，直到橫塘近處，而不料翩然徑去，悵然以失！——此《青玉案》之所為作也。美人既遠，木立如癡，芳塵目送，何以為懷。此芳塵之塵字，仍是遙遙承自“凌波”而來，波者，原謂水面也，而乃美人過處，有若陸行，亦有微塵細馥隨之！人不可留，塵亦難駐，目送之勞，惆悵極矣！——全篇主旨，盡於開端三句。
以下全是想象——古來則或謂之“遐思”者是。
義山詩云“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”。以錦瑟之音繁，喻青春之歲美(生活之豐盛也)。詞人用此，而加以擬想，不知如許華年，與誰同度？以下月橋也，花院也，瑣窗也，朱戶也，皆外人不可得至之深閨密居，凡此種種，畢竟何似？並想象也無從耳！於是無計奈何，而結以唯有春能知之！可知，不獨目送，亦且心隨。
下片說來更是好笑：詞人一片癡情，衹成癡立——他一直呆站在那裏，直立到天色已晚，暮靄漸生。這似乎又是暗與“日暮碧雲合，佳人殊未來”的江淹名句有脫化關係。本是極可笑的呆事，卻寫得異樣風雅。然後，則自譽“彩筆”，毫不客氣，說他自傢為此癡情而寫出了這斷腸難遣的詞句。縱筆至此，方纔引出全麯煞拍一問三疊答。閑愁，是古人創造的一個可笑也可愛的異名，其意義大約相當或接近於今日的所謂“愛情”。劇麯傢寫魯智深，他是“煩惱天來大”，而詞人賀方回的煩惱卻也麯異而工則同——他巧扣當前的季節風物，一連串舉出了三喻，作為疊答：草、絮、雨，皆多極之物，多到不可勝數。方回自問自答說：“我這閑愁閑恨，共有幾多？滿地的青草，滿城的柳絮，滿天的梅雨——你去數數看倒是有多少吧！這已巧妙地答畢，然而尚有一層巧妙，同時呈現，即詞人也是在說：我這愁恨，已經夠多了，偏又趕上這春末夏初草長絮飛、愁霖不止的時節，越增我無限的愁懷恨緒！你看，詞人之巧，一至於此。若識此義，也就不怪詞人自詡為“彩筆”“新題”了。
賀方回因此一詞而得名“賀梅子”。看來古人原本風趣開明。若在後世，一定有人又出而“批判”之，說他種種難聽的話，笑駡前人，顯示自己的“正派”與“崇高”。晚近時代，似乎再也沒有聽說哪位詩人詞人因哪個名篇名句而得享別名，而傳為佳話，——這難道不也是令人深思的一個文壇現象嗎？ (周汝昌)
【集評】
周紫芝《竹坡詩話》：賀方回嘗作《青玉案》，有“梅子黃時雨”之句，人皆服其工，士大夫謂之“賀梅子”。
羅大經《鶴林玉露》：賀方回有“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”。蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。
瀋謙《填詞雜說》：“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”不特善於喻愁，正以瑣碎為妙。
先著、程洪《詞潔》：方回《青玉案》詞工妙之至，無跡可尋，語句思路亦在目前，而千人萬人不能湊拍。
瀋際飛《草堂詩餘正集》：疊寫三句閑愁，真絶唱！
劉熙載《藝概》：賀方回《青玉案》詞收四句云：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”其末句好處全在“試問”呼起，及與上“一川”二句並用耳。
王方俊《唐宋詞賞析》：賀鑄晚年退隱至蘇州，並在城外十裏處橫塘有住所，詞人常往來其間。這首詞寫於此時此地。漢中寫路遇一女子，而引起了作者對生活的感慨。
--引自惠淇源《婉約詞》
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青玉案 黃公紹（宋）
年年社日停針綫。怎忍見、雙飛燕。
今日江城春已半。一身猶在，亂山深處，寂寞溪橋畔。
春衫著破誰針綫。點點行行淚痕滿。落日解鞍芳草岸。
花無人戴，酒無人勸，醉也無人管。
【註釋】
①社日：指立春以後的春社。
②停針綫：《墨莊漫錄》說：“唐、宋社日婦人不用針綫，謂之忌作。”唐張籍
《吳楚詞》：“今朝社日停針綫。”
③“春衫”兩句：春衫已經穿破，這是誰做的針綫活呢？這裏的“誰針綫”與“停
針綫”相呼應，由著破春衫想起那製作春衫的人，不覺凄然淚下，淚痕沾滿了破舊的春
衫。
【 評解】
此詞抒寫遊子思鄉的情懷。上片寫遊子在深山溪橋邊，遙念家乡社日，看到雙雙飛
燕而自傷孤單。下片寫遊子長期飄流在外，春衫已破，滿是淚痕，卻還不知歸期。末尾
連用三個“無人”，點出不僅賞花、飲酒都無心情，甚至醉了也受不到照顧。寫盡孤身
羈旅的凄涼況味。通篇纏綿凄惻，委婉含蓄。
寫的是遊子春日感懷。
年年社日，大傢都是興高采烈，連婦女也在此日停了針綫活計，結伴出外閑遊。那麽，遊子的心情又是如何見？“怎忍見、雙飛燕”。燕子雙雙，於春社時候飛回舊巢；遊人成雙做對，言笑晏晏；這些都是使他觸景傷神的場面。自己身處異鄉，形單影衹，又將何以為遣呢？
“今日”句，點出目前正當江城春半，百花爭妍。
“一身”幾句，寫出自己長期飄泊的苦況。“亂山深處，寂寞溪橋畔”，這是遊子眼中的實景。實際上也是他黯淡心情的反映。“已”字與“猶”字呼應，是說不僅已往數年，而且今年仍然流寓他鄉，以後如何，那就衹好不作思量了。
過片“春衫”兩句道出穿着春衫之人的相思之情。破衣之上滿布斑斑淚痕，則遊子內心悲苦之情也就可以想見。
結尾幾句先寫四周景緻，旅途小駐，解鞍伫立溪橋岸邊，但見夕陽西下，芳草萋萋。接下去連用三個“無人”，用來突出他內心的苦悶！繁花似錦，無人同賞，衹好藉酒澆愁，獨酌而又無人相勸，待到醉了，更是無人照看。三句疊用三個“無人”，使語意分三層宛轉道來，將遊子的內心活動有層次地呈現在人們眼前。
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●青玉案· 和賀方回韻，送山𠔌弟貶宜州①
宋·黃大臨
千峰百嶂宜州路，天黯淡，知人去。曉別吾傢黃叔度②。弟兄華發③，遠山修水④，異日同歸處⑤。
樽罍飲散長亭暮⑥，別語纏綿不成句。已斷離腸能幾許？水村山館⑦，夜闌無寐⑧，聽盡空階雨。
【註釋】
①山𠔌：黃庭堅，字魯直，號山𠔌道人。黃大臨之弟。宋代著名詩人，江西詩派代表人物。宜州：今廣西宜山縣。黃庭堅因作《荊南承天院記》，被人指為“幸災”，被除名羈管宜州。這裏的“貶宜州”即指此事。
②黃叔度：黃憲，字叔度，東漢慎陽人，學識品行俱佳，為時人所重，將之比為顔淵。這裏作者贊黃庭堅就如當年的黃叔度。
③華發：白發。
④遠山修水：言山隔水阻，路途遙遠。修：長。
⑤同歸處：同樣的結局。這裏指同歸於盡，即死。
⑥樽罍（lei 二聲）：泛指酒具。樽：酒杯。罍：古代器名，圓形或方形，小口，深腹，圈足，有蓋，用以盛酒或水。
⑦水村山館：臨水靠山的村捨或行館。
⑧闌：殘，晚。無寐：謂無法睡眠。
【賞析】
宋哲宗紹聖元年（1094），黃庭堅因文字惹禍，貶涪州別駕，後幾經遷徙，終於以崇寧元年（1102）結束了“萬死投荒，一身吊影”的長達六年的放逐生活，赴太平州任，未想到任僅九日即被罷免，並除名，羈管宜州。黃大臨的這首《青玉案》就寫在送山𠔌赴宜州之時。
上片寫天剛破曉，兄弟二人相別於長亭。想到那相隔千山萬水的宜州，想到兄弟倆都已是白花蕭索的老人，想到兄弟們或許衹有在九泉之下纔有可能再見，連天也似有知般為之黯淡。上片將黃庭堅比作黃叔度，可見黃大臨是頗為乃弟鳴不平的。
下片寫自朝至暮，離別酒不知飲了幾許，弟弟不得不上路了。臨別時或有千言萬語卻不知從何說起，抑或是哽咽而不能言，告別的話竟是說不成句。遙想兄弟一別天各一方，想夜來定是聽盡屋前雨打空階而一夜無眠了。
整首詞寫得極為沉痛，“異日同歸處”的讖言，醉不成歡慘不成句的場景，讀來令人酸鼻。尤其不幸的是，黃庭堅此去於次年夏抵宜州，一年後竟病死貶所，長亭一別竟被黃大臨言中而果成兄弟的永訣。
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●青玉案
宋·李清照
徵鞍不見邯鄲路①，莫便匆匆歸去。秋風蕭條何以度。明窗小酌，暗燈清話②，最好流連處③。
相逢各自傷遲暮。獨把新詩誦奇句。????絮傢風人所許④。如今憔悴，但餘雙淚，一似黃梅雨⑤。
青玉案
（一題作春日懷舊）
一年春事都來幾，早過了、三之二。
緑暗紅嫣渾可事。
緑楊庭院，暖風簾莫，有個人憔悴。
買花載酒長安市，又爭似、傢山見桃李。
不枉東風吹客淚。
相思難表，夢魂無據，惟有歸來是。 |
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