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目录 ·作者: 陳凱歌 Chen Kaige ·No. 2 ·No. 3 ·人物檔案 ·生平介紹 ·與《霸王姬》 ·人物年 ·作品年 ·榮奬項 ·生平介紹 ·創作特點 ·英文解释 ·相关词 ·包含词 ·更多结果... 陳凱歌 Chen Kaige (1952~?) 福建長樂 陳凱歌 Chen Kaige Chen Kaige     現代中國   (1952年)  影視評論 film and television comment： 《陳凱歌揭秘電影《梅蘭芳》未公開真相：梅飛色舞》 群星薈萃 galaxy 杰出的人物或精美的东西： 《陳凱歌自傳第一部：我的青春憶錄》 　　著名電影導演，原名陳皚鴿，祖籍福建長樂，1952年8月12日生於北京。第五代導演的領軍人物，至今仍為惟一獲得戛納電影節金棕櫚奬的華人導演。在第47屆希臘塞薩洛尼基電影節上獲得終身成就奬。 　　 　　陳凱歌出身於藝學家全家家庭家乡庭，其父是著名導演陳懷皚。少年時期經過文革和插隊。初中畢業到雲南省西雙版納農墾局當工人。1970年，陳凱歌參軍1974年員轉業1976年到北京電影洗印工作。1978年，陳凱歌考入北京電影學院導演。1982年北京電影學院導演畢業，任北京電影片導演。1984年，他執導的《黃土地》，以其突破性的電影語言，對中國電影産生極大的影響，為中國第五代導演走世界奠定基礎。 No. 2 　　(1952- )電影導演。福建長樂人。北京電影學院導演畢業。1987-1990年在美國進修。因執導《孩子王》金雞奬導演特奬；《霸王姬》戛納國際電影節金棕櫚奬。奬影片還有《黃土地》、《大閱兵》等。 No. 3 　　陳凱歌(1952- ) : 電影導演。福建長樂人。北京電影學院導演畢業。1987-1990年在美國進修。因執導《孩子王》金雞奬導演特奬；《霸王姬》戛納國際電影節金棕櫚奬。奬影片還有《黃土地》、《大閱兵》等。 人物檔案 　　姓名：陳凱歌 　　原名：陳皚鴿 　　生日：8月12日 　　身高：185cm 　　生肖：竜 　　星座：獅子座 　　籍貫：福建長樂 　　出生地：北京 　　國籍：中國（十三屆華奬，陳凱歌自稱從未加入外國籍） 　　學：北京電影學院導演 　　配偶：陳紅（1999年結婚，有一兒子） 　　工作類型：中國電影電視導演 　　工作地點：北京電影片 生平介紹 　　中國（第十三屆華奬，澄清從未加入外國籍）著名電影導演，原名陳皚鴿，祖籍福建長樂，1952年8月12日生於北京。第五代導演的領軍人物，至今仍為惟一獲得戛納電影節金棕櫚奬的華人導演。在第47屆希臘塞薩洛尼基電影節上獲得終身成就奬。 　　陳凱歌出身於藝學家全家家庭家乡庭，其父是著名導演陳懷皚。少年時期經過文革和插隊。初中畢業到雲南省西雙版納農墾局當工人。1970年，陳凱歌參軍1974年員轉業1976年到北京電影洗印工作。1978年，陳凱歌考入北京電影學院導演。1982年北京電影學院導演畢業 ，任北京電影片導演。1984年 ，他執導的《黃土地》，以其突破性的電影語言，對中國電影産生極大的影響，為中國第五代導演走世界奠定基礎。主要電影有《大閱兵》、《孩子王》、《邊走邊唱》、《霸王姬》、《風月》、《荊軻刺秦王》、《和你在一起》等。 　　陳凱歌前妻是洪晃，現任妻子為著名演員陳紅。 　　　1970年，陳凱歌參軍。1974年員轉業。1976年到北京電影洗印工作。1978年，陳凱歌考入北京電影學院導演。1982年畢業於北京電影學院導演。自1984年至今，他導演《黃土地》、《大閱兵》、《孩子王》、《邊走邊唱》、《霸王姬》、《風月》等作品。《黃土地》僅僅把故事當作外殼，它通過超時空的開拓，抒受不了作者對土地、對人民的赤子之情。影片在攝影、色彩、造型、構圖等方面也出大格，然又無不內藴深意。《黃土地》以土地、民俗文化與人物的三者統一，以敘事因素、隱喻因素、抒情和哲理的三者統一，現陝西高原古、蒼涼、深厚的民風，達創作者對民族特性、農民命運的思考。影片1985年金雞奬最佳攝影奬；1985年瑞士第38屆洛迦諾國際電影節銀豹奬等6項國際奬。90年代，陳凱歌拍出大異於以往風格的《霸王姬》。影片助於位京劇演員人生、命運的麯展現對人的生存理想與現實存在着的永恆矛盾做哲理的探索與闡釋。影片因其嫻熟的藝技巧及內藴的厚的東方化的人文主題法國第46屆戛納國際電影節金棕櫚大奬等8項國際奬。說到陳凱歌，他的夫人陳紅有點動情：“可以說陳凱歌把人生中最精彩的東西都給電影。我記得他以前拍《刺秦》的時候，像一個苦行僧，背負太重的歷史感、使命感，悲天憫人。但是他拍《無極》的時候我覺得他很快樂，他的人生觀有變化。”陳凱歌的成就，首先在於其高度的人文精神，對人的本與人的生存狀態的關註。他善於剖析歷史和傳統的重負對人精神的約與影響，展現人的雜性，同時，針砭不理的非人道的人性弱點。他的影片充滿對更和諧、更明智的人類生存狀態的關切與響往。以其深厚的文化底藴和紮實的藝功力，達強烈的人文意識和美學追求，調動多電影手段，形成自己獨特的沉重而犀利、平和而激越的電影風格。 與《霸王姬》 　　陳凱歌電影事業的巔峰之作，從《黃土地》開始陳凱歌就以凝重深沉的電影語言呈現着自己獨有的鏡頭世界。然而《霸王姬》是他最燦爛的一次歌唱，看罷全劇，你會禁不住長嘆“人生如戲，戲如人生”。 　　代作《霸王姬》　整部電影充斥着歷史與現實的交織，仿佛戲戲外不分情境的糾纏掙紮。少年程蝶衣無論如何不能抗拒自己是男兒身的意識，在師傅近乎嚴酷的責打命令中硬聲聲改口說出一句“我本女嬌娘”，那一刻起他的悲劇命運即是一種註定。 　　沒有人懷疑張國榮在此片中的投入演出，以至於很長的時間連他自己都承認很難一下子走出程蝶衣的流轉牽挂。舞臺上的生動眼眸，舞臺下不可自已的墜落沉浸，在整個歷史前進的滾滾車輪中他始終扮演着被動悵輓的角色。就如多少年前那一出英雄美人的悲劇上演時一樣，他無論如何是一個逃不開放不下的唱響輓歌者。陳凱歌在程蝶衣的身上花費太多的心血，從開始的被迫入戲到最的凄然自刎，一貫凝重的鏡頭竟然透出無限哀怨的惋惜。是為他悲亦是為己悲？！ 　　相比之下張毅從形象到氣質都是男性陽剛的代，是不夠鮮明的愛恨情愁更使故事本身添無限蒼涼。一個始終墜落，一個終究還是不能免俗的沉浸世事，這樣的錯位怎能不令人惋惜？ 　　很多年前看李碧華的原著，看到的是女性細膩柔軟的淡淡憂愁；再久之前是張愛玲青澀時期的練筆之作，也是同樣的一出戲於張愛玲的筆下則多茶几分諧謔，我想世事洞明的張愛玲對人生的無常變換應是瞭然於心，不多的文字背掩藏的也是無限悲涼的心境，是她不明說，不明說，故作瀟灑的任有你我自己來看。 　　然而陳凱歌還是將故事搬上銀幕，當趙季平浸透中國古典韻律的音樂配着影像作出呈現時，我幾乎感到一陣壓迫的沉重。扛不起的是人生，歷史，宿命和掙紮，剝離想象的虛幻，不得不直天台兄台上下的孤獨起舞時，沒有人能夠逃脫倉皇的失落。 　　鞏俐在當面表面反面方面正面迎面滿面封面地面路面世面平面斜面前面下面四面十面一面洗心革面方方面面面貌面容面色面目面面俱到的演出像是94年張藝謀《活着》的提前彩排，或許跟陳凱歌刻意凸顯張國榮有關，總覺得鞏俐的菊仙少一些立深沉的情緒。這個女人其實也很可悲，她跟一個男人爭奪着心愛的男人。故事和戲都沒有她的加入，然而生活中她不得不扮演糾結心的女子。青樓生涯的賣笑，紅塵俗事的紛擾，走過日日夜夜或悲或喜或剛或柔的歲月，以為終於走到幸福的彼岸，可是弄人的蒼生仍然不能讓她善終。她死的時候分明帶着尋求救贖的微笑，卸下偽裝的堅強，這個女人比誰都脆弱。這一次她跟死神的親吻也算是一種成全吧。 　　影片的高潮在我看來是文革武的火焰，彌漫的火光煙霧中鏡頭對受不了妝變形扭麯的程蝶衣和段小樓。沒有人能夠解釋人性中真善對錯的變換，他們相望的眼神至今令我耿耿於懷，一個無言質問的悲苦，一個無奈受責的內疚。可是互相撕咬的同時是心裂般的疼痛，中間的那個女人何嘗不能會？！ 　　開始的時候是沒有燈光的育館中場，站着遲暮的段小樓，進來的是同樣遲暮卻依然癡情的程蝶衣。結束的時候還是這樣的場景，這樣的人，中間隔着的麯艱難，我們已經看在眼。於是那一個轉身的慨然自刎，我們並不驚訝，是面對註定的悲劇，仍然免不嘆息。為什麽虞姬註定要死在項王的前面，為什麽如此的深情對唱換不來一次轉世的幸福？ 　　陳凱歌不能放棄悲劇帶來的震撼和凝重，一如來在《刺秦》中他對歷史近乎固執的迷戀。《霸王姬》的成功來自故事，來自人物，來自導演，來自音樂，來自戲戲外不能分割的愛恨糾纏。這樣的電影看一次就是一次消耗，回頭張望自己和命運的連接時，前生來世的驚覺輪是不能用言語描述的。 　　是宿命的註定還是今生的真相，我們不能從電影尋找，唯一的途徑應該是你的生活本身。 　　一出人生的悲劇，一首驚世的絶唱，是看的時候不要被陳凱歌的凝重壓垮信心的肩膀。 人物年 　　青少年時代 　　陳凱歌1952年8月12日出生於北京。陳凱歌經過文革和插隊，這段經可參見《少年凱歌》一書。雲南省西雙版納農墾局當工人。 　　1970年，陳凱歌參軍，1974年員轉業，1976年到北京電影洗印工作。1978年，陳凱歌考入北京電影學院導演。 　　八十年代 　　1982年4月，畢業分配陳凱歌被分配在剛成立不久的北京兒童電影片. 　　1984年陳凱歌被調到西電影片。1984年7月下旬，《黃土地》完成雙片送文化部審查，電影界一直爭議約一年，直到1985年底1986年初，得到充分肯定。《黃土地》讓陳凱歌一鳴驚人. 　　1986年7月,由吳天明擔任新長的西安電影片投資的《孩子王》搬上銀幕。 　　陳凱歌於1988年應美國亞洲文化交流基金會及紐約大學的邀請，赴美訪問，於同年獲得鹿特丹國際電影節評選20名“走未來導演”第6名。3年回族國，執導《邊走邊唱》，結果受到諸多質疑。 作品年 　　作為導演 　　《梅蘭芳》（Mei Lan Fang，2008年） 　　《每人一部電影》（2007年），為慶祝戛納電影節60周年，組委會邀35位與戛納有聯繫的世界知名導演，各拍一支約3分的電影短片，達他們心中對於電影院的感受與感情。 　　《無極》（The Promise，2005年） 　　代作《風月》《殺死你的溫柔》（Killing Me Softly，2002年），陳凱歌進軍好萊塢的一部外語片 　　《和你在一起》（Together，2002年） 　　《蝶舞天涯》 （Die wu tian ya，2002年） 　　《十分年華老去----百花深處》 （Ten Minutes Older，2002年），芬蘭/ 德國/ 荷蘭/ 西班牙/ 英國/ 中國，15位導演、15部短片，2002年戛納國際電影節的開幕影片 　　《荊軻刺秦王》（The Emperor and the Assassin，1999年） 　　戛納國際電影節競賽片及技術大奬（屠居華） 　　《風月》（Temptress Moon，1996年） 　　戛納國際電影節競賽片 　　第33屆灣電影金馬奬最佳男女主角提名 　　《霸王姬》（Farewell My Concubine，1993年） 　　《強行起飛》1984年 　　作為演員 　　《建國大業》（2009）客串 馮玉祥 　　《和你在一起》 (2002) 　　《大宅門》 (2001) ..... 府衙差官 　　《荊軻刺秦王》ssin (1999) 　　《男生女相：中國電影之性》 (1996) 　　《末代皇帝》(1987) 　　短片 　　《十分年華老去——百花深處》（2002年） 《每個人都有他自己的電影——辛莊》（2007年） 　　書籍作品 　　《少年凱歌》 　　《我們都經過的日子》 榮奬項 　　《梅蘭芳》2009年 　　2009年第十六屆北京大學生電影節最佳影片、最佳新人奬（少群） 　　2009年第十三屆中國電影華奬優秀導演奬、優秀女演員（章子怡）、優秀新人男演員奬（少群） 　　《和你在一起》2002年 　　第二十二屆中國電影金雞奬最佳導演奬、最佳男配角（王志文）、最佳剪輯（周影） 　　第五十屆對塞巴斯蒂安國際電影節最佳導演、最佳男主角（劉佩奇） 　　《邊走邊唱》（Life on a String，1991年） 　　戛納國際電影節競賽片 　　《孩子王》（King of the Children，1987年） 　　代作《和你在一起》第八屆中國電影金雞奬導演特奬 　　聯國教科文組織國際影視委員會特奬 　　比利時電影探索評奬活動的探索影片奬 　　第四十一屆戛納國際電影節教育貢獻奬 　　《大閱兵》（The Big Parade，1986年） 　　第十一屆蒙特利爾國際電影節評委特奬 　　意大利都靈青年國際電影節大奬 　　《黃土地》（Yellow Earth，1984年） 　　第五屆中國電影金雞奬最佳攝影奬 　　法國第七屆南特三大洲電影節最佳攝影奬 　　瑞士第三十八屆洛迦諾國際電影節銀豹奬 　　英國第二十九屆倫敦國際電影節最佳導演 　　愛丁堡國際電影節薩特蘭杯導演奬 　　美國第五屆夏威夷國際電影節東西方文化技術交流中心電影奬和柯達最佳攝影奬 　　第21屆東京電影節黑澤明奬 　　2008星光大典 年度最佳導演 　　《霸王姬》 　　1993年第四十六屆戛納國際電影節最佳影片金棕櫚奬 　　1993年第四十六屆戛納國際電影節最佳男演員提名 　　1993年國際影評人聯盟大奬（費比西奬） 　　1994年第五十一屆金球奬最佳外語片 　　1993年第三十八屆亞太影展最佳導演 　　1993年第三十八屆亞太影展最佳剪輯 　　1994年第六十七屆奧斯卡最佳攝影奬 　　1994年第六十七屆奧斯卡最佳外語片提名 　　1993年紐約影評人協會最佳外語片及最佳女配角 　　1993年洛杉磯影評人協會最佳外語片 　　1993年美國全國影評人協會最佳外語片 　　1994年美國全美記者協會最佳外語片金球奬 　　1994年英國奧斯卡最佳非英語片奬 　　1994年英國電影學院奬最佳外語片 　　1994年日本影評人協會最佳外語片男主角 生平介紹 　　陳凱歌出身於藝學家全家家庭家乡庭，少年時期經過文革和插隊。1970年，陳凱歌參軍。1974年員轉業1976年到北京電影洗印工作。1978年，陳凱歌考入北京電影學院導演。1982年北京電影學院導演畢業 ，任北京電影片導演。1984年開始執導影片。1987年赴美國進修，1990年國。導演的作品有：①《無極》（2005）；②《荊軻刺秦王》（1998）；③《風月》（1996）；④《霸王姬》（1993）【於1993年第四十六屆戛納國際電影節金棕櫚奬、英國電影學會最佳影片大奬（非英語類）】；⑤《邊走邊唱》（1991）；⑥《孩子王》（1987）【於1988年第八屆中國電影金雞奬導演特奬、聯國教科文組織國際影視委員會特奬、比利時電影探索評奬活動的探索影片奬、第四十一屆戛納國際電影節教育貢獻奬】；⑦《大閱兵》（1986）【第十一節加拿大蒙特利爾國際電影節評委特奬】；⑧《黃土地》（1984）【以其突破性的電影語言，對中國電影産生極大的影響，為中國第五代導演走世界奠定基礎。榮第二十九屆倫敦愛丁堡國際電影節薩蘭特杯導演奬 　　】。其作品從不同領域，以不同方式對歷史和文化進行反思，具有風格化的視覺形象，新穎的畫結構，寓言化的電影語言和深沉的批判力量。 　　　《黃土地》僅僅把故事當作外殼，它通過超時空的開拓，抒受不了作者對土地、對人民的赤子之情。影片在攝影、色彩、造型、構圖等方面也出大格，然又無不內藴深意。《黃土地》以土地、民俗文化與人物的三者統一，以敘事因素、隱喻因素、抒情和哲理的三者統一，現陝西高原古、蒼涼、深厚的民風，達創作者對民族特性、農民命運的思考。影片1985年金雞奬最佳攝影奬；1985年瑞士第38屆洛迦諾國際電影節銀豹奬等6項國際奬。90年代，陳凱歌拍出大異於以往風格的《霸王姬》。影片助於位京劇演員人生、命運的麯展現對人的生存理想與現實存在着的永恆矛盾做哲理的探索與闡釋。影片因其嫻熟的藝技巧及內藴的厚的東方化的人文主題法國第46屆戛納國際電影節金棕櫚大奬等8項國際奬。陳凱歌的成就，首先在於其高度的人文精神，對人的本與人的生存狀態的關註。他善於剖析歷史和傳統的重負對人精神的約與影響，展現人的雜性，同時，針砭不理的非人道的人性弱點。他的影片充滿對更和諧、更明智的人類生存狀態的關切與響往。以其深厚的文化底藴和紮實的藝功力，達強烈的人文意識和美學追求，調動多電影手段，形成自己獨特的沉重而犀利、平和而激越的電影風格。 創作特點 　　（1）哲理性： 　　在第五代之前，中國好電影的標是好故事基礎上的人物性格化，而陳凱歌則把好電影樹立到一個新的高度。他的電影充滿思辨色彩，在傳統的故事層上加象徵或隱喻。像《黃土地》、《孩子王》、《邊走邊唱》，都展示“特定的時期歷史的延續性和變革性，對民族生存方式的思索已經在一個更為廣阔的文化背景上認識社會，理解人生，使其作品對現實的審視躍入較高的哲理層次”。從這一點上看，陳凱歌更像一個電影哲人，他的電影是“優美”和“崇高”兼優的藝精品。 　　（2）文化性： 　　與其說陳凱歌的電影是藝電影，不如說他的電影是文化電影。陳一直在他的電影中對中國文化進行反思。他對中國文化的反思是全的，更具批判性，也更凌厲。 　　（3）電影性： 　　陳也具有第五代導演的共性，對電影語言的開拓充滿期待和好奇心。從他的第一部作品《黃土地》中便可以看出來。《黃土地》的空間造型感很強，也很極端，最典型的構圖是把黃土作為主，占據一塊銀幕的四分之三以上，而人被寄放在畫框的邊緣，被壓縮的極其渺小。 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