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目錄
《透視》
詩人: 歌麯作者 Ge Quzuozhe

No. 2
　　①繪畫術語。用綫條或色彩在平面上表現物體的空間位置距離和輪廓投影的方法。因透視現象表現為遠小近大，故也叫遠近法”。現代繪畫應用的一般是焦點透視，而中國傳統繪畫應用的則是散點透視。②從縫隙中看有人在簾內透視。
tòu shì tòu shì
　　∶在平面或麯面上描繪自然物體的空間關係的方法或技術
No. 4
　　∶利用熒光學方法的檢查;X光檢查
No. 5
　　∶比喻清楚地看到事物的本質
No. 6
　　用綫條或色彩在平面上表現立體空間的方法。 阿英 《閑話“西湖景”》：“不同於年畫的，就是‘西湖景’有透視，分遠近，看起來不是平面。”
No. 7
　　通過物體的縫隙察看。 郭沫若 《屈原》第二幕：“左右房與室之間及前側二面均垂簾幕，可透視。” 李六如 《六十年的變遷》第一捲第四章：“那門片上的小窟窿裏，忽然射進來一道電光，有人在那裏透視。” 蕭軍 《八月的鄉村》一：“樺木林是叢密的，從這一面不容易透視出那一面。”
No. 8
　　通過事物的外表觀察其內裏或本質。 冰心 《寄小讀者》七：“在海上又使人有透視的能力，這句話天然是真的！” 何其芳 《畫夢錄·墓》：“四眠過後，她會用指頭捉起一個肥大的蠶，在光綫裏透視。” 薑貴生 《我們隊裏的年青人》詩：“好像長了透視眼，千米油層能洞察。”
No. 9
　　利用愛剋斯射綫透過人體在熒光屏上所形成的影像觀察人體內部。
No. 10
　　指回憶。 鬱達夫 《遲桂花》：“那幾年高等學校時代的愉快的生活，我現在衹教一閉上眼，還歷歷透視得出來。” 蕭乾 《未帶地圖的旅人》十四：“有了這樣一種透視，再看看今天，我們就會更加珍愛它。”
No. 11
　　【透視】 繪畫法理論術語。“透視”一詞原於拉丁文“perspclre”（看透）。最初研究透視是采取通過一塊透明的平面去看景物的方法，將所見景物準確描畫在這塊平面上，即成該景物的透視圖。後遂將在平面畫幅上根據一定原理，用綫條來顯示物體的空間位置、輪廓和投影的科學稱為透視學。
　　透視有三種:NO.1 色彩透視 NO.2 消逝透視 NO.3 綫透視. 這是達芬奇總結的其中最常用到的是綫透視.透視學在繪畫中占很大的比重,它的基本原理是,在畫者和被畫物體之間假想一面玻璃,固定住眼睛的位置(用一隻眼睛看),連接物體的關鍵點與眼睛形成視綫,再相交與假想的玻璃.在玻璃上呈現的各個點的位置就是你要畫的三維物體在二維平面上的點的位置.這是西方古典繪畫透視學的應用方法.如《最後的晚餐》
　　中國畫在的透視學應用:
　　(1)多視點
　　中國畫善於表現豐富的情節,西方繪畫註重單視點(類似於攝影).中國畫講求的豐富情節用單視點是不能完成的.因此,中國畫用(類似於把攝象的多鏡頭分割再重新組合)多視點來表現.如《清明上河圖》
　　(2)高視高
　　采用微俯的視角表現,"遠山即高"高山往往是畫在遠處的,其間再用雲霧繚繞加以銜接.表現一種人比山高的心情.中國畫是不采用近距離仰視來表現高山的.
　　(3)遠視距
　　中國畫講求"仗山尺樹,寸馬豆人"要求畫中物體符合事物的正常比例,因此,畫者必須采用遠視距來表現.
　　畢加索的作品打破了透視學的基本規律,把一個物體的正面反面,能看見的不能看見的全都表現在一個二維的空間中.理解畢加索的畫首先要拋棄透視學.
　　現在的畫傢已經開始無視一切規則,嘗試打破所有的規則.但這些做法又在一個基本的哲學規則之中----打破一個舊的規則,創造新的規則.
　　透視的基本術語
　　1，透視——通過一層透明的平面去研究後面物體的視覺科學。“透視”一詞來源於拉丁文“Perspclre"（看透），故有人解釋為”透而視之“。
　　2，透視圖——將看到的或設想的物體、人物等，依照透視規律在某和媒介物上表現出來，所得到的圖叫透視圖。
　　3，視點——人眼睛所在的地方。標識為S。（EYE POINT）
　　4，視平綫——與人眼等高的一條水平綫HL。（HORIZOUTAL LINE）
　　5，視綫——視點與物體任何部位的假象連綫。（LINE OE SIGHT）
　　6，視角——視點與任意兩條視綫之間的夾角。（VISUAL ANGLE）
　　7，視域——眼睛所能看到的空間範圍。
　　8，視錐——視點與無數條實現構成的圓錐體。（VISUAL CONE）
　　9，視中綫——視錐的中心軸。又稱中視點。（LINE OE VISUAL CENTER）
　　10，站點——觀者所站的位置。又稱停點。標識為G。（STANDING POINT）
　　11，視距——視點到心點的 垂直距離。
　　12，距點——將視距的長度反映在視平綫上心點的左右兩邊所得的兩個點。標識為d。（DISTANCE POINT）
　　13，餘點——在視平綫上，除心點距點外，其他的點統稱餘點。標識為V。（COMPLEMENT POINT）
　　14，天點——視平綫上方消失的點。標識為T。（TOP—VANISHIUG）
　　15，地點——視平綫下方消失的點。標識為U。（BOTTOM—VANISHIUG）
　　16，滅點——透視點的消失點。
　　17，測點——用來測量成角物體透視深度的點。標識為M。（MEASURING POINT）
　　18，畫面——畫傢或設計師用來變現物體的媒介面，一般垂直於地面平行於觀者。標識為PP（PICTURE PLANE）
　　19，基面——景物的放置平面。一般指地面。標識為GP（GROUND PLANE）
　　20，畫面綫——畫面與地面脫離後留在地面上的綫。標識為PL。（PICTURE LINE）
　　21，原綫——與畫面平行的綫。在透視圖中保持原方向，無消失。
　　22，變綫——與畫面不平行的綫。在透視圖中有消失。
　　23，視高——從視平綫到基面的垂直距離。標識為h（VISUAL HIGH）
　　24，平面圖——物體在平面上形成的痕跡。標識為N（PLAN）
　　25，跡點——平面圖引嚮基面的交點。標識為TP（TRACK POINT ）
　　26，影滅點——正面自然光照射，陰影嚮後的消失點。標識為VS（VANISHING OF SHADOW）
　　27，光滅點——影滅點嚮下垂直於觸影面的點。標識為VL（VANISHING OF LIGHT）
　　28，頂點——物體的頂端。標識為BP（BASE POINT）
　　29，影跡點——確定陰影長度的點。標識為SP（SHADOW POINT）
　　在美術種透視的出現的時期是在文藝復興時期，由達．芬奇發現並對其進行研究,發展之後就傳承下來了。
　　在寫生作畫的過程中，因觀察的需要或為了避免不必要的視覺勞累，眼睛可以嚮着無數個目標觀看作畫對象，這種視嚮稱為觀察視嚮。構圖視嚮衹有一個，而作畫過程中的觀察卻可以有無數個。我們作畫是根據一個構圖視嚮所造成的中心投影關係來畫物體的透視形的，而觀察過程中的其它無數個視嚮，衹是用來觀察而已，不做中心投影效果。因此，繪畫中的透視分析與衡量，不能隨觀察視嚮看到哪裏分析到哪裏，衡量到哪裏，而衹能按一個構圖視嚮來進行。如果衹憑直觀的透視感覺來作畫，透視上也常會産生錯誤。
　　僅通過視平綫與景物的部位對比來說明清仰視與俯視透視圖中的視高，是不太容易的。單看視平綫在畫幅框上下所占的位置，並不能反映出視高來，畫幅的大小與形狀，是個裁剪問題，對視平綫與景物的關係毫無影響。因此，視平綫與畫幅的關係也不能準確地反映出視高。
百科辭典 Encyclopedia
　　透視
　　perspective
　　　　參見"X綫透視檢查"。
　　　　
英文解釋
  1. n.:  perspective,  clairvoyance,  look through,  fluoroscopy,  roentgenoscopy,  perfectly clear
  2. v.:   examine by fluoroscope or X-ray,  fluroscopy
法文解釋
  1. adj.  passer à la radio
  2. n.  perspective
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包含詞
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