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《訴衷情 complain heartfelt emotion》 |
詩人: 陸遊 Lu You
 诉衷情
關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。
鬍未滅，鬢先秋，淚空流。
此生誰料，心在天山，身老滄洲。 |
《訴衷情 complain heartfelt emotion》 |
詩人: 李清照 Li Qingzhao
 诉衷情
酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。
更挪殘蕊，更拈餘香，更得些時。 |
《訴衷情 complain heartfelt emotion》 |
詩人: 顧夐 Gu Xuan
永夜拋人何處去，絶來音。
香閣掩，眉斂，月將瀋。
爭忍不相尋，怨孤衾。
換我心，為你心，始知相憶深。 |
《訴衷情 complain heartfelt emotion》 |
詩人: 黃庭堅 Huang Tingjian
一波纔動萬波隨，簑笠一鈎絲。
金鱗正在深處，千尺也須垂。
吞又吐，信還疑，上鈎遲。
水寒江靜，滿目青山，載月明歸。 |
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請鑒賞:
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| 麯牌名。屬南麯商調。字數與詞牌同﹐亦有僅用前半闋者。用作引子。 |
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| 唐 教坊麯名，後用為詞調。又名《一絲風》、《步花間》、《桃花水》、《偶相逢》、《畫樓空》、《漁父傢風》。分單調、雙調兩體。單調三十三字，平韻、仄韻混用。雙調四十一字，平韻。又有《訴衷情近》，雙調七十五字，仄韻。 |
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黃庭堅
戎州登臨勝景，未嘗不歌漁父傢風，以謝江山。門生請問：先生傢風如何？為擬金華道人作此章。
一波纔動萬波隨，簑笠一鈎絲。
金鱗正深處，千尺也須垂。
吞又吐，信還疑，上鈎遲。
水寒江靜，滿目青山，載月明歸。
這首詞構思用意上搬用了唐代船子和尚的偈語，藉此表白自己當時遭貶後的心胸抱負。詞前小序所說金華道人，即唐代詞人張志和，東陽金華人。曾寫過五首《漁父》詞，以“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，緑簑衣，斜風細雨不須歸”一闋最有名。宋哲宗元符元年（1098），黃庭堅自黔州貶所移戎州（治所今四川宜賓），賦閑之日，登高攬勝，目盡青天，感懷今古，不禁嚮往獨釣江天，泛跡五湖的自由生活而與張志和心神遙接。
“一波纔動萬波隨，簑笠一鈎絲”，這是幅寒江獨鈎圖，一碧萬頃，波花粼粼，有孤舟簑笠翁，浮遊其上，置身天地之間，垂釣於重淵深處，鈎入水動，波紋四起，環環相隨。這樣空靈灑脫的境界令人逸懷浩氣。“金鱗”二句寫垂釣之興：魚翔深底，沉淪不起，為取水下金鱗，漁翁不惜垂絲千尺。此時此刻，漁父專註一念，神智空明，似乎正感受到水下之魚盤旋於釣鈎左右的情態。“吞又吐，信還疑，上鈎遲”，這一虛設之筆描繪了漁翁閉目凝神，心與魚遊的垂鈎之樂，這種快樂中，漁父舉目江天山水，忽然得道忘魚。末三句皴染出一幅空靈澄澈的江漁歸晚圖：“水寒江靜，滿目青山，載月明歸。”透射出一種置身江天、脫落塵滓的逍遙追求，突出漁父這樣一種澄靜澹遠的境界裏，任漂泊而不問其所至，也正是自張志和至黃庭堅所立志以求的最高境界。
這首詞中，作者藉用船子和尚的《撥棹歌》，將張志和那種志不魚、逍遙自由的漁父傢風，又升華為一種擺脫世網，頓悟入聖的精神境界。題序“歌漁父傢風，以謝江山”，表明了寫作的真正動機，乃於表白自己面對江山勝景，幡然悔悟的解脫心理，但是這種自欺欺人的自由幻想，衹是更說明現實對他的真實束縛。這首詞取景設境上具有象徵色彩，用意於形象後面的暗示。特別是最後“水寒江靜，滿目青山，載月明歸”三句，直以詩傢之化境寫禪宗之悟境，用自然超妙之景象徵自己覺悟解脫，由凡入聖的心志襟懷。
訴衷情--黃庭堅
小桃灼灼柳鬖鬖，春色滿江南。
雨晴風暖煙淡，天氣正醺酣。
山潑黛，水挼藍，翠相攙。
歌樓酒旆，故故招人，權典青衫。
此詞分四層描寫江南春景：寫桃柳為第一層，寫天氣為第二層，寫山水為第三層，末三句為第四層。整首詞以沉着有力的語言，情景交融、步步勾勒地展開描寫，以輕快的筆調寫出了江南春天的秀麗風光，清新俊美，富有生活情趣。
詞的開頭一句就把最足以作為春天表徵的桃花盛開，柳條垂拂這兩種典型景物描寫出來。第二句“春色滿江南”，用個“滿”字似乎表明不必再寫其他景物了，其實這是承上啓下，着意於過渡。一切景物都是相互關聯着的，美景還要有良辰襯托。如果碰到風雨如晦的天氣，即使是盛開的桃花，扶疏的柳條，看起來也會令人黯然魂銷。所以接下去轉嚮對天氣的描寫：“雨晴風暖煙淡，天氣正醺酣。”這裏邊包括四種意思：宿雨初晴，惠風和暢，煙靄澹淡，着人如酒的天氣。這樣的天氣，使人心曠神怡，正可以遊目騁懷，飽覽自然風光。
下片前三句“山潑黛，水挼藍，翠相攙”連貫而下，以濃重的色彩，繪出了江南山水的春容。“潑”字，“挼”字用得很有魄力，非崇尚纖巧者所能辦。
色彩濃麗的山和水，正承上闋“雨晴風暖煙淡”句而來，衹有新雨之後，和風之中，天宇澄澈，萬木爭榮，才能為山水增輝。“潑黛”、“挼藍”二句不僅畫出了山色、水色，也反映了萬物春天裏的勃勃生機。寫到這裏為止，已經構成了一幅完整的色彩明麗的江南春景畫面。“良辰美景”都有了，但似乎還缺少點什麽，擡頭望處，看到了“歌樓酒旆”。樓外的酒旗迎風飄動，足以惹人神飛。“故故招人”，生動地寫出了詞人的心理狀態。“故故”這裏是故意、特意之義，酒旗當然談不上故意招人，衹是因為詞人想喝酒，纔産生這種感覺。這一句是移情手法的巧妙運用。酒興發作了，而阮囊已空，回去吧，卻又敗興，所以衹好“權典青衫”。這一句是化用杜甫“朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸”（《麯江》二首之二）詩意，集中體現了詞人的性格、情趣。
黃庭堅這首小令，短短的四十四個字，江南春景層層敘寫，逐步展現。桃柳、天氣、山水、“歌樓酒旆”到結語，層層勾勒，上下呼應，脈理分明，語言沉着有力，意境風神曳，情景兼備，堪稱“佳作”。 |
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 诉衷情 张先词作鉴赏
張先
花前月下暫相逢。
苦恨阻從容。
何況酒醒夢斷，花謝月朦朧。
花不盡，月無窮。兩心同。
此時願作，楊柳千絲，絆惹春風。
此詞表現了不甘屈服於邪惡勢力的美好愛情，表現出不幸命運中心靈的高貴、聖潔，表現出苦難人生中一對情侶的至愛情深，堪稱愛情詞中的千古絶唱。
全詞從上片的悲愴沉痛轉嚮下片的美好期待。心靈升華，筆力不凡，波瀾起伏，感人至深。詞中用“花”、“月”的形象貫穿而成，既寫了“花前月下”的相戀，也寫了“花謝月朦朧”的愛情受阻，還寫了“花”不盡，月無窮的美好祝願。隨着花月意象所呈示的象徵意義的流轉，詞人情感精神所經歷的麯折變化也凸現出來。
起首一句緬懷昔日兩人相戀的幸福情境。花前月下相逢，原是良辰美景中的賞心樂事；但句中插入一“暫”字，便暗透出一絲悲意。次句進一步點出戀人隔絶、歡會難再的現實。“苦恨”二字疊下，足見詞人痛苦之深重。接下來“何況酒醒夢斷，花謝月朦朧”用比興的手法，喻說愛情受阻的現實。“酒醒”，有“愁醒”之意。“夢斷”，喻往事已成空，而“花謝月朦朧”，則見證昔日美好愛情的春花已經衰謝，明月已經黯淡，竟成為情緣中斷的象徵。“何況”二字，強調好事難成，不僅寫戀人隔絶，而詞情因之倍加悲愴沉痛。
過片以千鈞之力，從悲愴沉痛中陡然振起，將詞情升華到一個美好的境界。“花不盡，月無窮”兩句是對偶，用比興：花不盡，是期願青春長；月無窮，是期願永遠團圓。緊接着，迸出“兩心同”，則是堅信情人與自己一樣對愛情忠貞不渝。由此可見戀人之間的離別，决非出於心甘情願，實有難以明言的隱痛，則愛情實為橫遭外來勢力之摧殘可知。衰謝了的春花再度爛漫，而且永遠盛開；黯淡了的月亮再度光明，而且永遠團圓。這是美麗的幻境，也是美好的期願，這些要升現詞人破碎痛苦的心中，需要的正是“兩心同”這種極大的力量。如果沒有對情人無比的愛和最大的信任，是决不可能産生這種精神力量的。作者《千秋歲》詞雲“天不老，情難絶。心似雙絲網，中有千千結”，可以註解“兩心同”的深刻意藴。“此時願作，楊柳千絲，絆惹春風。”詞人把甘為輓回春天即輓回愛情而獻身的意願，寄托結筆這優美的比興之中。
綜上，此詞通過敘寫一段橫遭挫折的愛情，表現了詞人對於愛情的忠貞不渝，同時也表現出一種美好期望不斷升華的嚮上精神。宋晁補之評張先曰：“子野韻高”，乃深透之語。 |
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訴衷情
晏殊
青梅煮酒鬥時新，天氣欲殘春。
東城南陌花下，逢着意中人。
回綉袂，展香茵，敘情親。
此時拚作，千尺遊絲，惹住朝雲。
這首詞雖寫麗情，但不纖佻，是一首頗有品格的小令。
“青梅”二句寫又是殘春天氣，青梅煮酒，好趁時新，以閑筆入題。古人春末夏初時，好用青梅、青杏煮酒，取其新酸醒胃。“鬥時新”，猶言“趁時新”。時新，指應時的新異物品。接下來，“東城”二句寫抒情主人公春遊時，與意中人不期而遇，欣喜之情，溢於言表。“東城南陌”，古詩文中常用來指遊賞之地。如耿湋《寄司空曙李端聯句》：“南陌東城路，春風幾度過。”其後陸遊亦有“看花南陌復東遷”之句（《花時遍遊諸傢園》）。北宋汴京城東，因有禹王臺、興慈塔等勝跡，是春秋佳日遊人最盛之地。
過片三句，描述兩人相遇後的情景：“回綉袂”使動用法，意思是：他招呼她轉過身來：“展香茵，敘情親”寫詞人鋪開了芳美的茵席，一起坐下暢敘情懷。其親密無間，殷勤款洽，說明詞人跟他的意中人纏綿深長的情愛。正由於詞人能夠跟這位意中人“敘情親”，所以纔動了他的非份之想：“此時拚作，千尺遊絲，惹住朝雲。”“遊絲”，是春天蜘蛛、青蟲等吐的絲，飄揚空中，故稱。“遊絲”悠揚不定，若有還無，仿佛自己心中縹緲的春思，欲來還去。
“朝雲”，喻意中人，亦用典暗示她那“旦為朝雲，暮為行雨”的“巫山神女”的身傷。這三句是說詞人這時甘願化身為千尺遊絲，好把那朝雲牽住。可是，這柔弱裊娜的遊絲，未必真能把那易散的朝雲留住……這十二字中，有着“象外之象”，藴含了豐富的潛信息：偶然的相會，短暫的歡娛，最終還是不可避免的離散；多少悵惘，多少懷思，盡不言之中了。
這首詞感情深摯，而文筆純淨，有一種幽細、含蓄之美。
訴衷情
晏殊
東風楊柳欲青青，煙淡雨初晴。
惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。
眉葉細，舞腰輕，宿妝成。
一春芳意，三月和風，牽係人情。
這首詞，上片以景襯情，下片則描繪人物時藴情會意。全篇藉春風楊柳繪寫濃春美景，襯比香閣女子的綽約風姿，麯傳離思別意，景與情諧，物與人合，宛轉含蓄，情緻纏綿。詞中化用金昌緒的《春怨》和王昌齡的《閨怨》詩，但有神無跡，如輕霜溶水，泯融無痕。詩詞都寫到鶯聲驚夢生惱，春柳觸發怨情，但詩中閨婦聽鶯聲而小庭追打，見柳色而直說悔意，明朗爽利，感情真切；詞裏的香閣女子卻衹是濃睡不起，宿妝不整，嫻靜溫婉，含而不露。二者相比，感情表現上有隱顯麯直之別，聲情口吻上有坦露含蓄之殊，語言上有質樸明快和清麗優雅之異，意趣、韻味也自判然不同。
上片起筆“東風楊柳欲青青，煙淡雨初晴”先繪出一幅如畫春景：東風吹溫送暖，催引生機；楊柳因春風吹拂而萌發春意，雖未青青成陰，卻染得人滿眼春色；柳絲纖細，柳煙疏淡，似有若無，自有一種迷蒙意態；一番春雨初霽之後，柳色顯得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。這兩句將春風、春柳，春雨、春晴，編織一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷。“惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯”二句，詞意陡生頓挫。面對爛漫春光，不是覽景生歡，而是意趣索寞，“香閣濃睡”，情態異常。着一“惱”字，既是貫下，也暗暗承上。上兩句描繪春景，是為了襯示香閣女子的怨思，即以樂景而反襯哀情，從而形成鮮明對比，把離情怨思烘托得更加強烈。由於人物內心狀態的異常，觀景亦有異常之感：春色娛人，鶯聲悅耳，是常情；而春色惱人，聞鶯心煩，則是變態。詞中香閣女子所以對春色視而不見，懨懨無緒，黯黯思睡，聽到鶯聲卻生惱恨，實際是因春感懷，睹景傷情。鶯聲驚睡，也許還驚破了好夢。
下片“眉葉細，舞腰輕，宿妝成”為人物描寫。眉葉、舞腰，既是詠柳，也是寫人，楊柳枝葉的纖細裊娜，女子眉腰的秀美窈窕，詞人生花妙筆的暈染下，相互疊印復合。柳如美人，美人似柳，形象雋麗，比喻貼切，既寫出柳的風神，也顯出人的韻緻。“宿妝”，隔夜未整的殘妝。詞裏的“宿妝成”，是指香閣濃睡的女子醒來，無心梳洗，懶於修飾。此處雖不明白言情，而從“宿妝”不整的容態中自然溢露出一種難以言傳的幽怨。結拍“一春芳意、三月和風，牽係人情”三句正面點示題旨。“一春芳意”與“三月和風”為對偶句，同是“牽係人情”的景物。這三句意思是：柳芽茁長的春意，縈拂柳條的春風，以及柳枝上的鶯啼，柳樹間的煙鎖，無不牽係着閨中人的情思。“牽係”二字，切柳絲。全篇明以柳起，暗以柳結，中間所及，關涉到柳，聯想古詩詞中常用的柳的內涵自知“人情”為何。
全詞着意描寫濃春煙景中，巧妙地將楊柳的絲縷和人物的紛亂心緒牽連綰合，襯寫出香閨女子的春怨，情景交融，別具風情。
訴衷情
晏殊
芙蓉金菊鬥馨香，天氣欲重陽。
遠村秋色如畫，紅樹間疏黃。
流水淡，碧天長，路茫茫。
憑高目斷，鴻雁來時，無限思量。
此詞以寫景為主，上片點明“天氣欲重陽”，下片以“憑高目斷”相照應，可知此詞為重九登高所作。詞中通過對節令、景物、環境的描寫，烘托出重陽佳節倍思親的氣氛，最後以“無限思量”點出主題。
詞起兩句：“芙蓉金菊鬥馨香，天氣近重陽。”選出木芙蓉、黃菊兩種花依然盛開、能夠秋風中爭香鬥豔來表現“重陽”到臨前的季節特徵。接着“遠村秋色如畫，紅樹間疏黃”兩句，從近景寫到遠景，從周圍寫到望中的鄉村，從花寫到樹。秋景最美的，本來就是秋葉，這裏拈出樹上紅葉來寫，充分顯出時令特徵。紅樹中間還帶着一些“疏黃”之色，樹葉之紅是濃密的，而黃則是稀疏的，濃淡相間，色調更豐，畫境更美。
下片“流水淡，碧天長，路茫茫”三句從陸上寫到水上，從地面寫到天上。着一“淡”字，寫出中原地區秋雨少，秋水無波，清光澄淨之景緻；而天高氣爽，萬裏無雲，平原仰視，上天寬闊無際，於是，又用一“長”字狀天。這兩字看似平常，卻很貼切。上面景語，用筆疏淡，表現作者的心境是閑適的。至“路茫茫”三字，則帶感慨情緒：前路茫茫，把握不住。接下去：“憑高目斷，鴻雁來時，無限思量”寫久久地登高遙望，看到鴻雁飛來，引起頭腦中的無限思念。
王國維《人間詞話》中指出：“一切景語，皆情語也。”此詞之寫景正與此境相合。正因為前面所寫之景藴含着作者的感情，因此最後點題水到渠成，收到情景相生的藝術效果。 |
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簡介歐陽修 （1007-1072），字永叔，號醉翁，晚號六一居士。廬陵（今江西吉安）人。纍官至翰林學士，傳世有汲古閣本《六一詞》。為北宋前期詞壇大傢。散文名列唐宋八大傢之一，治史和文學批評也卓有建樹。
主題主題詞或關鍵詞: 宋詞
欄目關鍵詞: 宋詞三百首
體裁: 詞
年代: 北宋
作者: 歐陽修
內容介紹：原文
訴衷情①
歐陽修
清晨簾幕捲輕霜，呵手試梅妝②。
都緣自有離恨，故畫作、遠山長。
思往事，惜流芳③。易成傷。
擬歌先斂，欲笑還顰④，最斷人腸。
【註釋】
①訴衷情：詞牌名。五代詞人多用以寫相思之情。又名《步花間》、《偶相逢》、《試周郎》等。
②梅妝：南朝宋武帝女壽陽公主作梅花妝，即在眉宇間畫一朵梅花作為妝飾。
③流芳：流逝的時光。
④顰（pín）：皺眉。
［賞析］ 這是一首詠歌女的作品。詞中主人公已有男朋友，但其遠在他鄉。上闋寫她思念親人的生活細節，賦予深刻的念遠寓意，新穎獨到，最見靈性。下闋寫憶舊愁情，以嘆惜時光飛逝陪襯，倍增其傷感。結尾寫兩個細節：準備唱歌，卻立即收斂住歌喉；想笑，卻先皺起了眉頭。藝術地將歌女內心的矛盾、凄苦的情懷和不得不強顔歡笑的處境都融入這一“斂”一“顰”的面部表情之中，具有很強的表現力。 |
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【年代】：宋
【麯牌】：《訴衷情》
【內容】：
夜來瀋醉卸妝遲，梅萼插殘枝。
酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。
更挪殘蕊，更拈餘香，更得些時。
【作者】： 李清照(1084-1155?)號易安居士，齊州章丘（今屬山東濟南）人，以詞著稱，有較高的藝術造詣。 父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據傢。早期生活優裕，與明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情緻，提出詞“別是一傢”之說，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校註》。（《辭海》1989年版）
【註釋】：
沉醉：大醉。
萼：花瓣外面的一層小托片。
遠《花草粹編》作“斷”
悄悄：寂靜無聲。
依依：留戀難捨，不忍離去之意。《詩經》：“昔我往矣，楊柳依依。”唐·吳融《情》詩：“依依脈脈兩如何？細似輕絲渺似波。”
更：又。柳永《雨霖鈴》：“便縱有千種風情，更與何人說。”
挪：揉搓。
捻：用手指搓轉。
得：需要。
些《花草粹編》作“此”
【賞析】：
此詞不李清照南渡前的作品，抒寫了女主人對遠遊丈夫的綿綿情思。作者用寥寥44個字，寫出女主人種種含蓄的活動及復雜麯折的心理，惟妙惟肖。成功的心理刻劃使人物形象栩栩如生，也使讀者拍案稱絶，驚嘆不已。
一般詩詞所詠之梅，多是凌寒怒放，傲立枝頭的，對殘梅則不屑於詠嘆贊賞。這首詠梅詞卻不落前人窠臼，選取新的角度寫梅。《花草粹編》題此詞作“枕畔聞殘梅噴香”，景況不差，然仍未得其抒情之三昧。
上片寫詞人醉眠後，殘梅的幽香對她所發生的作用。在一個早春的夜晚，詞人酒醉回到臥房，連頭上的釵、簪等物也無心思卸去，便昏昏睡去。頭上插着的梅花也因蹭磨而成為蔫萎的殘枝敗朵，但越發散發出誘人的幽香。酒力漸漸消退，這股清幽的芳香不斷襲來，終於使詞人從睡夢中蘇醒。梅香擾斷了她的好夢，使她在夢境中回到北國故鄉的願望無法實現。詞人無限感嘆，惘然若失。
首句雖未寫飲酒的動機和場面，直截寫酒後入睡，但從“沉醉”一詞可以窺見詞人飲酒之多和心緒之惡。一個“遲”字進一步透露出沉醉的狀態，心情的抑鬱和詞人懶於卸裝的倦怠神情。下旬“熏破”二字，通過嗅覺強調出梅香的濃烈。春睏又加沉醉，所以睡得一定很甜；夢中得歸故鄉，所以心情暫時很美。詞人似乎有些埋怨梅香太濃，打斷了自己的美夢。她的夢魂本來正沿着回鄉之路，飄飄忽忽飛得很遠很遠，“枕上片時春夢中”，行盡歸鄉千裏路，也許能回到故鄉，也許能與親人團聚吧。但這美夢卻被梅花擾斷，希望又成泡影。這種對梅香的“怨”也正是詞人欲歸不得的怨。這種幽怨象無端的亂絮，久已繚繞心頭，“夜來沉醉”不過是為了藉酒澆愁罷了。“夢遠不成歸”一句，集中表現了詞人強烈的思鄉懷人之倩，欲歸不得之苦。
下片集中寫詞人醒來後，依托於梅花的百無聊賴的心緒。
醒來已是深夜，四周一片靜謐，孤獨的詞人自己也是一語不發。輕柔如水的月光，給大地塗上一層透明的銀色。窗上的翠色簾幕紋絲不動地垂挂着。簾外，一天明月；簾內，無限凄清。她思緒萬千，再也睡不着了，衹好隨手摘下鬢間的梅枝，在手中反復揉搓着，撥弄着，無言獨處，等待天明。此時，萬籟俱寂，唯有這梅花，“伴我情懷如水”……
“人悄悄，月依依，翠簾垂。”寥寥數語，勾劃了一幅春夜無眠圖。春夜孤柄，久不成寐，簾篩月影，月伴無眠。一個“垂”字更增加了夜的沉寂。這幅清淡的月夜圖，，成功地烘托出詞人孤單清冷的內心世界。“更挪”“更捻”的連續動作，突現了詞人百無聊賴的心理。這單調的動作，包含着復雜的心緒。詞人所思早已不衹在梅上。或許她是在追憶夢中的情景，或許是在回憶昔日的生活，或許是由殘梅想到自己目前的處境，或許是對梅花産生了憐惜之情：“衆芳搖落獨喧妍，占盡風情嚮小園。”梅啊，你曾傲寒怒放，現在卻遠離了母體，變得這般憔悴了……。在這深夜裏，是殘梅勾起了詞人的傷心事，又衹有殘梅還能陪伴着她，排遣她心頭的愁緒，消磨這難挨的時光。“更援殘蕊，更捻餘香，更得些時：”三“更”相迭，含藴無窮，將詞人的感情表現得婉麯有緻；所用排比句式，既合格律，又靈活多變。
這首詠梅詞，沒有把筆墨集中在寫梅的姿容、特質上，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香為引綫，串聯全篇。全詞以寫頭戴殘梅沉醉入睡開始，繼由梅香“熏破春睡”使“夢遠不成歸”，引起詞人心情的悵惘；甜美的夢境與凄苦的現實互為映襯，深刻地表達了理想與現實之間的矛盾。全詞雖不着一個“愁”字，卻處處含愁。“夢遠不成歸”使人愁；“人悄悄，月依依”同樣使人愁；“更挪殘蕊，更捻餘香，更得些時。”更把詞人內心的愁緒通過動作表現褥淋漓盡致。國破傢亡，流落他鄉，一腔怨恨，藉梅而發。詠梅而意不在梅，正是這首詠物詞的特點。 |
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訴衷情①
陸遊
當年萬裏覓封侯，② 匹馬戍梁州。③
關河夢斷何處？④ 塵暗舊貂裘。⑤
鬍未滅， 鬢先秋⑧， 淚空流。
此身誰料， 心在天山，⑥ 身老滄洲。⑦
【翻譯】回憶當年奔赴萬裏外的邊疆，尋找建功立業的機會，單槍匹馬奔赴邊境保衛梁州。如今防守邊疆要塞的從軍生活衹能在夢中出現，夢醒後不知它在何處？唯有軍中穿過的貂皮裘衣已積滿灰塵，變得又暗又舊。金兵還未消滅，自己的雙鬢卻早已白的如同秋霜，衹好憑憂國的眼淚白白地淌流。誰能料我這一生，心始終在抗敵前綫，身卻老死在家乡的山林水邊！
【作者】 1125－1210，字務觀，號放翁，山陰（今浙江紹興）人。孝宗時賜進士出身。他一生志在恢復中原，是南宋傑出的愛國詩人。生平詩作逾萬首。四十六歲入蜀任夔州（今四川奉節）通判，其後為四川宣撫使幕僚遠至南鄭（今屬陝西前綫）詩風由此一變。他特別珍視蜀中十年的生活。詩集因此題名為《劍南集》以志紀念。晚年退居山陰，始終保持昂揚的愛國熱情，臨終猶念念不忘祖國的統一。其詩以豪邁雄放為主導風格，詞則兼備豪放、婉約之長。有《放翁詞》。
【註釋】 ①此調原為唐教坊麯。又名《桃花水》、《畫樓空》等。五代詞人演為《訴衷情令》，用以寫相思之情。陸遊此詞，就體製而言，當是《訴衷情令》。雙調，四十四字，平韻。
②萬裏覓封侯：奔赴萬裏外的邊疆，尋找建功立業的機會。《後漢書•班超傳》載，班超少有大志，嘗曰，大丈夫應當“立功異域，以取封侯，安能久事筆硯間乎？”。後來他出使西域，使蔥嶺以東五十餘國歸附漢朝，因功封為定遠侯。這裏藉指立功報國。
③梁州：漢中。漢中有梁山，故名梁州。匹馬戍梁州：指乾道八年（1172）陸遊四十八歲時在漢中任四川宣撫使王炎的幕僚。
④關：關塞。河：河防。關河：泛指邊地險要的戰守之處。
⑤“塵暗”句：傳說蘇秦十次遊說秦王無成，回傢時“黑貂之裘弊”（《戰國策•秦策》）。這裏則是以貂裘積滿灰塵，陳舊變色，暗示自己長期閑置而功業未成。
⑥天山：在新疆境內，漢唐時為西北邊陲。心在天山，即猶有萬裏從軍之志。
⑦滄洲：水邊。陸遊晚年退居山陰湖邊的三山村。
⑧鬢先秋： 鬢發早已斑白，如同秋霜。
⑨夢斷：夢醒。
【品評】 此詞抒發國仇未報、壯志未酬的深切悲憤。雖然這本是作者在許多優秀詩篇裏反復抒寫的主題，殆難有所翻新。但由於作者註意運用和發揮詞體自身特點，所以在表現上與詩作頗有不同。此詞上片基本上是五七言句式，雖然在時空的交錯中，騰挪自如地比照了當年的情豪氣雄和今日的落魄潦倒，卻未能顯出詩詞之大別。下片則句式盡變，表現了長短句的某些優長。“鬍未滅”，說國仇未報；“鬢先秋”，嘆此身已老；“淚空流”，訴壯志難伸；三個三字短句“一吟悲一事”，並以對句形式組成一韻，九個字說盡了一生心事。篇末，“心在天山，身老滄洲”兩個四言對句，用八個字渾無著力痕跡地概括了同樣的意思，使理想與現實，報國立功的熱望和投閑置散的冷遇，處於尖銳的對立之中，從而揭示了作者悲憤的根由和實質。“心在天山”，又與開頭的“當年萬裏覓封侯”相呼應，表明報國初心始終不渝。“身老滄洲”並非意在嘆老，而是憤恨權臣誤國，致使自己請纓無路，白首無成，含意都是較深的。象這樣的進行今昔對比的詞作，在結構上，一般都是上片思昔，下片撫今。此詞卻打破了這種常用的結構方式，以更有利於情感的跌宕迴旋：上片兩句思昔，兩句撫今；下片句句撫今，而又句句與思昔相關合。這也體現了作者創新的意嚮。
積貧積弱，日見窘迫的南宋是一個需要英雄的時代，但這又是一個英雄“過剩”的時代。陸遊的一生以抗金復國為己任，無奈請纓無路，屢遭貶黜，晚年退居山陰，有志難申。“壯士凄涼閑處老，名花零落雨中看。”歷史的秋意，時代的風雨，英雄的本色，艱難的現實，共同釀成了這一首悲壯沉鬱的《訴衷情》。 作這首詞時，詞人已年近七十，身處故地，未忘國憂，烈士暮年，雄心不已，這種高亢的政治熱情，永不衰竭的愛國精神形成了詞作風骨凜然的崇高美。但壯志不得實現，雄心無人理解，雖然“男兒到死心如鐵”，無奈“報國欲死無戰場”，這種深沉的壓抑感又形成了詞作中百折千回的悲劇情調。詞作說盡忠憤，回腸蕩氣。
“當年萬裏覓封侯，匹馬戍梁州”，開頭兩句，詞人再現了往日壯志凌雲，奔赴抗敵前綫的勃勃英姿。“當年”，指乾道八年（1172），在那時陸遊來到南鄭（今陝西漢中），投身到四川宣撫使王炎幕下。在前綫，他曾親自參加過對金兵的遭遇戰。“覓封侯”用班超投筆從戎、立功異域“以取封侯”的典故，寫自己報效祖國，收拾舊河山的壯志。“自許封侯在萬裏”（《夜遊宮》），一個“覓”字顯出詞人當年的自許、自負、自信的雄心和堅定執着的追求精神。“萬裏”與“匹馬”形成空間形象上的強烈對比，匹馬徵萬裏，“壯歲從戎，曾是氣吞殘虜”（《謝池春》），呈現出一派卓犖不凡之氣。“悲歌擊筑，憑高酹酒”（《秋波媚》），“呼鷹古壘，截虎平川”（《漢宮春》），那豪雄飛縱、激動人心的軍旅生活至今歷歷在目，時時入夢，之所以會這樣，是因為強烈的願望受到太多的壓抑，積鬱的情感衹有在夢裏才能得到宣泄。
“關河夢斷何處，塵暗舊貂裘”，在南鄭前綫僅半年，陸遊就被調離，從此關塞河防，衹能時時在夢中達成願望，而夢醒不知身何處，衹有舊時貂裘戎裝，而且已是塵封色暗。一個“暗”字將歲月的流逝，人事的消磨，化作灰塵堆積之暗淡畫面，心情飽含惆悵。
上片開頭以“當年”二字楔入往日豪放軍旅生活的回憶，聲調高亢，“夢斷”一轉，形成一個強烈的情感落差，慷慨化為悲涼，至下片則進一步抒寫理想與現實的矛盾，跌入更深沉的浩嘆，悲涼化為沉鬱。
“鬍未滅，鬢先秋，淚空流”。這三句步步緊逼，聲調短促，說盡平生不得志。放眼西北，神州陸沉，殘虜未掃；回首人生，流年暗度，兩鬢已蒼；沉思往事，雄心雖在，壯志難酬。“未”、“先”、“空”三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越轉越深：人生自古誰不老？但逆鬍尚未滅，功業尚未成，歲月已無多，這纔迫切感到人“先”老之酸楚。“一事無成霜鬢侵”，一股悲涼滲透心頭，人生老大矣！然而，即使天假數年，雙鬢再青，又豈能實現“攘除姦兇，興復漢室”的事業？“朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦”，“雲外華山千仞，依舊無人問”。所以說，這憂國之淚衹是“空”流，一個“空”字既寫了內心的失望和痛苦，也寫了對君臣盡醉的偏安東南一隅的小朝廷的不滿和憤慨。
“此生誰料，心在天山，身老滄洲”。最後三句總結一生，反省現實。“天山”代指抗敵前綫，“滄洲”指閑居之地，“此生誰料”即“誰料此生”。詞人沒料到，自己的一生會不斷地處在“心”與“身”的矛盾衝突中，他的心神馳於疆場，他的身卻僵臥孤村，他看到了“鐵馬冰河”，但這衹是在夢中，他的心靈高高揚起，飛到“天山”，他的身體卻沉重地墜落在“滄洲”。“誰料”二字寫出了往日的天真與今日的失望，“早歲那知世事艱”，“而今識盡愁滋味”，理想與現實是如此格格不入，無怪乎詞人要聲聲浩嘆。“心在天山，身老滄洲”兩句作結，先揚後抑，形成一個大轉折，詞人猶如一心要搏擊長空的蒼鷹，卻被折斷羽翮，落到地上，在痛苦中呻吟。 陸遊這首詞，確實飽含着人生的秋意，但由於詞人“身老滄洲”的感嘆中包含了更多的歷史內容，他的闌幹老淚中融匯了對祖國熾熱的感情，所以，詞的情調體現出幽咽而又不失開闊深沉的特色，比一般僅僅抒寫個人苦悶的作品顯得更有力量，更為動人。
這首詞是作者晚年隱居山陰農村以後寫的。詞人身處僻地，未忘國憂，這種政治熱情和愛國精神形成了詞作豪氣滿懷的崇高美。但壯志無法實現，失地無法收復，這些內心的隱痛時時縈繞在作者的心頭，這種深沉的壓抑感又形成了詞作中百折千回的悲壯感。
●訴衷情
陸遊
青衫初入九重城，結友盡豪英。
蠟封夜半傳檄，馳騎諭幽並。
時易失，志難城，鬢絲生。
平章風月，彈壓江山，別是功名。
陸遊有《訴衷情》詞二首，其中一首的首句是“當年萬裏覓封侯”，另外一首即此詞。宋光宗紹熙元年（1190），陸遊六十六歲，閑居山陰（浙江紹興），曾作詩《予十年間兩坐斥，罪雖擢發莫數，而詩為首，謂之‘嘲詠風月’。既還山，遂以‘風月’名小軒，且作絶句》，這首詞中有“平章風月，別是功名”之句，可能是同一時期的作品可以此為參照。
詞的上片是憶舊。起首兩句寫早年的政治生活。 高宗紹興三十年（1160），陸遊由福州决曹掾被薦到臨安，以右從事郎為樞密院敕令所刪定官，由九品升為八品，這是他入朝為官的開始。唐宋時九品官服色青，陸遊以九品官入京改職，言“青衫”十分貼切。 紹興三十二年九月，任樞密院編修兼編類聖政所檢討官。這兩任都是史官職事。這期間交識的同輩人士，有周必大、範成大、鄭樵、李浩、王十朋、杜起莘、林慄、曾逢、王質等，都是一時俊彥。所以纔說“結友盡豪英”。下兩句詞反映出當時的政治形勢是很鼓舞人的。
“蠟封侯夜半傳檄，馳騎諭幽並。”寫任聖政所檢討官時的活動。這時宋孝宗剛即位，欲有所作為，遂恢復。起用主戰派的著名人物張瀎，籌劃進取方略。 陸遊曾奉中書省、樞密院（當時稱為“二府”）之命作《與夏國主書》，提出申固歡好，永為善鄰，以便全力抗金。又作《蠟彈省札》，以喻中原人士：“有據北州郡歸命者，即以其所得州郡，裂士封建。”實際上是作敵後的分化瓦解工作。“蠟封”是用蠟封固，便於保密的文書。“幽並”，指幽州和並州，主要是河北北部及山西北部地方，在這裏統指北方入於金國的地區。“夜半傳檄”和“馳諭幽並”表明主戰派在朝廷占上風，圖謀收復舊山河的種種指施得以進行，陸遊不分晝夜地投入抗金工作，透露出他的無比振奮的心情。
詞的下片是抒憤。換頭三句既是詞意的轉折，也反映了他的政治經歷的轉折。接連三個三字句如走丸而下，表現出他激動的心情。“時易失”，先就大局而言，就是說，好景不長，本來滿有希望收復中原的大好機會竟被輕易地斷送了！宋孝宗操之過急，張瀎志大才疏，北進結果遭到符離之敗，反而又結成了屈服於金人的隆興和議。這些史實概括在這一短語之中，表現出了陸遊的痛惜之感。“志難成，鬢絲生”就個人方面說，正因為整個政治形勢起了變化，自己的壯志未酬，而白發早生，以致成終身大恨。六字之中，感慨百端。歇拍三句寫晚年傢居的閑散生活和憤懣情緒。
“平章風月，彈壓江山”相對上片結交豪英，夜半草檄而言。那時候終日所對的是英雄豪傑，所作的是羽書檄文；今天終日所對的則是江山風月，所作的則是品評風月的文字，成了管領山川的閑人。天壤之別的場景，怎能不令詞人痛心疾首，透出無奈之態。 蘇軾曾說過：“江山風月，本無常主，閑者便是主人”。（《東坡志林·臨臯閑題》）風月的品評，山川的管領，原是“閑者”的事，與“功名”二字沾不上邊，而結句卻說“別是功名”，這是幽默語，是自我解嘲；也是激憤語，是對那些加給他“嘲詠風月”的罪名的人們，予以有力的反擊，套用孟子的一句話就是：“予豈好嘲詠風月哉；予不得已也！” 全篇率意而寫，不假雕琢，語明而情真，通過上下片的強烈對比，反映出陸遊晚年的不平靜心情 |
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永夜拋人何處去？絶來音。
香閣掩，眉斂，月將沉。
爭忍不相尋？怨孤衾。
換我心，為你心，始知相憶深。
這首詞通過女主人公口語式的內心獨白，揭示了作為一個閨中弱女子被負心人所折磨而帶來的心靈創傷，表現了舊社會情愛悲劇的一個方面。主人公怨中有愛，愛怨兼發，心情復雜。作品在藝術構思與表現手法上甚見匠心，深得後代詞評傢的贊賞。
這是一首單調小令。開頭五句，奏的是感情音響的主旋律——怨。“永夜”兩句，就懸想負心人行蹤着筆。“長夜漫漫，負心人啊，你拋下我到哪裏去了？”自問還復自答：“音信已絶，奈何！”着一“絶”字，點出薄悻者之寡信絶情。“香閣掩”三句，就閨中人己方情況着筆，從環境描寫（閨門緊閉）、表情描寫（眉頭緊皺）、時間推移（斜月將落、長夜將盡）這三個方面，寫出了終宵坐候之難耐。這兩筆歸結到一點——對薄悻者之怨。
“爭忍”句以下寫心池又起新瀾。“爭忍”兩句是第一個浪頭，特點是思之不已，愛怨兼發。“叫我怎忍心不苦苦追尋啊？”這一句心靈獨白，表明她怨中有愛，情絲難解。但稍加推究，閨門緊閉，室內一目瞭然，有何可尋？“尋”這一動作，正好顯示她已陷於身難自主迷離恍惚的精神狀態。等到她頭腦稍為清醒，又得面對令人心碎的現實——孤衾獨處，因而“怨”字又重上心頭。“換我心”三句是第二個浪頭，特點是情之所鐘，忽發癡語。清王士禛《花草蒙拾》曾指出：“顧太尉‘換我心，為你心，始知相憶深’，自是透骨情語。徐山民‘妾心移得在君心，方知人恨深’全襲此。”徐山民句中之“移”字，倒也深得顧詞“換”字之真諦。換心者，移心之謂也。主人公是多麽希望把自己的一顆心移置在對方的心腔裏，以取得對方對自己思念之深的理解啊。就事論事，移心之說似屬無理，而主人公發此癡想，卻正好顯示其愛之深，其情之真，此即所謂“無理而有情”。當然儘管如此，主人公的悲劇命運將是難以避免的。這一點，明湯顯祖在《花間集》評本中曾一語道破：“若到換心田地，換與他也未必好。”但作品的思想傾嚮性卻十分明朗，同情完全放在被折磨被損害的弱女子這一邊，這也就從側面鞭撻了薄悻之徒。 |
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訴衷情
佚名
1974年
父母忠貞為國酬，何曾怕斷頭？
如今天下紅遍，江山靠誰守？
業未就，身軀倦，鬢已秋；
你我之輩，忍將夙願，付與東流？
【賞析】
這首詞乃文革後期佚名詞人的作品，由於氣勢恢弘，有毛詞之風，在傳抄過程中，被群衆誤以為是毛詞。其實詞人開篇第一句已經道出自己的身份——“父母忠貞為國酬，何曾怕斷頭？”——顯然作者是共和國開國功臣的子弟。
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對本條疑議：1974年的功臣子弟，如何身軀倦，鬢已秋？白頭起碼五十開外，其父母起碼八九十，恐怕那時沒有這樣的情況。所以上述言論恐為誤。
個人覺得是太祖的可能性很大。
訴衷情（仲殊作）
清波門外擁輕衣，楊花相送飛。西湖又還春晚，水樹亂鶯啼。
閑院宇，小簾幃。晚初歸。鐘聲已過，篆香纔點，月到門時。
【賞析】
此詞為暮春即興之作。作者在詞中描繪了西湖清波門附近的美景，並在其中寄寓了自己灑脫曠達的襟懷和自在從容的行止。詞之上片寫嫣然獨絶的湖畔春景，以表現動態美見勝；下片以表現深靜之意境見工。上下兩片，一動一靜，相映成趣，頗具珠聯璧合之妙。
上片首句“清波門外擁輕衣”，寫作者受風的衣裾，膨鬆鬆地擁簇着自己往前走，衣服也象減去了許多分量似的。一個“擁”字下得極工煉，與“輕衣”的搭配又極熨貼。一種清風動袂、衣帶飄然的風緻，就這樣被活靈活現地描繪出來了。寫罷湖上的和風，接着寫柳絮。古代楊柳飛絮是暮春的使者。隨風飄蕩的楊花陪伴着自己走上寺門的歸路。“相送飛”三字將一種殷勤護持的情意傳達出來了。“西湖”句由景物描寫折到時令，筆意一轉，帶出下文。“水樹亂鶯啼”五字重塗濃沫，儼然一幅江南春色圖畫。丘遲《與陳伯之書》所述“暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛”之佳麗景色，並於此五字中見之。特別是這個“亂”字下得很有力量。由此可以想見，一個緇衣白足的詩僧，徜徉在湖邊山腳的花徑上，周圍是繽紛的花雨，耳邊是紛亂的蔦聲，組成一幅愜意的遊春圖景。詞的上片，作者將春色之麗寫得蕩人心魂，美不勝收。
換頭一起三句，點出寺宇闃寂、僧寮清幽的場景，而用一“歸”字與前片關合，以實現這一場景的轉換。曰“閑”，曰“小”，曰“初”，皆涉筆輕靈，雅稱其題，仿佛把人帶進一個紅塵不到的世界。結拍三句，進一步烘托寺中的環境，補足前意。作者抓住這鐘聲、篆香和月色，三個有時間特徵的景物來加以刻畫。結語悠然，有竟體空靈之妙。撞鐘擊鼓，為佛門旦暮必行的功課。盧綸“孤村樹色昏殘雨，遠寺鐘聲帶夕陽”（《出關言別》），杜牧“夜深月色當禪處，齋後鐘聲到講時”（《贈惟真上人》），都是描寫晚鐘的名句。仲殊即景寫來，亦實亦虛，尤有遠韻。接着又拈出“篆香纔點”與之作偶，更覺筆有餘妍。用“篆”定形容迴旋上升的煙縷，真是工緻入微了。以晚鐘之遠韻匹篆香之煙痕，是聲與色、與大小之對比，又都取景目前，真如天設地造一般。“月到門時”，本是歸時實景，用在鐘聲、篆香之後，便覺充滿禪機和妙不可言。
此詞為人作者人格、性情的真實流露；詞中的物象，是這位詩僧的心靈折光。 |
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- : complain heartfelt emotion
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