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| 指文字或詩文書畫等～流暢ㄧ西湖美麗的景色，不是用～可以形容的。 |
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| 指文字或文章 |
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| 我們的心情難以用筆墨來形容 |
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| 筆墨酣暢 |
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| 淚珠和筆墨齊下。——清· 林覺民《與妻書》 |
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| 筆和墨。泛指文具。《漢書·揚雄傳下》：“上《長楊賦》，聊因筆墨之成文章，故藉 翰林 以為主人， 子墨 為客卿以風。” 曹禺 《北京人》第一幕：“案上放着筆墨畫硯，磁器古董，都極其古雅而精緻。” |
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| 指文字或書畫詩文作品。 漢 王充 《論衡·亂竜》：“ 子駿 漢 朝智囊，筆墨淵海。” 宋 陳師道 《上曾樞密書》：“某不更遠引筆墨所載，直以 慶歷 以來耳目所及者明之爾。” 清 袁枚 《隨園詩話》捲二：“ 漢 魏 名人筆墨俱在， 淮南王 劉安 隸書最工，自 曹子建 以下，稍近 王 風格。” 聞一多 《關於儒、道、土匪》：“儒道交融的妙用，真不是筆墨所能形容的。” |
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| 謂寫字，畫畫，作文章。 漢 王充 《論衡·超奇》：“觀 𠔌永 之陳説， 唐林 之宣言， 劉嚮 之切議，以知為本，筆墨之文，將而送之。” 清 沉復 《浮生六記·坎坷記愁》：“吾父曰：‘媳婦既能筆墨，汝母傢信付彼司之。’” 曹靖華 《飛花集·懷周恩來同志》：“這期間，我住在 重慶 郊外，每周三天在城，處理事務工作；三天在傢，從事筆墨工作。” |
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在牘簡上刻寫成文的書寫體係遠在殷商時期就已經非常完善了。刻寫的牘簡經較長時間閱讀後，刻劃之處自然就積滿汗泥塵土，而比牘簡表面顔色深一些，反而容易識讀。古代刀筆吏們註意到這個現象，有意找些墨粉或墨塊之類塗在牘簡表面，染黑字跡，提高閱讀性能。
很可能用墨塗抹刻寫文字的方法早在殷商時期就已經被普遍采用。殷商時就已有墨刑，在人面額上刻字並用墨塗抹刻痕，以示懲戒。春秋以前一種墨定制度，君王用墨圈定刻有法令或計劃的牘簡，然後付諸實施，墨定也就是君王批準執行的法定程序。我懷疑，所謂墨定也就是君王用墨塗抹刻寫的文字內容。商周時期，我國南方民族盛行斷發文身習俗，文身就是用針刺破皮膚，再用染料塗抹刺孔，以達到顔色永駐的效果，其過程也類似於墨塗刻痕。墨刑和文身兩種現象可以佐證，在毛筆發明前，存在以墨塗抹刻寫字跡的可能性。
用墨塗抹刻痕需要專用工具，最現成的工具顯然就是當時刷漆用的毛刷子，以毛端把墨粉塗在刻痕中，再擦去牘簡表面的餘墨就完成塗墨過程。為了更好地把墨塗在細細的刻痕之內，古人會把刷子做得窄一些，甚至故意留出毛鋒，變成筆尖。這樣，最原始的毛筆也就應運而生了。考古發現，在殷商時期的甲骨上發現有用紅漆寫成的文字，意味着當時已經出現毛筆。另外，在甘肅、青海發現的四千多年以前的彩陶上，有些圖案的圖劃內有類似於書法中“飛白”的現象，飛白是毛筆尖中墨汁接近枯幹時寫字導致筆畫中出現無墨的現象，說明是用類似於毛筆的工具塗畫而成。
在刻寫過程中，可能有一位聰明的刻寫匠人想到，與其刻好之後再用毛筆塗抹墨粉，為何不用筆直接塗畫出文字呢？可能他也確實這樣做了，但由於墨粉直接塗抹在牘簡上無法長期保留墨跡，即使用水把墨粉調成汁再塗，幹後也容易被抹掉。好在那時我們的祖先已經擁有完善的刷漆技術，所以那時的書吏，特別是那些不愛墨守成規、極想找到省力快捷的書寫方法的書吏們，自然想到用漆來書寫，結果是任何人都會想象的。所以自那時起有很長一段時間，書吏們是用漆做墨進行書寫的。推測筆的出現並廣泛用漆書寫的年代大約始於春秋早期，盛於春秋未期。因為那時戰爭頻繁，國傢之事多而雜，書吏們的書寫工作越來越繁雜，以刀刻寫的方法已難以滿足需要。但是由於漆存在不易乾燥、花費大兩大弊端，促使書吏們不得不考慮用墨書寫，改造墨的性能，並通過漆有膠粘性的性質，試着在墨和水的調劑中加入膠類物質，以代替漆用。可能這種方法也已在木工中使用，書吏們僅是藉來再加以改造。戰國中期的莊子就已經記載有墨繩之法，推測在戰國時期已發明出專用於書寫的墨。 |
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- n.: pen and ink (=pen-and-ink), words or writing, pen and ink, words, writing
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- n. pinceau et encre, composition littéraire
- n. pinceau et encre / composition littéraire
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