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英文：Baritono
男中音是一種介於男低音和男高音之間的聲部。大體有較高和較低的兩類，前者的音域一般為F-g1，相當於現在一般稱之為男中音的音域，後者為E—e1或f1。（較低的音域）稱之為“低男中音”。
在浪漫主義時期的意大利，由於作麯傢應用音域的擴展，男中音越來越多地扮演復雜的角色，因此，在羅西尼作品中男中音音域與男高音相似。如貝利尼《海盜》中的恩奈斯托，《清教徒》中的泰爾波等等。
無獨有偶威爾第的歌劇從《弄臣》開始要求歌唱傢把胸聲提到較高的音區因此“威爾第男中音” 出現了。大歌劇的黃金時代，作麯傢們也紛紛模仿威爾第，如托馬的《哈姆雷特》、德彪西《佩裏阿斯與梅麗桑德》中都安排了極具個性的男中音角色。在德國也有“表演性男中音”、“英雄男中音”、“高音—男中音”、“騎士男中音”和“低音—男中音”的細分；他們還把一些音區偏高、音色輕巧、帶鼻音的稱作法國男中音。
無論各個國傢各個地區的分類名稱怎樣變化總之男中音一般可分為以下這些類型：
一、 抒情男中音
抒情男中音這是以抒情見長的高男中音，音域為F—g1或a1。例如唐尼采第《寵姬》中的國王阿爾方索十一世、威爾第《茶花女》中的阿芒、比纔《卡門》中的埃斯卡米洛等均屬此類。
《茶花女》是威爾第根據小仲馬小說改編臺本創作的三幕歌劇。故事敘述了巴黎名妓薇奧列塔 因為喜歡佩戴茶花，故有“茶花女”的美稱。她混跡於風月場中，但渴望着有真正的愛情。幸遇到年輕的貴族青年阿弗列多，並被他的真摯情意所感動，毅然離開紙醉金迷的巴黎社交圈，與阿弗列多在鄉間同居。不料阿弗列多的父親阿芒(男中音) 聞訊趕來阻撓，以堅决的態度哀求薇奧列塔離開自己的兒子，她為了愛人的未來前途與傢族聲譽，薇奧列塔忍痛應允。無奈地回到巴黎重操舊業。遭到阿弗列多的誤解，盛怒之下當衆羞辱薇奧列塔。薇奧列塔。受不了這種刺激，使得原本就患有肺癆的茶花女病入膏肓，最後在愛人懷中香消玉殞。
劇中第二幕第一景：阿芒來到薇奧列塔的隱居處，指責並阻撓她與阿弗列多的愛情。有一段抒情男中音詠嘆調《在普羅文察地方》。歌詞大意：你在家乡度過了幼年的美好時光，自從離傢到遠方，親愛的，你忘記了故鄉的陽光、森林、和田野還有那湛藍的海洋。家乡對你多慈祥，傢中的人們都盼望，望你快些回家乡，回到親人懷抱裏，得到平安和療養。你在這裏受折磨，前途一切都絶望，你若和我回家乡，心情愉快精神爽，離開煩惱和憂傷，在傢安靜好休養。上帝讓我保佑着你快回家乡!
比才筆下的《鬥牛士之歌》已是炙至人口的唱段了，奧涅金的詠嘆調《請不必否認給我寫信》也是聽衆耳熟能詳的。在音樂會上還常常可以聽到莫紮特的《唐·璜》小夜麯《請你到窗前來吧》，古諾《浮士德》中瓦倫丁的詠嘆調《離傢遠征去》等。
二、戲劇男中音
戲劇男中音音域為E-e1至g1。 嗓音結實、渾厚，情緒激烈。例如《羅恩格林》中的泰拉蒙德、威爾第《奧賽羅》中的雅戈、穆索爾斯基《鮑裏斯·戈東諾夫》中的鮑裏斯、列昂卡伐洛《醜角》中的托尼奧、貝爾格《沃采剋》中的沃采剋等均屬這一類型，其中有的角色(如沃采剋)的音色更接近於男低音。
貝爾格《沃采剋》第一場，沃采剋為上尉颳臉，上尉一本正經地嚮沃采剋說教，大談什麽是道德，沃采剋畢恭畢敬地應答：“是的，上尉先生”。後又補充說：“窮人以道德過程生孩子也是無奈”。得知妻子瑪麗與樂隊長私通非常憤怒。第二場，沃采剋把瑪麗帶到池畔森林小路，兩人交談時月亮慢慢升起。沃采剋問，我們相愛幾年了，瑪麗回答有3年。沃采剋問瑪麗，你怎麽有這樣可愛的嘴唇?說着就跟她親吻起來。這時，血紅的月亮已經升到他們頭上。沃采剋一邊喊着這是血的顔色，一邊取出小刀刺進瑪麗的喉嚨。瑪麗痛苦地叫着“救命啊”，但很快就倒下死了。第三場殺掉人失態的沃采剋走進一間酒吧，他手臂的血跡使現場男女舞伴一片騷動 。至第四場，沃采剋奔嚮河邊尋找殺人刀，最後絶望地走進河中，死去。這一場，沃采剋的大段演唱，充分展示了低男中音強烈的戲劇性表現力。
三、 炫技性男中音
其音域近似抒情男中音，擅長於語言、節奏較快而又機智的表演。歷史例如：羅西尼的作品中繞口令式的宣敘調、敘詠調、詠嘆調屢見不鮮，急促的連續虛詞、歌詞嘮叨不絶的重複，使音樂輕巧活潑，讓聽衆為演員高超的吐音咬字技巧而贊賞不絶。還有人們熟悉的《塞爾維亞理發師》中費加羅著名的快速詠嘆調“請讓開路……”也屬此類之典型。
世界著名男中音：
1、戈比（T.Tito Gobbi ）
2、費捨爾-迪斯考（Dietrich Fischer-Dieskau）
3、赫爾曼·普萊（Hermann Prey）
4、布魯鬆（Renato Bruson）
5、特弗爾（Bryn terfel） |
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- : bariton
- n.: baritone, barytone, male voice between tenor and bass
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