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| 簡稱《閣帖》。匯刻叢帖。十捲。公元992年宋太宗出秘閣(帝王收藏圖書處)所藏歷代法書，敕命侍書學士王著編次摹刻而成。此後歷代多有翻刻。雖采擇未精，但古人法書頗賴之以傳。自此刻帖盛行，後世因稱此帖為法帖之祖”。 |
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自宋太宗淳化三年（九九二）摹勒《淳化閣帖》後，全國各地輾轉傳刻，遂遍天下。著名者有二王府本、紹興國子監本、大觀太清樓帖、淳熙修內史本、泉州本、北方印成本、烏鎮張氏本、福清李氏本、世堂本、臨江戲魚堂帖、利州帖，黔江帖等等，捲帙類同。又有慶歷長沙劉丞相帖、潘師旦絳州帖、絳公庫帖等，稍加損益，捲帙亦異。其他瑣瑣者又數十傢。令人遺憾的是以上宋代《淳化閣帖》原石均已佚失。現存《淳化閣帖》刻石僅有三種：
①明萬歷四十三年（一六一五）“肅王府遵訓閣本”（俗稱“肅府本”）
②清順治三年（一六四六）陝西費甲鑄按肅府初拓本摹刻一部，置於西安碑林（俗稱“西安本”或“關中本”）
③清初虞氏據《肅府本》早期拓本重摹上石，現存江蘇溧陽縣甓橋鎮虞氏宗祠(俗稱“溧陽本”)。
但近日《淳化閣帖》無宋代刻石傳世的共識被杭州文瀾閣舊址新近發現的《淳化閣帖》刻石打破。此套《淳化閣帖》刻石目前放置在杭州孤山路二十八號文瀾閣舊址（現為浙江圖書館古籍部所在地），此閣初建於清乾隆四十七年（一七八二），是清代為珍藏《四庫全書》而建的七大藏書閣之一，也是江南三閣中唯一幸存的一閣。《淳化閣帖》刻石就存放在大院西側碑廊內，碑廊建於一九九四年，內設碑墻兩堵，自南而北縱嚮延伸，墻外用玻璃框保護，中間為《浙江藏書樓碑記》隔開。坐南一堵碑墻鑲嵌《淳化閣帖》刻石四塊和《清嘯閣帖》、《左璞堂帖》、明清墓志雜石等，其中《閣帖》四塊僅見單面（見圖四），其背面鑲嵌明代墓志數塊。坐北一堵碑墻鑲嵌《淳化閣帖》刻石二十一塊（按：由碎石拼配者作一塊記數），能見刻石正、背兩面（一面面朝東，一面面朝西，見圖五、六）完整刻石長一○二釐米，寬二九釐米。
據資料記載，這套刻石在清乾隆四十六年（一七八一）由張燕昌（芑堂）從西吳舊傢為孫仰魯（壽鬆主人）購得。一九三三年孫氏後人侯康先生將帖石捐贈給浙江圖書館，當時曾有整套帖石拓片流傳，浙圖至今還保存有一套當時帖石拓片。解放後，這套帖石逐漸淡出了文物工作者的視綫，“文革”中帖石又遭受一定程度損壞缺失。一九九四年有識之士在浙圖紅樓走廊內發現這批刻帖，建議保護陳列，遂建碑廊儲之。
對帖石版本過去一直無法識別，一般視為明清刻石別本，二○○四年春，筆者攜《肅府本》前往對照，亦無果而返。二○○六年，故宮博物院研究員施安昌先生用故宮博物院新印《懋勤殿本淳化閣帖》進行了比對，認為《懋勤殿本淳化閣帖》就出自這套刻石。此事立即引起了筆者的關註，如果確定的話，浙江圖書館《淳化閣帖》刻石就是目前所能見到的最早的匯刻帖的原石，其意義非同尋常。這一宋代刻石的重新確認是近年來碑帖學上的一個重大發現，它能為帖學研究帶來最原始的刻石信息。
要鑒定此套刻石的刊刻年代，需要對現存殘石的刊刻內容、捲版標號、捲尾刻款、殘石的材質、石花紋理、石裂紋等等進行綜合分析處理，令人遺憾的是，一九九四年修建碑廊時對《淳化閣帖》刻石上墻陳列是比較盲目的，未經細緻核對，排次極為混亂。我們面對的是一套排列錯亂顛倒的刻帖，好比一幅攪混的撲剋牌，為進一步展開研究，有必要先對刻石進行編號排次，編號原則“自上而下，自右而左”，現編號如下：
坐南單面刻石四塊，命名為“單一”、“單二”、“單三”、“單四”。
坐北雙面刻石二十一塊，其中面東嚮者，依次命名為“東一”、“東二”……面西嚮者，依次命名為“西一”、“西二”……
經一石一帖地核對統計後（參見附錄），我們發現浙江圖書館收藏《淳化閣帖》現存刻石二十五塊（四十六面），保存了《淳化閣帖》原本的五分之三強。捲版標號有三種樣式，例如：“五五”（純數字版號，前為捲號，後為版號），“甲六”（天幹數字混和編號），“十捲九”（捲字編號）。捲尾淳化三年刊刻題款後尚有大量餘地（見西七石後），但未刻任何題刻信息，從中我們可知，當年刊刻此帖時，就未加刻摹勒時間、地點、摹刻人名等鑒定要素。雖然為進一步鑒定帶來難度，但是未刻刻款這一條信息，就能排除宋代一些有刻款的《閣帖》，例如：淳熙修內史本，其捲尾楷書題作“淳熙十二年乙巳歲二月廿五日修內史恭奉聖旨摹勒上石”字樣。
現存《淳化閣帖》殘缺程度統計表
令人興奮的是，浙江圖書館所藏《淳化閣帖》民國時期拓本上還保留了現存帖石佚失的三則清人題跋，梁同書乾隆四十六年（一七八一）題跋，孔繼涑、孫仰魯乾隆四十七年（一七八二）題跋。現摘要如下：
梁同書乾隆四十六年（一七八一）題雲：“往餘於先叔祖深父先生齋頭見舊拓閣帖石本也而上有銀錠文，相傳宋時賈相門客從賜本摹出，故仍棠梨之舊，至今卅餘年來所見無逾此者。今春景高孫君偶於西吳舊傢購得帖石若幹枚，洗剔苔蘚，用好手棰拓一本示餘，精采煥發絶類宿覯，因訪覓前帖檢勘一過，凡字跡波磔石片剝蝕之處無毫發差，殆宋刻原石無疑，可寶也。惟失去鐘繇及謝萬書數百字，或謂宜補完之，余曰：舊刻缺亦何病，況延津合浦來自有期，寧不可俟之異日耶？並附識之如右，乾隆辛醜臘月山舟梁同書。”
孫仰魯乾隆四十七年（一七八二）題跋：“友人張君芑堂為餘購得閣帖舊石若幹於禾中故傢，剔抉苔蘚聯綴斷裂錐拓一通，取別本十餘種參校無有同者。汪君天潛出示梁氏所貽深父先生鑒定藏本，校之纖毫無不吻合，蓋即此石原拓也。委棄有年摹拓絶少，故豐神完美。就中與諸本尤異者若捲三‘環之頓首下’有‘秋’字，捲七《朱處仁帖》後增《服食帖》三行皆可補諸傢釋文所未備，初購得時缺魏鐘繇《宣示帖》及謝萬書三行，閱數月芑堂復於原所藏處搜訪得之，遂成完璧欣賞之餘，因述其緣起如此。時乾隆壬寅九月既望壽鬆主人孫仰魯。”
以上跋文可知，此帖刻石係張燕昌（芑堂）為壽鬆主人孫仰魯購得，梁同書認為此帖係宋刻《閣帖》賈似道本。
浙江圖書館藏《淳化閣帖》刻石斷定宋石的依據。
我們此次鑒定刻石年代的利器是潘祖純藏本（現藏上海博物館）、懋勤殿本（現藏故宮博物院）。因潘祖純藏本、懋勤殿本為已知宋刻宋拓，衹要將浙江圖書館新近發現《淳化閣帖》刻石的細部特徵與以上二本進行對照，拓本就像指紋印，刻石好比手指，若完全一致的話，即可證明杭州文瀾閣新近發現《淳化閣帖》刻石就是宋代刻石。
一、懋勤殿本（現藏故宮博物院）簡介
傳世《淳化閣帖》宋拓本著名者有：安思遠藏本（現藏上海博物館）、潘允諒藏本（現藏上海圖書館）、潘祖純藏本（現藏上海博物館）、懋勤殿本（現藏故宮博物院）、《宋拓王右軍帖》（現藏香港中文大學文物館）等。以上諸本除懋勤殿本、潘祖純藏本同出一石，其餘均出自宋代不同的刻石（木）。
民國廿三年（一九三四）故宮博物院曾於乾隆清宮東廡（此帖原在養心殿）陳列《淳化閣帖》一部。第一册捲首與第十册捲尾鈐有“懋勤殿鑒定章”、“乾隆御覽之寶”印章，內夾黃紙簽條有“宋拓淳化閣帖一匣十册，上等”字樣，帖中未見其他印章與題跋。此本即馬子云先生提及的“懋勤殿本”。此十捲本為刻石，為宋紙、宋墨、宋拓無疑，與傳世另一宋拓“潘祖純本”出一石。
二、潘祖純藏本（現藏上海博物館）簡介
此帖宋代流傳未詳，明代秘藏於潘傢，歷經天泉翁（潘祖純伯祖）、潘鳳洲（潘祖純伯父）、潘祖純三代收藏，明萬歷庚申（一六二○）季夏，經吳興方仁宇重新裝裱於觀生堂。清代經卓蔗老、梁國治、李宗瀚、李聯琇、李翊煌遞藏。帖中有潘祖純、查升、李翊煌、許福昺題跋，以明萬歷丙午（一三○六）潘祖純題跋最早，故稱之為“潘祖純本”。清宣統元年（一九○九）經李翊煌手石印行世，民國二十四年（一九三五），許福昺又用珂版印行，印刷極為精美，但流傳極稀，唯羅原覺、曾剋專、張彥生諸先生稍有論及。現藏上海博物館。
上述兩種宋拓本亦非同一時間所拓，“懋勤殿本”要早於“潘祖純藏本”。因相傳《淳化閣帖》祖本刻於棗木，年代久遠，棗木本開裂，後用銀錠加固，故有無銀錠紋是祖本的憑證。南宋人對此亦深信不疑，往往在宋刻原石上加刻銀錠紋，以充祖本，故在宋代拓製“潘祖純藏本”時，就已經有銀錠紋出現，而“懋勤殿本”拓製時還未刻銀錠紋。浙江圖書館現存殘石上還能找到銀錠紋兩處。
三、現存《淳化閣帖》刻石與潘祖純藏本、懋勤殿本的校勘
區別拓本與刻石的異同，最簡便的方法就是對比石花痕、字口特徵。因兩者完全吻合，沒有必要一一羅舉，筆者隨機地抽取了浙圖新近發現《淳化閣帖》幾塊刻石與懋勤殿本進行校對，結果如下：
捲六譙周帖，首行“譙”字右側、二行“令”字均有相同石花
捲六譙周帖，二行“嚴君”之“嚴”字右側均有相同石花。
捲六譙周帖，三行“司馬相如”之“相”字均有相同石花。
捲九授衣帖，六行“憂馳無復”之“復”字左側有相同圓形石花。
捲九奉別帖，一行“奉別”之“奉”字左側有相同石花。
捲九奉別帖，六行 “當可耳然”之“然”字左側有相同石花。
捲九奉別帖，九行“體氣頓至”之“頓”字下有相同石花。
捲一齊高祖蕭道成帖，三行“見卿”，四行“知卿”間有相同石花。
此外，（西十石）捲一唐太宗《所疾帖》首行“所疾者”上尚多一“卿”字，（西二石）捲三劉環之《感閏帖》第一行“環之頓首”下尚多一“秋”字，（西九石）捲七《朱處仁帖》後尚多存《吾服食帖》二行，以上特徵《淳化閣帖》其它版本均無，唯在“懋勤殿本”、“潘祖純本”上出現。
通過以上簡便的校對已經能夠明確浙江圖書館新近發現《淳化閣帖》刻石就是宋代刻石。
現在有人提出這樣的問題：浙圖現存《淳化閣帖》刻石會不會是明清時期從“懋勤殿本”、“潘祖純藏本”或相類的底本再翻刻？其實是不可能的，因為翻刻碑刻大多會將石花照樣摹刻，翻刻法帖未見有將石花一並摹入的。其次，刻石的質材不可能完全一致，每塊石頭有其自身獨特的石質紋理（石筋、石裂紋），這些紋理是無法用刻刀模仿的。浙江圖書館現存《淳化閣帖》刻石上能見到的石質紋理痕與“懋勤殿本”、“潘祖純藏本”完全一致。
還有一種說法就是，“這批石刻皆為太湖石所刻，最早共有八十一塊，但後來由於歷史原因有些被人為破壞了。石刻中絶大多數是南宋所刻，還有部分是清代乾隆年間的復刻。兩者區別在於南宋刻石皆係雙面，而清朝所刻為單面。兩者所用太湖石料也有區別，南宋石質更為細膩，顔色更為白皙，而清代所用刻材較粗糙，顔色也相對要深一些”。是否如此呢？其實，上文統計帖目已經可知，現存二十五塊刻石（四十六面）已經包括《淳化閣帖》的五分之三強，故此套刻石全套完整數目應該在四十塊左右，而不應是相傳的八十一塊。八十一塊的說法可能還包括浙江圖書館收藏的其他明清墓志、刻帖。所謂“南宋刻石皆係雙面，清朝所刻為單面”完全是臆測，經鑒定坐南四塊單面的刻石亦為原刻無疑。即便偶有補刻，亦是在宋代椎拓“懋勤殿本”、“潘祖純藏本”之前，現存《閣帖》殘石絶無明、清補刻現象。
結語
據文獻記載，宋代刊刻《淳化閣帖》有數十套之多，要確定它究竟是其中哪一套，還有一定難度。但可以推斷的是，此帖刻於浙江杭州，如此衆多、笨重的帖石從它處移到杭州的可能性不大。其次，此套帖石可能私刻而非官刻，理由是：首先，此帖存在同一面顛倒刊刻的情況（一捲內容刊刻結束，其後尚有餘石，就顛倒刊刻他捲內容），比較節約石材。其次，雙面刻石文字有的正反顛倒（為傳拓方便，顛倒的帖石翻一面正好是正面），但也有的是不顛倒，不夠統一嚴謹。基於刊刻在杭州又屬私刻，筆者推斷為“世堂本”，刻於宋度宗鹹淳間（一二六五—一二七四），係賈似道門客刻帖高手廖瑩中摹刻，因置於世堂而得名。據傳賈似道門客廖瑩中精於摹勒，王用和工於鎸刻，曾令翻刻，故“世堂本”亦屬“賈刻本”體係。筆者認為此帖是傳世《淳化閣帖》較佳的修繕本，刊刻精細無比，又將《閣帖》原本的刊刻失誤一一更正，且筆法墨趣突現，較符合現代人的審美眼光。
二○○七年四月寫於上海圖書館碑帖研究室
附：現存帖石目錄
單一（捲四）
歷代名臣法帖第四
徐嶠之《春首帖》八行；陸柬之《得告帖》四行；薄紹之《回換帖》六行
單二（捲一）
歷代帝王法帖第一
前有“甲二”捲版標號
晉明帝司馬紹《墓次帖》二行；東晉康帝司馬嶽《陸女帖》二行；東晉哀帝司馬丕《中書帖》四行；東晉簡文帝司馬昱《慶賜帖》六行；東晉文孝王司馬道子《異暑帖》三行；東晉孝武帝司馬曜《譙王帖》（僅存首行）
單三（殘石兩塊：捲三、捲四）
一、 歷代名臣法帖第三
孔琳之（原作孔琳）《日月帖》（自“盛比”行起，僅存後五行）；王僧虔《劉伯寵帖》（存前八行，至“乃更”止）
二、歷代名臣法帖第四
李邕《晴熱帖》（自“不示之”行起，存其後六行）；褚庭誨《辭奉帖》（存前四行）
單四（捲八）
法帖第八（王羲之書三）
《阮公帖》（缺前二行，存後五行）、《傢月末帖》二行、《蒸濕帖》四行、《不得西問帖》一行、《丘令帖》四行、《謝生東旋帖》六行、《飛白帖》三行、《遣書帖》（存前三行）
東一（捲三）
歷代名臣法帖第三：
前有“三四”捲版標號
王凝之《八月帖》（存二行）；索靖《載妖帖》八行、《七月帖》四行；劉穆之《傢弊帖》六行；王劭書標題一行。
東二（捲三）
歷代名臣法帖第三：
上有“丙一”捲版標號
庾亮《書箱帖》（原作庾元亮）五行；庾翼《故吏帖》、《季春帖》五行；瀋嘉《十二月帖》（原作瀋嘉長）四行；杜預《十一月帖》五行、《親故帖》僅存起首第一行）
東三（捲五）
諸傢古法帖第五：
上有“戊四”捲版標號
智果《評書帖》（第六行“舉體”起，至三十六行“扶風”止）
東四（捲四）
歷代名臣法帖第四：
歐陽詢《比年帖》（自“豈能”行起，存最後二行）、《腳氣帖》三行
柳公權《聖慈帖》五行、《伏審帖》十行、《榮示帖》六行、《十六日帖》二行、《辱問帖》（僅存第一行）
後有“四六”捲版標號
東五（捲五）
諸傢古法帖第五：
右側中部有“五二”捲版標號
宋儋《接拜帖》二十一行；衛鑠《急就帖》八行；古法帖《賢弟帖》（僅存首行）
東六（捲一）
歷代帝王法帖第一：
上有“甲九”捲版標號
唐太宗李世民《數年帖》（自“燋金”行起）存六行，《東都帖》四行；
唐高宗李治《無事帖》六行、《文瓘帖》二行、《錢事帖》一行、《六尚書帖》四行、《昨日帖》二行、《玄堂帖》（存前六行，至“知此”行止）
東七（捲八）
法帖第八（王羲之書三）：
《遣書帖》（自“一日”行起，存四行，後有銀錠紋）（見圖十三）、《采菊帖》五行、《增慨帖》四行、《由為帖》一行、《月半哀感帖》四行、《獨坐帖》四行、《安西帖》六行、《黃甘帖》（存起首二行）
東八（捲六）
法帖第六（王羲之書一）
《又不能帖》（僅存二行，缺前四行）、《疾不退帖》五行、《兒女帖》五行、《彼土帖》十一行、《譙周帖》四行、《夫人帖》三行、《蔡傢帖》（僅存首行）
東九（殘石兩塊：捲六、捲十）
一、法帖第六（王羲之書一）
前有捲首標題
《適得書帖》五行、《知欲帖》三行（左上殘損）、《差涼帖》（僅存首行，上損）
二、倒石，法帖第十（晉王獻之二）
《極熱帖》八行、《冠軍帖》三行、《服油帖》（存前三行）
其後附正刻數行。
東十（捲三）
歷代名臣法帖第三：
上有“丙二”捲版標號
杜預《親故帖》（缺首行，存後三行）；王循《七月帖》五行；劉超《如命帖》三行；謝璠伯《江東帖》四行；王徽之《得信帖》七行；謝莊《昨還帖》僅存前一行
東十一（殘石兩塊：捲九、捲二）
一、法帖第九（晉王獻之一）
《授衣帖》（自第六行“日憂馳”行起，存後七行）
《奉別帖》（存前十行，缺末行三字）
二、歷代名臣法帖第二
王導《省示帖》七行殘字
東十二（捲一）
歷代帝王法帖第一
下有“一二”捲版標號，上有“甲三”捲版標號
宋明帝劉彧《鄭修容帖》（存末二行）；齊高帝蕭道成《破帖》四行；梁武帝蕭衍《數朝帖》五行；梁高帝《衆軍帖》五行；梁簡文帝蕭綱《康司馬帖》四行；唐太宗李世民《江叔帖》（僅存前二行）
東十三（殘石兩塊：捲六、捲十）
一、法帖第六（王羲之書一）
《日月帖》（自“瞻廓”行起，存三行）、《兄靈柩帖》七行、《省別帖》（僅存一行半）
二、法帖第十（晉王獻之二）
《夜眠帖》四行、《嫂等帖》（存前九行，至“駱驛”行止）
東十四（殘石兩塊：捲六、捲九）
一、法帖第六（王羲之書一）
《侍中帖》（缺首行，存後二行）、《敬豫帖》二行（上有橫刻“巳十三”捲版標號）、《清和帖》五行（左下截殘損）、《追尋帖》（僅存“追尋傷”三字）
二、法帖第九（晉王獻之一）：
《相過帖》（缺前四行，自第五行“盡此”起，存七行（上有橫刻“壬一”捲版標號）、《諸捨帖》二行、《永嘉帖》四行、《鵝還帖》五行、《諸女帖》（僅存首行）
東十五（殘石兩塊，捲二、捲八）
一、歷代名臣法帖第二：
張華《得書帖》四行、桓溫《大事帖》六行
二、法帖第八（王羲之書三）：
《黃甘帖》（僅殘存二字）、《尊夫人帖》（存三行，右上角殘損）、《日五期帖》四行、《先生帖》二行、《雨快帖》（僅存前二行）
東十六（捲一）
歷代帝王法帖第一：
唐高宗李治《玄堂帖》（僅存最末一行）、《遣弘帖》六行；陳叔慎《梅發帖》六行； 陳伯智《熱甚帖》三行、《寒嚴帖》四行
東十七（捲十）
法帖第十（晉王獻之二）：
《嫂等帖》（自“慰吾”行起，存五行，上有“十捲九”捲版標號字樣）、《鄱陽帖》八行、《鵝群帖》八行、《敬祖帖》（僅存首行）
東十八（捲五）
前有捲首標題刻款
諸傢古法帖第五：
上有“戊一”捲版標號
蒼頡《戊己帖》四行；夏禹《出令帖》二行；孔丘《延陵帖》二行；史籀《射州帖》二行；李斯《田疇帖》四行；程邈《天清帖》五行
東十九（捲二）
歷代名臣法帖第二：
鐘繇《長風帖》（前缺二行，自“居處”行起，存七行）；皇象《文武帖》六行、《頑闇帖》九行；張華書標題一行
東二十（捲二）
歷代名臣法帖第二：
郗鑒《災禍帖》（僅存後二行）；郗愔《九月帖》五行、《廿四日帖》二行、《遠近帖》三行、《想親帖》四行；郗超書標題一行
東二十一（殘石兩塊：捲七、捲一）
一、 法帖第七（王羲之書二）
有捲首標題刻款
《秋月帖》（存五行，最末行缺）、《桓公帖》殘存八行、《謝光祿帖》殘存首行
（有銀錠紋一）
二、歷代帝王法帖第一
晉元帝司馬睿《安軍帖》三行、《中秋帖》五行
東晉明帝司馬紹書標題一行
西一（倒石，捲三）
歷代名臣法帖第三
山濤《侍中帖》八行；卞壺《文墨帖》六行；謝發《晉安帖》六行；王曇首（原作王曇）《服散帖》（存前四行）
後有“三九”捲版標號
西二（倒石，捲三）
歷代名臣法帖第三
謝莊《昨還帖》三行；司馬攸《望近帖》四行；劉瓌之《感閏帖》四行；王坦之《謝郎帖》四行；王渙之《二嫂帖》八行；王操之《婢書帖》；王凝之《八月帖》
西三（捲三）
歷代名臣法帖第三
有“三五”捲版標號
王劭《夏節帖》五行；紀瞻《昨信帖》四行；王《靜媛帖》六行；張翼《節過帖》三行；陸雲《春節帖》五行；王邃《張丞帖》三行；王恬書標題一行
西四（倒石，捲五）
諸傢古法帖第五：
何氏《去留帖》五行；蔡琰《我生帖》二行；
古法帖《敬祖帖》五行、《鄱陽帖》八行、《度德帖》五行、《亮曰帖》（僅存首行）
西五（捲四）
歷代名臣法帖第四：
前有“四四”、上有“丁四”捲版標號
褚遂良《傢侄帖》（存後七行）；
虞世南《大運帖》五行、《去月帖》六行、《賢兄帖》八行、《疲朽帖》
西六（捲一）
歷代帝王法帖第一：
有“一五”、“甲六”捲版標號
唐太宗李世民《枇杷帖》九行、《辱書帖》十一行、《比者帖》（存九行，缺末行）
西七（捲八）
法帖第八（王羲之書三）：
《雨快帖》（存五行，缺前二行）、《長史帖》二行、《得涼帖》五行、《此郡帖》八行
捲尾刻有淳化三年款，其後餘石尚多。
西八（捲九）
法帖第九（晉王獻之一）：
《余杭帖》（存五行，缺首行）、《節過帖》八行、《願餘帖》七行、《夏節帖》七行、《思戀無往帖》（僅存前三行）
西九（倒石，捲七）
法帖第七（王羲之書二）：
《離不帖》三行、《清晏帖》四行、《朱處仁帖》三行、《吾服食帖》二行、《愛為帖》一行、《????井帖》三行、《七十帖》（僅存前三行）
西十（倒石，捲一）
歷代帝王法帖第一：
上有“甲七”捲版標號
唐太宗李世民《昨日帖》三行、《三五日帖》三行、《雅州帖》四行、《道宗帖》二行、《所疾帖》一行、《北邊帖》二行、《八柱帖》八行，《氣發帖》（僅存前二行）
西十一（殘石兩塊：捲二、捲九）
一：歷代名臣法帖第二
張芝《八月帖》（僅存最末三行，右上截殘損）、崔瑗《賢女帖》四行（右下截殘損）
二：倒石，法帖第九（晉王獻之一）
《不謂帖》（自“自勝”行起，存四行）、《阮新婦帖》三行、《奉對帖》九行（尾殘損）
西十二（倒石，捲五）
諸傢古法帖第五：
古法帖《亮曰帖》（僅缺首行，存七行）；懷素《右軍帖》七行；張旭《晚復帖》四行、《十五日帖》三行
後有“五七”捲版標號
西十三（殘石兩塊：捲十、捲七）
一：法帖第十（晉王獻之二）
《知鐵石帖》僅存最末一行、《玄度何來帖》八行
二：法帖第七（王羲之書二）：
《還來帖》存最末一行 、《雪候帖》三行 、《知遠帖》三行 、《荀侯帖》五行
西十四（殘石兩塊：捲九、捲六）
一：倒石，法帖第九（晉王獻之一）
《澗鬆詩》四行（右上角損）、《仲宗帖》二行、《黃門帖》三行、《外甥帖》二行、《思戀帖》三行、《冠軍帖》三行、《可必不帖》（僅存前二行）
二：正石不倒，法帖第六（王羲之書一）
《昨得帖》二行（下截殘損）、《不快帖》四行（下截殘損）、《小佳帖》（僅存首行）
西十五（殘石兩塊：捲六、捲二）
一：倒石，捲六王羲之《二謝帖》僅存五字，捲尾刻有淳化三年款。
二：歷代名臣法帖第二（此石漫漶不清）
鐘繇《白騎帖》四行、《常患帖》二行、《雪寒帖》四行、《長風帖》（僅存前二行）
西十六（捲五，倒石）
諸傢古法帖第五：
前有“五五”捲版標號
智果《評書帖》（自“羲及隸篆”行起，存十三行）、何氏《投老帖》十三行
後有“五五”捲版標號
西十七（捲七）
法帖第七（王羲之書二）
《長素帖》（缺首行，“得敬豫”行起）存二行、《知念帖》六行、《長風帖》三行、《謝生帖》三行、《初月帖》四行、《時事帖》七行
西十八（捲二，倒石）
歷代名臣法帖第二：
有捲首標題
張芝《冠軍帖》存十九行，“不見奴”行後缺
西十九（捲五）
首行有“五三”捲版標號，上端有“戊三”標號
諸傢古法帖第五：
古法帖《賢弟帖》（缺首行，自“之傷”起）存七行，隋朝法帖《慧則帖》八行
智果《評書帖》（存起首五行）
西二十（捲二）
歷代名臣法帖第二：
前有“二九”捲版標號
王珉《此年帖》（自“少憂”起）存二行、《十八日帖》二行、《嫂何如帖》四行、《欲出帖》七行；王珣《三月帖》四行；王廙《廿四日帖》（殘存首行）
西二十一（捲十）
法帖第十（晉王獻之二）
《鐵石帖》（自“寒不適”行起，存八行）、《知鐵石帖》五行）
後有捲版標號“十捲二”
拍賣信息
匯集４０００多件文物術珍品，嘉德２００３年秋季拍賣會將於１１月２２日至２６日在北京昆侖飯店舉行。昨天，在嘉德公司專門為此次秋季賣舉行的拍品預展上，記者瞭解到，本次秋拍宋代《淳化閣帖》、徐悲鴻《春山十駿圖》、美國印鈔公司印製的《中國鈔票樣册》三巨册等一批藏品可謂罕見孤品。
昨天的展覽上，嘉德公司古籍善本部工作人員拓曉堂介紹，繼今年７月的春拍推出《出師頌》後，本次秋拍的古籍善本專場將再次推出一批高水平的珍本、孤品。今年月份，上海博物館斥４５０萬美元巨資，從美籍猶太人、收藏傢安思遠手中購得《淳化閣帖》祖刻本的第、六、七、八捲，在國內引起轟動。而４５０萬美元的價格，使得《淳化閣帖》成為目前中國最貴的書畫作品。嘉德公司最近徵集到了另一版本的《淳化閣帖》，即著名的宋代泉州本《淳化閣帖》。這套《閣帖》共１０捲，第一捲為歷代帝王書法，二、三、四捲為歷代名臣書法，五捲是諸傢古法帖，六、七、八捲是王羲之書法，九、十捲是王獻之書法。
據悉，在今年９月上海博物館為慶祝成功收購《淳化帖》舉行的國際性研討會中，專們多次提到這套泉州本《淳化閣帖》，但真跡無處可尋。本次拍賣的《淳化閣帖》從何而來，嘉德公司並未透露。
泉州本《淳化閣帖》估價１２０萬元左右，一位不願透露姓名的書法傢介紹，上海博物館收購的《淳化閣帖》是所有版中最早的一部，也是最有價值的一部，但也有輿論認為，４５０萬美元的價格過高，因為當初安思遠收購這套《淳化閣帖》時衹花了３０萬美元。同是宋版的《淳化閣帖》，從４５０萬美元到１２０萬元人民幣，不同版本的《淳化閣帖》價格落差如此之大，究竟哪一個價格是合理的，泉州本《淳化閣帖》到底拍到多少錢，在拍賣會上即可由買傢揭出分。
今年秋拍的錢幣專場中，嘉德公司還將在國內首次推出一套三册美國印鈔公司於１９０５至１９４９年間為中國各銀行印製的鈔票印樣。嘉德公司的李威洲先生介紹，新中國成立前，由於工業落後，中國各銀行鈔票的印製，都是由美國印鈔公司承擔的。這套鈔票樣册共收集了１１００多枚中國各時期鈔票的正反面印樣、印製時間、印製數量等資料，極其詳盡，而且這一套印樣是存世孤品。據悉，該套印樣最早被美國一位收藏傢收藏本次拍賣估價２８０萬至３２０萬元。
記者瞭解到，這次嘉德秋拍的中國書畫部分也很有特色，據介紹，其中一幅徐悲鴻創作的《春山十駿圖》是徐悲鴻一生中可數的力作之一。鬍妍妍透露，徐悲鴻雖然以畫馬而著稱，但他在一幅畫中一般衹畫一匹馬三、五匹馬的畫已經很罕見，而在一幅畫中畫十匹馬，目前得知的僅此一件。這十匹馬形態各異，畫的背景豐富，是難得的徐悲鴻佳作，本次估價３００萬至４００萬元。 |
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