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瀋約 的少年時代傢境貧睏，他刻苦攻讀，博通群籍。劉宋時代，任蔡興宗記室，人朝為尚書度支郎。齊初,為文惠太子蕭長懋傢令,深見寵信。後來又在竟陵王蕭子良門下，為“竟陵八友”之一。齊永明五年（487）時，任太子傢令兼著作郎，奉詔撰《宋書》。他依據宋代何承天、蘇寶生、徐爰等修撰的《宋書》及其他記述宋代歷史的書籍，增補宋末十幾年的事跡，衹用一年時間，到六年二月就完成紀、傳70 ，後又續修8志30捲。瀋約 以文字稱世，有文集9捲。《宋書》收錄當時的詔令奏議、書札、文章等各種文獻較多，保存了原始史料，有利於後代的研究。但其中特設符瑞志，既乖體例，又荒誕不經。又缺食貨、藝文兩志。
瀋約 被任為尚書僕射，封建昌縣侯，後遷尚書令，領太子少傅。死後謚隱，故後人也稱他為“隱侯”。瀋約 政治地位很高，加上耆年碩望，深於世故，所以成為當時公認的文壇領袖。瀋約 是講求聲律的“永明體”的創始人之一。齊、梁之際，漢語音韻學已經有了相當的發展。瀋約 把同時人周□發現的平、上、去、入四聲用於詩的格律，歸納出了比較完整的詩歌聲律論，要求在詩歌中使高低輕重不同的字音互相間隔運用,使音節錯綜和諧,即後世所謂調和平仄。除了四聲說以外，他還提出了八病說，即“平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐”八種聲律上的毛病。八病這一名詞最早見於唐朝人的記載，因而有人懷疑瀋約 本人並沒有明確地提出過這一說法。但據郭紹虞的考訂，認為唐朝人把八病說的首創者歸於瀋約 ，應當是有根據的。至於“八病”的具體內容，後人的解釋雖有不同，但大抵是詩歌聲律上的各種禁忌，其規定極為苛細,連瀋約 自己都不能做到,不過更重要的是，詩歌聲律論的提出，為五言律詩的正式形成開闢了通途，而且影響到駢體文，促使作者更加註意音節的鏗鏘優美。他的存世之作，張溥輯為《瀋隱侯集》，收入《漢魏六朝百三傢集》。
瀋約 撰，含本紀10捲，志30捲，列傳60捲，共100捲。今本個別傳文有殘缺，少數列傳是後人用唐高峻《小史》、《南史》所補。 詩人: 薑特立 Jiang Teli 詩人: 徐鈞 Xu Jun (441-513)南朝梁文學家。字休文，吳興武康(今浙江德清)人。歷仕宋、齊、梁三代，在梁代官至尚書令，封建昌縣侯。死後謚號為隱。在詩的聲律上創“四聲”、“八病”之說，對古體詩嚮律詩的轉變起了重要作用。所著《宋書》為二十四史之一。明人輯有《瀋隱侯集》。 在瀋約 之前，已經有人開始撰寫南朝劉宋皇朝時期的歷史了。最早撰寫劉宋國史的是何承天。他在宋文帝時以著作郎身份，起草了宋史的紀、傳和《天文》、《律歷》、《五行》等志，其中人物列傳衹寫到宋武帝時期的一些功臣。後來，又有山謙之、蘇寶生等相繼續作宋史，但都中途而廢。宋孝武帝大明六年（462年），徐爰負責修撰宋史。他在前人撰述的基礎上，寫成國史六十五捲，上起東晉末年，下迄大明時期。所有這些，都為瀋約 撰《宋書》提供了文獻資料。
瀋約 接受撰寫宋史的任務，是在南齊永明五年（487年）的春天。他用了不到一年的時間，即在第二年二月，就首先撰成《宋書》紀、傳七十捲。起於東晉安帝義熙之初，終於宋順帝升明三年（479年），記東晉末年及劉宋一代史事。這是瀋約 撰寫《宋書》的第一個階段。第二個階段，是《宋書》八志三十捲的撰成。從《宋書》志避梁武帝父親和梁武帝本人的諱來看，它的撰成，很可能是在梁武帝時期。瀋約 撰《宋書》的經過大致如此。
瀋約 同時和瀋約 以後，還有一些人撰寫過劉宋皇朝時期的歷史，但都失傳了。因此，《宋書》的價值就越發顯得重要了。
瀋約 還著有《晉書》一百一十捲，《齊紀》二十捲，《高祖紀》十四捲。 詩文
瀋約 詩文兼備。當時的許多重要詔誥都是出自於他的手筆，在齊梁間的文壇上負有重望。《南史》稱：“謝玄暉善為詩，任彥升工於筆，約兼而有之，然不能過也。”鐘嶸《詩品》將瀋約 的詩作定為中品，評道：“梁左光祿瀋約 。觀休文衆製，五言最優。詳其文體，察其餘論，固知憲章鮑明遠也。所以不閑於經綸，而長於清怨。永明相王愛文，王元長等皆宗附之。約於時謝朓未遒，江淹纔盡，範雲名級故微，故約稱獨步。雖文不至其工麗，亦一時之選也。見重閭裏，誦詠成音。嶸謂約所著既多，今翦除淫雜，收其精要，允為中品之第矣。故當詞密於範，意淺於江也。”
瀋約 占有重要地位。鐘嶸以“長於清怨”概括瀋約 詩歌的風格。這種特徵主要表現在他的山水詩和離別哀傷詩之中。
瀋約 的山水詩並不算多，但也同樣具有清新之氣，不過其中又往往透露出一種哀怨感傷的情調。如《登玄暢樓》詩：“危峰帶北阜，高頂出南岑。中有陵風榭，回望川之陰。岸險每增減，湍平互淺深。水流本三派，臺高乃四臨。上有離群客，客有慕歸心。落暉映長浦，煥景燭中潯。雲生嶺乍黑，日下溪半陰。信美非吾土，何事不抽簪？”寫景清新而又自然流暢，尤其是對於景物變化的捕捉與描摹，使得詩歌境界具有一種動態之勢。詩人以登高臨眺之所見來烘托“離群客”的孤獨形象，從而將眼前之景同“歸心”融為一處。又如其《秋晨羈怨望海思歸》詩：“分空臨澥霧，披遠望滄流。八桂暖如畫，三桑眇若浮。煙極希丹水，月遠望青丘。”全詩境界闊大高遠，給讀者展示出天水一色、煙波浩淼的海天景色。結合詩題來看，海天的空曠遼遠，正反襯出“羈怨”之情與“思歸”之念。此類詩歌在齊梁山水詩中，亦不失為上乘之作。此外，像“日映青丘島，塵起邯鄲陸。江移林岸微，岩深煙岫復”（《循役朱方道路》）；“山嶂遠重疊，竹樹近蒙籠。開襟濯寒水，解帶臨清風”（《遊瀋道士館》）；“長枝萌紫葉，清源泛緑苔。山光浮水至，春色犯寒來”（《泛永康江》）等描寫山水的詩句，皆令人耳目一新。
瀋約 的離別詩也同樣有“清怨”的特點，如最為後人所稱道的《別範安成》：“生平少年日，分手易前期。及爾同衰暮，非復別離時。勿言一樽酒，明日難重持。夢中不識路，何以慰相思？”將少年時的分別同如今暮年時的分別相對比，已經藴含了深沉濃郁的感傷之情；末二句又用戰國時張敏和高惠的典故（見《文選》李善註引《韓非子》），更加重了黯然離別的色彩。全詩語言淺顯平易，但情感表達得真摯、深沉而又委婉，在藝術技巧上具有獨創性。瀋德潛評此詩：“一片真氣流出，句句轉，字字厚，去‘十九首’不遠。”（《古詩源》捲十二）瀋約 的悼亡懷舊之詩，“清怨” 的色彩更加突出，如《悼亡詩》：“去秋三五月，今秋還照梁。今春蘭蕙草，來春復吐芳。悲哉人道異，一謝永銷亡。簾屏既毀撤，帷席更施張。遊塵掩虛座，孤帳覆空床。萬事無不盡，徒令存者傷。”詩的前半以大自然的永恆來反襯人生易逝、一去不返的悲哀；後半將悲傷的情感同凄涼的環境融為一處，情狀交現，悲愴靡加。除離別哀傷之作外，瀋約 的抒懷之作如《登高望春》、《古意》、《傷春》、《秋夜》以及樂府詩《臨高臺》、《有所思》、《夜夜麯》等，在瀋約 集中皆為上乘之作，而且也都具有“清怨” 的風格特徵。
瀋約 與謝朓、王融、範雲等人一起，將四聲的區辨同傳統的詩賦音韻知識相結合，規定了一套五言詩創作時應避免的聲律上的毛病，就是後人所記之“八病”。即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁鈕、正鈕等八種聲病，“八病”具體為何，說法不一。“四聲八病”說為後來産生近體詩奠定了基礎。
瀋約 暮年，身體消瘦。著名詞人李煜詞中有“瀋腰潘鬢消磨”一句，指的便是瀋約 。後來，明代詩人夏完淳也有“酒杯千古思陶令，腰帶三圍恨瀋郎”之詩句，這個細腰男子指的也即瀋約 。 瀋約 ，字休文，吳興武康人也。祖林子，宋徵虜將軍。父璞，淮南太守。璞元嘉末被誅，約幼潛竄，會赦免。既而流寓孤貧，篤志好學，晝夜不倦。母恐其以勞生疾，常遣減油滅火。而晝之所讀，夜輒誦之，遂博通群籍，能屬文。起傢奉朝請。濟陽蔡興宗聞其纔而善之；興宗為郢州刺史，引為安西外兵參軍，兼記室。興宗嘗謂其諸子曰：「瀋記室人倫師表，宜善事之。」及為荊州，又為徵西記室參軍，帶關西令。興宗卒，始為安西晉安王法曹參軍，轉外兵，並兼記室。入為尚書度支郎。
《宋書 謝靈運傳》論
Shen Yue
瀋約
瀋約 的少年時代傢境貧睏，他刻苦攻讀，博通群籍。劉宋時代，任蔡興宗記室，人朝為尚書度支郎。齊初,為文惠太子蕭長懋傢令,深見寵信。後來又在竟陵王蕭子良門下，為“竟陵八友”之一。隆昌元年（494）,出為東陽太守。齊明帝蕭鸞即位，任五兵尚書，遷國子祭酒。齊末，他積極參預蕭衍密謀代齊自立的活動，曾經為蕭衍擬定即位詔書。蕭衍建立梁朝後，瀋約 被任為尚書僕射，封建昌縣侯，後遷尚書令，領太子少傅。死後謚隱，故後人也稱他為“隱侯”。
瀋約 政治地位很高，加上耆年碩望，深於世故，所以成為當時公認的文壇領袖。他不僅是一位有成就的詩文作傢，而且也是一位淵博的學者，著有《晉書》 110捲、《宋書》100捲、《齊紀》20捲、《高祖紀》 14捲、《邇信》10捲、《宋世文章志》30捲以及《四聲譜》等。《宋書》流傳至今，是“二十四史”中的一種。
瀋約 是講求聲律的“永明體”的創始人之一。齊、梁之際，漢語音韻學已經有了相當的發展。瀋約 把同時人周□發現的平、上、去、入四聲用於詩的格律，歸納出了比較完整的詩歌聲律論：“夫五色相宣，八音協暢，由乎玄黃律呂,各適物宜。欲使宮羽相變,低昂互節，若前有浮聲，則後須切響，一簡之內,音韻盡殊,兩句之中，輕重悉異。”(《宋書·謝靈運傳論》)要求在詩歌中使高低輕重不同的字音互相間隔運用,使音節錯綜和諧,即後世所謂調和平仄。除了四聲說以外，他還提出了八病說，即“平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐”八種聲律上的毛病。八病這一名詞最早見於唐朝人的記載，因而有人懷疑瀋約 本人並沒有明確地提出過這一說法。但據郭紹虞的考訂，認為唐朝人把八病說的首創者歸於瀋約 ，應當是有根據的。至於“八病”的具體內容，後人的解釋雖有不同，但大抵是詩歌聲律上的各種禁忌，其規定極為苛細,連瀋約 自己都不能做到,不過更重要的是，詩歌聲律論的提出，為五言律詩的正式形成開闢了通途，而且影響到駢體文，促使作者更加註意音節的鏗鏘優美。
瀋約 手跡石刻
瀋約 在文壇上負有重望，齊、梁兩朝的許多重要詔誥都是出自他的手筆。他的詩文數量極多，據《梁書·瀋約 傳》、《南史·瀋約 傳》所記載,共有100捲。嚴可均《全上古三代秦漢三國六朝文》輯其遺文為 8捲，除了那些例行的公文外,大量的賦、論、碑、銘,都足以表現他的“高才博洽”。如《齊故安陸昭王碑文》，文辭典雅,用事得體；《梁書·瀋約 傳》所載《郊居賦》,洋洋灑灑,以矯情掩蓋牢騷。相比之下,《高鬆賦》、《麗人賦》反倒具有情緻。《與徐勉書》自敘老態，寫得十分形象，“百日數旬，革帶常應移孔；以手握臂，率計月小半分”，後世竟因此而有了“瀋郎腰瘦”這一典故。
: Shen Yao