|
|
詩人: 歐陽修 Ouyang Xiu
寶幄華燈相見夜，妝臉小桃紅。
鬥帳香檀翡翠籠。
攜手恨匆匆。
金泥雙結同心帶，留與記情濃。
卻望行雲十二峰。
腸斷月斜鐘。 |
|
詩人: 晏幾道 Yan Jidao
緑蕙紅蘭芳信歇，金蕊正風流。
應為詩人多怨秋。
花意與消愁。
梁王苑路香英密，長記舊嬉遊。
曾看飛瓊戴滿頭。
浮動舞梁州。 |
|
詩人: 晏幾道 Yan Jidao
九日黃花如有意，依舊滿珍叢。
誰似竜山秋興濃。
吹帽落西風。
年年歲歲登高節，歡事旋成空。
幾處佳人此會同。
今在淚痕中。 |
|
詩人: 晏幾道 Yan Jidao
煙柳長堤知幾麯，一麯一魂消。
秋水無情天共遙。
愁送木蘭橈。
熏香綉被心情懶，期信轉迢迢。
記得來時倚畫橋。
紅淚滿鮫綃。 |
|
請鑒賞:
|
|
武陵春：詞牌名。又名《武林春》、《花想容》。 ━━雙調 四十九字 平韻
平仄平平平仄仄，
仄仄仄平平(韻)。
仄仄平平仄仄平，
仄仄仄平平(韻)。
平仄平平平仄仄，
仄仄仄平平(韻)。
仄仄平平仄仄平(韻)，
仄仄仄，仄平平(韻)。 |
|
武陵春
春晚
李清照
風住塵香花已盡 ，日晚倦梳頭。
物是人非事事休 ，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好 ，也擬泛輕舟。
衹恐雙溪舴艋舟 ，載不動許多愁。 |
|
這是一首小令，作於南宋高宗紹興五年（ 1135 ），當時李清照避亂南逃，居於浙江金華。武陵春：詞牌名。又名《武林春》、《花想容》。 選自《李清照集校註》。武陵春，詞牌名。
風住塵香：風停了，塵土裏帶有落花的香氣。塵香：落花化為塵土，而芳香猶在。陸遊《卜算子·詠梅》：“零落成泥碾作塵，衹有香如故”，與此意同。
物是人非事事休，欲語淚先流。此句抒寫作者凄涼落寞的心境。物是人非：風物依舊，人事卻已不同。這裏是說，自己與丈夫（趙明誠）收集的金石、文物、書籍還在，可大宋朝廷卻偏安一隅，丈夫也已經去世，自己流離失所，一切均已不可與往昔相比。事事休：一切事情都完了。
雙溪：浙江金華的一條河。東港、西港二水流至金華匯合，稱婺港，又稱雙溪，是當時的遊覽勝地。這裏指的是李清照將要春遊的地方。
舴艋（zé měng）舟：形似舴蜢的小船。
物是人非：景物依舊，人事已變。這裏暗指丈夫已死。
擬:打算. |
|
李清照（1084～約1155），宋代傑出女詞人，號易安居士，婉約派代表詞人。擅長詩、詞、散文，其中，以詞見長。與濟南歷城人辛棄疾合稱“濟南二安”。 她寫的詞也獨具一格，稱“易安體”，是中國歷史上唯一一位名字被用作外太空環形山的女性。
李清照早年生活優裕。父李格非，北宋齊州歷城縣人，齊魯著名學者、散文傢。母王氏，知書善文。夫趙明誠，為吏部侍郎趙挺之子，金石考據傢。
據說她有《易安居士文集》七捲、《易安詞》八捲，但已經遺失。現有《漱玉詞》輯本，現存約五十首。
代表作：
詞：《武陵春》、《醉花陰》、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、《小重山·春到長門草青青》、《憶秦娥·臨高閣》、《多麗·小樓寒》、《好事近·風定落花深》、《如夢令·昨夜雨疏風驟》、《如夢令·常記溪亭日暮》、《聲聲慢·尋尋覓覓》、《念奴嬌·蕭條庭院》、《轉調滿庭芳·芳草池塘》、《清平樂·年年雪裏》、《菩薩蠻·風柔日薄春尤早》、《減字木蘭花·浪淘沙簾外五更風》等。
詩：《浯溪中興碑詩》、《烏江》、《皇帝閣春帖子》、《釣臺》、《上樞密韓肖胄詩》等。
文：《金石錄序》、《詞論》、《打馬圖序》、《投翰林學士綦崇禮啓》等。 |
|
【賞析一】
這是詞人避亂金華時所作。她歷盡亂離之苦，所以詞情極為悲戚。上片極言眼前景物 之不堪，心情之凄苦。下片進一步表現悲愁之深重。全詞充滿“物是人非事事休”的痛苦。表現了她的故國之思。構思新穎，想象豐富。通過暮春景物勾出內心活動，以舴艋舟載不動愁的藝術形象來表達悲愁之多。寫得新穎奇巧，深沉哀婉，遂為絶唱。
北宋敗亡後，李清照於建炎元年（1127）來到南方，故鄉青州陷入金人之手，她傢中所藏的大批書籍文物被焚毀。建炎三年（1129）丈夫趙明誠病故之後，金人揮兵南侵，李清照為避兵亂而衹身各處流亡。紹興五年（1135）寓居在浙江金華時寫了這首《武陵春》詞。這時她已經53歲了，經歷了國傢敗亡、家乡淪陷、文物喪失、丈夫病死等不幸遭遇，處境凄慘，內心極其悲痛。這首詞中所反映的正是她真實的生活片斷和思想情感。
上片首句“風住塵香花已盡”，交代的是季節特徵，鮮花經過春風的搖動已經零落殆盡，衹有土地上還殘留些花的芬芳，說明這時已到了暮春時節。“日晚倦梳頭”是通過日色已晚而作者仍無心梳洗打扮來表達內心的哀傷。下面敘述哀傷的原因和哀傷的程度：“物是人非事事休，欲語淚先流”，在春天裏花開花落年年如此，並沒有新的變化，而人卻與以前大不一樣了，國破、傢亡、夫死，她對一切都喪失了興趣。即使有心訴說自己的遭遇和心情，也是言未出而淚先流，這比“聲淚俱下”的描寫更深入了一層。她的悲哀是不可觸摸的，不但不能說，而且不能想，一想到就會淚如雨下。在這裏作者利用“日晚倦梳頭”和“欲語淚先流”兩個外在的行為具體地表達了她內心的濃重哀愁。
下片一轉，另闢蹊徑，寫道：“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟”。聽人說雙溪春色還不錯，詩人也曾産生了去那裏泛舟的念頭。她想去雙溪泛舟並不是貪戀美景、遊賞心切，而是要尋求一個消除愁苦的去處。不過，轉而卻又否定了自己的計劃。“衹恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，怕的是雙溪上那蚱蜢般的小船載不動自己內心沉重的哀愁。人們總是把愁怨比做連綿不斷的流水，比做斬盡還生的野草，而李清照卻另尋了一個新思路，說：自己的愁重得連船都承載不動。她又用“也擬”“衹恐”等虛字把自己的思想活動層次清楚地表露了出來，像這樣的藝術構思和表現手法實在很新鮮、奇特，所以被詞論傢稱贊為“創意出奇”，“往往出人意表”。 詞的下片在挖掘主人公的內在情感方面更加細膩，更加深邃。有人評價說“短幅中藏有無數麯折”。
【賞析二】
這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時所作。當年她是五十三歲。那時，她已處於國破傢亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉，無依無靠，所以詞情極其悲苦。
首句寫當前所見，本是風狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面描寫風之狂暴、花之狼藉，而衹用“風住塵香”四字來表明這一場小小災難的後果，則狂風摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為藴藉。而且在風沒有停息之時，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見；風住之後，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所餘痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無所有，就更為不堪了。所以，“風住塵香”四字，不但含蓄，而且由於含蓄，反而擴大了容量，使人從中體會到更為豐富的感情。次句寫由於所見如彼，故所為如此。日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。
三、四兩句，由含蓄而轉為縱筆直寫，點明一切悲苦，由來都是“物是人非”。而這種“物是人非”，又决不是偶然的、個別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無窮的事情、無盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。這，真是“一部十七史，從何說起”？所以正要想說，眼淚已經直流了。
前兩句，含蓄；後兩句，真率。含蓄，是由於此情無處可訴；真率，則由於雖明知無處可訴，而仍然不得不訴。故似若相反，而實則相成。
上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕開，從遠處談起。這位女詞人是最喜愛遊山玩水的。據周輝《清波雜志》所載，她在南京的時候，“每值天大雪，即頂笠、披簑，循城遠覽以尋詩”。鼕天都如此，春天就可想而知了。她既然有遊覽的愛好，又有需要藉遊覽以排遣的凄楚心情，而雙溪則是金華的風景區，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說的“多少遊春意”。但事實上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一遊所能消釋？所以在未遊之前，就又已經預料到愁重舟輕，不能承載了。設想既極新穎，而又真切。下片共四句，前兩句開，一轉；後兩句合，又一轉；而以“聞說”、“也擬”、“衹恐”六個虛字轉折傳神。雙溪春好，衹不過是“聞說”；泛舟出遊，也衹不過是“也擬”，下面又忽出“衹恐”，抹殺了上面的“也擬”。聽說了，也動念了，結果呢，還是一個人坐在傢裏發愁罷了。
王士稹《花草蒙拾》雲：“‘載不動許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘衹載一船離恨嚮兩州’，正可互觀。‘雙槳別離船，駕起一天煩惱’，不免徑露矣。”這一評論告訴我們，文思新穎，也要有個限度。正確的東西，跨越一步，就變成錯誤的了；美的東西，跨越一步，就變成醜的了。象“雙槳”兩句，又是“別離船”，又是“一天煩惱”，惟恐說得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難於被人接受。所以《文心雕竜·定勢篇》說：“密會者以意新得巧，苟異者以失體成怪。”“巧”之與“怪”，相差也不過是一步而已。
李後主《虞美人》雲：“問君能有幾多愁？恰似一江春水嚮東流。”衹是以愁之多比水之多而已。秦觀《江城子》雲：“便做春江都是淚，流不盡許多愁。”則愁已經物質化，變為可以放在江中，隨水流盡的東西了。李清照等又進一步把它搬上了船，於是愁竟有了重量，不但可隨水而流，並且可以用船來載。董解元《西廂記諸宮調》中的《仙呂·點絳唇纏令·尾》雲：“休問離愁輕重，嚮個馬兒上馱也馱不動。”則把愁從船上卸下，馱在馬背上。王實甫《西廂記》雜劇《正宮·端正好·收尾》雲：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。”又把愁從馬背上卸下，裝在車子上。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時必須有所發展的基本道理來。
這首詞的整個佈局也有值得註意之處。歐陽修《采桑子》雲：“群芳過後西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄幹盡日風。笙歌散盡遊人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。”周邦彥《望江南》雲：“遊妓散，獨自繞回堤。芳草懷煙迷水麯，密雲銜雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墻外見花尋路轉，柳陰行馬過鶯啼，無處不凄凄。”作法相同，可以類比。譚獻《復堂詞話》批歐詞首句說：“掃處即生。”這就是這三首詞在佈局上的共有特點。掃即掃除之掃，生即發生之生。從這三首的第一句看，都是在說以前一階段情景的結束，歐、李兩詞是說春光已盡，周詞是說佳人已散。在未盡、未散之時，芳菲滿眼，花豔掠目，當然有許多動人的情景可寫，可是在已盡、已散之後，還有什麽可寫的呢？這樣開頭，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎？及至讀下去，纔知道下面又發生了另外一番情景。歐詞則寫暮春時節的閑淡愁懷，周詞則寫獨步回堤直至歸去的凄涼意緒，李詞則寫由風住塵香而觸發的物是人非的深沉痛苦。而這些，纔是作傢所要表現的，也是最動人的部分，所以叫做“掃處即生”。這好比我們去看一個多幕劇，到得晚了一點，走進劇場時，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點，就拉幕了，卻不知道下面一幕內容如何，等到再看下去，纔發現原來自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社會人生都衹能是某些側面。抒情詩因為受着篇幅的限製，尤其如此。這種寫法，能夠把省略了的部分當作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強了正文的感染力量，所以是可取的。 |
|
風停了，塵土裏帶有花的香氣，而花兒已凋落殆盡。已近黃昏，我卻懶得來梳妝。景物依舊，人事已變，一切事情都已經完結。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。
聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。衹恐怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動我許多的憂愁。 |
|
【小說名稱】武陵春
【作 者】燕歌
【係 列】武俠
【先睹為快】
《五輪書》為日本劍聖宮本武藏所著，講述的是宮本武藏的武藝兵道，分為地之捲、水之捲、火之捲、風之捲、空之捲五部。
《四輪書》其實與《五輪書》並沒有太大的聯繫，它是燕歌的最新係列作品，以汝陽王作為貫穿整個係列的關鍵人物，分《武陵春》、《夏雨新荷》、《千秋夢》、《江南雪》四部：“在這個係列裏，四段故事分為四種風格，春風的溫馨，夏陽的熾熱，秋意的肅殺，鼕雪的殘酷。但僅是這些斷然不夠，春風......
4.武陵春（當代詞）
1）武陵春—玉曉 常憶四年暮度，默默四目深顧！痛贐斷戈處，忍住，忍住！淚珠涌起，揮去！！！！！！！！ |
|
|
|
| 武陵春色 | 武陵春日 | | 武陵春茶 | 武陵春膳 | | 人醉武陵春 | 武陵春色好 | | 仿佛武陵春 | 尋覓武陵春 | | 武陵春惜別 | 武陵春重陽 | | 武陵春春晚 | 武陵春雙調 | | 花想容武陵春 | 武陵春般涉調 | | 武陵春花想容 | 武陵春日王建 | | 武陵春上馬宰 | 吳偉武陵春圖捲 | | 武陵春禁中元夕 | 武陵春樹他人迷 | | 疑是武陵春碧流 | 武陵春信豐揖翠閣 | | 武陵春藤州江月樓 | 武陵春·桃李風前多嫵媚 | | 武陵春·風住塵香花已盡 | 明代吳偉武陵春圖捲 | | 武陵春·春晚 | 武陵春（花想容） | | 武陵春（禁中元夕） | 武陵春（雙調） | | 武陵春（般涉調） | 花想容（武陵春） | | 武陵春（茶） | 武陵春（藤州江月樓） | | 武陵春（信豐揖翠閣） | 武陵春（惜別） | | 武陵春（重陽） | 武陵春（上馬宰） | | 武陵春送任民望歸豐城 | 武陵春德茂乃翁生朝作 | | 武陵春和王叔度桃花 | 武陵春元若虛總管席上 | | 武陵春風住塵香花已盡 | 武陵春（正月二日，天寒欲雪，孫使君置酒作樂，賓客插花劇飲，明日當立春） | | 武陵春（元若虛總管席上） | 武陵春（賡何顯夫小舟有景） | | 武陵春（舟行三衢間，江幹梅盛開，為風雨所妒，賦此以惜之） | 武陵春（送任民望歸豐城） | | 武陵春（陳逢時置酒賓宴堂，仍攜愛姬。晚值雨作。見示佳詞，輒次韻） | 武陵春（正月十四日夜孫使君席上觀雪，繼而月復明） | | 武陵春（正月七日，武都雪霽立春） | 武陵春（戴昌言傢姬供春盤） | | 武陵春（德茂乃翁生朝作） | 武陵春（和王叔度桃花） | | 武陵春陳逢時置酒賓宴堂仍攜愛姬晚值雨作見示佳詞輒次韻 | 武陵春正月七日武都雪霽立春 | | 武陵春戴昌言傢姬供春盤 | 武陵春正月二日天寒欲雪孫使君置酒作樂賓客插花劇飲明日當立春 | | 武陵春正月十四日夜孫使君席上觀雪繼而月復明 | 武陵春賡何顯夫小舟有景 | | 武陵春舟行三衢間江幹梅盛開為風雨所妒賦此以惜之 | |
|