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| 唱歌的聲音歡樂的～ㄧ～四起。 |
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| 聲帶經頭腔和喉腔共鳴産生的樂音,與說話時聲音的主要區別在於特定音高上元音的拖長與否;唱歌的聲音 |
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| 歌聲飛出窗外 |
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| 歌唱之聲。《漢書·元帝紀贊》：“ 元帝 多材藝，善史書。鼓琴瑟，吹洞簫，自度麯，被歌聲，分刌節度，窮極幼眇。” 唐 王昌齡 《少年行》：“高閣歌聲遠，重門柳色深。” 清 李調元 《南越筆記》捲十二：“東西兩 粵 皆尚歌，而西 粵 土司中尤盛……﹝男女﹞婚之日，歌聲振於林木矣。” 朱自清 《槳聲燈影裏的秦淮河》：“囂囂的一陣歌聲人語，仿佛笑我們無伴的孤舟哩。” |
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【詞目】歌聲
【讀音】gē shēng
【釋義】歌唱之聲；演唱歌麯的聲音。
【出處】《漢書·元帝紀贊》：“ 元帝多材藝，善史書。鼓琴瑟，吹洞簫，自度麯，被歌聲，分刌節度，窮極幼眇。” 唐·王昌齡 《少年行》：“高閣歌聲遠，重門柳色深。”
【示例】清·李調元 《南越筆記》捲十二：“東西兩粵皆尚歌，而西粵土司中尤盛……［男女］婚之日，歌聲振於林木矣。” 朱自清 《槳聲燈影裏的秦淮河》：“囂囂的一陣歌聲人語，仿佛笑我們無伴的孤舟哩。”
【文章】 歌聲 |
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原文
昨晚中西音樂歌舞大會裏中西絲竹和唱的三麯清歌，真令我神迷心醉了。
仿佛一個暮春的早晨，霏霏的毛雨默然灑在我臉上，引起潤澤，輕鬆的感覺。新鮮的微風吹動我的衣袂，像愛人的鼻息吹着我的手一樣。我立的一條白礬石的甬道
上，經了那細雨，正如塗了一層薄薄的乳油；踏着衹覺越發滑膩可愛了。
這是在花園裏。群花都還做她們的清夢。那微雨偷偷洗去她們的塵垢，她們的甜軟的光澤便自煥發了。在那被洗去的浮豔下，我能看到她們在有日光時所深藏着的
恬靜的紅，冷落的紫，和苦笑的白與緑。以前錦綉般在我眼前的，現有都帶了黯淡的顔色。——是愁着芳春的銷歇麽？是感着芳春的睏倦麽？
大約也因那蒙蒙的雨，園裏沒了穠鬱的香氣。涓涓的東風衹吹來一縷縷餓了似的花香；夾帶着些潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味。園外田畝和沼澤裏，又時時送過
些新插的秧，少壯的麥，和成蔭的柳樹的清新的蒸氣。這些雖非甜美，卻能強烈地刺激我的鼻觀，使我有愉快的倦怠之感。
看啊，那都是歌中所有的：我用耳，也用眼，鼻，舌，身，聽着；也用心唱着。我終於被一種健康的麻痹襲取了。於是為歌所有。此後衹由歌獨自唱着，聽着；世
界上便衹有歌聲了。
作者簡介
朱自清，原名自華，字佩弦，號秋實，生於光緒二十四年十月初九( 1898年11月22日)，逝於1948年8月12日，現代著名散文傢、詩人、學者、戰士。原籍浙江紹興。因三代人定居揚州，自己又畢業於當時設在揚州的江蘇第八中學高中，且在揚州做過教師，故自稱“揚州人”。他是現代著名的作傢和學者。朱自清祖父朱則餘，號菊坡，本姓余，因承繼朱氏，遂改姓。為人謹慎，清光緒年間在江蘇東海縣任承審官10多年。父親名鴻鈞，字小坡，娶妻周氏，是個讀書人。光緒二十七年(1901)朱鴻鈞由東海赴揚州府屬邵伯鎮上任。兩年後，全家遷移揚州城，從此定居揚州。 著作概論 【著作概論】
朱自清的散文主要是敘事性和抒情性的小品文。其作品的題材可分為三個係列：一是以寫社會生活抨擊黑暗現實為主要內容的一組散文，代表作品有《生命價格──七毛錢》、《白種人──上帝的驕子》和《執政府大屠殺記》。二是以《背影》、《兒女》、《悼亡婦》和《春》為代表的一組散文，主要描寫個人和家庭生活，表現父子、夫妻、朋友間的人倫之情，具有濃厚的人情味。第三，以寫自然景物為主的一組藉景抒情的小品《緑》、《槳聲燈影裏的秦淮河》、《荷塘月色》等，是其代表佳作，伴隨一代又一代人喜怒哀樂。後兩類散文，是朱自清寫得最出色的，其中《背影》、《荷塘月色》更是膾炙人口的名篇。其散文素樸縝密、清雋沉鬱，以語言洗煉，文筆清麗著稱，極富有真情實感。
相關評論
《歌聲》作於1921年11月，是朱自清最早時期的散文。雖然是五百多字的小品，但他抒情散文的特點已顯示在這裏。
當時，朱自清在上海吳淞中國公學中學部教書。不久，中國公學鬧起風潮，他被學校保守派攆走了。但僅僅幾個月的上海生活，對他來說，很有意義。他在中國公學結識到一直敬愛的葉聖陶，兩人意氣相投，以後來往非常密切。中國公學還有一位詩人、朱自清的好友劉延陵。他們三人一起商量，並和在北京的俞平伯聯繫，籌備創辦中國現代文學史上第一個新詩雜志《詩》月刊（1922年1月創刊）。那時，朱自清是剛剛走上社會的二十三歲青年。他一方面確實感覺到反動派對他們的精神上的重壓，一方面又因為遇到新文學運動上的知己朋友，心裏洋溢着青春的熱情。
《歌聲》描寫的印象風光就是他嚮往的一個理想鄉。到“中西音樂歌舞大會”去聽“三麯清歌”的朱自清，暫時忘掉學校風潮等煩瑣世事，心滿意足地瀋湎於幻想世界。他從“歌聲”聯想起“一個暮春的早晨”。同時，音樂變成雨點灑落到詩人的臉上，“引起潤澤，輕鬆的感覺”。接着，他的手感覺到“新鮮的微風”，他的腳感覺到“滑膩可愛的甬道”。這一段文章都是訴諸觸覺的。下一段描述，給人的視覺留下深刻的印象，詩人在“花園”看到五彩繽紛的“群花”。朱自清對顔色的感受能力極其豐富，與衆不同。“恬靜的紅”“冷落的紫”“苦笑的白與緑”是什麽樣的顔色？讀者不發揮詩的想象力，是不能瞭解這句話的含義的。最後是依靠嗅覺的一段描述。詩人聞到“一縷縷餓了似的花香”“潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味，”，還有“清新的蒸氣”。從聽覺開始，依次喚起觸覺、視覺、嗅覺，最後回到聽覺，《歌聲》的結構可以說是非常巧妙的。
另外，還有三個技巧上的特點。第一個特點是卓越的比喻。把“新鮮的微風”比作“愛人的鼻息”，“把“白礬石的甬道”喻為“正如塗了一層薄薄的乳油”，這是直喻。上面已提到的“恬靜的紅”“冷落的紫”“苦笑的白與緑”，可以說是一種隱喻。這些喻言有力地喚起讀者的聯想，産生了良好的藝術效果。第二個特點是擬人法，“花園”裏的“群花”做着“清夢”，她們像是“愁着芳春的銷歇”“感着芳春的睏倦”似的。這幾句話使人感到她們“甜軟的光澤”中的生命，並且給我們留下了非常親切的印象。第三個特點是精巧的措詞。意思差不多一樣的“像～一樣”“正如～”“～般”“～似的”等詞語，他故意分別使用。“霏霏的”“薄薄的”“蒙蒙的”“涓涓的”等疊詞，故意多用。陳述句裏，有時穿插着一些推測句和疑問句。這些修辭上的工夫，把這個小品接近於一篇詩。讀起來，有節奏感，又和諧，又流暢。
對朱自清早期散文，葉聖陶曾經給以嚴厲的批評，說：“都有點做作，太過於註重修辭，見得不怎麽自然”（《朱佩弦先生》）。但這可能是因為關係親密而敢說的苛刻話。《歌聲》給人的印象是“樸素”“淡雅”，絶不是“浮華”“造作”。它是一篇富有朝氣的青年詩人流露出自己心象世界的好作品。 |
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| 【歌聲】 （故事）緊那羅之歌聲，使五百仙人失通，迦葉尊者不堪於座。(參見：智度論十七。見緊那羅) |
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- n.: pipe, singing, voice, chest voice, singing voice, sound of songs
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- n. chant
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