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《朝天子 toward emperor,the son of God》 |
詩人: 劉剋莊 Liu Kezhuang
宿雨頻飄灑。
歡喜西疇耕者。
終朝連夜。
有珠璣鳴瓦。
漸白水、青秧鷗鷺下。
老學種花兼學稼。
心兩挂。
這幾樹、海棠休也。
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朝天子（ 詠喇叭）
王磬
喇叭，嗩吶，麯兒小腔兒大。
官船來往亂如麻，全仗你擡聲價。
軍聽了軍愁，民聽了民怕，哪裏去辨甚麽真共假?
眼見的吹翻了這傢，吹傷了那傢，衹吹的水盡鵝飛罷！
註釋:
1. 朝天子：麯牌名。
2. 嗩吶：與喇叭相似的一種樂器。這裏喇叭和嗩吶都隱指宦官。
3. 水盡鵝飛罷：形容把百姓的財産搜刮幹淨。
譯文:
喇叭和嗩吶，
麯兒雖然小，腔調卻很大。
官船來往亂糟糟的，
全都靠你來擡身價。
軍人聽了軍人愁，
百姓聽了百姓怕。
哪裏能辨別出什麽真和假？
眼看着吹翻了這一傢，
又吹傷了那一傢，
又吹得水流幹枯鵝也飛跑啦 ！
賞析一:
作者王磐（1470？—1530？），字鴻漸，號西樓，高郵（今江蘇高郵）人。他出身富傢，但不喜豪華，不樂仕進，雅好詞麯，精通音律，著有《王西樓樂府》。所作散麯清俊秀美，語言幽默，其中有些作品反映了明代不合理的社會現象和悲慘的現實生活。《朝天子 詠喇叭》是他的代表作品。麯中寫到：喇叭，嗩吶，可以吹奏的麯子都很簡單，但音量特別大，能蓋過一切。不論官兒大的，官兒小的，所有的官船今天來明天去如穿梭一般，全靠了喇叭、嗩吶的高嗓門來擡高身價。當地的官兒聽了，官怕；當地的平民百姓聽了，民怕；昏頭昏腦地哪裏還辨什麽真和假。喇叭嗩吶天天吹，吹得地方上官庫見了底，平民百姓斷了糧，都傾傢蕩産變成了窮光蛋。
這首散麯作於明代武宗正德年間，它真實地反映了當時宦官裝腔作勢地醜惡面目，同時也揭露了他們給人民帶來的深重災難。據蔣一葵《堯山堂外記》中載：“正德間閹寺當權，往來河下無虛日，每到輒吹號頭，齊徵夫，民不堪命，西樓乃作《詠喇叭》以嘲之。”從這裏，我們可以看出王磐作這首散麯的用意。
從寫作上看，這首散麯可分為三層。前六句狀物，其中“麯兒小”二句抓住“喇叭”，“嗩吶”的特徵，通過“麯兒”的“小”和“腔兒”的“大”的對比描寫，給人留下了深刻的印象。“麯兒”本來很小，很細，但是聲音經過“腔兒”的放大，就能傳揚四方。這裏藉“麯兒小，腔兒大”來比喻宦官出行的形態，諷刺宦官,貌合神投。宦官原屬宮廷中供使喚的奴才，地位本來低下，卻倚仗帝王的寵信大擺威風。他們一出皇宮，就狐假虎威，裝腔作勢，氣焰囂張，先前的唯唯諾諾，奴顔婢膝煙消雲散，前後判若兩人。“ 麯兒小，腔兒大”最能表現宦官的無恥情態，極富諷刺性。“官船”一句抓住“亂如麻”的特點，“亂”表現了宦官酷吏 的趾高氣揚，不可一世的醜惡面目。他們在河中橫衝直撞，為非作歹，如入無人之境；“如麻”極言其多，更加突出其驕橫野蠻的情態。官船越多，人民受害越深。“全仗你擡身價”一句指的是宦官裝腔作勢的醜態。“你”表面上是指“喇叭”，“嗩吶”；實際上是直戳封建最高統治者，藏而不露，含而不顯。宦官如此放肆，正因為有最高統治者做他們的靠山。這裏作者對當權者進行了有力的批判，對宦官剝削人民欺壓百姓進行了無情的揭露。進一步說明社會風氣的腐敗。
中間三句從聽覺方面分別就“軍”和“民”兩個方面剖析了宦官給社會帶來的巨大危害。“愁”是這一層的中心。“軍”為何而愁？原來，明代中葉，社會黑暗，宦官當權，他們不僅是皇帝的侍從，也是皇帝的耳目和鷹犬。因此宦官在封建統治集團中有着特殊的地位。他們慣於搬弄是非，顛倒黑白。所以，軍官士兵一聽說宦官要來，都提心吊膽，小心謹慎地恭維捧場，深怕萬一有什麽閃失， 被他們抓住把柄，遭到迫害。“民”為何而愁？原因不外乎這幾種：抽丁，徵稅，納捐。這些宦官“手把文書口稱敕”（白居易《賣炭翁》），以王命自居，以勢壓人，同時表面上又裝出堂而皇之，名正言順的樣子，手段陰險而毒辣。“哪裏”一句依前兩句而來，宦官的危害使人民聞風而“驚”，聞聲而“怕”。這樣，地痞流氓有機可乘，以假亂真，冒名頂替，趁火打劫。這一句是前兩句的延伸和總結。作者猛烈地抨擊了宦官專權的罪惡，他們把整個社會搞得烏煙瘴氣，使得人人自危。揭露有力，批判深刻。
如果說上面一層，作者是從整個社會這一角度來反映宦官的罪惡，那麽，最後三句是從宦官對勞動人民造成的災難來着筆的。
“吹翻了這傢”是近指，“吹傷了那傢”是遠指，遠近結合，可見範圍之大，危害之大。“衹吹的水盡鵝飛罷”，這一句從危害的程度來說。“水盡鵝飛”這裏有兩層意思：首先，這裏是藉“水盡鵝飛”比喻民財全部被搜刮幹淨，人民為了繳糧納稅，已經傾傢蕩産，糧無粟粒，錢無分文。其次，這兒的“水盡鵝飛”跟”竭澤而漁“是同意語，作者嚴整地警告統治者，你們這樣做，衹能進一步加重人民的負擔，激起人民的反抗，衹能是搬起石頭砸自己的腳，自尋苦果。這一層作者從廣和深兩方面分析了宦官給人民帶來的災難，諷刺了宦官在運河沿岸裝腔作勢，，魚肉百姓的罪惡行徑，傳達了人民對宦官的恨。
王磬的《朝天子·詠喇叭》托物言志，反映深刻。在結構上，全面圍繞“吹”字來組織文字，言“吹”之狀，寫“吹”之果，繪統治者爪牙“吹”之形，吐人民群衆對“吹”之恨。層層推進，有條不紊。以“樂”聲來抒“憤”情，一針見血地揭示了封建統治者與百姓的對立，反映了人民的痛苦和不幸。在寫法上，運用誇張和諷刺的手法將喇叭與宦官相聯繫，“性發於此而義歸於彼”，把所詠的物於所諷的人關合的相當巧妙，使人讀後非常痛快。這首散麯取材精當，比擬恰當，很富有諷刺性，像這樣針對當權者嬉笑怒駡的作品，在麯壇上是比較少見的。
賞析二:
明朝正德年間，宦官當權，欺壓百姓，行船時常吹起號來壯大聲勢，這支散麯就是為了諷刺宦官而作。詩中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實則處處寫的都是宦官。“麯小”比喻宦官的地位低下，“腔大”比喻他們的仗勢欺人。“軍愁”“民怕”說明他們走到哪裏，就給哪裏帶來災難。“水盡鵝飛”則形容他們把百姓們欺壓得傾傢蕩産。整首麯子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣，但是卻活畫出了他們的醜態，在輕俏詼諧中充滿了對宦官的鄙視和憤慨。
作者介紹:
王磐（約1470-1530），明代詩人、畫傢。字鴻漸，高郵（今江蘇高郵）人。精通音律，以創作散麯著稱。他出身富傢，但不喜豪華，不樂仕進，雅好詞麯，精通音律，著有《王西樓樂府》。所作散麯清俊秀美，語言幽默，其中有些作品反映了明代不合理的社會現象和悲慘的現實生活。 |
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朝天子· 詠喇叭
[明]王磐
喇叭，嗩吶，麯兒小腔兒大。
官船來往亂如麻，全仗你擡身價。
軍聽了軍愁，民聽了民怕。哪裏去辨甚麽真共假？
眼見的吹翻了這傢，吹傷了那傢，衹吹的水盡鵝飛罷！
註釋:
1. 朝天子：麯牌名。
2. 嗩吶：與喇叭相似的一種樂器。這裏喇叭和嗩吶都隱指宦官。
3. 水盡鵝飛罷：形容把百姓的財産搜刮幹淨。
譯文:
喇叭和嗩吶，
麯兒雖然小，腔調卻很大。
官船來往像亂麻亂糟糟的，
全都靠你來擡身價。
軍人聽了軍人愁，
百姓聽了百姓怕。
哪裏能辨別出什麽真和假？
衹看的吹翻了這一傢，
又吹傷了那一傢，
又吹得水流幹枯鵝也飛跑啦 ！
賞析
作者王磐（1470？—1530？），字鴻漸，號西樓，高郵（今江蘇高郵）人。他出身富傢，但不喜豪華，不樂仕進，雅好詞麯，精通音律，著有《王西樓樂府》。所作散麯清俊秀美，語言幽默，其中有些作品反映了明代不合理的社會現象和悲慘的現實生活。《朝天子 詠喇叭》是他的代表作品。麯中寫到：喇叭，嗩吶，可以吹奏的麯子都很簡單，但音量特別大，能蓋過一切。不論官兒大的，官兒小的，所有的官船今天來明天去如穿梭一般，全靠了喇叭、嗩吶的高嗓門來擡高身價。當地的官兒聽了，官怕；當地的平民百姓聽了也怕；昏頭昏腦地哪裏還辨什麽真和假。喇叭嗩吶天天吹，吹得地方上官庫見了底，平民百姓斷了糧，都傾傢蕩産變成了窮光蛋。
這首散麯作於明代武宗正德年間，它真實地反映了當時宦官裝腔作勢地醜惡面目，同時也揭露了他們給人民帶來的深重災難。據蔣一葵《堯山堂外記》中載：“正德間閹寺當權，往來河下無虛日，每到輒吹號頭，齊徵夫，民不堪命，西樓乃作《詠喇叭》以嘲之。”從這裏，我們可以看出王磐作這首散麯的用意。
從寫作上看，這首散麯可分為三層。前六句狀物，其中“麯兒小”二句抓住“喇叭”，“嗩吶”的特徵，通過“麯兒”的“小”和“腔兒”的“大”的對比描寫，給人留下了深刻的印象。“麯兒”本來很小，很細，但是聲音經過“腔兒”的放大，就能傳揚四方。這裏藉“麯兒小，腔兒大”來比喻宦官出行的形態，諷刺宦官,貌合神投。宦官原屬宮廷中供使喚的奴才，地位本來低下，卻倚仗帝王的寵信大擺威風。他們一出皇宮，就狐假虎威，裝腔作勢，氣焰囂張，先前的唯唯諾諾，奴顔婢膝煙消雲散，前後判若兩人。“ 麯兒小，腔兒大”最能表現宦官的無恥情態，極富諷刺性。“官船”一句抓住“亂如麻”的特點，“亂”表現了宦官酷吏 的趾高氣揚，不可一世的醜惡面目。他們在河中橫衝直撞，為非作歹，如入無人之境；“如麻”極言其多，更加突出其驕橫野蠻的情態。官船越多，人民受害越深。“全仗你擡身價”一句指的是宦官裝腔作勢的醜態。“你”表面上是指“喇叭”，“嗩吶”；實際上是直戳封建最高統治者，藏而不露，含而不顯。宦官如此放肆，正因為有最高統治者做他們的靠山。這裏作者對當權者進行了有力的批判，對宦官剝削人民欺壓百姓進行了無情的揭露。進一步說明社會風氣的腐敗。
中間三句從聽覺方面分別就“軍”和“民”兩個方面剖析了宦官給社會帶來的巨大危害。“愁”是這一層的中心。“軍”為何而愁？原來，明代中葉，社會黑暗，宦官當權，他們不僅是皇帝的侍從，也是皇帝的耳目和鷹犬。因此宦官在封建統治集團中有着特殊的地位。他們慣於搬弄是非，顛倒黑白。所以，軍官士兵一聽說宦官要來，都提心吊膽，小心謹慎地恭維捧場，深怕萬一有什麽閃失， 被他們抓住把柄，遭到迫害。“民”為何而愁？原因不外乎這幾種：抽丁，徵稅，納捐。這些宦官“手把文書口稱敕”（白居易《賣炭翁》），以王命自居，以勢壓人，同時表面上又裝出堂而皇之，名正言順的樣子，手段陰險而毒辣。“哪裏”一句依前兩句而來，宦官的危害使人民聞風而“驚”，聞聲而“怕”。這樣，地痞流氓有機可乘，以假亂真，冒名頂替，趁火打劫。這一句是前兩句的延伸和總結。作者猛烈地抨擊了宦官專權的罪惡，他們把整個社會搞得烏煙瘴氣，使得人人自危。揭露有力，批判深刻。
如果說上面一層，作者是從整個社會這一角度來反映宦官的罪惡，那麽，最後三句是從宦官對勞動人民造成的災難來着筆的。
“吹翻了這傢”是近指，“吹傷了那傢”是遠指，遠近結合，可見範圍之大，危害之大。“衹吹的水盡鵝飛罷”，這一句從危害的程度來說。“水盡鵝飛”這裏有兩層意思：首先，這裏是藉“水盡鵝飛”比喻民財全部被搜刮幹淨，人民為了繳糧納稅，已經傾傢蕩産，糧無粟粒，錢無分文。其次，這兒的“水盡鵝飛”跟”竭澤而漁“是同意語，作者嚴整地警告統治者，你們這樣做，衹能進一步加重人民的負擔，激起人民的反抗，衹能是搬起石頭砸自己的腳，自尋苦果。這一層作者從廣和深兩方面分析了宦官給人民帶來的災難，諷刺了宦官在運河沿岸裝腔作勢，，魚肉百姓的罪惡行徑，傳達了人民對宦官的恨。
王磬的《朝天子·詠喇叭》托物言志，反映深刻。在結構上，全面圍繞“吹”字來組織文字，言“吹”之狀，寫“吹”之果，繪統治者爪牙“吹”之形，吐人民群衆對“吹”之恨。層層推進，有條不紊。以“樂”聲來抒“憤”情，一針見血地揭示了封建統治者與百姓的對立，反映了人民的痛苦和不幸。在寫法上，運用誇張和諷刺的手法將喇叭與宦官相聯繫，“性發於此而義歸於彼”，把所詠的物於所諷的人關合的相當巧妙，使人讀後非常痛快。這首散麯取材精當，比擬恰當，很富有諷刺性，像這樣針對當權者嬉笑怒駡的作品，在麯壇上是比較少見的。 |
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