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詩人: 敦煌麯子詞 Dui Huangquzici
天上月，遙望似一團銀。夜久更闌風漸緊，為奴吹散月邊
雲。照見負心人。 |
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詩人: 敦煌麯子詞 Dui Huangquzici
莫攀我，攀我太心偏。我是麯江臨池柳，這人攀了那人攀。
恩愛一時間。 |
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詩人: 李煜 Li Yu
閑夢遠，南國正芳春。
船上管弦江面淥，滿城飛絮滾輕塵，
忙殺看花人！ |
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詩人: 李煜 Li Yu
多少恨，昨夜夢魂中。
還似舊時遊上苑，車如流水馬如竜；
花月正春風！ |
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請鑒賞:
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| 詞牌名。原為隋樂麯名。隋煬帝曾製《望江南》八闋。唐用為詞調名。初僅單調﹐宋時增雙調。單調二十七字﹐五句三平韻。雙調加倍。分前後段。另一變體﹐前後段各五句二仄韻二平韻﹐共五十九字。此調異名甚多﹐初名《謝秋娘》﹐傳為李德裕悼念亡妓謝秋娘所作◇因白居易有"江南好"及"能不憶江南"句﹐遂名《江南好》或《憶江南》。劉禹錫詞有"春去也﹐多謝洛城人"句﹐因又名《春去也》。溫庭筠詞有"梳洗罷﹐獨倚望江樓"句﹐遂又名《望江樓》。皇甫鬆詞有"閑夢江南梅熟日"﹐又名《夢江南》﹑《夢江口》。李煜詞作《望江梅》﹐丘長春詞作《望蓬萊》。此外﹐其它還有《安陽好》﹑《夢仙遊》﹑《步虛聲》﹑《壺山好》﹑《歸寨北》等異稱。參閱唐段安節《樂府雜錄．望江南》﹑宋王灼《碧雞漫志．詞譜》。 |
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| 詞牌名。原為 隋 樂麯名。 隋煬帝 曾製《望江南》八闋。 唐 用為詞調名。初僅單調， 宋 時增雙調。單調二十七字，五句三平韻。雙調加倍。分前後段。另一變體，前後段各五句二仄韻二平韻，共五十九字。此調異名甚多，初名《謝秋娘》，傳為 李德裕 悼念亡妓 謝秋娘 所作。後因 白居易 有“ 江南 好”及“能不憶 江 南”句，遂名《江南好》或《憶江南》。 劉禹錫 詞有“春去也，多謝 洛城 人”句，因又名《春去也》。 溫庭筠 詞有“梳洗罷，獨倚望江樓”句，遂又名《望江樓》。 皇甫鬆 詞有“閒夢 江南 梅熟日”，又名《夢江南》、《夢江口》。 李煜 詞作《望江梅》， 丘長春 詞作《望蓬萊》。此外，其它還有《安陽好》、《夢仙遊》、《步虛聲》、《壺山好》、《歸寨北》等異稱。參閱 唐 段安節 《樂府雜錄·望江南》、 宋 王灼 《碧雞漫志·詞譜》。 |
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《憶江南》，又名《望江南》，其它名稱還有：《江南好》、《春去也》、《望江樓》、《夢江南》、《望江梅》等。
原唐教坊麯名，後用為詞牌。段安節《樂府雜錄》："《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮浙日，為亡妓謝秋娘所撰，本名《謝秋娘》，後改此名。"自唐代白居易作《憶江南》三首，本調遂改名為《憶江南》。
《金奩集》入"南呂宮"。單調二十七字，三平韻。中間七言兩句，以對偶為宜。第二句亦有添一襯字者。宋人多用雙調。
格律:
○⊙●
⊙●●○△
⊙●⊙○○●●
⊙○⊙●●○△
⊙●●○△
(○平●仄⊙平可改仄△平韻腳▲仄韻腳)
作品示例：
1、望江南
王琪
江南月，清夜滿西樓。
雲落開時冰吐鑒，浪花深處玉沉鈎。
圓缺幾時休。
星漢迥，風露入新秋。
丹桂不知搖落恨，素娥應信別離愁。
天上共悠悠。
王琪詞作鑒賞
王琪的這首詠月詞，藉景抒懷，托物言情：夜月的圓缺不休，象徵人事的聚散無常；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的離愁，寫盡了人間的悲歡離合。全詞寫景生動，體物精微，意境悠遠，含蓄藴藉。
起句“江南月，清夜滿西樓”，寫一個天朗氣清的秋夜，明亮的月光灑滿了西樓。“雲落開時冰吐鑒，浪花深處玉沉鈎。”月升月落，月圓月缺，不知重複了多少次。上句寫天上月，雲堆散開之時，圓月如冰鑒（鏡）高懸天宇；下句寫江中月，浪花綻放深處，缺月似玉鈎沉落江心。前句“鑒”寫月圓，後句“鈎”寫月缺：“冰吐鑒”、“玉沉鈎”，句式新穎別緻。本應是“冰鑒”、“玉鈎”為詞，作者以動詞“吐”、“沉”隔開名詞詞組“冰鑒”、“玉鈎”，這樣冰、玉狀月色的皎潔；鑒、鈎描明月的形態，不僅句式有頓挫峭撥之妙，而且詞意上也頗具匠心。上片結句“圓缺幾時休”，既承接收攏了前兩句，又以月圓月缺何時了的感慨，十分自然地開啓了下片。
下片首句“星漢迥，風露入新秋”，寫鬥轉星移，銀河迢迢，不覺又是金風玉露的新秋。“丹桂不知搖落恨，素娥應信別離愁。”月中丹桂四時不謝，雖然它不會因秋而凋零；但月中嫦娥離群索居，無休止的孤寂的生活中，肯定體驗到了離別的痛苦。素娥，嫦娥之別稱。丹桂，神話傳說月中有桂樹，高五百丈，斫之，樹創隨合（段成式《酉陽雜俎。天咫》）。結句“天上共悠悠”，道出了人間離人和天上嫦娥，都為月缺人分離、月圓人未圓而黯然神傷。悠悠，憂思綿遠的樣子。一個“共”字，收到了“一石擊雙鳥”的藝術效果。
這首詠月詞，留給讀者的回味是深長悠遠的。那清麗瀟灑、簡約含蓄的風緻，確乎是人們難以忘懷的。
2、望江南
吳文英
三月暮，花落更情濃。
人去鞦韆閑挂月，馬停楊柳倦嘶風。
堤畔畫船空。
懨懨醉，盡日小簾櫳。
宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在緑陰中。
無處覓殘紅。
吳文英詞作鑒賞
這是一首傷春懷遠的豔情詞，在名傢的筆下以雅秀的筆意和綿密的章法描摹而出，一點都不顯俗套，反而是麯麯傳出了戀人的真摯情感和深微心理。
“三月暮，花落更情濃”。暮春三月，這裏說的不是花落水流紅、閑愁萬種的時節。“更情濃”，濃情密意，指的應是歡情。那麽，“人去鞦韆閑挂月，馬停楊柳倦嘶風。堤畔畫船空”幾句呢，初讀之下，很可能覺得是在寫“方留戀處，蘭舟催發”的分手情狀；況且“鞦韆閑挂月”，也容易使人聯想到韓偓的《寒食夜》：“夜深斜搭鞦韆索，樓閣朦朧煙雨中”，或者夢窗自己的《風入鬆》：“黃蜂頻撲鞦韆索，有當時纖手香凝。”但細細尋繹下去，便會知道都對不上號。
這裏繪製的絶不是雨橫風狂三月暮的凄涼圖畫。“人去”、“馬停”的筆墨，其間實在是隱去了若幹具體的情事。一幕情深意密的“相見歡”，寫到如此隱約迷離，含渾藴藉，手法可謂高明極了。不去實寫柳陰搖出畫船來的情狀，也不去細摹仕女鞦韆會的場景，而是完全看不到人的活動，作者衹是側擊旁敲，輕靈地烘托出一個類似“空鏡頭”的畫面：閑挂月中的鞦韆索、駐泊堤旁的畫船、拴係於垂楊的馬匹。這一切都在無誤地牽引着讀者的神思，循着詞人的細密思路，順理成章地湊泊過去：倦馬嘶風、柳邊船歇——待人歸！夜已深沉，月已朦朧。全部的環境完全被一種靜謐、甜美、而又聖潔的氛圍籠罩着。這，就是詞的上片的不寫之寫。實際上，而今樂事他年淚，這種對歡情的描寫，其實是在為下片的悲感作鋪墊。
季節，由春入夏；情感，也由似酒如密的濃情過濾到神態懨懨的如癡如醉。世事猶如春夢，失去便不可復得；人也如同飛鴻離去後也不再復回。密約幽期不可復得，峽雲無跡各自西東，剩下的衹有無窮的悵惘和不盡的憶念，她也許衹會獨自守着窗兒，整日價在情思昏昏中打發日子罷了。“宿燕夜歸銀燭外”，用的是溫庭筠《池塘七夕》詩“銀燭有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的卻是人此時的孤棲處境。下一句“流鶯聲在緑陰中”緑陰內流鶯啼囀，更是使人傷春不忍聽，加倍烘托出主人公徬徨寂寞的心境。最後以“無處覓殘紅”歇拍，對應上文的“花落”，也點明景情迥異聚散匆匆的無奈，哀婉的歌聲裏傾註着作者對不幸的主人公的綿邈深情。夢窗詞擅長以離合吞吐之法抒寫感懷舊遊之情。
比較而言，長調慢詞的篇幅更易於酣暢鋪排，直抒哀樂，而《望江南》這樣的小詞，要傳出虛實相生，悲歡迷見的韻調，實有相當的難度，而作者卻巧妙地將上下片屬於兩段時間的情事加以比照，悲歡相續，構成了全詞的渾然整體。尤其是他詠寫豔情而用的那種隱去情事，虛處傳神的獨特技法，造出了一個格調高雅、情意醇厚的空靈境界，這不能不令人擊節嘆賞。
3、望江南
溫庭筠
梳洗罷，
獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，
斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋[註]洲。
註：白蘋 音頻，草名。一種水中浮草。
同樣寫閨思，卻以記事領起，緊扣一個“望”字。
賞析溫庭筠《望江南》
這首小令，衹有二十七個字。“詞之難於令麯，如詩之難於絶句”，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）。起句“梳洗罷”，看似平平，“語不驚人”。但這三個字內容豐富，給讀者留了許多想像的餘地。這不是一般人早晨起來的洗臉梳頭，而是特定的人物（思婦），在特定條件（準備迎接久別的愛人歸來）下，一種特定情緒（喜悅和激動）的反映。
在中國古典詩歌中，常以“爐薫闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失常色，金翠暗無精”之類的描寫來表現思婦孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨的日子似乎就要過去，或者說她希望中的美好日子似乎就要來到，於是，臨鏡梳妝，顧影自憐，着意修飾一番。結果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現實，帶來了深一層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去。這三個字，把這個女子獨居的環境，深藏內心的感情變化和對美好生活的嚮往，不是生動地表現出來了嗎？
接着，出現了一幅廣阔、多彩的藝術畫面：“獨倚望江樓。”江為背景，樓為主體，焦點是獨倚的人。這時的女子，感情是復雜的；隨着時間的推移，情緒是變化的。初登樓時的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對往日的深沉追懷……這裏，一個“獨”字用得很傳神。“獨”字，既無色澤，又無音響，卻意味深長。這不是戀人昵昵情語的“互倚”，也不是一群人嘰嘰喳喳的“共倚”，透過這無語獨倚的畫面，反映了人物的精神世界。一幅美人憑欄遠眺圖，卻是“誤幾回天際識歸舟”的“離情正苦”。把人、景、情聯繫起來，畫面上就有了盛妝女子和美麗江景調和在一起的斑斕色彩，有了人物感情變化和江水流動的交融。
“過盡千帆皆不是”，是全詞感情上的大轉折。這句和起句的歡快情緒形成對照，鮮明而強烈；又和“獨倚望江樓”的空寂焦急相連結，承上而啓下。船盡江空，人何以堪!希望落空，幻想破滅，這時映入她眼簾的是“斜暉脈脈水悠悠”，落日流水本是沒有生命的無情物，但在此時此地的思婦眼裏，成了多愁善感的有情者。這是她的痛苦心境移情於自然物而産生的一種聯想類比。斜陽欲落未落，對失望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收着餘暉；不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無語流去。它像一組電影鏡頭：一位着意修飾的女子，倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久別不歸的愛人，從日出到日落，由希望變失望，把這個女子的不幸，表現得多麽動人。
至此，景物的描繪，感情的抒發，氣氛的烘托，都已成熟，最後彈出了全麯的最強音：“腸斷白洲。”“末句最當留意，有餘不盡之意始佳。”和全詞“不露痕跡”相較，末句點出主題似太直，但在感情的高潮中結句，仍有“有餘不盡之意”。白洲在何處？俞平伯先生說，不要“過於落實，似泛說較好”，（俞平伯《唐宋詞選釋》），這是極為深刻的見解。但在本篇的藝術描寫中，應該是江中確有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是實寫。獨倚望江樓，一眼就可看到此洲，但那時盼人心切，衹顧看船而不見有洲了。千帆過盡，斜暉脈脈，江洲依舊，不見所思，能不腸斷!
詞是註重作傢主觀抒情的藝術形式。這首小令，情真意切，生動自然，沒有矯飾之態和違心之語。詞中出現的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相幹的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來的喜悅到“腸斷白洲”的痛苦失望，這些人物感情神態的復雜變化，作傢經過精巧的藝術構思，使之成為渾然一體的藝術形象。作傢的思想感情像一座橋梁，把這些景物、人物聯繫了起來，而且滲透到了景物描繪和人物活動之中，成了有機的藝術整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈；使分散孤立的風景點，融合成了具有內在邏輯聯繫的藝術畫面；使人物的外在表現和內在的心理活動完美統一地顯示出來。這正是現實生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動了作傢；在這些似乎平靜的字句中，跳動着作傢真摯熱烈的心。
這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤，發出的衹是一種無可奈何的嘆息，連落日的餘暉，也缺乏峻刻的寓意，盤旋着一股無名的愁悶和難以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點點的船帆，悠悠的流水，遠遠的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有着一種美的情趣，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動聲色，輕描淡寫中醖釀着熾熱的感情，而且宛轉起伏，頓挫有緻，於不用力處看出“重筆”。
思婦題材寫的人很多，可說是個“熱門題材”，但這首小令，不落俗套，很有特色。這也是個軟題材，但這首小令不是軟綿綿的，情調積極、健康、樸素。在有着綺靡側豔“花間”氣的溫詞中，這首小令可說是情真意切，清麗自然，別具一格的精品。
（選自《唐宋詞鑒賞集》，人民文學出版社1983年版）
【簡析】
“梳洗”在晨，“斜暉”臨暮，她自始至終倚樓遠眺，可眼前過盡的千帆都不是所盼之舟，希望、失望乃至絶望，怎不令人柔腸寸斷、哀惋悱惻？“脈脈”、“悠悠”狀景切情，尤有神韻。
4、望江南
李煜
多少恨，
昨夜夢魂中。
還似舊時遊上苑，
車如流水馬如竜；
花月正春風！
[評析]
這首記夢小詞，是李煜降宋被囚後的作品。抒寫了夢中重溫舊時遊娛生活的歡樂和夢醒之後的悲恨。以夢中的樂景抒寫現實生活中的哀情。“車如流水馬如竜，花月正春風。”遊樂時環境的優美，景色的綺麗，傾註了詩人對往昔生活的無限深情。這首小詞， “深哀淺貌，短語長情”，在藝術上達到高峰。“以夢寫醒”、“以樂寫愁”、“以少 勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術生命。
5、望江南
李煜
多少淚，斷臉復橫頤。
心事莫將和淚說，鳳笙休嚮淚時吹。
腸斷更無疑。
【句解】：
多少淚，斷臉復橫頤。
斷臉復橫頤，寫眼淚縱橫交流貌，頤，指臉頰。此句與前首起句看似形式相同，其實結構大有不同，前首恨由夢生，而“多少淚，斷臉復橫頤。”完全從正面刻畫描寫，無盡的淚水縱橫交流於臉頰，“復”字更加突出淚水連綿不絶的樣子。詞人極度傷心無處排遣，惟有日日以淚洗面。
心事莫將和淚說，鳳笙休嚮淚時吹。
鳳笙，相傳蕭史、弄玉夫婦吹蕭，蕭聲引動鳳，後人便以“鳳”字形容笙蕭，比喻笙蕭之美好。心中的痛楚能夠嚮誰訴說呢，和着眼淚不說也罷，鳳蕭聲聲，如怨如訴，留淚傷情之時還是不要吹的好，這樣衹能令心中的悲痛愈發加重。“莫將”、“休嚮”看似告戒他人的語氣，實則是詞人自己警戒自己。
腸斷更無疑。
若真是要和淚說，淚時吹，那定是斷腸無疑的啊！詞人心中不住地勸慰自己，可是真的能說服麽？唐圭璋在《唐宋詞簡釋》中道：“‘斷腸’一句，承上說明心中悲哀，更見人間歡樂，於己無分，而苟延殘喘，亦無多日，真傷心垂絶之音也”。
【評解】：
詞人直接由淚入手，極盡描摹，斷臉橫頤，儼然在目。隨後卻作勸慰語，心事不必再說，鳳笙不必再吹，無窮難言之隱，直欲含淚而吞。“斷腸”一句，直截了當，詞人終於將極度悲痛失聲傾訴。劉永濟於《唐五代兩宋詞簡析》提道：“昔人謂後主亡國後之詞，乃以血寫成者，言其語語真切，出自肺腑之言也。”實乃貼切。
6、望江南
曹雪芹
隨身伴，獨自意綢繆。
誰料風波平地起，頓教軀命即時休。
孰與話輕柔？
東逝水，無復嚮西流。
想象更無懷夢草，添衣還見翠雲裘。
脈脈使人愁！
7《望江南》
李煜
閑夢遠，
南國正清秋。
千裏江山寒色遠，
蘆花深處泊孤舟。
笛在月明樓。
【評析 】
這首詞像一幅清疏淡雅的出水畫。“千裏江山”是遠景；滿湖蘆花，孤舟停泊，是近景。月下樓中吹笛，是畫面的主體。船泊蘆花深處，體現逍遙自在；月夜吹笛，笛聲悠揚，則盡顯風流瀟灑。“自古逢秋悲寂寥”，而此詞盛贊江南秋色，因為這是後主被俘入宋的追憶和回想，藉夢中的美景來補償已失去的歡樂。正是“夢裏不知身是客，一晌貪歡”。 |
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望江南又名鳳凰草,原産於我國和印度。喜溫暖濕潤和光充足環境, 耐寒性差,易受早危害, 怕積水, 對土壤要求不嚴, 宜在疏鬆肥沃和排水好的壤土中生長。
●品
常用播種繁殖。5月播種, 種子堅硬, 播前先用溫冰浸泡1-2天, 稍晾幹後播種, 覆蓋細土, 約l0天發芽。 也可用分株繁殖。
●繁殖
苗高3-4釐米時進行間苗，7-8釐米高時選擇陰天進行移栽或盆栽。生長期每半月施肥l次。孕蕾時增施磷、鉀肥l次。土壤保持一定濕度、
後期植株過高時, 註意培土壅根，防止倒伏。
●栽 培
常見有銹病和蚜蟲危害。銹病用50%萎銹靈可濕性粉劑2000倍液噴灑, 蚜蟲用3.5%魚藤精乳油1200倍液噴殺。
●應 用
望江南植株高大, 黃色花朵十分醒目, 適用於花境和空隙地叢植作背纍材料, 高稈品種也可作切花材料。 |
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【別名】羊角豆、山緑豆、假决明、狗屎豆、假槐花
【來源】豆科决明屬植物望江南cassia occidentalis l.，以種子和莖、葉入藥。10月左右采收成熟果實，脫粒除去雜質，曬幹。莖、葉鮮用或夏季采收，曬幹。
【性味歸經】甘、苦，平。有小毒。該物種為中國植物圖譜數據庫收錄的有毒植物，其毒性為花、莢果和根有毒。人常以其葉為菜煮食，若帶有花和莢果即發生中毒，以兒童為多，死亡率甚高。兒童食2—4條莢(10—20_粒種子)，經1—3天或數小時可出現以嚴重的中樞神經係統抑製為主的癥狀，嗜睡甚至昏迷，嗜睡期常有躁動、亂語，此外在中毒初期有惡心、嘔吐、腹瀉。體檢有肝腫大、浮腫、心律不齊、心跳加快等．一般死於肝功能衰竭或心力衰竭。屍檢表明，以中樞神經及肝髒受損為主。雞、大鼠等動物中毒可引起肝、腎損傷，並有精神不振、體重減輕，雞的半腱肌病變呈灰白色，肌纖維水腫和壞死[62]。兔口服體重0．25-3．0%。的種子胚乳，出現致死性的心肌病變、肌纖維和綫粒休變性、肌細胞溶解等特徵性中毒癥狀。牛、馬中毒劇烈腹瀉、脫水、震顫、繼發狂犬病樣癥狀。牛急性中毒迅速倒地、尿暗黑；屍檢見廣泛的肌變性，尤其是後肢肌損害嚴重。
【功能主治】
種子：清肝明目，健胃潤腸。用於高血壓頭痛，目赤腫痛，口腔糜爛，習慣性便秘，痢疾腹痛，慢性腸炎；
莖、葉：解毒。外用治蛇、蟲咬傷。
【用法用量】種子3～5錢；莖、葉外用適量，搗爛敷患處。
【摘錄】《全國中草藥匯編》 |
劇作傢筆名 Playwright pseudonym |
| 望江南（1918-1979）順德人。原名張式惠，編劇傢。她出生於富裕家庭，受過良好的教育，年輕時，很喜歡粵劇，薛覺先演出的名劇《鬍不歸》，就是她提供的日本小說《不如歸》，後由馮志芬編撰而成。20世紀50年代，望江南正式從事粵劇編劇，作品有《水冰心》、《董小宛》等。1959年入廣東粵劇院，參加劇本創作有《荊軻》、《金銀花》、《二度梅》、《粵海忠魂》等。她創作態度嚴肅，麯詞古樸典雅，頗有文采。 |
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望江南
(《救荒本草》)
【異名】金花豹子(《百草鏡》)，金豆子(《綱目拾遺》)，羊角豆、野扁豆(《中國樹木分類學》)，山緑豆、鳳凰花草、黎茶(《中國藥植志》)，喉百草(《江蘇植藥志》)，大羊角菜(《南寧市藥物志》)，頭暈菜(《廣西中藥志》)，豬骨棉、大更藥、狗屎豆、大夜明、夜關門、假决明(《南方主要有毒植物》)，山咖啡(《福建中草藥》)。
【來源】為豆科植物望江南的莖葉。
【植物形態】望江南
一年生灌木或半灌木狀草本，高1～2米。莖直立，圓柱形，下部木質化，上部多分枝。雙數羽狀復葉，互生；葉柄長3～5釐米，柄上近基部有腺體1個；托葉卵狀披針形；小葉3～5對，最下1對最小；小葉片卵形或卵狀披針形，長2～6釐米，寬1～2釐米，先端尖或漸尖，基部近於圓形，稍斜，全繕，邊緣有細柔毛，小葉柄極短，上面密被細柔毛。傘房狀總狀花序腋生或頂生，花梗疏被細柔毛；苞片卵形，早落；花萼5；花瓣5，黃色，倒卵形或橢圓形，先端圓形或微凹，基部有短爪；雄蕊10，上面3個為退化雄蕊；子房綫形而扁，被白色長毛，花柱絲狀，內彎，柱頭截形。莢果扁平，綫形，有橫隔膜，淡棕色，被稀毛。種子卵形而一端稍尖，扁平，近中央微凹。花期8～9月。果期10月。
生於砂質土壤的山坡或河邊，現多栽培。分佈河北、山東、江蘇、安徽、浙江、福建、臺灣、廣東、廣西、雲南等地。
本植物的莢果或種子(望江南子)亦供藥用，另詳專條。
【採集】8月間采收莖葉曬幹。
【化學成分】葉含二蒽酮葡萄糖甙。根含1，8-二羥基蒽醌，α-羥基蒽醌，大黃素，槲皮素以及由大黃素甲醚與大黃酚結合成的混二蒽酮等。嫩根含有大黃酚等。
【藥理作用】葉、根、種子中所含的揮發油，對多種細菌有抑製作用，也有報告無抗菌作用。水提取物對某些真菌有抑製作用。葉及莖的水煎劑及醇沉澱後的煎劑對豚鼠回腸、大鼠子宮有興奮作用，使狗血壓下降，前者對離體兔心有輕度興奮作用，後者對大鼠後肢灌流的流量能顯著減少之。非洲民間有用以治療蛇咬，用其根治療水腫，或作輕瀉劑及解熱藥者。
【性味】苦，寒。
①《救荒本草》："味微苦。"
②《南寧市藥物志》："苦澀，寒。"
③廣州部隊《常用中草藥手册》："苦，平。"
【功用主治】肅肺，清肝，和胃，消腫解毒。治咳嗽，哮喘，脘腹痞痛，血淋，便秘，頭痛，目赤，疔瘡腫毒，蟲、蛇咬傷。
①《中國藥植志》："治咳嗽，胃病，氣塊、氣脹。"
②《福建民間草藥》："殺蟲解毒。治毒蟲螫傷，蛇頭疔，血淋，肚癰。"
③《南寧市藥物志》："平肝火，明目。治熱性眼痛。"
④《南方主要有毒植物》："治慢性便秘，哮喘。"
【用法與用量】內服：煎湯，2～3錢；或搗汁。外用：搗敷。
【選方】①治腫毒：金豆子葉，曬研，醋和敷，留頭即消；或酒下二、三錢。(《綱目拾遺》)
②治蛇頭疔：鮮羊角豆葉一握，和白麻子搗爛敷貼患處。
③治蛇傷：鮮羊角豆葉一握，搗爛絞自然汁服，渣敷患處。
④治血淋：羊角豆全草一兩，水煎服。(②方以下出《福建民間草藥》)
【臨床應用】①治療一般外科炎癥
以鮮葉適量搗爛外敷，用全草1～2兩或種子0.5～1兩，水煎服。治療乳腺炎2例，蜂窩織炎、毛囊炎各1例，鼻瘡2例，均痊愈。
②治療頑固性頭痛
取望江南葉1兩、瘦豬肉半斤。加????適量，水煎服，每日1劑。治療肝陽上亢頭痛18例，近期治愈15例；腎虛頭痛14例，近期治愈12例；偏頭痛10例，近期治愈9例。治愈病例隨訪半年以上未見復發。 |
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《憶江南》，又名《望江南》，其它名稱還有：《江南好》、《春去也》、《望江樓》、《夢江南》、《望江梅》等。
原唐教坊麯名，後用為詞牌。段安節《樂府雜錄》："《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮浙日，為亡妓謝秋娘所撰，本名《謝秋娘》，後改此名。"自唐代白居易作《憶江南》三首，本調遂改名為《憶江南》。
《金奩集》入"南呂宮"。單調二十七字，三平韻。中間七言兩句，以對偶為宜。第二句亦有添一襯字者。宋人多用雙調。
格律:
江南月，
○⊙●
清夜滿西樓。
⊙●●○△
雲落開時冰吐鑒，
⊙●⊙○○●●
浪花深處玉沉鈎。
⊙○⊙●●○△
圓缺幾時休。
⊙●●○△
(○平●仄⊙平可改仄△平韻腳▲仄韻腳)
作品示例：
1、望江南
王琪
江南月，清夜滿西樓。
雲落開時冰吐鑒，浪花深處玉沉鈎。
圓缺幾時休。
星漢迥，風露入新秋。
丹桂不知搖落恨，素娥應信別離愁。
天上共悠悠。
王琪詞作鑒賞
王琪的這首詠月詞，藉景抒懷，托物言情：夜月的圓缺不休，象徵人事的聚散無常；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的離愁，寫盡了人間的悲歡離合。全詞寫景生動，體物精微，意境悠遠，含蓄藴藉。
起句“江南月，清夜滿西樓”，寫一個天朗氣清的秋夜，明亮的月光灑滿了西樓。“雲落開時冰吐鑒，浪花深處玉沉鈎。”月升月落，月圓月缺，不知重複了多少次。上句寫天上月，雲堆散開之時，圓月如冰鑒（鏡）高懸天宇；下句寫江中月，浪花綻放深處，缺月似玉鈎沉落江心。前句“鑒”寫月圓，後句“鈎”寫月缺：“冰吐鑒”、“玉沉鈎”，句式新穎別緻。本應是“冰鑒”、“玉鈎”為詞，作者以動詞“吐”、“沉”隔開名詞詞組“冰鑒”、“玉鈎”，這樣冰、玉狀月色的皎潔；鑒、鈎描明月的形態，不僅句式有頓挫峭撥之妙，而且詞意上也頗具匠心。上片結句“圓缺幾時休”，既承接收攏了前兩句，又以月圓月缺何時了的感慨，十分自然地開啓了下片。
下片首句“星漢迥，風露入新秋”，寫鬥轉星移，銀河迢迢，不覺又是金風玉露的新秋。“丹桂不知搖落恨，素娥應信別離愁。”月中丹桂四時不謝，雖然它不會因秋而凋零；但月中嫦娥離群索居，無休止的孤寂的生活中，肯定體驗到了離別的痛苦。素娥，嫦娥之別稱。丹桂，神話傳說月中有桂樹，高五百丈，斫之，樹創隨合（段成式《酉陽雜俎。天咫》）。結句“天上共悠悠”，道出了人間離人和天上嫦娥，都為月缺人分離、月圓人未圓而黯然神傷。悠悠，憂思綿遠的樣子。一個“共”字，收到了“一石擊雙鳥”的藝術效果。
這首詠月詞，留給讀者的回味是深長悠遠的。那清麗瀟灑、簡約含蓄的風緻，確乎是人們難以忘懷的。
2、望江南
吳文英
三月暮，花落更情濃。
人去鞦韆閑挂月，馬停楊柳倦嘶風。
堤畔畫船空。
懨懨醉，盡日小簾櫳。
宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在緑陰中。
無處覓殘紅。
吳文英詞作鑒賞
這是一首傷春懷遠的豔情詞，在名傢的筆下以雅秀的筆意和綿密的章法描摹而出，一點都不顯俗套，反而是麯麯傳出了戀人的真摯情感和深微心理。
“三月暮，花落更情濃”。暮春三月，這裏說的不是花落水流紅、閑愁萬種的時節。“更情濃”，濃情密意，指的應是歡情。那麽，“人去鞦韆閑挂月，馬停楊柳倦嘶風。堤畔畫船空”幾句呢，初讀之下，很可能覺得是在寫“方留戀處，蘭舟催發”的分手情狀；況且“鞦韆閑挂月”，也容易使人聯想到韓偓的《寒食夜》：“夜深斜搭鞦韆索，樓閣朦朧煙雨中”，或者夢窗自己的《風入鬆》：“黃蜂頻撲鞦韆索，有當時纖手香凝。”但細細尋繹下去，便會知道都對不上號。
這裏繪製的絶不是雨橫風狂三月暮的凄涼圖畫。“人去”、“馬停”的筆墨，其間實在是隱去了若幹具體的情事。一幕情深意密的“相見歡”，寫到如此隱約迷離，含渾藴藉，手法可謂高明極了。不去實寫柳陰搖出畫船來的情狀，也不去細摹仕女鞦韆會的場景，而是完全看不到人的活動，作者衹是側擊旁敲，輕靈地烘托出一個類似“空鏡頭”的畫面：閑挂月中的鞦韆索、駐泊堤旁的畫船、拴係於垂楊的馬匹。這一切都在無誤地牽引着讀者的神思，循着詞人的細密思路，順理成章地湊泊過去：倦馬嘶風、柳邊船歇——待人歸！夜已深沉，月已朦朧。全部的環境完全被一種靜謐、甜美、而又聖潔的氛圍籠罩着。這，就是詞的上片的不寫之寫。實際上，而今樂事他年淚，這種對歡情的描寫，其實是在為下片的悲感作鋪墊。
季節，由春入夏；情感，也由似酒如密的濃情過濾到神態懨懨的如癡如醉。世事猶如春夢，失去便不可復得；人也如同飛鴻離去後也不再復回。密約幽期不可復得，峽雲無跡各自西東，剩下的衹有無窮的悵惘和不盡的憶念，她也許衹會獨自守着窗兒，整日價在情思昏昏中打發日子罷了。“宿燕夜歸銀燭外”，用的是溫庭筠《池塘七夕》詩“銀燭有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的卻是人此時的孤棲處境。下一句“流鶯聲在緑陰中”緑陰內流鶯啼囀，更是使人傷春不忍聽，加倍烘托出主人公徬徨寂寞的心境。最後以“無處覓殘紅”歇拍，對應上文的“花落”，也點明景情迥異聚散匆匆的無奈，哀婉的歌聲裏傾註着作者對不幸的主人公的綿邈深情。夢窗詞擅長以離合吞吐之法抒寫感懷舊遊之情。
比較而言，長調慢詞的篇幅更易於酣暢鋪排，直抒哀樂，而《望江南》這樣的小詞，要傳出虛實相生，悲歡迷見的韻調，實有相當的難度，而作者卻巧妙地將上下片屬於兩段時間的情事加以比照，悲歡相續，構成了全詞的渾然整體。尤其是他詠寫豔情而用的那種隱去情事，虛處傳神的獨特技法，造出了一個格調高雅、情意醇厚的空靈境界，這不能不令人擊節嘆賞。
3、望江南
溫庭筠
梳洗罷，
獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，
斜暉脈脈(mò)水悠悠。
腸斷白蘋(pín)洲。 (人教版)
註解：
選自《全唐五代詞》（上海古籍出版社1986年版）。望江南，詞牌名，又名“憶江南”、“夢江南”。溫庭筠（約812-866），原名岐，字飛卿。晚唐太原祁（現在山西祁縣）人。詩詞兼工，是花間詞派的重要作傢之一。
【脈脈】含情凝視，情意綿綿的樣子，這裏形容陽光微弱。
【白蘋】一種水中浮草
賞析溫庭筠《望江南》
這首小令，衹有二十七個字。“詞之難於令麯，如詩之難於絶句”，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）。起句“梳洗罷”，看似平平，“語不驚人”。但這三個字內容豐富，給讀者留了許多想像的餘地。這不是一般人早晨起來的洗臉梳頭，而是特定的人物（思婦），在特定條件（準備迎接久別的愛人歸來）下，一種特定情緒（喜悅和激動）的反映。
在中國古典詩歌中，常以“爐薫闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失常色，金翠暗無精”之類的描寫來表現思婦孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨的日子似乎就要過去，或者說她希望中的美好日子似乎就要來到，於是，臨鏡梳妝，顧影自憐，着意修飾一番。結果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現實，帶來了深一層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去。這三個字，把這個女子獨居的環境，深藏內心的感情變化和對美好生活的嚮往，不是生動地表現出來了嗎？
接着，出現了一幅廣阔、多彩的藝術畫面：“獨倚望江樓。”江為背景，樓為主體，焦點是獨倚的人。這時的女子，感情是復雜的；隨着時間的推移，情緒是變化的。初登樓時的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對往日的深沉追懷……這裏，一個“獨”字用得很傳神。“獨”字，既無色澤，又無音響，卻意味深長。這不是戀人昵昵情語的“互倚”，也不是一群人嘰嘰喳喳的“共倚”，透過這無語獨倚的畫面，反映了人物的精神世界。一幅美人憑欄遠眺圖，卻是“誤幾回天際識歸舟”的“離情正苦”。把人、景、情聯繫起來，畫面上就有了盛妝女子和美麗江景調和在一起的斑斕色彩，有了人物感情變化和江水流動的交融。
“過盡千帆皆不是”，是全詞感情上的大轉折。這句和起句的歡快情緒形成對照，鮮明而強烈；又和“獨倚望江樓”的空寂焦急相連結，承上而啓下。船盡江空，人何以堪!希望落空，幻想破滅，這時映入她眼簾的是“斜暉脈脈水悠悠”，落日流水本是沒有生命的無情物，但在此時此地的思婦眼裏，成了多愁善感的有情者。這是她的痛苦心境移情於自然物而産生的一種聯想類比。斜陽欲落未落，對失望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收着餘暉；不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無語流去。它像一組電影鏡頭：一位着意修飾的女子，倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久別不歸的愛人，從日出到日落，由希望變失望，把這個女子的不幸，表現得多麽動人。
至此，景物的描繪，感情的抒發，氣氛的烘托，都已成熟，最後彈出了全麯的最強音：“腸斷白蘋洲。”“末句最當留意，有餘不盡之意始佳。”和全詞“不露痕跡”相較，末句點出主題似太直，但在感情的高潮中結句，仍有“有餘不盡之意”。白蘋洲在何處？俞平伯先生說，不要“過於落實，似泛說較好”，（俞平伯《唐宋詞選釋》），這是極為深刻的見解。但在本篇的藝術描寫中，應該是江中確有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是實寫。獨倚望江樓，一眼就可看到此洲，但那時盼人心切，衹顧看船而不見有洲了。千帆過盡，斜暉脈脈，江洲依舊，不見所思，能不腸斷!
詞是註重作傢主觀抒情的藝術形式。這首小令，情真意切，生動自然，沒有矯飾之態和違心之語。詞中出現的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相幹的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來的喜悅到“腸斷白蘋洲”的痛苦失望，這些人物感情神態的復雜變化，作傢經過精巧的藝術構思，使之成為渾然一體的藝術形象。作傢的思想感情像一座橋梁，把這些景物、人物聯繫了起來，而且滲透到了景物描繪和人物活動之中，成了有機的藝術整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈；使分散孤立的風景點，融合成了具有內在邏輯聯繫的藝術畫面；使人物的外在表現和內在的心理活動完美統一地顯示出來。這正是現實生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動了作傢；在這些似乎平靜的字句中，跳動着作傢真摯熱烈的心。
這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤，發出的衹是一種無可奈何的嘆息，連落日的餘暉，也缺乏峻刻的寓意，盤旋着一股無名的愁悶和難以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點點的船帆，悠悠的流水，遠遠的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有着一種美的情趣，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動聲色，輕描淡寫中醖釀着熾熱的感情，而且宛轉起伏，頓挫有緻，於不用力處看出“重筆”。
思婦題材寫的人很多，可說是個“熱門題材”，但這首小令，不落俗套，很有特色。這也是個軟題材，但這首小令不是軟綿綿的，情調積極、健康、樸素。在有着綺靡側豔“花間”氣的溫詞中，這首小令可說是情真意切，清麗自然，別具一格的精品。
（選自《唐宋詞鑒賞集》，人民文學出版社1983年版）
【簡析】
“梳洗”在晨，“斜暉”臨暮，她自始至終倚樓遠眺，可眼前過盡的千帆都不是所盼之舟，希望、失望乃至絶望，怎不令人柔腸寸斷、哀惋悱惻？“脈脈”、“悠悠”狀景切情，尤有神韻。
【作者簡介】
溫庭筠：(約812—870)，晚唐人。本名岐，字飛卿，太原祁(今山西祁縣)人。唐宰相溫彥博之裔孫。溫彥博，我國古代著名詞人，兩《唐書》有傳。溫庭筠雖為並州人，但他同白居易、柳宗元等名詩人一樣，一生絶大部分時間是在外地度過的。據考，溫庭筠幼時已隨傢客遊江淮，後定居於雩縣（今陝西戶縣）郊野，靠近杜陵，所以他嘗自稱為杜陵遊客。詩辭藻華麗，少數作品對時政有所反映。與李商隱齊名，並稱“溫李”。
溫庭筠早年才思敏捷，以詞賦知名，然屢試不第，客遊淮間。宣宗朝試宏辭，代人作賦，以擾亂科場，貶為隋縣尉。後襄陽刺史署為巡官，授檢校員外郎，不久離開襄陽，客於江陵。懿宗時曾任方城尉，官終國子助教。詩詞工於體物，設色麗，有聲調色彩之美。吊古行旅之作感慨深切，氣韻清新，猶存風骨。多寫女子閨情,風格濃豔精巧,清新明快。詩詞兼工，是花間詞派的重要作傢之一,被稱為花間鼻祖。
“花間詞派”鼻祖--溫庭筠 http://wentingjun.memsky.com
關於溫庭筠的生年，史籍無載。溫集舊註斷為穆宗長慶四年（824年），夏承燾《溫飛卿係年》以為生於元和七年（812年）。近年陳尚君《溫庭筠早年事跡考辨》雲生於德宗貞元十七年（8O1年）。梁超然《唐才子傳校箋》同意陳尚君所考。以溫庭筠生幹貞元十七年算，卒於鹹通七年（866年），則他享年66歲。
溫庭筠少敏悟，同其他有成就的詩人一樣，自動好學，苦心硯席，除了善鼓琴吹笛外，尤長於詩詞。《舊唐書》本傳中說他“能逐弦吹之音，為側豔之詞”。在當時與李商隱齊名，時號溫李。《北夢瑣言》說溫庭筠“才思豔麗，工於小賦，每入試，押官韻作賦，凡八叉手而八韻成”，所以時人稱為“溫八叉”。在我國古代，文思敏捷者，有數步成詩之說，而象溫庭筠這樣八叉手而成八韻者，再無第二人。
4、望江南
李煜
多少恨，
昨夜夢魂中。
還似舊時遊上苑，
車如流水馬如竜；
花月正春風！
【翻譯】
昨夜的夢裏存有多少恨意！
夢中的景象，還像以前我還是故國君主時，常在上苑遊玩，
車子如流水穿過，馬隊像長竜一樣川流不息。
正是 百花爛漫的春天，還吹着融融的春風。
[評析]
這首記夢小詞，是李煜降宋被囚後的作品。抒寫了夢中重溫舊時遊娛生活的歡樂和夢醒之後的悲恨。以夢中的樂景抒寫現實生活中的哀情。“車如流水馬如竜，花月正春風。”遊樂時環境的優美，景色的綺麗，傾註了詩人對往昔生活的無限深情。這首小詞， “深哀淺貌，短語長情”，在藝術上達到高峰。“以夢寫醒”、“以樂寫愁”、“以少 勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術生命。
【成語】
車水馬竜
5、望江南
李煜
多少淚，斷臉復橫頤。
心事莫將和淚說，鳳笙休嚮淚時吹。
腸斷更無疑。
【句解】：
多少淚，斷臉復橫頤。
斷臉復橫頤，寫眼淚縱橫交流貌，頤，指臉頰。此句與前首起句看似形式相同，其實結構大有不同，前首恨由夢生，而“多少淚，斷臉復橫頤。”完全從正面刻畫描寫，無盡的淚水縱橫交流於臉頰，“復”字更加突出淚水連綿不絶的樣子。詞人極度傷心無處排遣，惟有日日以淚洗面。
心事莫將和淚說，鳳笙休嚮淚時吹。
鳳笙，相傳蕭史、弄玉夫婦吹蕭，蕭聲引動鳳，後人便以“鳳”字形容笙蕭，比喻笙蕭之美好。心中的痛楚能夠嚮誰訴說呢，和着眼淚不說也罷，鳳蕭聲聲，如怨如訴，留淚傷情之時還是不要吹的好，這樣衹能令心中的悲痛愈發加重。“莫將”、“休嚮”看似告戒他人的語氣，實則是詞人自己警戒自己。
腸斷更無疑。
若真是要和淚說，淚時吹，那定是斷腸無疑的啊！詞人心中不住地勸慰自己，可是真的能說服麽？唐圭璋在《唐宋詞簡釋》中道：“‘斷腸’一句，承上說明心中悲哀，更見人間歡樂，於己無分，而苟延殘喘，亦無多日，真傷心垂絶之音也”。
【評解】：
詞人直接由淚入手，極盡描摹，斷臉橫頤，儼然在目。隨後卻作勸慰語，心事不必再說，鳳笙不必再吹，無窮難言之隱，直欲含淚而吞。“斷腸”一句，直截了當，詞人終於將極度悲痛失聲傾訴。劉永濟於《唐五代兩宋詞簡析》提道：“昔人謂後主亡國後之詞，乃以血寫成者，言其語語真切，出自肺腑之言也。”實乃貼切。
6、望江南
曹雪芹
隨身伴，獨自意綢繆。
誰料風波平地起，頓教軀命即時休。
孰與話輕柔？
東逝水，無復嚮西流。
想象更無懷夢草，添衣還見翠雲裘。
脈脈使人愁！
7《望江南》
李煜
閑夢遠，
南國正清秋。
千裏江山寒色遠，
蘆花深處泊孤舟。
笛在月明樓。
【評析 】
這首詞像一幅清疏淡雅的出水畫。“千裏江山”是遠景；滿湖蘆花，孤舟停泊，是近景。月下樓中吹笛，是畫面的主體。船泊蘆花深處，體現逍遙自在；月夜吹笛，笛聲悠揚，則盡顯風流瀟灑。“自古逢秋悲寂寥”，而此詞盛贊江南秋色，因為這是後主被俘入宋的追憶和回想，藉夢中的美景來補償已失去的歡樂。正是“夢裏不知身是客，一晌貪歡”。
8.望江南 雪浮荷
多少淚，往事空回首。昔日相遇隨風走，今日相逢覆水收，南望人更愁。
恨相逢，無奈離別後。閬苑依舊枉凝眸，憑欄問君仍記否，不戀江南秀。
主旨:對與故人再次相遇的感慨和曾經滄海難為水的感嘆.
望江南 方子固（清桐城方苞之孫）
相逢處，記得虎山前，七裏胭脂淘作水，一城羅綺織為天。簫管送流年。
那時節，卿在木蘭船。隔座唾人花散雨，帶歌行酒柳搖煙。宛轉到儂邊。
很纏綿的一首帶回憶性質的詞，意境美自在心裏自己感受，寫出倒顯得纍贅斷章取義。 |
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望江南又名鳳凰草,原産於我國和印度。喜溫暖濕潤和光充足環境, 耐寒性差,易受早危害, 怕積水, 對土壤要求不嚴, 宜在疏鬆肥沃和排水好的壤土中生長。
●品
常用播種繁殖。5月播種, 種子堅硬, 播前先用溫冰浸泡1-2天, 稍晾幹後播種, 覆蓋細土, 約l0天發芽。 也可用分株繁殖。
●繁 殖
苗高3-4釐米時進行間苗，7-8釐米高時選擇陰天進行移栽或盆栽。生長期每半月施肥l次。孕蕾時增施磷、鉀肥l次。土壤保持一定濕度、
後期植株過高時, 註意培土壅根，防止倒伏。
●栽 培
常見有銹病和蚜蟲危害。銹病用50%萎銹靈可濕性粉劑2000倍液噴灑, 蚜蟲用3.5%魚藤精乳油1200倍液噴殺。
●應 用
望江南植株高大, 黃色花朵十分醒目, 適用於花境和空隙地叢植作背纍材料, 高稈品種也可作切花材料。植物－中藥【別名】羊角豆、山緑豆、假决明、狗屎豆、假槐花
【來源】豆科决明屬植物望江南Cassia occidentalis L.，以種子和莖、葉入藥。10月左右采收成熟果實，脫粒除去雜質，曬幹。莖、葉鮮用或夏季采收，曬幹。
【性味歸經】甘、苦，平。有小毒。該物種為中國植物圖譜數據庫收錄的有毒植物，其毒性為花、莢果和根有毒。人常以其葉為菜煮食，若帶有花和莢果即發生中毒，以兒童為多，死亡率甚高。兒童食2—4條莢(10—20_粒種子)，經1—3天或數小時可出現以嚴重的中樞神經係統抑製為主的癥狀，嗜睡甚至昏迷，嗜睡期常有躁動、亂語，此外在中毒初期有惡心、嘔吐、腹瀉。體檢有肝腫大、浮腫、心律不齊、心跳加快等．一般死於肝功能衰竭或心力衰竭。屍檢表明，以中樞神經及肝髒受損為主。雞、大鼠等動物中毒可引起肝、腎損傷，並有精神不振、體重減輕，雞的半腱肌病變呈灰白色，肌纖維水腫和壞死[62]。兔口服體重0．25-3．0%。的種子胚乳，出現致死性的心肌病變、肌纖維和綫粒休變性、肌細胞溶解等特徵性中毒癥狀。牛、馬中毒劇烈腹瀉、脫水、震顫、繼發狂犬病樣癥狀。牛急性中毒迅速倒地、尿暗黑；屍檢見廣泛的肌變性，尤其是後肢肌損害嚴重。
【功能主治】 種子：清肝明目，健胃潤腸。用於高血壓頭痛，目赤腫痛，口腔糜爛，習慣性便秘，痢疾腹痛，慢性腸炎；莖、葉：解毒。外用治蛇、蟲咬傷。
【用法用量】種子3～5錢；莖、葉外用適量，搗爛敷患處。
【摘錄】《全國中草藥匯編》望江南·中藥材【出處】出自《救荒本草》
【拼音名】Wànɡ Jiānɡ Nán
【英文名】Herb of Coffee Senna
【別名】金豆子、羊角豆、野扁豆、飛天蜈蚣、鐵蜈蚣、鳳凰草、喉百草、大羊角菜、頭暈菜、豆莢草、土蠶菜、草旃那、豬骨棉、大更藥、狗屎豆、大夜明、夜關門、假决明、山咖啡、藜茶
【來源】
藥材基源：為豆科植物望江南的莖葉。
拉丁植物動物礦物名：Cassia occidentalis L.
采收和儲藏：夏季植株生長旺盛時采收，陰幹。鮮用者可隨采新鮮莖葉供藥用。
【原形態】望江南 灌木或半灌木，高1-2m。分枝少，無毛。葉互生，偶數羽狀復葉，長約20cm；葉柄離基部約2mm處有1枚大而褐色、圓錐形的腺體；小葉具短柄，膜質，4-5對，葉片卵形至橢圓狀披針形，長4-9cm，寬2-3.5cm，先端漸尖，有緣毛，基部近於圓形，稍偏斜，全緣，上央密被細柔毛，下面無毛。傘房狀總狀花序頂生或腋生，長約5cm；苞片綫狀披針形或長卵形，早落；萼片不相等；5片，分離；花黃色，直徑1.5-2cm，花瓣5，倒卵形，先端圓形，基部具短狹的爪；雄蕊10，發育雄蕊7，3枚不育，無花藥；子房綫形而扁，被白色長毛，花柱絲狀，內彎，柱頭截形。莢果扁平，綫形，褐色，長10-13cm，寬8-9cm，稍內彎，邊加厚。種子30-40顆，長1-1.5cm，卵形，稍扁，淡褐色，有光澤，種子間有薄的橫隔膜。花期4-8月，果期6-10月。
【生境分佈】
生態環境：生於河邊灘地、曠野或丘陵的灌木林或疏林中。
資源分佈：分佈於長江以南各地。此外，河北、山東、河南、臺灣也有。
【栽培】
生物學特性 原産於熱帶，喜溫暖氣候，不耐寒，植株適宜生長溫度為15-30℃，若氣溫低於10℃，則停止生長，降止5℃，植株開始死亡。一般土壤均可種植，以排水良好的砂質壤土為好。
栽培技術 用種子繁殖：播種期南方3月份，北方以4月中、下旬為宜。播種前可用溫水浸種一晝夜，以利出苗。條播，行距50-60cm，開約5cm深的溝，每1h㎡播種量22.5-30kg。播種後覆土約2cm，稍加鎮壓。
田間管理：出苗後即呆進行鬆土除苗，苗高4-5cm時按株距5-10cm間苗，並施一次稀薄人糞尿，當苗高10-15cm時結合鬆土，除草，按株距30-35cm定苗，再施肥、培土1次。植株封壟前宜再追施1次糞肥或每1h㎡施硫酸銨300kg、過磷酸鈣375kg。天旱要及時澆水，雨季註意排水。
病蟲害防治 ①根腐病：7-8月雨季發生，可選地勢高，排水良好的地塊種植；經常鬆土，增加土壤通氣性；用50%多菌靈1000倍液噴灑。②紅蜘蛛：5-8月發生，可噴20%雙甲脒乳油1000倍液防治。
【化學成份】根含金鐘柏醇-Ⅰ(occidentalol-Ⅰ)，金鐘柏醇-Ⅱ(occidentalol-Ⅱ)，大黃酚(chrysophanol)，大黃素(emodin)，青黴抗菌素(pinselin)，大黃素-8-甲醚(questin)，計米大黃蒽酮(germichrysone)，甲基計米决明蒽酮(methylgermitorosone)，東非山扁豆醇(singueanol-Ⅰ)。葉含大黃酚及一種雙蒽醌。
【藥理作用】葉、根、種子中所含的揮發油，對多種細菌有抑製作用，也有報告無抗菌作用。水提取物對某些真菌有抑製作用。葉及莖的水煎劑及醇沉澱後的煎劑對豚鼠回腸、大鼠子宮有興奮作用，使狗血壓下降，前者對離體兔心有輕度興奮作用，後看對大鼠後被灌流的流量能顯着減少之。非洲民間有用以治療蛇咬，用其根治療水腫，或作輕瀉劑及解熱藥者。
【性味】苦；寒
【歸經】肺；肝；胃經
【功能主治】肅肺，清肝，利尿，通便，解毒消腫。主咳嗽氣喘，頭痛目赤，小便血淋，大便秘結，癰腫瘡毒，蛇蟲咬傷
【用法用量】內服：煎湯，6-9g，鮮品15-30g；或搗汁。外用：適量，鮮葉搗敷。
【附方】①治腫毒： 金豆子葉，曬研，醋和敷，留頭即消；或酒下二、三錢。(《綱目拾遺》)②治蛇頭疔： 鮮羊角豆葉一握，和白麻子搗爛敷貼患處。⑨治蛇傷： 鮮羊角豆葉一握，搗爛絞自然汁服，渣敷患處。④治血淋： 羊角豆全草一兩，水煎服。(②方以下出《福建民間草藥》)
【臨床應用】
1.治療一般外科炎癥：以鮮葉適量搗爛外敷，用全草 1-2兩或種子0.5-1兩，水煎服。治療乳腺炎2例，蜂窩織炎、毛囊炎各 1例，鼻瘡2例，均痊愈。
2.治療頑固性頭痛：取望江南葉1兩、瘦豬肉半斤，加????適量，水煎服，每日 1劑。治療肝陽上充頭痛18例，近期治愈15例；腎虛頭痛14例，近期治愈12例；偏頭痛10例，近期治愈9例。治愈病例隨訪半年以上未見復發。
【摘錄】《中華本草》劇作傢筆名望江南（1918-1979）順德人。原名張式惠，編劇傢。她出生於富裕家庭，受過良好的教育，年輕時，很喜歡粵劇，薛覺先演出的名劇《鬍不歸》，就是她提供的日本小說《不如歸》，後由馮志芬編撰而成。20世紀50年代，望江南正式從事粵劇編劇，作品有《水冰心》、《董小宛》等。1959年入廣東粵劇院，參加劇本創作有《荊軻》、《金銀花》、《二度梅》、《粵海忠魂》等。她創作態度嚴肅，麯詞古樸典雅，頗有文采。 |
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