目錄 詩人: 李商隱 Li Shangyin 无题 无题
The stars of last night and the wind of last night
詩人: 盧綸 Lu Lun 詩人: 李商隱 Li Shangyin 詩人: 李商隱 Li Shangyin 請鑒賞: 無題 "為題的，表示無題 可標或不願標題 Poetry useful "Untitled" as its theme, that no question can be marked or unwilling to title 詩文有用“無題 ”為題的，表示無題 可標或不願標題。 宋 陸遊 《老學庵筆記》捲八：“ 唐 人詩中有曰‘無題 ’者，率杯酒狎邪之語，以其不可指言，故謂之‘無題 ’，非真無題 也。”《四庫全書總目·別集四·李義山詩集》：“自釋 道源 以後，註其詩者凡數傢，大抵刻意推求，務為深解，以為一字一句，皆屬寓言，而《無題 》諸篇，穿鑿尤甚。” 清 馮浩 《＜玉溪生詩箋註＞發凡》：“説詩最忌穿鑿，然……言外隱衷，大堪領悟，似鑿非鑿也。如《無題 》諸什，餘深病前人動指 令狐 ，初稿盡為翻駁；及審定行年，細探心麯，乃知屢啓陳情之時，無非藉艷情以寄慨。” 無題 (相見時難別亦難) : 詩篇名。唐代李商隱作。寫分別後對戀人的相思之情，情意纏綿，意境深遠，是作者無題 詩中的代表作。名句“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”，歷來被人傳誦。 作者簡介
無題 （1）
無題 ”為題目的許多詩歌中最有名的一首寄情詩。
無題 》的“春蠶”句相近。不過，這裏的春蠶“何惜微軀盡”，是在料定“纏綿自有時”、前途頗有希望的情況下産生的意念。《無題 》“春蠶”句則不然，就其表現追求精神而言，它表現的追求是無望的，卻又是不計希望之有無的，感情境界有差異，聯想也更為麯折。以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬，在李商隱以前的南朝樂府中，也不少見。如“思君如明燭，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜燭，煎淚幾千行”（陳叔達，同題）等皆是。“蠟炬成灰淚始幹”同樣是用蠟燭作比喻，卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦，而是還進一步以“成灰始幹”反映痛苦的感情終生以隨，聯想比前人深微復雜得多，形象的底藴也因此而豐富得多了。 以上四句着重揭示內心的感情活動，使難以言說的復雜感情具體化，寫得很精彩。
無題 》“曉鏡”句說的是清晨照鏡時為“雲鬢改”而愁苦，並且是“但愁”——衹為此而愁。這就生動地描寫了紆折婉麯的精神活動，而不再是單純地敘述青春被痛苦所消磨這件事了。自己於夜間因痛苦而憔悴，清晨又為憔悴而痛苦。夜間的痛苦，是因為愛情的追求不得實現；次日為憔悴而愁，是為了愛情而希望長葆青春，總之，為愛情而憔悴，而痛苦，而鬱悒。這種晝夜廻環、纏綿往復的感情，仍然表現着痛苦而執着的心麯。下句，“應覺月光寒”是藉生理上冷的感覺反映心理上的凄涼之感。“應”字是揣度、料想的口氣，表明這一切都是自己對於對方的想象。想象如此生動，體現了她對於情人的思念之切和瞭解之深。 直接寫出年輕女子寒夜相思的悲涼情境，深夜沉吟，孤寂無伴，會感覺月光的刺骨清寒。細膩地描寫對方的愁苦，可見詩人對女方的體貼入微，也就更加表現出詩人感情的深摯。
無題 》諸作（多為七言近體）堪稱典型。詩以“無題 ”命篇，是李商隱的創造。這類詩作並非成於一時一地，多數描寫愛情，其內容或因不便明言，或因難用一個恰當的題目表現，所以命為“無題 ”。其中有的可能別有寄寓，也可能有戀愛本事以為依托，雖有不少學者對此進行考索，但是在沒有確鑿的證據以證明確有寄托或確依何事之前，主要應該以詩歌形象所構成的意境為依據，把它們作為一般愛情詩對待，這並不妨礙認識它們的藝術價值。
無題 （2）
無題 （3）
無題 ”詩，歷來有不同看法：有人認為應屬於寓言，有人認為都是賦本事
無題 ”詩來看，似乎都是屬於寫豔情的，實有所指，衹是不便說出
無題 二首（1）
無題 ，藝術上最成熟，最能代表其無題 詩的獨特藝術風貌。這兩首七律無題 ，內容都是抒寫青年女子愛情失意的幽怨，相思無望的苦悶，又都采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理獨白就構成了詩的主體。她的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現出來的。
無題 詩究竟有沒有寄托，是一個復雜的問題。離開詩歌藝術形象的整體，抓住其中的片言衹語，附會現實生活的某些具體人事，進行索隱猜謎式的解釋，是完全違反藝術創作規律的。象馮浩那樣，將“鳳尾”首中的“垂楊岸”解為“寓柳姓”（指詩人的幕主柳仲郢），將“西南”解為“蜀地”，從而把這兩首詩說成是詩人“將赴東川，往別令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿鑿附會的典型。但這並不妨礙我們從詩歌形象的整體出發，聯繫詩人的身世遭遇和其他作品，區別不同情況，對其中的某些無題 詩作這方面的探討。就這兩首無題 詩看，“重幃”首着重寫女主人公如夢似幻，無所依托，橫遭摧折的凄苦身世，筆意空靈概括，意在言外，其中就可能寓含或滲透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的讀者不難從“神女”一聯中體味出詩人在回顧往事時深慨輾轉相依、終歸空無的無限悵惘。“風波”一聯，如單純寫女子遭際，顯得不着邊際；而從比興寄托角度理解，反而易於意會。作者地位寒微，“內無強近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不僅未遇有力援助，反遭朋黨勢力摧抑，故藉菱枝遭風波摧折，桂葉無月露滋潤緻慨。他在一首托宮怨以寄慨的《深宮》詩中說：“狂飈不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃”，取譬與“風波”二句相似（不過“清露”句與“月露”句托意正相反而已），也可證“風波”二句確有寄托。何焯說這首無題 “直露（自傷不遇）本意”，是比較符合實際的。和“重幃”首相比，“鳳尾”首的寄托痕跡就很不明顯，因為詩中對女主人公愛情生活中的某些具體情事描繪得相當細緻（如“扇裁月魄”一聯），寫實的特點比較突出。但不論這兩首無題 詩有無寄托，它們都首先是成功的愛情詩。即使我們完全把它們作為愛情詩來讀，也並不減低其藝術價值。
無題 二首（2）
萬傢墨面沒蒿萊，敢有歌呤動地哀。
無題 (1)
無題
無題 （2）
無題
無題 （1）
無題 》
作者:冷巉 ... ...
