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臺灣著名詞人。擅長拆解語言使用的慣性，重新澆灌文字重量，賦予其新的意義，紡織出新的質地，建構後現代新詞風。其創作的詞中充滿強烈的畫面感、濃郁的東方風，是華語歌壇“音樂文學”的創作才子，更是各種音樂奬項的常客。文字獨樹一幟。他的歌詞作品促發了音樂創作另類革命。在他筆下，歌詞不再是單純的流行文化，而成為一種可能酵生多種文化想象的文學現象。亦詩亦詞，亦詞亦詩。從那些新奇歌詞韻腳中衍生出的“素顔韻腳詩”，辨識度極高，且當脫譜欣賞時，亦可獨自低吟，成為另一種心境裏的另類詩文。 |
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本名：方文山
英文名：Vincent
生日：1969.01.26
出生地：臺灣花蓮
私立成功工商電子科畢業
血型：A型
嗜好：收藏世界各國車牌、各式早期的廣告鐵牌
曾經職業：送報紙，外勞中介、安裝管綫工
現在任職： 華人版圖出版社總編輯
發掘人：吳宗憲
方文山新浪博客：http://blog.sina.com.cn/fangwenshan（無名小站 方道·文山流）
方文山百度貼吧：http://tieba.baidu.com/f?kw=%B7%BD%CE%C4%C9%BD
以下是《中國風—歌詞裏的文字遊戲》一書中的介紹：
方文山，臺灣著名詞人。擅長拆解語言使用的慣性，重新澆灌文字重量，賦予其新的意義，紡織出新的質地，建構後現代新詞風。其創作的詞中充滿強烈的畫面感、濃郁的東方風，是華語歌壇“音樂文學”的創作才子，更是各種音樂奬項常客。
文字獨樹一幟。他的歌詞作品促發了音樂創作的另類革命。在他筆下，歌詞不再是單純的流行文化，而成為一種可能酵生多種文化想象的文學現象。
亦詩亦詞，亦詞亦詩。從那些新奇歌詞韻腳中衍生出的“素顔韻腳詩”，辨識度極高，且當脫譜欣賞時，亦可獨自低吟，成為另一種心境裏的另類詩文。 |
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方文山原是臺北近郊一位不得志的青年，為了圓夢而在臺北市苦苦打拼。工作七八年來，他做過防盜器材的推銷員，還曾幫別人送過外賣，生活的艱辛讓他更懂得機遇的重要性。他原本的理想是做一位優秀的電影編劇，進而成為合格的電影導演，但當時臺灣地區電影的整體滑坡讓他望而卻步，衹好退而求其次地拼命創作歌詞，希望可以麯綫迂回達成願望。當時，他把自己的作品分寄到各大小唱片公司和音樂人手中，每次都要寄出上百份這樣的“求職信”，但一直都是石沉大海。
他曾在《半島鐵盒》一書的序中提及這段經歷：
...... 猶記得四年半前 我毛遂自薦地將打好字裝訂成册的一百多首歌詞 郵寄到各大唱片公司後
接下來的日子如果用一些片語畫一個麯綫表來形容 那些字句的次序是 等待 猜測 焦慮 心急 否定 絶望 放棄
最後一句比較長 嘲笑自己 然後麯綫一路地跌倒𠔌底半島鐵盒
就在過了近一個半月石沉大海杳無音訊的日子 正準備回頭找我那些高中時期的患難兄弟
重新做原來保全防盜維護係統專業技術安裝工程師的工作時（換句話講跟水電工差不多啦）
那天是一九九七年七月七日凌晨一點半（沒有左右） 就確定那個時間 我不知為何就是記得如此清楚鮮明
憲哥 當時還在主持 超級新人王 （傑倫就是在這個節目中被發掘的）
他沒有通過助理親自打電話給我 我幾乎不敢相信自己的耳朵 ...... |
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在一九九七年七月七日凌晨一點半，方文山收到了名嘴吳宗憲的電話，邀請他到自己新成立的音樂工作室任職。突然的驚喜讓方文山激動異常，隨即總結出自己的一句座右銘：“機會比實力重要。”不過另外還有一句補充條件“實力不夠的時候，肯定會流失機會”。
對於自己而言，方文山認為到現在為止總共遇上了兩次最佳的機遇，一次就是被吳宗憲發掘，成為專職的作詞人，另一次就是遇上周傑倫，成為一對優勢互補的黃金搭檔。
方文山跟周傑倫是同一批被吳宗憲招入麾下的職員，之外還有十多位同事，他們有的專攻作詞，有的專攻作麯，吳宗憲讓他們自由組合，多嘗試與不同的同事配對。當時周傑倫的麯就成為了衆人的搶手貨，但每每衹有方文山能精準地揣摩其心思，寫出絶配的歌詞。於是，周傑倫和方文山的組合漸漸地被固定下來。 |
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大多數人都是在知道周傑倫後，纔知道方文山的。 方文山是一個對歷史感有着獨特的自己的表達的人， 在歷史的和時空的轉換中去詮釋着自己的音樂理念， 這在時下是很難得的。 我愛你、你愛我的俗套模式已經是流行音樂的主流， 而方文山的作品在上述結構模式的同時 ，卻獨闢蹊徑的追尋古典的情愫，比如《愛在西元前》追尋古文明的遺跡，《上海1943》 對父輩情感的追憶，《娘子》等等這些古典懷舊的音樂元素的滲入對於現在快餐式的愛情歌麯，無疑是一種極大的顛覆。.他已經超出了他的年齡所應該有的那份對歷史的把握和理解， 然而事實上方文山做的很好 。一個人在自己的音樂中去完成對歷史文明的解讀和構建並通過音樂傳達給大衆 （註意這裏的大衆指的大部分是15至25這一部分的受衆群 最有活力的市場群），讓這一部分歷史人文素質已經相對較為薄弱的年輕人去感受古典的質感 ，而且是通過他們可以接受的方式去體驗現代社會早已消失殆盡的人性中古樸的東西。
但是方文山的詞中會刻意的營造一種虛幻的意境 ，遠古的戰場、 消失的古文明、 陰森的傳說， 都可以成為他筆下的意象。 在後現代主義泛濫的今天， 他也沒有免俗。方文山對現代社會年輕人情感的把握， 如果說李宗盛的詞是一個老男人的心碎的回憶， 那麽方文山的詞關註的是此時 ，就當下的情感糾葛、 愛戀、 失戀、 移情別戀等等， 較之李詞更多了一份時代感，所以更容易被年輕人所接受和欣賞。
從某種意義上說， 方文山把流行音樂從靡靡之音帶回了古典與歷史的音樂融合、懷舊和真摯的相融。方文山的詞的風格涉及廣泛， 除上述涉及的以外， 還有很多衹得虛幻恐怖的《威廉古堡》等等， 方文山是一個值得研究的文化現象。 |
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《吳宗憲的深情往事》
《半島鐵盒》
《演好你自己的偶像劇》
《關於方文山的素顔韻腳詩》
《中國風—歌詞裏的文字遊戲》
《青花瓷:隱藏在釉色裏的文字秘密》 |
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1999年作品：
01：落雨聲（江蕙）
02：你比從前快樂（吳宗憲）
03：傷心的樹（吳宗憲）
04：衹愛你自己（吳宗憲）
05：電燈泡（康康）
06：世界最冷那一天（康康）
07：禁止悲傷（許茹蕓）
08：第六感（溫嵐）
09：醉後（溫嵐）
10：鬍同裏有衹貓（溫嵐）
2000年作品：
11：脫離軌道（吳宗憲）
12：不愛我的畫面（吳宗憲）
13：夜空的精靈（古巨基）
14：出賣心碎（迪剋牛仔）
15：九十九種浪漫（S.B.D.W）
16：我就是這樣（S.B.D.W）
17：不要再說愛我（動力火車）
18：完美主義（周傑倫）
19：娘子（周傑倫）
20：鬥牛（周傑倫）
21：印第安老斑鳩（周傑倫）
22：反方向的鐘（周傑倫）
23：貝殼沙（巫啓賢）
2001年作品：
24：劇本（施文彬）
25：悲傷的斜對面（呂方）
26：一壺鄉愁（劉德華）
27：Can U Feel it（溫嵐）
28：L.A.N.D.Y（溫嵐）
29：蒲公英（溫嵐）
30：北斗星（溫嵐）
31：動心（溫嵐）
32：眼淚知道（溫嵐）
33：他到底哪一點好（4 in love）
34：為什麽（吳宗憲）
35：白紙黑字（許茹蕓）
36：絶望的生魚片（任賢齊）
37：愛在西元前（周傑倫）
38：忍者（周傑倫）
39：上海一九四三（周傑倫）
40：對不起（周傑倫）
41：威廉古堡（周傑倫）
42：雙截棍（周傑倫）
43：刀馬旦（李玟）
44：刀鋒邊緣（康康）
45：電燈泡2（康康）
46：不關它的事（孔令奇）
47：Should I Stay Should I Go（孔令奇）
2002年作品：
48：憂鬱通行（王雪娥）
49：快樂為主（許慧欣）
50：熱帶雨林（S.H.E）
51：直來直往（孫燕姿）
52：愛琴海（李玟）
53：愛情轉彎的地方（品冠）
54：離我遠一點（品冠）
55：藍色雨（溫嵐）
56：你活該（溫嵐）
57：不吵不鬧（溫嵐）
58：走（溫嵐）
59：沒有你（張智成）
60：對你而言（江美琪）
61：半獸人（周傑倫）
62：竜拳（周傑倫）
63：火車叨位去（周傑倫）
64：爺爺泡的茶（周傑倫）
65：米蘭的小鐵匠（周傑倫）
66：最後的戰役（周傑倫）
67：Come on（ENERGY）
68：玫瑰凋謝（許志安）
69：廢墟（永邦）
70：我忍住哭（可米小子）
71：紅酒（祝釩剛）
72：風沙（梁朝偉）
73：壁虎漫步（潘瑋柏）
74：X Spy（潘瑋柏）
75：站在你這邊（潘瑋柏）
76：學不會（潘瑋柏）
77：到底誰是伊（江蕙）
78：野火（孫悅）
2003年作品：
79：無懈可擊（ENERGY）
80：白色羽毛（芮恩）
81：是誰（芮恩）
82：天亮當朋友（芮恩）
83：你管我（芮恩）
84：不想騙自己（陳琳）
85：紫色唇膏（陳琳）
86：滿天風雪（陳琳）
87：月牙泉（遊艾迪）
88：變天（遊艾迪）
89：布拉格廣場（蔡依林）
90：爆米花的味道（蔡依林）
91：明知故問（張智成）
92：無話可說（辛子奇）
93：抽完這根煙（辛子奇）
94：倒數計時（辛子奇）
95：什麽都不管（One Fifth）
96：一分鐘（TENSION）
97：婆娑世界（伍思凱）
98：三年二班（周傑倫）
99：東風破（周傑倫）
100：同一種調調（周傑倫）
101：她的睫毛（周傑倫）
102：雙刀（周傑倫）
103：河濱公園（S.H.E）
104：北歐神話（S.H.E）
105：女人不是貓（方皓玟）
106：敦煌（丁菲飛）
107：月亮可以代表我的心（楊坤）
108：SOME DAY（楊坤）
109：斷了的弦（周傑倫）
110：Tiffany（梁靜茹）
111：退讓（阿杜）
112：515YY（朱安禹）
113：風暴（鐵竹堂）
114：信仰（鐵竹堂）
115：心魔（鐵竹堂）
2004年作品：
116：廢墟（鐘鎮濤）
117：倒帶（蔡依林）
118：千年之戀（信樂團）
119：祭魂酒（童安格）
120：鷹之戀（童安格）
121：嘻遊記（南拳媽媽）
122：哈裏路亞（南拳媽媽）
123：說你需要我（南拳媽媽）
124：傢（南拳媽媽）
125：子彈列車（林俊傑）
126：誤會（範逸臣）
127：人來瘋（溫嵐）
128：愛到底（溫嵐）
129：慵懶（溫嵐）
130：我的地盤（周傑倫）
131：七裏香（周傑倫）
132：亂舞春秋（周傑倫）
133：園遊會（周傑倫）
134：止戰之殤（周傑倫）
135：你想聽的話（竇智孔）
136：茶湯（明萌派）
137：候鳥（S.H.E）
2005年作品：
138：一直很安靜（阿桑）
139：瓶中沙（Twins）
140：祥竜十八掌（瀋祥竜）
141：滿月（溫嵐）
142：女力（溫嵐）
143：牡丹江（南拳媽媽）
144：哭笑不得（柯有倫）
145：Forever Friend（柯有倫）
146：你太冷靜（陳慧琳）
147：棋王（信）
148：一臉清秀（蔡詩蕓）
149：塔羅牌戀人（蔡詩蕓）
150：Say U Love Me（Lara&Jason）
151：羅密歐與四個朱麗葉（YUMMY）
152：夜麯（周傑倫）
153：藍色風暴（周傑倫）
154：發如雪（周傑倫）
155：浪漫手機（周傑倫）
156：麥芽糖（周傑倫）
157：珊瑚海（周傑倫）
158：飄移（周傑倫）
159：一路嚮北（周傑倫）
160：月桂女神（S.H.E）
2006年作品：
161：霍元甲（周傑倫）
162：蟑螂小強（Tank）
163：大敦煌（刀郎）
164：心型圈（蔡依林）
165：花戀蝶（南拳媽媽）
166：時間若倒退（南拳媽媽）
167：沙沙的誰（洪俊揚）
168：機會（潘瑋柏）
169：戲如人生（潘瑋柏）
170：飆汗（容祖兒+羅志祥）
171：曾經太年輕（藍又時）
172：妹妹（江美琪）
173：千裏之外（周傑倫）
174：本草綱目 （周傑倫）
175：心雨（周傑倫）
176：迷迭香（周傑倫）
177：菊花臺（周傑倫）
178：押韻的悲傷（管維嘉）
179：詩水蛇山神廟（許慧欣）
180：愛情（郭富城）
181：孩子們沉睡（陳秋霞）
182：犬之道（璽恩）
183：黃金甲（周傑倫）
2007年作品：
184：聽見了愛（群星）
185：花樣霓虹（蔡詩蕓）
186：天生慢熟（蔡詩蕓）
187：女兒紅（蔡詩蕓）
188：煙味（陳奕迅）
189：受寵（劉畊宏）
190：小小（容祖兒）
191：一（劉德華）
192：我們（南拳媽媽）
193：不能說的秘密（周傑倫）
194：夢、紅樓（黃傢強）
195：青花瓷（周傑倫）
196：陽光宅男（周傑倫）
197：蒲公英的約定（周傑倫）
198：無雙（周傑倫）
199：距離（周傑倫）
200：扯（周傑倫）
201：甜甜的（周傑倫）
202：在水一方（吉傑+明駿女孩） 2007央視中秋晚會 開場麯
203：親愛的,那不是愛情（張韶涵）
204：圍城（張靚穎）
205：手寫愛（許茹蕓）
2008年作品：
206：周大俠（周傑倫）
207：淚妝（南拳媽媽）
208：魂（信）
209：醉赤壁（林俊傑）
212：一句一傷（劉力揚）
213：我們就到這（梁靜茹）
214：竜戰騎士（周傑倫）
215：魔術先生（周傑倫）
216：說好的幸福呢（周傑倫）
217：蘭亭序（周傑倫）
218：流浪詩人（周傑倫）
219：時光機（周傑倫）
220：千山萬水（周傑倫）
2009年作品：
221：葬花笛（許志安）
221：我們的愛情有落差
222：親愛的（潘瑋柏）
223：寂寞河流（王瀾霏）
224：慢慢慢（王瀾霏）
225：銅銹（王瀾霏）
226：多出來的自由（言承旭）
227：竜鱗（張傑）
228：秋冷了月光（古巨基，寧靜）
229：畫沙（袁詠琳，周傑倫）
230：雲淡風輕（付麗）
231：醉赤壁 (林俊傑) |
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2001：中華音樂人交流協會年度十大單麯—《印第安老斑鳩》
臺灣第十二屆金麯奬最佳作詞人奬入圍—《娘子》
2002：中華音樂人交流協會年度十大單麯—《威廉古堡》
臺灣第十三屆金麯奬最佳作詞人奬入圍—《愛在西元前》
臺灣第十三屆金麯奬最佳作詞人奬入圍—《上海一九四三》
臺灣第十三屆金麯奬最佳作詞人奬—《威廉古堡》
第二屆馬來西亞紅人奬最佳作詞人奬入圍—《愛在西元前》
第二屆馬來西亞紅人館十大紅人金麯奬—《愛在西元前》
2003：第三屆音樂風雲榜港頒奬禮港臺年度最佳填詞奬—《直來直往》
臺灣第十四屆金麯奬最佳作詞人奬入圍—《爺爺泡的茶》
臺灣第十五屆金麯奬最佳作詞人奬入圍—《東風破》
中華音樂人交流協會年度十大單麯—《東風破》
2003Music IN中國TOP排行榜港臺年度金麯—《東風破》
2003年十一屆中國歌麯排行榜最受歡迎港臺地區歌麯—《東風破》
第一屆SONYNETMD天地英雄榜十佳單麯—《東風破》
2004：2004MusicRadio中國TOP排行榜年度最佳港臺作詞—《七裏香》
第四屆百事音樂風雲榜年度港臺及海外華人最佳作詞—《東風破》
第四屆百事音樂風雲榜年度內地最佳作詞提名—《滿天風雪》
第四屆百事音樂風雲榜港臺十大金麯—《三年二班》《東風破》
第四屆華語音樂傳媒大奬年度最佳歌麯—《東風破》
第四屆華語音樂傳媒大奬年度十大華語歌麯—《東風破》
臺灣第十五屆金麯奬最佳作詞人奬入圍—《止戰之殤》
2005：第十一屆全球華語音樂榜中榜年度最佳歌麯—《七裏香》
第四十二屆金馬奬最佳原創電影歌麯—《飄移》
第五屆百事音樂風雲榜最佳作詞奬—《七裏香》
第五屆百事音樂風雲榜港臺十大金麯—《七裏香》
2005MusicRadio中國TOP排行榜年度最佳港臺作詞—《夜麯》
2005HITO 流行音樂奬年度聽衆最愛歌麯—《七裏香》
2005HITO 流行音樂奬年度十大華語歌麯—《七裏香》
2006：第十二屆全球華語音樂榜中榜年度最佳歌麯—《夜麯》
新城勁爆國語歌麯 —《夜麯》
臺灣第十七屆金麯奬最佳作詞人奬入圍—《發如雪》
第十二屆中國歌麯排行榜最受歡迎港臺歌麯奬—《七裏香》
中華音樂人交流協會年度十大單麯—《夜麯》
臺灣第十八屆金麯奬最佳作詞人奬入圍-《菊花臺》
臺灣第十九屆金麯奬最佳作詞人奬：方文山《青花瓷》 |
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第十位：《半獸人》
專輯：周傑倫-《八度空間》
方文山以恢弘的想象為我們構造了一個劍與魔法的世界。做為《魔獸爭霸3》的中國區宣傳麯，這首歌也有了可以與遊戲媲美的華麗。
嗜血森林，潛在的危機。當人類都已被邪惡詛咒變成了狂暴兇殘，衹對暴力忠誠的半獸人，方文山以一個還擁有自主意識的“先知”的視角介入敘述，吟唱着靈魂序麯，以一已之力抵擋魔界的侵入，維持着人類文明純白的象徵。
戰火焚，祭壇開始下沉。馬蹄聲，讓人睡不安穩。
JAY節奏感強烈的說唱糅合着方文山唯美的詞句，讓一場魔幻戰爭題材的史詩帶給人們了精神上的震撼。
史詩的最後，隨着歌麯音樂的結束，我們仿佛看到了那位堅持着信仰的先知，用謙卑的身份膜拜着屬於自己的神，帶領了被喚醒的族人往南方大地重新開墾……
堅持信仰者，纔是真正的英雄。
《半獸人》歌詞：
再也沒有純白的靈魂/自人類墮落為半獸人/我開始使用第一人稱/記錄眼前所有的發生/嗜血森林醒來的早晨/任何侵略都成為可能/我用古老的咒語重溫/吟唱靈魂序麯尋根/面對魔界的邪吻/不被污染的轉身/維持純白的象徵/然後還原為人/讓我們半獸人的靈魂翻滾/收起殘忍回憶獸化的過程/讓我們半獸人的眼神單純/而非貪婪者永恆衹對暴力忠誠/讓我們半獸人的靈魂翻滾/停止忿恨永無止盡的戰爭/讓我們半獸人的眼神單純/對遠古存在的神用謙卑的身份/淚沸騰/風異常的冰冷/馬蹄聲/讓人睡不安穩/我在等/靈魂序麯完成/帶領族人寫下祈禱文/那城鎮/無謂的在犧牲/戰火焚/祭壇開始下沉/我在等/覺悟後的族人/往南方大地重新開墾
第九位：《候鳥》
專輯：S"H"E-《encore》
你的愛飛很遠，像候鳥季節變遷。
也許那逝去的愛是任何人都無法承受的一段回憶。當Ella看到方的這首詞時便勾起了傷心的往事，頓時淚下，甚至沒有出演這首歌的MV。這首歌比較適合放一段時間後再用心重新品味，放的越久感受的便越多。
那白茫茫的蘆葦花，讓濕地成了一片傷心之地。沒有放進許願內容的漂流瓶，也隨着
候鳥的遠去成了記憶中沒有地址的明信片。少女望着戀人離去的方向，聽着那句被潮水淹沒的永遠，卻沒有意識到被候鳥銜走的愛情已不會再回來。
寂寞的海口，孤獨的沙洲，一陣陣的心痛。也許，當南方的鼕天過去，能剩下的，也衹有一顆無法時過境遷的心和一段不堪回首的愛情。
而那漸漸模糊的身影，繼續嚮北去，朝南說着再見……
《候鳥》歌詞：
出海口已經不遠/我丟着空瓶許願/海與天連成一綫/在沙洲對你埋怨/蘆葦花白茫一片/愛過你短暫停留的容顔/南方的鼕天/我的心卻無法事過境遷/你覓食愛情的那一張臉/過境說的永遠/隨着漲潮不見/變成我記憶裏的明信片/你的愛飛很遠/像候鳥看不見/在濕地的水面/那傷心亂成一片/你的愛飛很遠/像候鳥季節變遷/我含淚面嚮着北邊/你的愛飛很遠/像候鳥看不見/我站在河岸邊/被樹叢隔離想念/你的愛飛很遠/像候鳥季節變遷/你往北嚮南說再見
第八位：《最後的戰役》
專輯：周傑倫-《八度空間》
在一個僅能容身的狹小戰壕裏聽着機槍子彈劃過頭頂的聲音，卻想起兒時那毀壞了無法再蓋好的沙雕；在嗆鼻的硝煙中開始懷念國小那冰涼誘人的冰棒和汽水……在這首反戰題材的歌詞中方文山一開始就讓現實交雜着回憶，使得戰爭顯得更形殘酷。
臺灣地區的兵役制度讓大多數的臺灣人都能體驗到軍隊生活，而紀念在此基礎建立起的戰友之情也肯定是方文山創作這首詞的初衷。
一同畢業的學校，無所事事的假期，這些平靜的意像一下子被戰火點燃，生命由此顯得脆弱，友誼由此顯得堅固。布滿彈孔的軍外套，顫抖着的禱告手，棄守陣地的部隊……在這絶望的環境中主人公不停述說着家乡的舊事，來緩解負傷友人的痛楚，可是卻被友人製止下來，因為在這種環境下，他已不忍再讓以前快樂純真的東西受到任何污染。主人公依舊守護着友人，沒有隨部隊撤離，可是友人卻在抽搐中失去了最後一絲氣力，變成了一具怎麽也搖不醒的軀殼。主人公一直忘記要掉的淚水也隨着背景音樂的漸弱傾瀉而出，為這首歌畫上了最具悲愴氣氛的結尾。
做為《八度空間》的主打，這首歌也確實成了那個夏天掉落在人心底的“催淚彈”
《最後的戰役》歌詞：
機槍掃射聲中我們尋找遮蔽的戰壕/兒時沙雕的城堡毀壞了重新蓋就好/可是你那件染血布滿彈孔的軍外套/卻就連禱告手都舉不好/在硝煙中想起冰棒汽水的味道/和那些無所事事一整個夏天的年少/我放下槍回憶去年一起畢業的學校/而眼淚一直都忘記要掉/嘲笑的聲音在風中不斷被練習/這樹林間充滿了敵意/部隊棄守陣地/你堅持要我也離去/我怎麽能放棄/我留着陪你/強忍着淚滴/有些事真的來不及回不去/你臉在抽搐/就快沒力氣/家乡事不準我再提/我留着陪你/最後的距離/是你的側臉倒在我的懷裏/你慢慢睡去/我搖不醒你/淚水在戰壕裏决了堤/在硝煙中想起冰棒汽水的味道/和那些無所事事一整個夏天的年少/我放下槍回憶去年一起畢業的學校/而眼淚一直都忘記要掉/嘲笑的聲音在風中不斷被練習/這樹林間充滿了敵意/部隊棄守陣地/你堅持要我也離去/我怎麽能放棄/我留着陪你/強忍着淚滴/有些事真的來不及回不去/你臉在抽搐就快沒力氣/家乡事不準我再提/我留着陪你/最後的距離/是你的側臉倒在我的懷裏/你慢慢睡去/我搖不醒你/淚水在戰壕裏决了堤
第七位：《一直很安靜》
專輯：阿桑-《寂寞在唱歌》
衹要是牽扯到感情，通常就沒有邏輯可循。感情是一件永遠無法計算投資報酬率的東西，付出跟回報之間有時完全沒有關係，甚至成反比。如果你不小心介入了別人的故事，在那個並不是為你量身定做的劇情中扮演一個沒有身份名稱、沒有對白，沒有聲音的角色，這對誰而言，都是難堪挫折的，都是難以言喻的寂寞。你的戲份是依附在另一個人之下，隨著他的悲而悲，隨著他的喜而喜。此時你的情緒根本沒有所謂的自主權。在那個不屬於你自己的腳本裏，本來就無法奢求有對等的待遇，委麯並不能求全——方文山如是說。
感情有時不需要白紙黑字的契約，也沒有什麽聘雇的關係，卻會讓人對另一個人死心塌地。歌詞女性視角的敘述，輕柔的語氣，細膩的心理，甚至讓人們對這個類似“第三者”的角色有了同情。畢竟，愛是件沒有道理的事情，更何況是這樣安靜的，不攙雜任何其他利益的愛。
再次引用一段方文山的話：不管是好或壞的愛情，都是人生無從分割的際遇，它有可能美麗，也有可能不美麗，已經知道結局的連續劇，劇情再吸引也不會讓你魂縈夢擾；因為人生就是因為無法隨心所欲，所以纔有意義。因為一開始就已經知道勝負的棋局，任誰也沒興趣，任誰也下不下去。人生這出戲，重要的是，你所扮演的角色，是你自己的選擇，沒有人逼你，衹要你自己對的起當初無悔的自己，還有善待那些曾經給過你的真心…
《一直很安靜》歌詞：
空蕩的街景/想找個人放感情/做這種决定/是寂寞與我為鄰/我們的愛情/像你路過的風景/一直在進行/腳步卻從來不會為我而停/給你的愛一直很安靜/來交換你偶爾給的關心/明明是三個人的電影/我卻始終不能有姓名/你說愛像雲/要自在飄浮纔美麗/我終於相信/分手的理由時候很動聽/給你的愛一直很安靜/來交換你偶爾給的關心/明明是三個人的電影/我卻始終不能有姓名/給你的愛一直很安靜/我從一開始就下定决心/以為自己要的是曾經/卻發現愛一定要有回音/我們的愛情像你路過的風景/一直在進行/腳步卻從來不會為我而停/給你的愛一直很安靜/來交換你偶爾給的關心/明明是三個人的電影/我卻始終不能有姓名/給你的愛一直很安靜/除了淚在我的臉上任性/原來緣份是用來說明/你突然不愛我這件事情
第六位：《娘子》
專輯：周傑倫-《JAY》
一壺好酒，再來一碗熱粥，配上幾斤的牛肉，我說店小二，三兩銀夠不夠。
景色入秋，漫天黃沙掠過，塞北的客棧人多，牧草有沒有，我馬兒有些瘦……
這歌麯前半段氣若遊絲的念白讓歌麯頓時充斥了悲頽的氣氛，
世事看透，超然江湖，除了一顆疲憊的心和一匹瘦馬外孑然一身，卻堅持着不願回到溫潤的江南家乡。我們仿佛已經在字句中嗅出了一些味道：主人公一定對娘子有過承若，要去塞北幹一番雄宏之事。可是天不遂人願，事業成了夢幻泡影。主人公強拗着不願回去，傢中之事一直擔在娘子肩上。欠下的心債越來越多，也越來越失去了回去的勇氣……有時候，隨着無謂的承諾殉葬的是真實的心境與祈盼。
娘子每日站在家乡的小溪橋頭，靜默不語，望穿紅塵，等待能看到自己“春閨夢裏人”的熟悉身影。她折斷一枝又一枝的楊柳，實際上卻是在折着自己瀕臨崩潰的思緒，有種古詩詞中“悔叫夫婿覓封侯”的意境。從塞北到江南，這類似蒙太奇手法的轉換讓整首歌有一種電影畫面的質感。那父母蒼老的輪廓，寄自家乡的紅豆，娘子反復折斷的楊柳和主人公依舊強拗的心交織在一起，編繪成了方文山中國風的開山之作。
做為周董第一張專輯《JAY》中最讓人眼前一亮的歌詞，《娘子》不出意外的入圍了當年的臺灣金麯奬的最佳詞作奬。方文山的才華也從次被世人公認。據知，在未獲得吳宗憲賞識之前，懷才不遇方文山正準備去做下水道工。我想方在寫這首歌時也一定聯想過當時壯志未酬的自己，不然何以作出如此入木三分的心理摹刻？
《娘子》歌詞：
一壺好酒/再來一碗熱粥/配上幾斤的牛肉/我說店小二三兩銀夠不夠/景色入秋/漫天黃沙掠過/塞北的客棧人多/牧草有沒有/我馬兒有些瘦/世事看透/江湖上潮起潮落/什麽恩怨過錯/在多年以後還是讓人難過/心傷透/娘子她人在江南等我/淚不休/語沉默/娘子卻依舊每日折一枝楊柳/在小村外的溪邊河口/默默的在等着我/家乡的爹娘早已蒼老了輪廓/娘子我欠你太多/一壺好酒/再來一碗熱粥/配上幾斤的牛肉/我說店小二三兩銀夠不夠/景色入秋/漫天黃沙掠過/塞北的客棧人多/牧草有沒有/我馬兒有些瘦/天涯盡頭滿臉風霜落寞近鄉情怯的我/相思寄紅豆/相思寄紅豆/無能為力的在人海中漂泊/心傷透/娘子她人在江南等我/淚不休/語沉默
第五位：《珊瑚海》
專輯：周傑倫《十一月的蕭邦》
南拳媽媽中lara和傑倫的對唱成就了方文山現代悲式情歌迄今為止的顛峰。
這首十分考究的歌詞有很多句子極具文學內涵，細細品味的話會給人以唯美的享受。此歌承襲了古人“鴻雁在雲魚在水，相思此情難寄”的意境。“海鳥跟魚相愛，衹是一場意外”也成了《十一月的蕭邦》專輯中最出色的一句歌詞。
毀壞的沙雕如何重來，有裂痕的愛怎麽重蓋。看似邏輯混雜的句子實則表露一種難以言喻的感慨。方文山似乎對兒時毀壞了無法再復原的沙雕這個意像有着深刻的感觸，在很多歌中都用過。兒時留有遺憾的事情確實能影響人的一生（突然想起了《無極》，吐一下先~）但那無法輓回的感情卻更加銘心刻骨。
吝嗇着不張開口的貝殼象徵着蠕動着嘴唇卻不忍說出的那句分手，兩個人不願傷害對方所以寧願放棄一段實際上彼此都很在乎的感情。陰霾的的天空，傷心的淚海，波濤反復拍打着懸崖。那蔚藍的珊瑚海也在失去了心靈庇護後在視野裏變得蒼白，毫無生機。戀人帶着那句自始自終不忍說出的分手，轉身離去。
面嚮海風，鹹鹹的愛，再也嘗不出未來……
《珊瑚海》歌詞：
海平面遠方開始陰霾/悲傷要怎麽平靜純白/我的臉上始終挾帶/一抹淺淺的無奈/你用唇語說你要離開（心不在）/那難過無聲慢了下來/洶涌潮水你聽明白/不是浪而是淚海/轉身離開/分手說不出來（你有話說不出來）/海鳥跟魚相愛衹是一場意外/我們的愛差異一直存在（回不來）/風中塵埃竟纍積成傷害（等待竟纍積成傷害）/轉身離開/分手說不出來/蔚藍的珊瑚海/錯過瞬間蒼白/當初彼此不夠成熟坦白（你有我的不夠成熟坦白）/不應該/熱情不再/笑容勉強不來/愛深埋珊瑚海/毀壞的沙雕如何重來/有裂痕的愛怎麽重蓋/衹是一切結束太快/你說你無法釋懷/貝殼裏隱藏什麽期待（等花兒開）/我們也已經無心再猜/面嚮海風鹹鹹的愛/嘗不出還有未來/轉身離開分手說不出來（你有話說不出來）/海鳥跟魚相愛衹是一場意外/我們的愛/差異一直存在（回不來）/風中塵埃/纍積成傷害（等待竟纍積成傷害）/轉身離開/分手說不出來/蔚藍的珊瑚海/錯過瞬間蒼白/當初彼此不夠成熟坦白（你有我的不夠成熟坦白）/不應該/熱情不在/笑容勉強不來（你的笑容勉強不來）/愛深埋珊瑚海
第四位：《東風破》
專輯：周傑倫-《葉惠美》
這首全復古懷舊風的歌麯可以說是JAY中國風的一個里程碑，方文山的歌詞更是功不可沒。遊離的吟唱，略帶絶望的意境，直擊人心底最傷感的部位。一盞離愁，一壺漂泊，這透着凄涼的麯調在每一個遊子的心裏都曾經浮起過。黃昏燈下，茶餘思尋中，離別的哀緒如蛛網般縈繞，那是一首不需要詞麯的歌謠……
故地重遊的主人公迷離着雙眼，朦朧的記憶涌現出來。站在曾攜手的門後，已物是人非。時間化作灰燼把幼時熟悉的身影塗染得陌生。燭火搖晃着影子，不忍心苛責一臉愁容的主人公。伫立窗口，那如銀盤的圓月照耀着殘缺的自己，心底也終於泛起了漣漪。而這時一首熟悉的琵琶麯從門外飄來，所有的愁緒頓時噴薄而出。那被楓葉染黃的舊事，那夾雜在琴聲中的過去，那錯過了的花開時節，在這荒煙蔓草的年頭中如默片般上演，就連本應嘔心瀝血的分手，都悄然無聲……
全觀整首歌詞，極具詩歌的張力，“時間怎麽偷”，“思念瘦”，這些詩語言的句子有着豐厚的意境。方在《關於方文山的素顔韻腳詩》一書中，把這種衹可意會的文字詮釋的十分透徹：
午後的風聲/怎麽能被形容成一輪皎潔/花的顔色/又怎麽會帶着淡淡的離別/所謂的憂鬱的空氣/落筆後要怎麽寫/最後一直到你的微笑/在我面前漫山遍野/親愛的/我這纔開始對詩的語言有所瞭解
詩的語言，詩的旋律，如今衹剩一麯東風破，依然流淌在耳邊……
《東風破》歌詞：
一盞離愁/孤單伫立在窗口/我在門後/假裝你人還沒走/舊地如重遊/月圓更寂寞/夜半清醒的燭火/不忍苛責我/一壺漂泊/浪跡天涯難入喉/你走之後/酒暖回憶思念瘦/水嚮東流/時間怎麽偷/花開就一次成熟/我卻錯過/誰在用琵琶彈奏一麯東風破/歲月在墻上剝落/看見小時候/猶記得那年我們都還很年幼/而如今琴聲幽幽/我的等候你沒聽過/誰再用琵琶彈奏一麯東風破/楓葉將故事染色/結局我看透/籬笆外的古道我牽着你走過/荒煙漫草的年頭/就連分手都很沉默
第三位：《上海一九四三》
專輯：周傑倫-《範特西》
跟影視劇中燈紅酒緑，歌女媚舞的舊上海不同，方文山在這首歌詞作品中為我們烘托了一個平凡人傢的“上海往事”。
泛黃的春聯，寫着“滿”字的米缸，舊式的雕花門窗，夕陽照射下班駁的磚墻……方文山又開始用他拿手的“意像戰術”來衝擊我們的思維，讓我們一下子隨着歌麯進入了那個日占時代的老上海。戰爭的存在讓空氣中都帶着淡淡的憂傷，但作者沒有直意去描繪時代背景，而是幻化成主人公，想象着自己沒有回去過的老傢那能讓人心靈得到歸屬感的恬靜。
姥姥釀製的豆瓣醬，爸媽黑白照片上年輕的輪廓，那外灘上說着銀鈴般悅耳的吳儂軟語的小姑娘，讓主人公在一片祥和中感受了逝去的時光的可貴。老街坊，小弄堂，也許現在已經物是人非。落滿塵埃的唱片機已經播不出過去的音符，銹跡斑斑的鐵盒裏卻依舊裝着那瓣玫瑰色的記憶……
《上海一九四三》曾被某樂評評為“第二眼好歌”，意思是第一次聽時也許覺得無所謂，但是第二次聽時會發現它的不同尋常的價值。這也許是因為當我們第一次被那淡淡的憂傷籠罩時沒有工夫去體會JAY模糊吐出的歌詞裏的內涵吧。
《上海一九四三》歌詞：
泛黃的春聯還殘留在墻上/依稀可見幾個字歲歲平安/在我沒回去過的老傢米缸/爺爺用楷書寫一個滿/黃金葛爬滿了雕花的門窗/夕陽斜斜映在斑駁的磚墻/鋪着櫸木板的屋內還彌漫/姥姥當年釀的豆瓣醬/我對着黑白照片開始想象/爸和媽當年的模樣/說着一口吳儂軟語的姑娘緩緩走過外灘/消失的舊時光/一九四三/在回憶的路上/時間變的好慢/老街坊/小弄堂/是屬於那年代白墻黑瓦的淡淡的憂傷/消失的舊時光/一九四三/回頭看的片段/有一些風霜/老唱盤/舊皮箱/裝滿了明信片的鐵盒裏藏着一片玫瑰花瓣/黃金葛爬滿了雕花的門窗/夕陽斜斜映在斑駁的磚墻/鋪着櫸木板的屋內還彌漫/姥姥當年釀的豆瓣醬/我對着黑白照片開始想象/爸和媽當年的模樣/說着一口吳儂軟語的姑娘緩緩走過外灘/消失的舊時光/一九四三/在回憶的路上/時間變的好慢/老街坊/小弄堂/是屬於那年代白墻黑瓦的淡淡的憂傷/消失的舊時光/一九四三/回頭看的片段/有一些風霜/老唱盤/舊皮箱/裝滿了明信片的鐵盒裏藏着一片玫瑰花瓣
第二位：《菊花臺》
專輯：周傑倫-《依然範特西》
從《娘子》《東風破》《發如雪》一路走到《菊花臺》，古風顛峰之作水到渠成。文山也坦言《菊花臺》是自己最喜歡的作品。前一陣子有人說這首歌實際上是日本風，菊花是日本的國花和皇室象徵雲雲。其實這些人忽略了一個問題：“大化改新”後的日本充斥的恰恰是大唐的風韻，至今日本的奈良還被稱為“大唐之鏡”。而這首全古風的歌麯中流淌着的，也確實是唐末五代時腐化背後的傷感……
既是《滿城盡帶黃金甲》的插麯，我們不妨用電影手法賦予他畫面感：一位身着染血戎裝的將軍,，站在紛紛揚揚的菊花雨中，滿地的黃色菊花混合地上的鮮血烘托着將軍堅毅的眼神。鏡頭轉換，模糊的畫面聚焦到一個泛黃的身影，伊人含淚，柔弱中帶傷……慘白的月色，嘯嘯的風聲，如怨如訴。淚水瞬間冰凍，凝結成霜，然後破碎，禦風而去。
似夢似幻的畫面勾勒出的歷史有了另一種人文質感。兵荒馬亂的年代，始終夾帶着冰冷的絶望。雨水不斷彈打着朱窗，不堪的宿命在心頭堆砌出一片陰翳……
《菊花臺》歌詞：
你的淚光/柔弱中帶傷/慘白的月彎彎/勾住過往/夜太漫長/凝結成了霜/是誰在閣樓上/冰冷地絶望/雨輕輕彈/朱紅色的窗/我一生在紙上/被風吹亂/夢在遠方/化成一縷香/隨風飄散/你的模樣/菊花殘/滿地傷/你的笑容已泛黃/花落人斷腸/我心事靜靜躺/北風亂/夜未央/你的影子剪不斷/徒留我孤單/在湖面成雙/花已嚮晚/飄落了燦爛/凋謝的世道上/命運不堪/愁莫渡江/秋心拆兩半/怕你上不了岸/一輩子搖晃/誰的江山/馬蹄聲狂亂/我一身的戎裝/呼嘯滄桑/天微微亮/你輕聲的嘆/一夜惆悵/如此委婉/菊花殘/滿地傷/你的笑容已泛黃/花落人斷腸/我心事靜靜躺/北風亂/夜未央/你的影子剪不斷/徒留我孤單/在湖面成雙/菊花殘/滿地傷/你的笑容已泛黃/花落人斷腸/我心事靜靜躺/北風亂/夜未央/你的影子剪不斷/徒留我孤單/在湖面成雙
第一位：《愛在西元前》
專輯：周傑倫-《範特西》
也許是先入為主，也許是這首詞太鬼斧神工，雖然這是我聽到的第一首方文山作詞的歌麯，但卻覺得以後都沒有哪首歌能超越它。這個獨裁性極強的排行榜並不是選擇方文山最“好”的，而是最“經典”的作品，所以《愛在西元前》成了我心目中的NO.1~
《愛》擺脫了當時流行樂惡俗的“你愛我我愛你”的歌詞套路，在跨度達幾千年的愛情框架裏附着上血肉，把一段塵封已久的巴比倫故事挖掘出土，讓前世的輪回在歌麯的旋律中得以浮現。
兩河流域，美索不達米亞平原，蘇美爾神的廟宇裏上演過什麽未知的浪漫故事？安靜的博物館，櫥窗裏的文物。遊客腦前葉的某些記憶層突然閃現出了不朽傳說裏才能見到的畫面，纔發現千年前愛情在今天依然如漢默拉比法典般倔強。忠誠的愛情，一塵不染的飛越……
我給你的愛寫在西元前
深埋在美索不達米亞平原
幾十個世紀後出土發現
泥板上的字跡依然清晰可見
我給你的愛寫在西元前
深埋在美索不達米亞平原
用楔形文字刻下了永遠
那已風化千年的誓言
在這樣的文字面前任何語言都失去了光澤，也衹有這樣的文字纔是現在這個快餐時代的歌麯中無法被時間風化的“永垂不朽的詩篇”。
《愛在西元前》歌詞：
古巴比倫王頒布了漢謨拉比法典/刻在黑色的玄武岩/距今已經三千七百多年/你在櫥窗前/凝視碑文的字眼/我卻在旁靜靜欣賞你那張我深愛的臉/祭司神殿徵戰弓箭/是誰的從前/喜歡在人潮中你衹屬於我的那畫面/經過蘇美女神身邊/我以女神之名許願/思念像底格裏斯河般的蔓延/當古文明衹剩下難解的語言/傳說就成了永垂不朽的詩篇/我給你的愛寫在西元前/深埋在美索不達米亞平原/幾十個世紀後出土發現/泥板上的字跡依然清晰可見/我給你的愛寫在西元前/深埋在美索不達米亞平原/用楔形文字刻下了永遠/那已風化千年的誓言/一切又重演/祭司神殿徵戰弓箭是誰的從前/喜歡在人潮中你衹屬於我的那畫面/經過蘇美女神身邊/我以女神之名許願/思念像底格裏斯河般的蔓延/當古文明衹剩下難解的語言/傳說就成了永垂不朽的詩篇/我給你的愛寫在西元前/深埋在美索不達米亞平原/幾十個世紀後出土發現/泥板上的字跡依然清晰可見/我給你的愛寫在西元前/深埋在美索不達米亞平原/用楔形文字刻下了永遠/那已風化千年的誓言/一切又重演/我感到很疲倦/離家乡還是很遠/害怕再也不能回到你身邊/我給你的愛寫在西元前/深埋在美索不達米亞平原/幾十個世紀後出土發現/泥板上的字跡依然清晰可見/我給你的愛寫在西元前/深埋在美索不達米亞平原/用楔形文字刻下了永遠/那已風化千年的誓言/愛在西元前/愛在西元前 |
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方文山，出生於臺灣的草根階層，沒有接受過高等教育，年紀輕輕就外出打工幫補傢計。大傢可能對這個名字不太熟悉，但大傢一定知道周傑倫，當你聽到周傑倫歌麯中精緻的文字，絢麗的詞彙時，就應該知道這些歌詞，都出自方文山之手。方文山的身份，不止是一個出色的作詞人，還是出版社老闆，總編輯，而現在，我衹把他當作一個詩人。
關於方文山的素顔韻腳詩 方文山自認為是一個民族主義者，以自己擁有四分之一客傢血統為榮，他的詞作常常涉及中國古代的種種，除了創作歌詞之外，他還吸取中國傳統歌詞中的養料，創造出一種新的詩歌風格，並命名為“素顔韻腳詩”。
按照他自己的定義，“素顔”，即素着一張純文字的臉，“韻腳詩”，是流動着旋律與節奏的心事，“素顔韻腳詩”是一種新詩美學的風格流派。根據我個人理解，純文字的臉，就是文山的詩衹有中國文字寫成，沒有圖片的陪襯，沒有外文單詞，沒有阿拉伯數字，甚至沒有標點符號。韻腳，指的是詩歌每行的最後一字押韻，讀起來有琅琅上口的感覺，而且行內的斷句可以營造出節奏感。方文山無論是填詞還是寫詩，其創作語法和思維角度都自成一派，自稱為“方道·文山流”。而素顔韻腳詩就是文山風格的最真實寫照。
例如
方文山的一首素顔韻腳詩：
《管製青春》
我用第一人稱
將過往的愛與恨
抄寫在我們 的劇本
我用第二人稱
在劇中痛哭失聲
與最愛的人 道離分
我用第三人稱
描述來不及溫存
就已經轉身 的青春
全詩沒有一個標點符號，全部由文字去完成，行末“稱、恨、本”等字押韻，還有行間獨特的斷句方式，營造出歌詞一般的節奏，正如文山自己所說“在這個詩歌貧乏的年代，我要把詞寫得像詩，把詩寫得像歌詞。”而這些都是“素顔韻腳詩”的特點。
潑墨山水
篆刻的城 落款在 梅雨時節
青石城外 一路泥濘的山水 一筆凌空揮毫的淚
你是我潑墨畫中 留白的離別
捲軸上 始終畫不出的 那個 誰
青春如酒
彩虹尾端的香氣 是一縷彎彎麯麯的潮汐
輾轉上岸的距離 有七種顔色可以橫跨 繽紛的過去
白鷺鷥在遠方山頭姿態優雅的被人用水墨畫上瓷器
這場易碎的雨季 用節奏輕快的鼓點 在敲打過去
屋內泛潮的濕氣 在儲存 日趨發酵的回憶
我整箱傾倒出 與你相關而顔色澄黃 的過去
那些 青春如酒的美麗 芬芳滿地
我施放過飄流最遠的船
我將潮來潮去的過往 用月光 逐一擰乾
回憶 像極其緩慢難以溶化 的糖
或許已經在退潮的浪 來不及風乾
也或許 我這一生根本就不該 上岸
經過歲月篩選後 還能完整的遺留在沙灘
一定是 具備了某種特別的形狀
譬如 用報紙摺疊後準備 起航
我孩童期的 那一艘 日異膨脹的 想像
念一首詩給你聽
下雨過後的屋檐 果然 是適合風鈴
你從窗外看到 風剛剛冒出嫩芽的聲音 很輕
而我决定了 在貓的眼睛上 旅行
於是乎 所有的神秘都嚮後退 退成風景
衹有隱藏的夠靈巧的事情 才能長成 蒲公英
然後毫無負擔的跟著 前進 很小心
因為害怕 將衹敢在夢中喜歡你的我的那部份 吵醒
於是乎 我默念了一首詩 給你聽
打開詩集的動作 很小心 很輕
很輕 很小心 就像貓跟風鈴 我念了一首詩 給你聽
被嘲笑的風景
月光發出狼牙色的聲音 我哀嚎着 臉色蒼白的環境
畫框裏 被刺痛不衹是那遍針葉林
還有我那高海拔 正在缺氧的 傷心
一隻高傲的禿鷹 盤旋出 我那被你豢養的眼睛
我正努力的用畫筆 仔細的描繪 被你喂食的這一件事情
禿鷹繼續低空飛行 繞過鼻梁的丘陵 而我在嘴角的悔恨聲中打聽
當初我是如何完成 關於心甘情願的 這件作品
我一路上保持安靜 回到在這人潮擁擠的展覽廳
沒有人註意到 我在森林的邊境 畫面的右下方 用顔色說明
我那段聲嘶力竭 被你釘在墻上的 愛情
是一幅 被人嘲笑的風景
無可救藥的三十一個字
一抹 夜來香 在月光中形容你的模樣
素淨的臉上 就連生氣都皎潔的 很好看
蝴蝶
在天空自由鳥瞰着土地 幾個月來的辛苦 終於也收穫了美麗
卻開始不捨 幼蟲的空氣 蛹破的記憶 攀爬在樹枝上的過去
以及 大雨過後 一口好吃的嫩緑
吊
殘垣斷璧的浪花 散落着 黏稠的屍血糾結的發
腫脹的身體 還在不停的長大 關掉衛星聯機的南亞
假裝什麽事都沒發生的我 正在聽 泥娃娃
宿命
煙味如鐵綫般死命的纏繞 黃昏
對你的熟悉被慢慢 慢慢磨成 一把鋒利的刀刃
我用來剖開 橫切面的青春 開始尋找與你相遇的年份
在最最最外圈的年輪 我卻看到緊緊相依的 你們
原來 在這一生 我衹能是你 其中一圈的認真
那些風花雪月
午後的風聲 怎麽能被形容成一輪皎潔
花的顔色 又怎麽會帶着 淡淡的離別
所謂 憂鬱的空氣 落筆後要怎麽寫
最後 一直到你的微笑 在我的面前 滿山遍野
親愛的 我這纔開始對詩的語言 有些 瞭解
該死的鬧鐘
東京的烏鴉 一身裏原宿的毛發
奈良美智的斜眼娃娃 開始穿上短裙 泡泡襪
夢 被利用為我的潛意識說話
我剛剛真的就差一點 親到她 蘋果光的臉頰
書生
千年前我用漢隸 寫下唐詩 而今生 我又開始 為你填寫歌詞
那個前世 居住在長安的女子 是我輪回再輪回的 心事
老人什麽話都沒講
易燃的舊事在柴房 結成 蜘蛛網
等待多年的噓寒問暖 就這麽一行
妥協
日漸衰老中的曠野 一再錯過梅雨來臨的季節
於是 我 放棄一塵不染的飛越
不再錯過身邊的落葉 眼前的凋謝 以及迎面而來的 風雪
在這個 紅顔終究白發的世界
鵝黃色的初戀下午
功課整甕的被腌漬醬菜糾結的在學我們女生綁辮子
一整個鹹鹹的下午 我在曬𠔌場曝曬 那些 歪歪斜斜的字
燙平了一張皺巴巴的 糖果紙 也秘密記住了某個人加了????的樣子
削鉛筆機刨起的木屑香味在用空氣的味道勾小指
仿佛口頭約定了什麼長大的事 而時間一直努力的在 刷白牙齒
那些風乾的童稚幼小乾扁的身子怎麼也擠不胖我的心事
回憶在迥然不同的地址 惦記著 下一頁的國語考試
再下一頁 輕易就能翻到的 那些 往事
詩的語言
方文山
午後的風聲 怎麽能被形容成一輪皎潔
花的顔色 又怎麽會帶着 淡淡的離別
所謂 憂鬱的空氣 落筆後要怎麽寫
最後 一直到你的微笑 在我的面前 滿山遍野
親愛的 我這纔開始對詩的語言 有些 瞭解
殮詩房
我在殮詩房裏的斷句 跟分行
是一種極其媚俗的 悲傷
持續沉溺意淫的 桂冠
也就不得不持續重複 那些討喜的妝
當撿骨的拼圖儀式 被口耳相傳成信仰
也就不必太訝異 那些膜拜的香
唯有焚燒整座廟後的灰燼 看不出風格的形狀
必須親自分析檢驗 那些細如塵埃般的 意象
如此 詩 纔開始具備實際的 重量
愛過你
蘆葦 也衹能在鼕季 白茫茫的美麗
春天 從來就是一塊不屬於它的土地
有些美好衹能屬於 過去
在翠緑蔥鬱 如森林般的回憶裏
擅於隱藏 偽裝的鳥巢 一如不可告人的秘密
有些美好衹能屬於 過去
盛夏的雨 有痛快着 飽滿熟透的別離
讓落葉在腐敗分解中死去 竟還帶着笑意
有些美好衹能屬於 過去
道歉的姿態
冉冉上升的天燈 目睹一波波的丘陵 在放肆的漲潮
燈蕊極其滿意其水位的高度 翠緑色的很討好
天空 至此纔决定 將高高在上的藍 換掉
已經九十度角的半山腰 還在刻意升降海拔的高度
迎合芒草
在海平面上 白茫茫的仰角 已然是最尊貴 的顔料
身段已經夠柔軟的水鳥 在漆黑的岩層中 低空滲透過堅硬
的嘴角
被過濾掉 最後僅存的 那輕如羽毛的 驕傲
蘋果牛奶
打開 冰箱裏儲存的 南太平洋珊瑚礁上方的海
懶洋洋適合午睡的熱帶 我那正新鮮的夢 正迎面襲來
貓還是偏愛 蘋果牛奶 偏愛 近似某種口味的愛
你的觸須 柔軟的 令人愛不釋手的存在
習慣性的幸福是 角度側彎的剛剛好的 心理狀態
沉睡中的左邊人 被體溫眷戀般不捨的依賴
我從床的右邊醒來 帶着新長出的尾巴離開
然後開始像貓一樣 的偏愛 蘋果牛奶
偏愛 你也偏愛的那杯 濃郁香醇的 未來
青梅竹馬
一尾 隨時保持警戒的蜥蜴 用偽裝的膚色出入蛇的市集
卻用磅秤購買論斤的螞蟻 被人一眼識破 它的中下階級
陽光如此大剌剌的炒熱空氣 妨礙它靜默的仿爬蟲類 優雅
的蛻皮
隨手戴起遮蔭的鬥笠 我竟不自覺的 多了些鄉音的語氣
終究蛻不去一身家乡的皮 誰說隱身於蛇窩 四衹腳就多餘
探頭被我誤以為蛇的蜥蜴 一如 我誤以為的 那個自己
我小心翼翼的翻開瓦礫 蜥蜴一溜煙不見的當下 那個情緒
竟恍如 多年前 他那句 稚嫩的 哇 好可惜
我終究必須再穿上 蛇的外衣 回到爬蟲類的市集
而他那句 稚嫩的 哇 好可惜 是我 曾經能夠用腳行走
的證據
單純
你的 單純 自成一個世界
那裏的雲 像暖烘烘的棉被
空氣裏 流動着純度很高的無邪
親密紛飛 午後的風像抱枕般容易 入睡
你的 單純 自成一個世界
愛情羽化成蝶 戀人們覓食 取之不盡的體貼
溫柔長滿了曠野 思念像森林般緊緊包圍
在誓言播種的季節 轉眼間 廝守終生結實纍纍
你的 單純 自成一個世界
人潮中 愛透明的 可以連續看穿 好幾個誰
適度捲麯的悲傷
聖詩班 看似魚貫的穿越 但其實不然
或者福音本身也應該 稍稍微的轉變
以避免遺落任何一截 意識不堅 的墻
固定無法移動的夢想 以收斂中的告解收場
在毫無遮蔽的廣場 任誰都不得不適度 的說謊
他們繼續在拆除回廊 避免扭麯形式上的浪漫
接近零下的鐘聲 具體的 直綫的 很好看
歌德式被迫等於教堂 這當然還包括那些彩繪的玻璃窗
還有什麽 衹是長成名稱上的模樣
有些字眼 就是赤裸裸的 令人厭惡跟沮喪
在應許之地 最最接近上帝的噴泉旁
需投擲適度捲麯的悲傷 才能許下 願望
詩 於是被唾棄
到底要怎麽郵寄 一枚靈巧的歉意
被反復斟酌 細心摺叠過的 語氣
在拆封前 就已經回避掉了 大部分的殺傷力
在典雅素面的信柬上 俊逸帥氣 的字跡
在收信人與寄件者間 維持着一種完美的比例
分手竟然可以 竟然可以 如此過分的美麗
傷害 盤根在風雨飄搖的 岩壁
一次次被削薄 那些狼狽不堪的過去
直到 露出那血淋淋見骨的 我已經 不愛你
原來 在詩人的手裏 錐心泣血的別離
可以是 居然可以是 極淺極淺的 淡淡一筆
變心
在確定你離開的 那一天
我打字字典 開始查什麽是 厭倦
在第兩百三十七頁 斤字部 九畫的那一面
我衹查到兩個字 新鮮
個性
關於聽覺 它與潛意識是同一種世界
就像婚約 並不能單方面的 填寫
習慣橫行的蟹 不是直綫泅遊的魚所能 瞭解
韻腳遊戲
瞭解我的人都知道一個 秘密
故事一開始都預先埋設 一個伏筆
通常是先整理自行假設醖釀 的情緒
再用矯情的文筆 寫下兩個漢字
淚滴 或是 花季
接下來每個段落 片語 字距
他們之間的留白 其實都很刻意
刻意要討好眼睛閱讀的 順序
盡是讓結尾看起來 鏗鏘有力
當然 故事的中間尚須營造潤飾
角度凄美 濫情的幾句
嘆息 或是 別離
如此 大費周章的鋪陳設計
難道 衹是為了讓故事看盧來
自以為是的 美麗
不 其實我所有的努力 堆砌
堆砌 這些 有韻腳的字句
都衹是為了讓最後一句 最後一句
最後一句 無懈可擊的 愛你
所謂的抽象
你將一首 冰過的情詩 拿去喂食門外陌生的風
從啞口傳來的消息 熟悉的年份 卻一直都還在歸途中
不被信賴的溫度 終究還是無法消化 它沒看過的繁榮
卡片上的字跡 開始被嚴刑逼供
關於他那年聖誕節的祝福 實在也太過籠統
承諾 應該指的是一種 抽象的時空
時間 不該被如此具體的 形容
那年聖誕凜冽的寒鼕 還一直隱藏在人群中
多年來已堆積成 不易溶解 的痛
再怎麽解凍 也很難還原為 當初純水 的內容
而你的傷 是如此 淺顯易懂
在火樹銀花的城市上空 你試圖撥慢 平安夜的鐘
試釁 讓所有收到聖誕卡片的人 都停止 拆封
因為 永遠愛你 是一行 雨一停就會消失 的彩虹
兌現的禮物
瓶身 是老式圓駝狀的懷舊風 在玻璃表面物的殘留中
隱約還有午後的操場 六年甲班對課文的 琅琅背誦
雜貨店 是早已在多年前 就朝着黑白照片在移動
這糖果罐的厚度 讓外面那些買不起我們回憶的人 衹能當 觀衆
在大量涌出的彩色包裝紙中 我衹嘗得出有你甜味的 笑容
衹因當初誰喜歡誰的筆跡 也衹適合用鉛筆 感動
這城市裏的光合作用 正在模糊任何一張想擁有回憶的臉孔
於是 我用思念的時間 養了一池的芙蓉
無非 衹是想讓暗戀 有比較好的形容
我同時將你嘴角的微笑 攪拌的很濃 很濃
開始用黏稠的方式 想你的種種 種種
秘密被小心翼翼的跟蹤 我刻意露出破綻 讓你的矜持放鬆
你伸出手 自玻璃瓶中 攫取滿手滿手的受寵
一切原本在多年前就該屬於你 比例精準 的夢
管製青春
我用第一人稱 將過往的愛與恨
抄寫在我們 的劇本
我用第二人稱 在劇中痛哭失聲
與最愛的人 道離分
我用第三人稱 描述來不及溫存
就已經轉身 的青春
初吻前的距離
被調勻成小麥色的 呼吸
脫離了 它跟雪白的最終關係
正逐步在適應這溫暖微酸 的天氣
而那株 還沒有完全成熟的情緒
也還沒有 多餘老化的經驗 可以落地
種植在草原上 顔色 青澀的日記
表皮 正努力的在形成一遍 油緑
而這植被 最終還是被翻閱到了 夏季
屬於 開花細節的基因傳遞
則正緊張兮兮的在 發育
被溺愛者
一隻幼獸 在軟綿綿的乳房上 恣意的出沒
已經斷奶的北國 故事纔剛剛要抽芽 冒出頭
肯定雪白的 都已從山頂抖落
那麽 溺愛的範圍 開始大面積的匯流
是的 雛菊 光聽名字就很脆弱
樺樹林擁抱過 整座春天任性 的饑餓
幼獸繼續行走 那一直不斷在擴大中的地盤輪廓
而我立足的角落 岌岌可危的 很快樂
極其細膩的喜歡
太高緯度的窺探 有時候會缺氧 鼓動不了翅膀
純粹遠距離的鳥瞰 那整片 植被覆蓋下的月光 又衹能用
想像
因此 姿態是應該再往下降 據說最底層的腐質土 對戀愛
很營養
爬滿苔蘚的朽木 橫跨在布滿浮萍的池塘 被當做橋梁
螞蚊走過羊齒蕨的大樹旁 小心翼翼的叼着 一片晚餐
濃密的樹蔭下 暗戀適合背着光 溫柔正恰如其分的在潮濕
陰涼
在朽木的橋梁上 我用放大鏡檢視 螞蟻剛剛經過的地方
以及 細緻如觸角般 對你極其細膩的 喜歡 |
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- : Fang Wenshan, square Wen Shan
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