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《新詩 Poetry》
詩人: 張鎡 Zhang Zi

新诗
　　飛雪年年似故人，相逢真味一番新。
　　別來莫問塵寰事，鬢色幾如雪色勻。
《新詩 Poetry》
詩人: 張鎡 Zhang Zi

新诗
新诗
新诗
　　一酌橋亭即便回，雪粘桃樹學疎梅。
　　若教湖上鷗為了，此日真須三百杯。
No. 3
　　中國詩歌的一種。與舊體詩”相對。出現於新文化運動中，當時也稱白話詩”。形式上采用與口語接近的白話，並突破了舊體詩格律的束縛。最早的作者為鬍適。
No. 4
新诗
新诗
新诗
　　新的詩作。 晉 張華 《答何劭詩》之一：“良朋貽新詩，示我以遊娛。” 唐 杜甫 《解悶》詩之七：“陶冶性靈存底物？新詩改罷自長吟。” 清 黃遵憲 《奉命為美國三富蘭西士果總領事留別日本諸君子》詩：“海外偏留文字緣，新詩脫口每爭傳。”
No. 5
新诗
新诗
　　指“五四”以來的白話詩。 毛澤東 《關於詩的一封信》：“詩當然應以新詩為主體。” 李一氓 《＜阿英文集＞序》：“你寫新詩，我填舊詞，也是個詩人高唱的時代。”
新詩重要流派：
　　新月派
　　現代新詩史上一個重要的詩歌流派，該詩派大體上以1927年為界分為前後兩個時期。前期自1926年春始，以北京的《晨報副刊•詩鎸》為陣地，主要成員有聞一多、徐志摩、朱湘、饒孟侃、孫大雨、劉夢葦等。他們不滿於"五四"以後"自由詩人"忽視詩藝的作風，提倡新格律詩，主張"理性節制情感"，反對濫情主義和詩的散文化傾嚮，從理論到實踐上對新詩的格律化進行了認真的探索。聞一多在《詩的格律》中提出了著名的"三美"主張，即"音樂美、繪畫美、建築美"。因此新月派又被稱為"新格律詩派"。新月派糾正了早期新詩創作過於散文化弱點，也使新詩進入了自覺創造的時期。1927年春，鬍適、徐志摩、聞一多、梁實秋等人創辦新月書店，次年又創辦《新月》月刊，"新月派"的主要活動轉移到上海，這是後期新月派。它以《新月》月刊和1930年創刊的《詩刊》季刊為主要陣地，新加入成員有陳夢傢、方瑋德、卞之琳等。後期新月派提出了"健康"、"尊嚴"的原則，堅持的仍是超功利的、自我表現的、貴族化的"純詩"的立場，講求"本質的醇正、技巧的周密和格律的謹嚴"，但詩的藝術表現、抒情方式與現代派趨近。
　　“三美”中的音樂美是指新月派詩歌每節韻腳都不一樣，好像音樂一樣。建築美是指詩歌的格式好像建築一樣。繪畫美指的是新月派詩歌的每節都是一個可畫出的畫面。
　　相關詳情見：新月派、新月詩社
　　中國新詩
　　中國新詩是指在20世紀40年代中後期在上海出版的《詩創造》和《中國新詩》等刊物上發表作品而逐漸形成的現代主義詩歌流派，代表詩人有穆旦、杜運燮、辛笛、王佐良、唐祈、陳敬容、鄭敏、杭約赫、袁可嘉、金剋木、馬逢華、李白鳳、李瑛等。
　　在中國新詩派詩人中，辛笛、穆旦、唐祈等30年代就開始寫詩，而其他詩人如杜運燮、陳敬容、鄭敏、杭約赫、袁可嘉等基本上都是在40年代中期纔開始他們的詩歌創作生涯。
　　在中國新詩派的作品註重詩歌作品的現實意義和文學價值，他們在新詩寫作中追求現實與藝術、感性與理性之間的平衡美。
　　代表詩人： 穆旦 杜運燮 辛笛 陳敬容 鄭敏 王佐良 唐祈 唐湜 袁可嘉 金剋木 徐遲 馬逢華 李白鳳 李瑛
　　穆旦（查良錚）、金剋木、王佐良等人不但以新詩名世，翻譯亦卓然成傢。穆旦在西方詩歌譯介方面的成就可與卞之琳相互比較闡發，王佐良西方文學造詣很高，二人所譯西方詩歌對中國新詩的發展亦有很大影響。這是他們對中國新詩和詩歌史的另一貢獻！
百科辭典
新诗 百科辞典
　　xinshi
　　新詩
　　　　五四運動前後産生的、有別於古典詩歌的、以白話作為基本語言手段的詩歌體裁。在中國文學發展過程中，詩歌（包括詩、賦、詞、麯等）曾取得很高的成就。但到了近代,古典詩歌的創作逐漸走嚮僵化,“濫調套語”充斥，“無病呻吟”的傾嚮相當普遍，古典詩歌所使用的詞彙與現代口語嚴重脫節，它在形式上（包括章法句式、對仗用典以及平仄韻律上）的種種嚴格限製，對詩歌表現不斷變化而日益復雜的社會生活，表達人們真實的思想感情,造成極大的束縛。因此,新詩革命成了“五四”新文學運動最先開始的、也是最重要的組成部分。新詩草創階段的努力,以廢除舊體詩形式上的束縛,主張白話俗語入詩，以表現詩人的真情實感為主要內容。因此，當時也稱新詩為“白話詩”、“白話韻文”、“國語的韻文”（錢玄同《〈嘗試集〉序》、鬍適《談新詩》、康白情《新詩底我見》）。1917年2月，《新青年》26號刊出鬍適的白話詩詞8首，是中國新詩運動中出現的第一批白話新詩。第一本用白話寫的詩集是鬍適的《嘗試集》(1920)。而最早從思想藝術上顯示一種嶄新面貌，並為新詩地位的確定做出重大貢獻的，是郭沫若的《女神》(1921)。
　　　　新詩在建立和發展過程中，受到外國詩歌較大的影響。這對新詩藝術方法的形成起了積極的作用。60餘年來，許多詩人在吸取中國古典詩歌、民歌和外國詩歌有益營養的基礎上，對新詩的表現方法和藝術形式，進行了多方面的探索，産生了現實主義、浪漫主義、象徵主義多種藝術潮流，出現了自由體、新格律體、十四行詩、階梯式詩、散文詩等多種體式。衆多詩人的探索和一些傑出詩人的創造，使新詩逐漸走嚮成熟和多樣化。從五四運動以來，新詩一直成為中國現代詩歌的主體。
　　　　 （洪子誠）
　　　　
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