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詩人: 辛棄疾 Xin Qiji
更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數。
春且住！
見說道、天涯芳草無歸路。
怨春不語。
算衹有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。
娥眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？
君莫舞！
君不見、玉環飛燕皆塵土。
閑愁最苦。
休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。 |
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詩人: 歐陽修 Ouyang Xiu
捲綉簾、梧桐秋院落，一霎雨添新緑。
對小池閑立殘妝淺，嚮晚水紋如縠。
凝遠目。
恨人去寂寂，鳳枕孤難宿。
倚闌不足。
看燕拂風簾，蝶翻露草，兩兩長相逐。
雙眉促。
可惜年華婉娩，西風初弄庭菊。
況伊傢年少，多情未已難拘束。
那堪更趁涼景，追尋甚處垂楊麯。
佳期過盡，但不說歸來，多應忘了，雲屏去時祝。 |
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詩人: 辛棄疾 Xin Qiji
 摸鱼儿
匆匆春又歸去。
惜春長恨花開早，何況落紅無數。
春且住。
見說道、天涯芳草迷歸路。
怨春不語。
算衹有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。
蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。
君莫舞。
君不見、玉環飛燕皆塵土。
閑愁最苦。
休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。
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詩人: 姜夔 Jiang Kui
嚮秋來、漸疏班扇，雨聲時過金井。
堂虛已放新涼入，湘竹最宜欹枕。
閑記省。
又還是、斜河舊約今再整。
天風夜冷。
自織錦人歸，乘槎客去，此意有誰領。
空贏得，今古三星炯炯。
銀波相望千頃。
柳州老矣猶兒戲，瓜果為伊三請。
雲路迥。
漫說道、年年野鵲曾並影。
無人與問。
但濁酒相呼，疏簾自捲，微月照清飲。
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請鑒賞:
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| 詞牌名。原為唐代教坊麯名，後用為詞牌。本名《摸魚子》。雙調，一百十六字，押仄聲韻。 |
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| 摸魚兒(更能消幾番風雨) : 詞篇名。南宋辛棄疾作。題為“淳熙己亥(1179年)，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦”。通過對春意闌珊、美人遲暮的感傷描寫，隱喻南宋小朝廷的衰落，抒發了自己受投降派排斥，壯志難酬的苦悶心情。為作者的詞代表作之一。 |
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摸魚兒：詞牌名。唐教坊麯名，本為歌詠捕魚的民歌。
又名《山鬼謠》，《陂塘柳》，《雙蕖怨》，《摸魚子》，《買陂塘》、《邁陂塘》、《雙蕖怨》。唐教坊麯。宋詞以晁氏《琴趣外篇》所收為最早，茲以取為準則。一百一十六字，前片六仄韻，後片七仄韻。前第四、後第五韻，定十字一氣貫註，有作上三、下七，亦有以一字領下四言一句，五言一句者，可以不論。雙結倒數第三句第一字皆領格，宜用去聲。
【定格】
仄平平、仄平平仄，平平平仄平仄（韻）。
中平平仄平平仄，平仄仄平平仄（韻）。
平仄仄（韻），仄中仄、中平中仄平平仄（韻）。
中平中仄（韻）。
仄仄仄平平，中平中仄，中仄仄平仄（韻）。
平平仄，中仄平平仄仄（韻），平平平仄平仄（韻）。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄（韻）。
平仄仄（韻），仄中仄、中平中仄平平仄（韻）。
中平中仄（韻）。
仄仄仄平平，中平中仄，中仄仄平仄（韻）。 |
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【摸魚兒•雁丘詞】其一
問世間情是何物，直教生死相許？
天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。
歡樂趣，離別苦，就中更有癡兒女。
君應有語，渺萬裏層雲，千山暮雪，衹影嚮誰去？
橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。
天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。
千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁邱處。
譯文：
天啊！請問世間的各位！愛情究竟是什麽？竟會要令這兩衹飛雁以生死來相對待？ 南飛北歸遙遠的路程都比翼雙飛，任它多少的鼕寒夏暑，依舊恩愛相依為命。 比翼雙飛雖然快樂，但離別纔真的是楚痛難受。眼前的這一刻，纔知道這癡情的雙雁竟比人間癡情的男女還要更是癡情！
相依相伴，形影不離的情侶已逝，真情的雁兒心裏應該知道，此去，自己形孤影單，萬裏前程路渺茫，每年寒暑飛萬裏越千山晨風暮雪，失去一生的至愛，形單影衹，即使荀且活下去又有什麼意義呢？
在這汾水一帶，當年本是漢武帝巡幸處，帝王遊幸歡樂的地方，每當武帝出巡，作儀仗的音樂是排蕭與建鼓合奏，樂工們坐在鼓車中演奏，樂聲響徹雲霄。可是現在已經一片荒涼，平林漠漠，荒煙如織。
漢武帝已死了，招魂已經無濟於事。女山神因思君而抂再悲啼，而死者依然不會再歸來！ 雙飛雁生死相許的深情連上天也嫉妒，殉情的大雁决不會和一般的鶯兒燕子一樣，死後化為一壞塵土。千秋萬古後，也會有像我和我的朋友們一樣的“鐘於情”的騷人墨客，來尋訪這小小的雁丘墳，縱情高歌，盡情的喝酒，來祭奠這一對愛侶的亡靈。
【鑒賞】
這是一首詠物詞，詞前小序為：“乙醜歲赴並州，道逢捕雁者，雲：‘今旦獲一雁，殺之矣。其脫網者皆鳴不能去，竟自投於地而死。’予因買得之，葬之汾水之上，纍石為識，號曰雁丘，時同行有多為賦詩，予亦有《雁丘辭》。”舊時作無宮商，今改定之。“可見，這是詞人為雁殉情而死的事所感動，纔揮筆寫下了這首詞，寄托自己對殉情者的哀思。
“乙醜”即金宗泰和五年（1205）。“問世間情是何物，直教生死相許？”一個“問”字破空而來，為殉情者發問，實際也是對殉情者的贊美。“直教生死相許”則是對“情是何物”的震撼人心的回答。古人認為，情至極處，“生者不以死，死者不以生”。“生死相許”是對至情至愛的盛贊，這“直教”二字，則聲如巨雷，驚天地，泣鬼神。“天南地北”二句寫雁的生活。“雙飛客”即為雁。大雁秋南下而春北歸，雙飛雙宿，形影不離，經寒鼕，歷酷暑，多像人間的那一對癡男怨女。無論是團聚，還是離別都仿佛眼前，刻骨銘心。“君應”四句揣想雁的心情。“君”指殉情的雁。僥幸脫網後，想未來之路萬裏千山，層雲暮雪，形孤影單，再無愛侶同趣共苦，生有何樂呢？不如共赴黃泉吧，這裏對殉情雁的心理世界做了形象的描寫，使讀者的熱血不由不沸騰起來。
過片後藉助對自然景物的描繪，襯托大雁殉情後的凄苦，“橫汾”三句寫葬雁的地方。“雁丘”所在之處。漢代帝王曾來巡遊，但現在這裏卻簫鼓絶響，衹餘煙樹，一派凄冷，“橫汾”橫渡汾水。漢武帝《秋風辭》有泛樓船兮濟汾河，橫中流兮揚素波。“簫鼓”，《秋風辭》有“簫鼓鳴兮發棹歌”“平楚，如言平林。”“招魂”二句意為雁死不能復生，山鬼枉自哀啼。“招魂楚些”意為用“楚些”招魂。語出《楚辭招魂》，它的句尾用“些”字，故言“楚些”。“何嗟及”即嗟何及。《詩經·王風》中有“何嗟及矣，元詞本此。”“山鬼啼風雨”本自《楚辭·九歌·山願》“杳冥冥兮羌書晦，東風飄兮神買雨。”這裏作者把寫景同抒情融為一體，用凄涼的景物襯托雁的悲苦生活，表達詞人對殉情大雁的哀悼與惋惜。“天也妒”二句，寫雁的殉情將使它不像鶯、燕那樣死葬黃土，不為人知；它的聲名會惹起上天的忌妒。這是詞人對殉情大雁的禮贊。“千秋”四句，寫雁丘將永遠受到後人的憑吊。
總之，這首詞緊緊圍繞“情”字，以雁擬人，譜寫了一麯凄惻動人的戀情悲歌，表達了詞人對殉情者的哀思，對至情至愛的謳歌。
《摸魚兒》其二
泰和中，大名民傢小兒女，有以私情不如意赴水者，官為蹤跡之，無見也。其後踏藕者得二屍水中，衣服仍可驗，其事乃白。是歲此陂荷花開，無不並蒂者。沁水梁國用，時為錄事判官，為李用章內翰言如此。此麯以樂府《雙蕖怨》命篇。“咀五色之靈芝，香生九竅；咽三危之瑞露，春動七情”，韓偓《香奩集》中自序語問蓮根、有絲多少，蓮心知為誰苦？
雙花脈脈嬌相嚮，衹是舊傢兒女。天已許。
甚不教、白頭生死鴛鴦浦？
夕陽無語。
算謝客煙中，湘妃江上，未是斷腸處。
香奩夢，好在靈芝瑞露。
人間俯仰今古。
海柘石爛情緣在，幽恨不埋黃土。
相思樹，流年度，無端又被西風誤。
蘭舟少住。
怕載酒重來，紅衣半落，狼藉臥風雨。
【鑒賞】
作者在小序中為我們講述了一個凄切哀婉的愛情故事。泰和年間，河北大名府有兩個青年男女，彼此相戀卻遭傢人反對，固而憤而投河自盡。後來人們纔發現他們在水中的屍體。由於這一愛情悲劇，後來那年的荷花全都並蒂而開，為此鳴情。故事哀婉，令人動情。這首詞就是作者聞聽此事後，抒發感想，嚮為爭取愛情自由而犧牲的青年男女表示同情，顯示作者比較進步開明的思想。本詞與上首《雁丘河》同為姊妹篇。
全詞寫愛情悲劇，直言其人其事。上片寫蓮花並蒂的奇觀，由此揭開故事的源頭。“問蓮根”三句，起首一個“問”字引起人們的註意。“絲”諧“思”，意為為情而殉身的青年男女，沉於荷塘，仍藕接絲連，愛情之思永存。“蓮心”實指人心，相愛卻衹能同死，其冤其恨，可想而知。這樣的起句，表現作者聞聽此事後，按捺不住內心的情感，情緒激動，要詢問，要責問，要斥問，為什麽竟發生如此之事？所感之深，所觸之大一語可見。“雙花”等兩句形象表明這對癡情男女至死不渝的愛情。“天已許”兩句，更表現作者憤怒的心情。他們的愛情感動的連蒼天都允許了，讓他們化作並蒂蓮，生死相依，為什麽仍有人不讓他們偕老白頭？這一問，感情更為強烈，矛頭直指禁錮男女愛情自由的封建禮教，表現作者進步的愛情觀。“夕陽無語”四句，面對詞人義正言辭的責問，沒有人能回答，衹見夕陽也在沉思，為苦命的鴦鴦哀悼。面對此情此景，就算是謝靈運所寫的傷感之詞，娥皇、女英這樣湘妃投江自殉的悲境，都趕不上這青年男女殉情給人們帶來的哀傷。“謝客”指謝靈運，善寫傷感之詞，造傷感之境。“湘妃”，傳說中堯的兩個女兒，娥皇、女英嫁給舜，後舜南巡死於途中，二妃尋而不得，遂投湘水而死，後世稱她們為湘妃。以這兩個典故，引古喻今，抑古揚今，更加襯托出作者對這樣事的悲傷。“未是斷腸處”，謝客的傷詞不是，湘妃投江也不是，那麽答案就在不言中了。
下片更是大贊這對青年男女的愛情精神。“香奩夢”兩句引用小序中韓偓《香奩集》自序語，用靈芝、瑞露這樣的仙物來映襯他們愛情的純潔神聖。
“人間”後三句，嘆惜這樣的愛情卻在俯仰之間，成為陳跡。但接下來的“海枯石爛情緣在，幽恨不埋黃土。”卻盛贊他們愛情的堅貞，任憑海枯石爛金不損，他們對世道的怨恨；就連黃土掩身也不滅其跡。“相思樹”，等三句更確切地表明作者的進步立場。雖然這對青年男女的愛情被頑固西風（指頑固守舊的封建勢力）所誤，但他們的愛情卻長存人間。因而又有下句“蘭舟少住”等四句。依者心緒難寧，固而乘舟少住，憑吊這對青年男女用生命結成的並蒂蓮花。作者知道，頑固的舊勢力不會善罷甘休，若不及時憑吊，恐怕以後再來，就會“紅衣半落”，甚至於“狼藉臥風雨”了。同情之深，珍愛之切，掬之可出。結尾一句，以詞人的料想推斷更揭示出世道的黑暗，使全詞更添悲劇色彩。
此詞最突出的就是以情見長，情之真，意之切，純情流露。全詞句句有情，充滿對青年男女愛情不幸的同情，充滿對頑固守舊勢力的憤怒，使詞充滿各種感情。此詞運用的手法富雜多變，或議論，或抒情，或寫景，或敘事，相互交雜，而卻皆有歸所，更增添作者所抒發的愛情故事的悲劇色彩。 |
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摸魚兒
辛棄疾
淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數。
春且住，見說到，天涯芳草無歸路。
怨春不語。
算衹有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹風絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？
君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！
閑愁最苦。
休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
註釋：
⑴消 ：經受
⑵落紅：落花
⑶算衹有殷勤：想來衹有檐下蛛網還殷勤地沾惹飛絮，留住春色。
⑷長門：漢代宮殿名，武帝皇后失寵後被幽閉於此，司馬相如《長門賦序》：“孝武陳皇后，時得幸，頗妒。別在長門宮，愁悶悲思，聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百萬，為相如，文君取酒，因以悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇后復得幸。”
⑸脈脈：綿長深厚貌。
⑹君：指善妒之人。
⑺玉環飛燕：楊玉環、趙飛燕，皆貌美善妒。
⑻危樓：高樓上的欄桿。
譯文：
再也經受不起幾次風雨，美好的春季又急匆匆過去了。愛惜春天，尚且還經常擔憂花兒會開得太早而凋謝太快，那麽，何況如今面對這無數紅花落地的殘春敗落景象。我勸說春光：你暫且留下來吧，聽說芳草已生遍天涯，會遮住你的歸路，你還能到哪裏去呢？怨恨春不回答，竟自默默地歸去了。衹有屋檐下的蜘蛛仍在整天殷勤地吐絲結網，沾網住漫天飛舞的柳絮，想保留一點春的痕跡。
漢武帝陳皇后失寵，別居長門宮，定準的重逢佳期又被耽擱了。陳皇后的美貌曾經也遭人嫉妒，縱然用千金重價買下司馬相如的《長門賦》，滿腹情意該嚮誰傾訴？請你們不要得意忘形,青春揮霍無度，你們沒有看見楊玉環、趙飛燕早都變成塵土了嗎？憂國而不能參政，衹能做個閑官的心情愁苦極了！不要去高樓上憑欄遠眺，夕陽正落在暮靄籠罩的柳樹梢上，長夜即將來臨，望之使人斷腸。
賞析：
道是休去倚危欄，休倚危欄時閑愁已是教人斷腸。春已逝，美人遲暮，而憂國之心亦是無處可訴，衹有自我勸慰將怨意化為凄婉，雖是纏綿婉約麯，亦有鬱憤英氣含而不露。
“詞意殊怨，然姿態飛動，極沉鬱頓挫之致。”（《白雨齋詞詩》）
【註釋】
1.同官王正之：據樓鑰《攻媿集》捲九十九《王正之墓志銘》，王正之淳熙六年任湖北轉運判官，故稱"同官"。
2.消：消受，經受。
3.蘇軾《點絳唇》詞："歸不去，鳳樓何處？芳草迷歸路。"
4.長門事五句：《長門賦序》："孝武皇帝陳皇后時得幸，頗妒。別在長門宮，愁悶悲思。聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百斤為相如、文君取酒，因於解悲愁之辭。而相如為文以悟上，陳皇后復得親幸。"這裏是說由於有人妒忌，即使千金買來《長門賦》也沒用，愁苦之情仍然無法得到安慰。
5.玉環：楊貴妃的小名，唐玄宗最寵愛的妃子。安祿山叛變後，賜死於馬嵬坡。飛燕：漢成帝寵愛的妃子，後來廢為庶人，自殺。兩人皆以善妒著名。
【鑒賞】
此詞作於淳熙六年（1179）。作者在此藉春意闌珊和美人遭妒來暗喻自己政治上的不得意。詞裏面的玉環、飛燕，似是用來指朝中當權的主和派。辛棄疾在淳熙己亥前之兩三年內，轉徙頻繁，均未能久於其任。他曾在《論盜賊札子》裏說："生平剛拙自信，年來不為衆人所容，恐言未脫口而禍不旋踵。"這與"蛾眉曾有人妒"語意正同。作者本來是要積極建功立業的，被調到湖北去管錢糧，已不合他的要求；再調到湖南，還是管錢糧，當然更是失望。他心裏明白朝廷的這種調動就是不讓恢復派擡頭。一想到國傢前途的暗淡，自不免要發出"煙柳斷腸"的哀嘆。《鶴林玉露》雲此詞："詞意殊怨。斜陽煙柳之句，其與'未須愁日暮，天際乍輕陰'者異矣。便在漢唐時，寧不賈種豆種桃之禍哉。愚聞壽皇見此詞頗不悅。"詞裏所流露的哀怨確是對朝廷表示不滿的情緒。
【簡析】
本篇作於淳熙六年（1179）春。時辛棄疾四十歲，南歸至此已有十七年之久了。在這漫長的歲月中，作者滿以為扶危救亡的壯志能得施展，收復失地的策略將被采納。然而，事與願違。不僅如此，作者反而因此遭緻排擠打擊，不得重用，接連四年，改官六次。這次，他由湖北轉運副使調官湖南。這一調轉，並非奔赴 他日夜嚮往的國防前綫，而是照樣去擔任主管錢糧的小官。現實與他恢復失地的志願相去愈來愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，作者見景生情，藉這首詞抒寫了他長期積鬱於胸的苦悶之情。
這首詞表面上寫的是失寵女人的苦悶，實際上卻抒發了作者對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對投降派的得意猖獗表示強烈不滿。
上片寫惜春、怨春、留春的復雜情感。詞以"更能消"三字起筆，在讀者心頭提出了"春事將闌"，還能經受得起幾番風雨摧殘這樣一個大問題。表面上，"更能消"一句是就春天而發，實際上卻是就南宋的政治形勢而言的。本來，宋室南渡以後，曾多次出現過有利於愛國抗金、恢復中原的大好形勢，但是，由於朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰派失意受壓，結果抗金的大好時機白白喪失了。這中間雖有幾次北伐，結果均以簽訂屈膝投降的"和"而告終。北伐的失敗，反過來又成為投降派販賣妥協投降路綫的口實。南宋王朝處於風雨飄搖之中。"匆匆春又歸去"，就是這一形勢的形象化寫照，抗金復國的大好春天已經化為烏有了。這是第一層。但是，作者是怎樣留戀着這大好春光呵！"惜春長怕花開早"。然而，現實是無情的："何況落紅無數！"這兩句一起一落，表現出理想與現實之間的矛盾。"落紅"，就是落花，是春天逝去的象徵。同時，它又象徵着南宋國事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業無成的感嘆。這是第二層。面對春天的消失，作者並未束手無策。相反，出於愛國的義憤，他大聲疾呼："春且住！見說道天涯芳草無歸路"這一句，實際是嚮南宋王朝提出忠告，它形象地說明：衹有堅持抗金復國纔是唯一出路，否則連退路也沒了。這兩句用的是擬人化手法，明知春天的歸去是無可輓回的大自然的規律，但卻強行輓留。詞裏，表面上寫的是"惜春"，實際上卻反映了作者恢復中原、統一祖國的急切心情，反映了作者對投降派的憎恨。這是第三層。從"怨春不語"到上片結尾是第四層。儘管作者發出強烈的呼喚與嚴重的警告，但"春"，卻不予回答。春色難留，勢在必然；但春光無語，卻出人意外。所以難免要産生強烈的"怨"恨。然而怨恨又有何用！在無可奈何之際，詞人又怎能不羨慕"畫檐蛛網"？即使能象"蛛網"那樣留下一點點象徵春天的"飛絮"，也是心靈中莫大的慰藉了。這四句把"惜春"、"留春"、"怨春"等復雜感情交織在一起，以小小的"飛絮"作結。上片四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現出作者復雜而又矛盾的心情。
下片藉陳阿嬌的故事，寫愛國深情無處傾吐的苦悶。這一片可分三個層次，表現三個不同的內容。從"長門事"至"脈脈此情誰訴"是第一層。這是詞中的重點。作者以陳皇后長門失寵自比，揭示自己雖忠而見疑，屢遭讒毀，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇。"君莫舞"三句是第二層，作者以楊玉環、趙飛燕的悲劇結局比喻當權誤國、暫時得志的姦佞小人，嚮投降派提出警告"閑愁最苦"至篇終是第三層，以煙柳斜陽的凄迷景象，象徵南宋王朝昏庸 腐朽，日落西山，岌岌可危的現實。
這首詞有着鮮明的藝術特點。一是通過比興手法，創造象徵性的形象來表現作者對祖國的熱愛和對時局的關切。擬人化的手法與典故的運用也都恰到好處。第二是繼承屈原《離騷》的優良傳統，用男女之情來反映現實的政治鬥爭。第三是纏綿麯折，沉鬱頓挫，呈現出別具一格的詞風。表面看，這首詞寫得"婉約"，實際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉鬱悲壯，麯折盡致。
《摸魚兒》
辛棄疾
望飛來、半空鷗鷺。須臾動地鼙鼓。截江組練驅山去，鏖戰未收貔虎。朝又暮。誚慣得、吳兒不怕蛟竜怒。風波平步。看紅旆驚飛，跳魚直上，蹙踏浪花舞。憑誰問，萬裏長鯨吞吐。人間兒戲千弩。滔天力倦知何事，白馬素車東去。堪恨處。人道是、子胥冤憤終千古。功名自誤。謾教得陶朱，五湖西子，一舸弄煙雨。 |
張炎《摸魚兒》 Zhang Yan, "Mo Yuer" |
張炎《摸魚兒－高愛山隱居》 其一
愛吾廬，傍湖千頃，蒼茫一片清潤
晴嵐暖翠融融處，花影倒窺天鏡
沙浦迥
看野水涵波，隔柳橫孤艇
眠鷗未醒
甚占得蒓鄉，都無人見，斜照起春瞑
還重省
豈料山中秦晉，桃源今度難認
林間即是長生路，一笑原非捷徑
深更靜
待散發吹簫，跨鶴天風冷
憑高露飲
正碧落塵空，光搖半碧，月在萬鬆頂
《摸魚兒》（別處梅）張炎 其二
嚮天涯、水流雲散，依依往事非舊。
西湖見說鷗飛去，知有海翁來否。
風雨後。
甚客裏逢春，尚記花間酒。
空嗟皓首。
對茂苑殘紅，攜歌占地，相趁小垂手。
歸時候，花徑青紅尚有，好遊何事詩瘦。
龜蒙未肯尋幽興，曾戀志和漁叟。
吟嘯久。
愛如此清奇，歲晚忘年友。
呼船渡口。
嘆西出陽關，故人何處，愁在渭城柳。 |
朱嗣發《摸魚兒》 Zhu heir hair "Mo Yuer" |
對西風、鬢搖煙碧，參差前事流水。
紫絲羅帶鴛鴦結，的的鏡盟釵誓。
渾不記、漫手織回文，幾度欲心碎。
安花著蒂。
奈雨覆雲翻，情寬分窄，石上玉簪脆。
朱樓外，愁壓空雲欲墜。
月痕猶照無寐。
陰睛也衹隨天意，枉了玉消香碎。
君且醉。
君不見、長門青草春風淚。
一時左計。
悔不早荊釵，暮天修竹，頭白倚寒翠。
【簡析】
朱嗣發是宋末遺民。這是一首棄婦詞，寫一位女子與情人結合、遭棄和後悔的過程。
開篇三句：“對西風、鬢搖煙碧，參差前事流水”，寫一位女子對着瑟瑟的秋風，鬢發蓬亂，滿腹心事。意在說明：這個女子的遭遇很不幸，內心異常矛盾和苦痛。此刻，她浸入對往事的追憶，品嚐着愛情幻滅的苦澀的滋味。
“紫絲羅帶鴛鴦結，的的鏡盟釵誓”，女子回憶她和情人情投意合時的情景。男子給她係上佩戴鴛鴦結絲帶，表示他們的縷縷柔情；山盟海誓永不分開。“鏡盟”，藉徐德言與樂昌公主事，表示夫妻决不離異。“釵誓”，典自陳鴻《長恨傳》唐玄宗和楊貴妃“定情之夕，授金釵鈿合以固之。”的的“，非常明確的意思。
“渾不記，漫手織回文，幾度欲心碎。”筆鋒一轉，男子負心絶情前秦時蘇蕙苦苦思念丈夫竇滔，織錦用來寫首尾都能誦讀的詩寄到遠方，回文、織錦之典，用來指寄給丈夫的書信。女子“手織回文”，寄給情人而不得消息，依然傷悲而已。
上承定情，負誓，“安花著蒂。奈雨覆雲翻，情寬分窄，石上玉簪脆”，女方從男方漠然反應中看出事情已無可輓回，努力將是徒勞而已。愛情的花朵已經凋落，流不焉再有情。“雨覆雲翻”，句出自杜甫《貧交行》“翻手作雲覆手雨，紛紛輕薄何須數”，比喻男子的態度沒有恆常。女子一片真心，付之東流，兩人的愛情無法再維持下去了，最終走上了不可輓回的絶路。
這幾句表明了女子的願望，但男子態度無情無義，終於走上像玉簪一樣摧折。“朱樓外，愁壓空雲欲墜。月痕猶照無寐。”女子站在樓頭，思緒萬千。朱樓外，天空中沉沉雲霧，被她心頭沉重的愁緒壓得似乎要墜落下來似的。以雲襯愁，哪知愁比雲更厚更重。夜幕降臨，月突破雲的包圍，灑下銀色的光輝，使她久久不能安眠。幾點愁腸，幾處苦痛。
“陰睛也衹隨天意，枉了玉消香碎”，“陰情”偏取“陰”義，意表愛情生活的不幸。嗟嘆重拾，覺悟頓生。既然天意如此，也衹好順從天意，儘管為此而“玉消香碎”即憂鬱憔悴至死，也不是枉活一場？
“君且醉。君不見、長門青草春風淚。”想得通了，心胸頓覺豁達。“長門青草”，本於五代薛昭藴《小重山》“春到長門春草青”和韋莊《小重山》“繞庭芳草緑，倚長門”，又藉漢武帝時陳皇后失寵幽居於長門宮事以自喻。“春風淚”王安石《明妃麯》“淚濕春風鬢腳垂”。春風指面，杜甫在《詠懷古跡》中有句“畫圖識得春風面。這幾句是女子的自我寬慰。寵辱皆是過眼煙雲，終究是一場空。何必為雲而耗神呢？
“一時左計。悔不早荊釵，暮天修竹，頭白倚寒翠。”“左計”，意謂失算。“荊釵”，《烈女傳》講：“梁鴻妻孟光，荊釵布裙。”表示婦女的服飾樸素。杜甫《佳人》詩：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，贊頌婦女生活清貧寂寞而品質忠貞高尚。
這首詞詞人藉棄婦之恨，寄托亡國之思。詞中用典甚多，但很精切。上片敘往事，敘事清晰形象；下片寫愁緒，藉景抒情，寓情於景。棄婦女之情、恨、悟渾然一體，於詩中體現得淋漓盡致。 |
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摸魚兒
辛棄疾
淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數。
春且住，見說到，天涯芳草無歸路。
怨春不語。
算衹有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹風絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？
君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！
閑愁最苦。
休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
註釋：
⑴消 ：經受
⑵落紅：落花
⑶算衹有殷勤：想來衹有檐下蛛網還殷勤地沾惹飛絮，留住春色。
⑷長門：漢代宮殿名，武帝皇后失寵後被幽閉於此，司馬相如《長門賦序》：“孝武陳皇后，時得幸，頗妒。別在長門宮，愁悶悲思，聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百萬，為相如，文君取酒，因以悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇后復得幸。”
⑸脈脈：綿長深厚貌。
⑹君：指善妒之人。
⑺玉環飛燕：楊玉環、趙飛燕，皆貌美善妒。
⑻危樓：高樓上的欄桿。
譯文：
再也經受不起幾次風雨，美好的春季又急匆匆過去了。愛惜春天，尚且還經常擔憂花兒會開得太早而凋謝太快，那麽，何況如今面對這無數紅花落地的殘春敗落景象。我勸說春光：你暫且留下來吧，聽說芳草已生遍天涯，會遮住你的歸路，你還能到哪裏去呢？怨恨春不回答，竟自默默地歸去了。衹有屋檐下的蜘蛛仍在整天殷勤地吐絲結網，沾網住漫天飛舞的柳絮，想保留一點春的痕跡。
漢武帝陳皇后失寵，別居長門宮，定準的重逢佳期又被耽擱了。陳皇后的美貌曾經也遭人嫉妒，縱然用千金重價買下司馬相如的《長門賦》，滿腹情意該嚮誰傾訴？請你們不要得意忘形,青春揮霍無度，你們沒有看見楊玉環、趙飛燕早都變成塵土了嗎？憂國而不能參政，衹能做個閑官的心情愁苦極了！不要去高樓上憑欄遠眺，夕陽正落在暮靄籠罩的柳樹梢上，長夜即將來臨，望之使人斷腸。
賞析：
道是休去倚危欄，休倚危欄時閑愁已是教人斷腸。春已逝，美人遲暮，而憂國之心亦是無處可訴，衹有自我勸慰將怨意化為凄婉，雖是纏綿婉約麯，亦有鬱憤英氣含而不露。
“詞意殊怨，然姿態飛動，極沉鬱頓挫之致。”（《白雨齋詞詩》）
【註釋】
1.同官王正之：據樓鑰《攻媿集》捲九十九《王正之墓志銘》，王正之淳熙六年任湖北轉運判官，故稱"同官"。
2.消：消受，經受。
3.蘇軾《點絳唇》詞："歸不去，鳳樓何處？芳草迷歸路。"
4.長門事五句：《長門賦序》："孝武皇帝陳皇后時得幸，頗妒。別在長門宮，愁悶悲思。聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百斤為相如、文君取酒，因於解悲愁之辭。而相如為文以悟上，陳皇后復得親幸。"這裏是說由於有人妒忌，即使千金買來《長門賦》也沒用，愁苦之情仍然無法得到安慰。
5.玉環：楊貴妃的小名，唐玄宗最寵愛的妃子。安祿山叛變後，賜死於馬嵬坡。飛燕：漢成帝寵愛的妃子，後來廢為庶人，自殺。兩人皆以善妒著名。
【鑒賞】
此詞作於淳熙六年（1179）。作者在此藉春意闌珊和美人遭妒來暗喻自己政治上的不得意。詞裏面的玉環、飛燕，似是用來指朝中當權的主和派。辛棄疾在淳熙己亥前之兩三年內，轉徙頻繁，均未能久於其任。他曾在《論盜賊札子》裏說："生平剛拙自信，年來不為衆人所容，恐言未脫口而禍不旋踵。"這與"蛾眉曾有人妒"語意正同。作者本來是要積極建功立業的，被調到湖北去管錢糧，已不合他的要求；再調到湖南，還是管錢糧，當然更是失望。他心裏明白朝廷的這種調動就是不讓恢復派擡頭。一想到國傢前途的暗淡，自不免要發出"煙柳斷腸"的哀嘆。《鶴林玉露》雲此詞："詞意殊怨。斜陽煙柳之句，其與'未須愁日暮，天際乍輕陰'者異矣。便在漢唐時，寧不賈種豆種桃之禍哉。愚聞壽皇見此詞頗不悅。"詞裏所流露的哀怨確是對朝廷表示不滿的情緒。
【簡析】
本篇作於淳熙六年（1179）春。時辛棄疾四十歲，南歸至此已有十七年之久了。在這漫長的歲月中，作者滿以為扶危救亡的壯志能得施展，收復失地的策略將被采納。然而，事與願違。不僅如此，作者反而因此遭緻排擠打擊，不得重用，接連四年，改官六次。這次，他由湖北轉運副使調官湖南。這一調轉，並非奔赴 他日夜嚮往的國防前綫，而是照樣去擔任主管錢糧的小官。現實與他恢復失地的志願相去愈來愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，作者見景生情，藉這首詞抒寫了他長期積鬱於胸的苦悶之情。
這首詞表面上寫的是失寵女人的苦悶，實際上卻抒發了作者對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對投降派的得意猖獗表示強烈不滿。
上片寫惜春、怨春、留春的復雜情感。詞以"更能消"三字起筆，在讀者心頭提出了"春事將闌"，還能經受得起幾番風雨摧殘這樣一個大問題。表面上，"更能消"一句是就春天而發，實際上卻是就南宋的政治形勢而言的。本來，宋室南渡以後，曾多次出現過有利於愛國抗金、恢復中原的大好形勢，但是，由於朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰派失意受壓，結果抗金的大好時機白白喪失了。這中間雖有幾次北伐，結果均以簽訂屈膝投降的"和"而告終。北伐的失敗，反過來又成為投降派販賣妥協投降路綫的口實。南宋王朝處於風雨飄搖之中。"匆匆春又歸去"，就是這一形勢的形象化寫照，抗金復國的大好春天已經化為烏有了。這是第一層。但是，作者是怎樣留戀着這大好春光呵！"惜春長怕花開早"。然而，現實是無情的："何況落紅無數！"這兩句一起一落，表現出理想與現實之間的矛盾。"落紅"，就是落花，是春天逝去的象徵。同時，它又象徵着南宋國事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業無成的感嘆。這是第二層。面對春天的消失，作者並未束手無策。相反，出於愛國的義憤，他大聲疾呼："春且住！見說道天涯芳草無歸路"這一句，實際是嚮南宋王朝提出忠告，它形象地說明：衹有堅持抗金復國纔是唯一出路，否則連退路也沒了。這兩句用的是擬人化手法，明知春天的歸去是無可輓回的大自然的規律，但卻強行輓留。詞裏，表面上寫的是"惜春"，實際上卻反映了作者恢復中原、統一祖國的急切心情，反映了作者對投降派的憎恨。這是第三層。從"怨春不語"到上片結尾是第四層。儘管作者發出強烈的呼喚與嚴重的警告，但"春"，卻不予回答。春色難留，勢在必然；但春光無語，卻出人意外。所以難免要産生強烈的"怨"恨。然而怨恨又有何用！在無可奈何之際，詞人又怎能不羨慕"畫檐蛛網"？即使能象"蛛網"那樣留下一點點象徵春天的"飛絮"，也是心靈中莫大的慰藉了。這四句把"惜春"、"留春"、"怨春"等復雜感情交織在一起，以小小的"飛絮"作結。上片四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現出作者復雜而又矛盾的心情。
下片藉陳阿嬌的故事，寫愛國深情無處傾吐的苦悶。這一片可分三個層次，表現三個不同的內容。從"長門事"至"脈脈此情誰訴"是第一層。這是詞中的重點。作者以陳皇后長門失寵自比，揭示自己雖忠而見疑，屢遭讒毀，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇。"君莫舞"三句是第二層，作者以楊玉環、趙飛燕的悲劇結局比喻當權誤國、暫時得志的姦佞小人，嚮投降派提出警告"閑愁最苦"至篇終是第三層，以煙柳斜陽的凄迷景象，象徵南宋王朝昏庸 腐朽，日落西山，岌岌可危的現實。
這首詞有着鮮明的藝術特點。一是通過比興手法，創造象徵性的形象來表現作者對祖國的熱愛和對時局的關切。擬人化的手法與典故的運用也都恰到好處。第二是繼承屈原《離騷》的優良傳統，用男女之情來反映現實的政治鬥爭。第三是纏綿麯折，沉鬱頓挫，呈現出別具一格的詞風。表面看，這首詞寫得"婉約"，實際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉鬱悲壯，麯折盡致。
【簡析二】
這是辛棄疾四十歲時，也就是宋孝宗淳熙六年(公元1179年)暮春寫的詞。辛棄疾自1162年渡淮水來歸南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢復中原的愛國主張，始終沒有被南宋朝廷所采納。南宋朝廷不把他放在抗戰前綫的重要位置上，衹是任命他作閑職官員和地方官吏，使他在湖北、湖南、江西等地的任所轉來轉去，大材小用。這一次，又把他從湖北漕運副使任上調到湖南繼續當漕運副使。漕運副使是掌管糧運的官職，對辛棄疾來說，作這種官當然不能施展他的大志和抱負。何況如今又把他從湖北調往距離前綫更遠的湖南後方去，更加使他失望。這次調動任職，使辛棄疾意識到：這是南宋朝廷不讓抗戰派擡頭的一種表示。不讓抗戰派擡頭，關係到辛棄疾個人，事情尚小；關係到國傢民族，那問題就大了。當時女真統治者的軍隊屢次南下犯境，南宋朝廷中的主和派采取妥協投降的錯誤政策。他們不僅忘了“徽欽之辱”，而且忍心把中原淪陷區廣大人民長期置於女真族統治之下，過着水深火熱的生活。收復山河的大計，已為納金幣、送禮物的投降政策所代替。辛棄疾目睹這種狀況，滿懷悲憤。他空有收復河山的壯志，而多年來一直無法實現。所以這次調離湖北，同僚置酒為他餞行的時候，他寫了這首《摸魚兒》詞，抒發他胸中的鬱悶和憤慨。這首詞內容包括：第一，對國傢前途的憂慮；第二，自己在政治上的失意和哀怨；第三，南宋當權者的不滿。
以下對這首詞作簡單的解釋：
上片起句“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。”其意是：如今已是暮春天氣，那裏禁得起再有幾番風雨的襲擊？這顯然不是單純地談春光流逝的問題。而是另有所指的。
“惜春長怕花開早”二句，作者揭示自己惜春的心理活動：由於怕春去花落，他甚至於害怕春天的花開得太早，因為開得早也就謝得早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。
“春且住”三句，由於怕春去，他對它招手，對它呼喊：春啊，你停下腳步，別走啊！但是春還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來，又聽說春草鋪到了遙遠的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來了。因此産生“怨春不語”的感情。就是說心裏怨恨沒有把春留住，有話難以說出口來。
“算衹有”三句，意思是：看來最殷勤的衹有那檐下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結網，用網兒來網住那飛去的柳絮。
下片一開始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來比擬自己的失意。自“長門事”至“脈脈此情誰訴”一段文字，說明“蛾眉見妒”，自古就有先例。陳皇后之被打人冷宮——長門宮，是因為有人在忌妒她。她後來拿出黃金，買得司馬相如的一篇“長門賦”，希望用它來打動漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種復雜痛苦的心情，對什麽人去訴說呢？“君莫舞”二句的“舞”字，包含着高興的意思。“君”，是指那些忌妒別人來邀寵的人。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環和趙飛燕後來不是都死於非命嗎？安祿山攻破長安後，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環縊死於馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇后，後來被廢黜為庶人，終於自殺。“皆塵土”，用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對她說：“斯人(指趙氏姊妹)俱灰滅矣，當時疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎!”
“閑愁最苦”三句是結句。閑愁，作者指自己精神上的鬱悶。危欄，是高處的欄桿。意思是：不要用憑高望遠的方法來排除鬱悶，因為那快要落山的斜陽，正照着那被暮靄籠罩着的楊柳，遠遠望去，是一片迷蒙。這樣的暮景，反而會使人見景傷情，以至於銷魂斷腸的。
這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者藉春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對。這首詞中當然寫到作者個人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫出他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂。作者把個人感慨納入國事之中。春意闌珊，實兼指國傢大事，並非像一般詞人作品中常常出現的綺怨和閑愁。
上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以說是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總綫，有條不紊地安排上、下片的內容，把他那滿懷感慨麯折地表達出來。他寫“風雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，……讀者不妨運用聯想，這“風雨”，難道不是象徵金軍的進犯麽?這“落紅”，難道不是象徵南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以致失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局面麽?“草迷歸路”，難道不是象徵姦佞當權，蔽塞賢路，致使一些有雄纔大略的愛國志士，不能發揮其所長，起抗戰救國的作用麽?然後作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動物，它為了要輓留春光，施展出它的全部力量。在“畫檐蛛網”句上，加“算衹有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫傢顧愷之為裴楷畫像，像畫好後，畫傢又在頰上添幾根鬍子，觀者頓覺畫像神情生動起來。(《晉書·顧愷之傳》：“愷之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺神明殊勝”。)“算衹有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表達作者對國傢的耿耿忠心。這兩句還說明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無奈官小權小，不能起重大的作用。
上片以寫景為主，以寫眼前的景物為主。下片的“長門事”、“玉環”、“飛燕”，則都是寫古代的歷史事實。兩者看起來好像不相聯續，其實不然。作者用古代宮中幾個女子的事跡，進一步抒發其“蛾眉見妒”的感慨，這和當時現實不是沒有聯繫的。而從“蛾眉見妒”這件事上，又說明這不衹是辛棄疾個人仕途得失的問題，更重要的是關係到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術技巧上說，正起峰斷雲連的作用。
下片的結句更加值得註意：它甩開詠史，又回到寫景上來。“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。
以景語作結，是詞傢慣用的技巧。因為以景語作結，會有含蓄不盡的韻味。
除此之外，這兩句結語還有以下各種作用：
第一，它刻畫出暮春景色的特點。暮春三月，宋代女詩人李清照曾用“緑肥紅瘦”四字刻畫它的特色，成為千古傳誦的名句。“紅瘦”，是說花謝；“緑肥”，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞裏，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫“緑肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數”、春意闌珊這個內容相呼應。如果說，上片的“更能消幾番風雨?匆匆春又歸去”是開，是縱；那麽下片結句的“斜陽正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開一合、一縱一收之間，顯得結構嚴密，章法井然。
第二，“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結尾處着意運用的重筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯的。宋人羅大經在《鶴林玉露》中說：“辛幼安(即辛棄疾)晚春詞雲：‘更能消幾番風雨?……’詞意殊怨。‘斜陽煙柳’之句，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣。……聞壽皇(宋孝宗)見此詞頗不悅。”可見這首詞流露出來的對國事、對朝廷的觀點，都是很強烈的。
詞是抒情的文學，它的特點是婉約含蓄。前人說過：“詞貴陰柔之美”。晚唐五代的花間詞，就是如此。花間詞是詞中的婉約派。這一派詞的內容大都是寫兒女戀情和閑愁綺怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現了豪放派。豪放派的代表作傢如蘇軾、辛棄疾，都是把詞作為抒寫自己的性情、抱負、胸襟、學問的工具的。內容變了，風格跟着也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子》：“醉裏挑燈看劍，夢回吹角連營。八百裏分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白發生。”是抒寫作者抗戰的理想與願望的，它的內容和形式，都和婉約派詞迥然有別。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。
拿《破陣子》和這首《摸魚兒》比較，兩者內容相似，而形式上，也就是表現手法上，又有區別。《破陣子》比較顯，《摸魚兒》比較隱；《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較麯。《摸魚兒》的表現手法，比較接近婉約派。它完全運用比、興的手法來表達詞的內容，而不直接說明詞的內容。這說明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作傢，但是一個大作傢，他的詞風是多種多樣的。儘管《摸魚兒》詞采用婉約的表達形式，並未完全掩蓋它的內容。讀這首《摸魚兒》時，讀者會感覺到在那一層婉約含蓄的外衣之內，有一顆火熱的心在跳動，這就是辛棄疾學蜘蛛那樣，為國傢殷勤織網的一顆耿耿忠心。
總起來說，這首《摸魚兒》的內容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的內容與婉約的外表和諧地統一在一首詞裏，這說明了辛棄疾這位大作傢的才能。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個字，來作為這首《摸魚兒》詞的評語。
《摸魚兒》
辛棄疾
望飛來、半空鷗鷺。須臾動地鼙鼓。截江組練驅山去，鏖戰未收貔虎。朝又暮。誚慣得、吳兒不怕蛟竜怒。風波平步。看紅旆驚飛，跳魚直上，蹙踏浪花舞。憑誰問，萬裏長鯨吞吐。人間兒戲千弩。滔天力倦知何事，白馬素車東去。堪恨處。人道是、子胥冤憤終千古。功名自誤。謾教得陶朱，五湖西子，一舸弄煙雨。 |
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| 括摸魚兒 | 摸魚兒荼 | | 摸魚兒梅 | 摸魚兒蒓 | | 摸魚兒大 | 摸魚兒又 | | 渾水摸魚兒 | 摸魚兒·海棠 | | 摸魚兒重九 | 摸魚兒海棠 | | 摸魚兒塵梅 | 摸魚兒太湖 | | 摸魚兒艮嶽 | 摸魚兒燈花 | | 摸魚兒春光 | 摸魚兒春暮 | | 摸魚兒和韻 | 摸魚兒柳絮 | | 摸魚兒守歲 | 摸魚兒湖上 | | 摸魚兒·買陂塘 | 摸魚兒贈友人 | | 摸魚兒別處梅 | 摸魚兒答二隱 | | 摸魚兒壽虛𠔌 | 摸魚兒·東臯寓居 | | 摸魚兒為趙窩壽 | 摸魚兒壬子初度 | | 摸魚兒生日自述 | 摸魚兒東臯寓居 | | 摸魚兒用實之韻 | 摸魚兒送張總領 | | 摸魚兒憶劉改之 | 摸魚兒賦雲束樓 | | 摸魚兒壽王城山 | 摸魚兒己卯元夕 | | 摸魚兒西湖送春 | 摸魚兒壽葉製相 | | 摸魚兒甲午送春 | 摸魚兒壽吳梘州 | | 摸魚兒仲宣樓賦 | 摸魚兒重過西湖 | | 摸魚兒壽賈師憲 | 摸魚兒登鳳凰臺 | | 摸魚兒大宋食供 | 摸魚兒次韻送別 | | 摸魚兒高愛山隱居 | 摸魚兒過東平有感 | | 摸魚兒為趙懶窩壽 | 摸魚兒和辛幼安韻 | | 摸魚兒詠小園晚春 | 摸魚兒和謝李同年 | | 摸魚兒壽覺非居士 | 摸魚兒郫縣宴同官 | | 摸魚兒·對茱萸一年一度 | 摸魚兒·更能消幾番風雨 | | 摸魚兒·對西風鬢搖煙碧 | 摸魚兒·問蓮根有絲多少 | | 摸魚兒·問世間情是何物 | 摸魚兒·觀潮上葉丞相 | | 摸魚兒·酒邊留同年徐雲屋 | 摸魚兒·送王子文知太平州 | | 摸魚兒·樓桑村漢昭烈廟 | 摸魚兒（憶劉改之） | | 摸魚兒（又） | 摸魚兒（春光） | | 摸魚兒（艮嶽） | 摸魚兒（登鳳凰臺） | | 摸魚兒（壽吳梘州） | 摸魚兒（仲宣樓賦） | | 摸魚兒（太湖） | 摸魚兒（重過西湖） | | 摸魚兒（塵梅） | 摸魚兒（壽賈師憲） | | 摸魚兒（次韻送別） | 摸魚兒（燈花） | | 摸魚兒（為趙懶窩壽） | 摸魚兒（梅） | | 摸魚兒（用實之韻） | 摸魚兒（為趙＿窩壽） | | 摸魚兒（壽覺非居士） | 摸魚兒（郫縣宴同官） | | 摸魚兒（和辛幼安韻） | 摸魚兒（送張總領） | | 摸魚兒（生日自述） | 摸魚兒（荼＿） | | 摸魚兒（壬子初度） | 摸魚兒（壽王城山） | | 摸魚兒（過東平有感） | 摸魚兒（蒓） | | 摸魚兒（答二隱） | 摸魚兒（柳絮） | | 摸魚兒（高愛山隱居） | 摸魚兒（別處梅） | | 摸魚兒（己卯元夕） | 摸魚兒（贈友人） | | 摸魚兒（守歲） | 摸魚兒（賦雲束樓） | | 摸魚兒（詠小園晚春） | 摸魚兒（壽虛𠔌） | | 摸魚兒（西湖送春） | 摸魚兒（壽葉製相） | | 摸魚兒（和謝李同年） | 摸魚兒（和韻） | | 摸魚兒（春暮） | 摸魚兒（甲午送春） | | 摸魚兒（湖上） | 摸魚兒·春日西湖泛舟 | | 摸魚兒（重九） | 摸魚兒（東臯寓居） | | 摸魚兒（海棠） | 摸魚兒高嘉定生日泰叔 | | 摸魚兒觀潮上葉丞相 | 摸魚兒春日西湖泛舟 | | 摸魚兒九日登姑蘇臺 | 摸魚兒辛巳自壽年五十 | | 摸魚兒水東桃花下賦 | 摸魚兒和中齊端午韻 | | 摸魚兒和巽吾留別韻 | 摸魚兒寶祐甲寅春賦 | | 摸魚兒送上元主簿回府 | 摸魚兒為卞南仲賦月溪 | | 摸魚兒更能消幾番風雨 | 摸魚兒黃時中入郡幕 | | 摸魚兒送陳太史東歸 | 摸魚兒題甘露寺多景樓 | | 摸魚兒用前韻調敬德 | 摸魚兒甲申客路聞鵑 | | 摸魚兒楊教之齊安任 | 摸魚兒紫雲山房擬賦蒓 | | 摸魚兒送汪水雲之湘 | 摸魚兒（摸魚子、買陂塘、邁陂塘、安慶模） | | 摸魚兒（和中齊端午韻） | 摸魚兒（閩漕王幼學作碧灣丹嶂堂，歌此詞，以墨本見寄，依韻和之） | | 摸魚兒（為遺蛻山中桃花作，寄馮雲月） | 摸魚兒（水東桃花下賦） | | 摸魚兒（黃時中入郡幕） | 摸魚兒（壽王尉·癸未鼕至後五日） | | 摸魚兒（己酉重登陸起潛皆山樓，正對惠山） | 摸魚兒（春雪客中寄白香岩、王信父） | | 摸魚兒（為卞南仲賦月溪） | 摸魚兒（甲申客路聞鵑） | | 摸魚兒（壽柴守，八月二十七日生，正是夫子紱麟之日） | 摸魚兒（肯堂欲惠書不果，藉蕭彥和梅花韻見意） | | 摸魚兒（送陳太史東歸） | 摸魚兒（送汪水雲之湘） | | 摸魚兒（今歲海棠遲開半月，然 | 摸魚兒（辛巳自壽年五十） | | 摸魚兒（題甘露寺多景樓） | 摸魚兒（過期思稼軒之居，漕留飲於秋水觀，賦一詞謝之） | | 摸魚兒（用前韻調敬德） | 摸魚兒（寓澄江，喜魏叔臯至） | | 摸魚兒（紫雲山房擬賦蒓） | 摸魚兒（壽周耐軒府尹，是歲起義倉） | | 摸魚兒（楊教之齊安任） | 摸魚兒（送上元主簿回府） | | 摸魚兒（送邵瓜坡赴含山尉，且堅後約） | 摸魚兒（送竇製幹赴漕趁班） | | 摸魚兒（和陳次賈仲宣樓韻） | 摸魚兒（九日登平山和趙子固帥機） | | 摸魚兒（荷花歸耕堂用時父韻） | 摸魚兒（餞黃侍郎疇若勸酒） | | 摸魚兒和柳山悟和尚與李同年嘉竜韻 | 摸魚兒（高嘉定生日泰叔） | | 摸魚兒（玉林君為遺蛻山中桃花賦也。花與主人，何幸如之，用韻和謝） | 摸魚兒（壽傅樞閣中李夫人） | | 摸魚兒（九日登姑蘇臺） | 摸魚兒（和巽吾留別韻） | | 摸魚兒（辛巳鼕和中齋梅詞） | 摸魚兒（和柳山悟和尚與李同年嘉竜韻） | | 摸魚兒（懷雲崖陳乘車東甫，時遊湘潭） | 摸魚兒（邵清溪賦，效顰謾作） | | 摸魚兒（今歲海棠遲開半月，然一夕如雪，無飲餘者，賦此寄恨。） | 摸魚兒（酒邊留同年徐雲屋三首） | | 摸魚兒（寶祐甲寅春賦） | 摸魚兒（丙午歸田，嚴灘褚孺奇席上賦） | | 摸魚兒（隨湖南安撫趙德修自長沙回至瀂港，值其生日） | 摸魚兒（景定庚申會使君陳碧棲） | | 摸魚兒（兩岩有石狀怪甚，取離騷九歌名曰山鬼，因賦摸魚兒，改名山鬼謠） | 摸魚兒（觀潮上葉丞相） | | 摸魚兒(更能消幾番風雨) | 摸魚兒壽王尉癸未鼕至後五日 | | 摸魚兒摸魚子買陂塘邁陂塘安慶模 | 摸魚兒今歲海棠遲開半月然 | | 摸魚兒壽柴守八月二十七日生正是夫子紱麟之日 | 摸魚兒景定庚申會使君陳碧棲 | | 摸魚兒丙午歸田嚴灘褚孺奇席上賦 | 摸魚兒送竇製幹赴漕趁班 | | 摸魚兒和陳次賈仲宣樓韻 | 摸魚兒隨湖南安撫趙德修自長沙回至瀂港值其生日 | | 摸魚兒酒邊留同年徐雲屋三首 | 摸魚兒今歲海棠遲開半月然一夕如雪無飲餘者賦此寄恨 | | 摸魚兒辛巳鼕和中齋梅詞 | 摸魚兒懷雲崖陳乘車東甫時遊湘潭 | | 摸魚兒邵清溪賦效顰謾作 | 摸魚兒九日登平山和趙子固帥機 | | 摸魚兒送邵瓜坡赴含山尉且堅後約 | 摸魚兒荷花歸耕堂用時父韻 | | 摸魚兒玉林君為遺蛻山中桃花賦也花與主人何幸如之用韻和謝 | 摸魚兒壽傅樞閣中李夫人 | | | | 更多結果... |
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