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詩人: 陸龜蒙 Lu Guimeng
人壽期滿百，花開唯一春。其間風雨至，旦夕旋為塵。
若使花解愁，愁於看花人。 |
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詩人: 張籍 Zhang Ji
春潭足芳樹，水清不如素。幽人愛華景，一一空山暮。
月出潭氣白，遊魚暗衝石。夜深春思多，酒醒山寂寂。 |
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詩人: 張籍 Zhang Ji
濛濛庭樹花，墜地無顔色。日暮東風起，飄揚玉階側。
殘蕊在猶稀，青條聳復直。為君結芳實，令君勿嘆息。 |
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詩人: 張籍 Zhang Ji
山中春已晚，處處見花稀。明日來應盡，林間宿不歸。 |
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請鑒賞:
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惜花
韓偓
皺白離情高處切， 膩紅愁態靜中深。
眼隨片片沿流去， 恨滿枝枝被雨淋。
總得苔遮猶慰意， 若教泥污更傷心。
臨軒一盞悲春酒， 明日池塘是緑陰。
人們都知道韓偓是寫作“香奩詩”的名傢，而不很註意到他也是題詠景物的能手。他的寫景詩句，不僅刻畫精微，構思新巧，且能透過物象形貌，把握其內在神韻，藉以寄托自己的身世感慨，將詠物、抒情、感時三者融為一體，具有較強的感染力。本篇就是這方面的代表作。
詩題“惜花”，是對於春去花落的一麯輓歌。詩人的筆觸首先伸嚮枝頭搖搖欲墜的殘花：那高枝上的白花已經枯萎皺縮，自知飄零在即，離情十分悲切；底下的紅花尚餘粉光膩容，卻也預感到未來的命運，在沉寂中愁態轉深。用“皺白”、“膩紅”指代花朵，給人以鮮明的色彩感和形體感，並形成了相映成趣的構圖。“離情”、“愁態”寫殘花的心理，前者用“高處切”形容那種緊迫的危殆感，後者用“靜中深”傳達那種脈脈無語的愁思，都能切合各自特點，狀物而得其神。未寫落花先寫殘花，寫殘花又有將落未落之分，整個春去花落的過程就顯得細膩而有層次，自然地烘托出詩人的流連痛惜的心情。
接着，詩篇展示了雨打風吹、水流花落的情景：眼睛追隨着那一片片墜落水中的花瓣順流而去，再擡頭望見殘留枝上的花朵還在受無情的風雨摧殘，這滿目狼藉的景象，怎不教人滿懷悵恨？這裏的“片片沿流去”和“枝枝被雨淋”，都是寫的實景，但添上了“眼隨”、“恨滿”，就起到化景語為情語的作用。隨，有追蹤的意思。不說“眼看”，而說“眼隨”，更深一層，把詩人那種寄情於落花的難分難捨的心意表現出來了。至於“恨滿”的“滿”，既可以指詩人惆悵滿懷，也可以理解為詩人的傷痛漫溢到每一株被雨淋濕的花枝上，於是客觀的物象又蒙上了人的主觀心境的投影。
再進一步，詩人設想花落後的遭遇。美麗的花瓣散落在地面上，設使能得到青苔遮護，還可稍稍慰藉人意；而如果一任泥土污損，豈不更令人黯然傷神？兩句詩一放一收，波瀾頓挫，而詩人對落花命運的深切關懷與悼惜，也從中得到了體現。
末了，詩人因無計留住春光，悲不自勝，衹有臨軒憑吊，對酒澆愁，遙想明日殘紅去盡，衹有緑沉沉的樹蔭映入池塘，即所謂“緑肥紅瘦”。結尾一句不言花盡，而其意自明，委婉含蓄的筆法，正顯示詩人那種不願說、不忍說而又不得不說的內心矛盾。
全詩從殘花、落花、花落後的遭遇一直寫到詩人的送花、別花和想象中花落盡的情景，逐層展開，逐層推進，用筆精細入微。整個過程中，又緊緊扣住一個“惜”字，反復渲染，反復加深，充分展現了詩人面對春花消逝的流連哀痛心情。“流水落花春去也”，這僅僅是對於大自然季節變化的悲感嗎？當然不限於此。近人吳闓生認為其中暗寓“亡國之恨”，雖不能指實，但看它寫得那麽幽咽迷離、凄婉入神，交織着詩人自己的身世懷抱，殆無可疑。
歌麯---惜花
惜花 顧紀昀
香港TVB電視劇《洛神》插麯
人如花飛 雲如短歌
誰曾愛我
時而風光 時而坎坷
誰僯惜一個我
鏡花歲月 沒法斷絶
我心媲美是明月
情如孤舟 愁如深秋
塵如初春雪
對酒當歌 人生幾何
花雖美
也在期待 你留下結果
紅如天色 藍如滄海
如何記載
時而光彩 時而悲哀
如何等一剎愛
鏡花歲月 沒法斷絶
我心媲美是明月
情如孤舟 愁如深秋
塵如初春雪
人如花飛 雲如短歌
誰曾愛我
時而風光 時而坎坷
誰僯惜一個我
鏡花歲月 沒法斷絶
我心媲美是明月
情如孤舟 愁如深秋
寒如深深雪
惜花
嚴惲
春光冉冉歸何處，更嚮花前把一杯。盡日問花花不語，為誰零落為誰開。 |