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作者: 倪匡 Ni Kuang
自序
一、兩位一體的怪異現象
二、八個要人的離奇失蹤
三、一幢大廈究竟有多大？
四、電腦管理係統作反了
五、第一刀手的徒弟
六、電梯殺了兩衹狗
七、派出一半去冒險
八、大廈的陰森背面：電梯槽
九、病毒侵入産生畸形
十、全世界無處可申的冤屈
十一、絶頂機密的泄露
十二、如何逃得性命已是萬萬大吉
十三、知己知彼，百戰百殆
十四、不入虎穴，焉得虎子 |
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作者: 佚名 Anonymous
《海洋雜志》每月一次的編輯會在會議室舉行。
“各位，”總編輯用拳頭輕輕敲打着桌面，“讀者關心的是雜志的內容，我們不要安第斯山脈的故事，我們要的是徵服過該山脈的人的故事！”
每次開會，總編輯總是這麽說，但是，正是他的這種編輯方針，纔使得《海洋雜志》在短短的3年中，從87萬份增加到200萬份。
“10月份的雜志，”總編輯說，“我們需要一些恐怖的內容。”
格林是一位助理編輯，來《海洋雜志》還不到半年。他開口說：“我現在桌上有一個古怪的故事，是一位經紀人送來的，說幾個月前，一個人和他太太去野營，遭到某種大翅膀怪物的攻擊，他們的狗也被挾走了。”他本來不想用這個稿子的，現在，他提了出來。
總編輯對他皺起眉頭說：“這有點超出海洋的範圍，不過，也可能正是我們要找的材料。”
“我不是很相信這事，”格林說，“不過，你不是說要找點恐怖的東西嗎？”
“我要一些可以嚇讀者一跳的東西，”總編輯說，他嘆了一口氣，“好吧，不管是什麽，你去看看吧，去訪問看到那個東西的人，看看是否真實。到我們發稿前，你還有10天時間。如果你認為不錯，那我們就刊登。帶上照相機，拍幾張當地的照片。”
故事就這樣開始了。
格林和經紀人接頭後，知道了發生事情的地點，是在靠近賓州州界的一個小鎮上，便請經紀人事先和當事人聯繫，决定周末出發。
星期六早晨，趁着天氣還不太熱，他便駕車出發了。10點鐘之前，他已經跨過新澤西州的一半了，中午便開到當事人傢了。當事人住在小鎮裏的一棟白墻小屋裏。小鎮很安靜，衹有汽車穿過小鎮去湖邊時，纔有汽車的聲音。街頭有一座教堂，裏面正在舉行婚禮。格林站了一會兒，看着五彩碎紙撒在尖叫的新娘和新郎頭上。他想，有些事情到處都是一樣的。
他轉嚮小屋，按了按門鈴。從昏暗的客廳裏，走出一位年輕的女人，他猜她和他一樣大，一定不會超過30歲。
“你好，我叫格林，是《海洋雜志》的編輯，我相信你和你丈夫正在等我吧。”
“哦，是的，格林先生，”她打開紗門，讓他進去，“一位記者大老遠從紐約跑來，真是讓我們感到榮幸。我是瓦爾德太太。”
這時，她丈夫一邊把幹淨的運動衫塞進褲子，一邊走了出來。他中等身材，有點發胖的樣子，頭髮很稀薄，皮膚很粗糙，表明他總是在戶外工作。他高興地說：“格林先生，很高興你來。我的經紀人告訴我了，我正等着你呢。”
格林坐下，他告訴自己，他們很友好，可是，他總覺得有什麽不對勁的地方。他告訴他們：“我們想把你們的經歷刊登在10月號的雜志上，我想采訪你們，並且拍幾張實地照片。”瓦爾德太太打了個冷戰，說：“自從發生那事後，我們還沒有回過那裏呢。那是我一生中遇到的最恐怖的事情，就像一場惡夢。”
“當然，我已經讀過你寫的文章，”格林告訴瓦爾德，“但是，我很願意再聽你太太簡單地說一遍。”
瓦爾德淡淡地一笑，說：“也許是要證實我們的故事？我保證全是事實。”
“瓦爾德，”她有點嚴厲地說，“我很樂意重複一遍。”她轉嚮格林，開始說起來，“實際上，那是一個很短的故事。5月中旬，那是我們今年第一次野營。天氣很好，溫暖的夜晚，滿天星鬥，我們選了一個遠離營地的地方紮營。我們沒有孩子，總是兩人出遊，離開其他人。除此之外，我們的狗加德喜歡對着月亮吠叫。”
“那是什麽樣的狗？”格林問。
她似乎很驚訝地說：“小獵犬，瓦爾德寫的文章中提到過。”
“我忘記了，”格林又點燃一支煙，“對不起，打斷你的話。”
“總之，我們坐在一小堆火邊喝酒，加德到樹叢那邊去了。森林中傳來一種聲音，我們覺得很奇怪。那聲音很難解釋，好像我們並不是單獨在那裏。突然，樹也動了起來，我們頭頂上有聲響，像什麽東西在撲閃。我嚇壞了，瓦爾德卻認為那是夜鷹。”
“我第一個看到它，”瓦爾德說，“我仍能記得它紅紅的雙眼，像拳頭一樣大。”
“我開始尖叫，”瓦爾德太太繼續說，“那是一個很大的怪物，很難看，兩個翅膀展開有12英尺長，它從我們頭頂的樹上飛過，那紅紅的眼睛，很可怕——”
“會不會是其他野營人的惡作劇呢？”格林問。
“格林先生，那東西是活的！瓦爾德跑去拿槍，那是一把單發的步槍，他經常擺弄它，他開了一槍，正在下彈殼的時候，加德跑過去對着那怪物吠叫。”
“那時候，那怪物在哪兒呢？”
“就在我們頭頂的樹枝上。”
“瓦爾德先生，你打中沒有？”
他摸摸下巴，想了想說：“打是打中了，衹是，可能沒有擊中要害。我還有一把步槍，平常是用來打獵的，但是，那個周末我沒有帶去。那把單發槍很舊了，光綫也不好，不過，我認為我擊中了它。無論如何，我不會打不中的。”
“我們幾乎感覺到它的呼吸噴到我們臉上，”瓦爾德太太繼續說，“不知道怎麽搞的，突然，加德不叫了！我猜那怪物銜走了它，那怪物帶着加德走了。”
“事情就是這樣，”瓦爾德說，“於是我開車到路邊，警告其他露營的人，可是，沒有一個人看見那怪物。警長下床找了半天，沒有發現任何東西。我們在紐約時報發了新聞。一個星期之後，附近農場有位寡婦報告說，有怪物騷擾她的母牛，說母牛最近不出奶，可能是被那怪物嚇壞了。”
格林並沒有記錄，因為這些都已寫在那篇文章中，他們似乎說的是真話。即使他們說的不是真話，他也不在意。總編輯的惟一規定是，這件事不要有太明顯的捏造或幻想。他問：“我可以到現場看看，拍幾張照片嗎？”
“我們開車送你去，”瓦爾德說，站起身。“從這裏到現場，大約40分鐘。”
對面教堂的婚禮已經結束，衹剩下一個疲憊的門房在打掃地上的碎紙。格林坐在後座上，他們開車穿過鎮上的大街，跨過鐵路，進入農田。半小時後，他們抵達州立公園。雖然是周末，但是由於天氣炎熱，玩的人不多。
“從這條路出去，”瓦爾德太太說。他們離開柏油路，進入一條泥土路。一路上遇到一些露營的人，嚮他們揮手致意。最後，瓦爾德剎住車，從車上下來，走到一棵老橡樹下。
“就是這棵樹，”瓦爾德說，“那怪物就是從這裏衝下來，叼走了加德。”
格林點點頭，拿出照相機，拍了那棵樹，又拍了瓦爾德夫婦站在樹下的照片。在夏日的陽光下，那地方看上去一點兒也不可怕。他問：“你們有沒有那條狗的照片？”
“我們照片簿上有一張——”瓦爾德太太說，突然又停了下來，因為她丈夫不對頭了。
瓦爾德嚮前倒在樹幹上，臉嚇得扭麯了，他雙手抓住樹幹，尖聲叫道：“不，不，它又來了！”
格林覺得背脊發涼，順着瓦爾德太太驚恐的眼光望去，什麽也沒有看到。或者，他們夫妻倆都瘋了。格林迅速拍了一張瓦爾德倒在樹上的照片，然後，他過去幫瓦爾德太太扶他。
“我不明白，”她非常驚恐地說，“他以前從來沒有這樣過。”
“我們扶他上車，離開這地方。”
瓦爾德全身發抖，他們半拖着把他拉上車。瓦爾德太太開車，格林陪瓦爾德坐在後座。外面的陽光不再燦爛，格林感到一種莫名的恐懼。
格林在附近一傢汽車旅館過夜，星期日上午，他打電話到總編傢，把前一天的事情嚮他作了匯報，最後說：“整個事件可能是為我而表演的，不過，如果真的那樣的話，他們表演得很不錯。”
“你認為他們真的看到那怪物了嗎？”
“誰知道呢？昨晚我和幾位鄰居談了談，他們說，那條狗的確失蹤了。”
總編在電話裏嘆了口氣，“瓦爾德呢？他怎麽樣？”
“很好，我們送他回傢前，他就恢復了，他不知道發生了什麽字。”
“你拍了照片嗎？”
“拍了。”
“看來你在那裏沒什麽可做了，今天晚上就回來吧。”
格林猶豫了一下，然後說：“如果旅費夠用的話，我想多呆一天，整個事情有點怪。”
“好，那就多呆一天吧。”
格林挂斷電話，走到街道上。小鎮居民都穿着做禮拜的衣服，急急忙忙地從他面前走過。他慢慢走到瓦爾德傢的那條街，他們傢對面的教堂剛做完禮拜，他等在外面，一直到一位年輕的牧師送走最後一位禮拜者，纔走上前說：“我在調查瓦爾德那次奇怪的經歷，大傢對那件事有什麽看法？這件事對本鎮居民有影響嗎？”
牧師看上去比格林還要年輕，說話帶着新英格蘭口音。他對着太陽微微一笑，對格林說：“他們是好人，不管那次發生了什麽，我都相信是真的。”
“可是，居民們相信嗎？”
牧師聳聳肩：“沒有什麽，林中那怪物，衹是飛碟的一種吧。”
“這事對他們夫婦有影響嗎？”
牧師好像在考慮，這時，有一位女人走過，她喊道：“你好，牧師。”
“你好，塞萊，”牧師微笑着回答道，“很奇怪的是，我認為這事反而使他們更加接近。這事發生之前，他們已經準備離婚了。”
“我明白了，”格林說，然後問，“牧師，你認為那是什麽？當然不是飛碟。”
“不是。”
“也許是幻覺？”
“可能吧，”牧師微笑着。
格林嚮牧師道謝，然後走開了。天氣很好，萬裏無雲，陽光燦爛。他想，這倒是一個野餐的好日子。
他到瓦爾德傢，在他們傢吃了一頓午飯。瓦爾德似乎完全恢復過來了，他們三人閑聊着鎮上的事。
“有個女人見過那怪物，可以跟她談談嗎？”格林問。
“她沒有說她看見過那怪物，”瓦爾德太太說，“她衹是說有怪物騷擾她的母牛，那可能是一頭小熊，我們這一帶有小熊。”
“那女人有點鬍思亂想，”瓦爾德說，“從她那裏你得不到什麽。”
格林點點頭。“那麽，我想明天一早就回紐約了，因為我的工作基本結束了。”
“你還要過一夜？”
“回去的路很長，我想一大早出發。”
他黃昏時離開瓦爾德傢。回到旅館後，他重新讀了一遍瓦爾德的原稿，一直讀到天黑。然後，他開車去瓦爾德夫婦看到怪物的地方。
那地方很安靜，格林經過幾輛停着的汽車，他駛離正道，駛進一個樹叢，來到白天瓦爾德夫婦指給他看的大樹邊，找到一個停車的地方。
他帶着一個手電筒下車，但是，他並不知道自己要找什麽，他衹是有一個朦朧的想法。
接着，他聽到了，聽到了上面傳來的巨大的翅膀撲打聲。樹上的東西，因為他的出現而被驚擾。他伏在村幹邊，用手電筒嚮上照。
有東西嚮他撲下來，但那東西由於強烈的手電光而看不清路，最後飛嚮黑暗的森林深處。
那是一隻貓頭鷹，一隻很大的貓頭鷹。
格林鬆了口氣，開始用手電筒照地上，在大樹的四周搜尋，一直找到30英尺外的一個地方。他趴在地上，仔細研究着泥土。經過兩三個月，已經很難判斷了，不過，還是隱約可以看出，這地方被挖掘過。
格林拍拍手上的泥土，走回汽車，從行李廂中拿出一把鐵鍬，在地上挖出一個洞。他找到了他想找的東西——那衹失蹤小狗加德的屍體。
他開車回到鎮上，沒有回旅館，而是直接來到教堂對面的瓦爾德傢。當他來到小屋前時，已經是午夜一點了。小屋很暗，他按了4次門鈴，瓦爾德太太纔出來開門。她臉面蒼白，嚇得都變了形。
“快來，”她氣喘籲籲地說，“他自殺了！
格林跟着她上樓，她一邊走，一邊打開燈，最後，她打開浴室的燈，格林看到瓦爾德坐在馬桶上，頭和雙手在洗臉臺裏，血正從兩個手腕流出來。
“快叫救護車！”格林大叫道，“也許還來得及！”
她跑出去，他聽到她打電話，幾分鐘後，救護車的警笛聲便劃破夜空，逐漸駛近。當救護人員擡着擔架進來時，格林已經想辦法止住了雙腕的血。
“我要陪他到醫院去，”瓦爾德太太緊張地說，她的臉扭麯得都認不出了。
“等一等，”格林說，“我開車送你去醫院。”他一隻手按在她的肩膀上。然後，他走到門口，跟救護車司機說了幾句。
她等格林走進客廳，客廳裏衹有一盞燈亮着。“為什麽你不讓我去？為什麽？”
“因為我必須跟你談談，談談那怪物的事。”
她掏出一支香煙。“格林先生，”她說，“我丈夫快死了。”
“我們希望他不死。”
她緊張地吐了一口煙，“你要我說什麽？”
“我要告訴你，瓦爾德太太，今晚我找到了埋那衹狗的地方。”
她嘆了口氣，掐掉煙。“好，好，沒有怪物，那是瓦爾德編的。他殺死了狗，把它埋掉。當你追問的時候，他試圖自殺。這就是你要聽的。”
“不，”格林說，事情已經迫近尾聲，“瓦爾德太太，那晚是有怪物，你丈夫看到的。”
“你剛纔和那些救護人員說什麽？”她突然問。
“我告訴他們給他洗胃，”格林說，他覺得很疲倦，“洗出你給他吃的東西。”
“你說什麽？”
“瓦爾德太太，你進入浴室，發現你丈夫在洗臉臺邊快死了，你會在離開的時候，關掉所有的燈嗎？你要我相信這一點嗎？”
“我——”
“兩個月來，你一直想害死他，我希望今晚你沒有得逞。”
他以為她會撲過來，抓他的臉，但是，相反，她跌坐到沙發上，很鎮靜地問：“你有把握嗎？”
“你很懂藥物，也許你當過護土，也許你有一位當醫生的朋友，也許你衹是看書看得很多。你們露營那天，你給他吃了某種産生幻覺的藥，對不對？”
“那是你自己說的。”
“那種藥能使人在半小時裏産生幻覺，在那半小時裏，他可能什麽事都做得出來，甚至會自殺。因此，當他看到一個貓頭鷹和其他鳥時，便幻想是巨翼怪物。你也說了同樣的故事，甚至殺了狗來證實故事的真實性。這對你的計劃有利。下一次，他可能被怪物殺掉或者自殺。不管出現哪一種情況，你都是清白的。當然，他把他的故事寫下，那麽你就得等。你不知道可能會發生什麽事，但事情宣揚開了，對你更有利。你可以放手幹了。無論瓦爾德是自殺還是被怪物所殺，都是你所期望的。”
“你全看出來了？”
“是的。原先讀了他的文章我就有些懷疑。昨天，當瓦爾德遭受第二次攻擊時，我明白了。有點像緻幻藥物，在藥力第一次發作的一段日子後，仍然會産生同樣的的幻覺。我又聽說了這事發生前，你們打算離婚，這樣我就找到動機了。”
格林站起身，準備離去。她問：“你要去哪兒？”
“去醫院，看他怎麽樣了。你去不去？”
她顫抖了一下，蜷縮在沙發上說：“我不想去了。”
他讓她一個人呆在那裏，他不是警察，過一會兒，會有人找她問的。
他快步離開那棟安靜的小屋，沿着黑乎乎的街道嚮前駛去。他看到一個形狀古怪的東西掠過月亮，那東西看上去像大翅膀的怪物。但是，他知道，那衹是一團雲。 |
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| ①神話傳說中奇形怪狀的妖魔，泛指奇異的東西。②稱性情非常古怪的人。 |
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| 文化收藏界把 憑主觀意造 不屬於任何朝代 歷史上從未出現過的所謂古董稱為“怪物” |
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（Monster）
漫畫《怪物》圖片日文名 モンスター
作者：浦尺直樹
監督 小島正幸
製作·發行 Madhouse Studios
出品年份 2005
官方網站 http://www.ntv.co.jp/monster/index.html
總共集數 74
由日本纍计銷量2000萬本的驚悚漫畫《MONSTER》改編製作的TV版動畫，於2004年4月6日正式推出。原著漫畫已完結，共十八捲，原作者浦澤直樹，以二十世紀九十年代初的德國為舞臺背景，整體基調灰暗，突出描寫了人心的灰暗面，整個故事呈現一種抑鬱，緊張的恐怖氣氛。故事的情節緊湊，伏筆一流，在人性的描寫和心理的剖析上十分出彩。往往一兩句對白，或是一段心理，人物的個性就清晰的展現在我們面前。製作班底非比尋常，特別請來《千裏千尋》的作畫監督高板希太郎來擔任人物設計原案。十分適合在夜深人靜時觀看，可以好好體驗那種冷汗直流的驚悚感覺。
劇情簡介：
天馬賢三被稱為天才醫生，在西德留學研習醫術。因為他卓越的醫術而被愛斯勒醫院院長和同事賞識，更是被院長千金愛娃所愛慕。就在他春風得意之際，因為一次違抗院長的命令救了一名生命垂危的小男孩約翰，之後他的生活完全發生了變化。他犧牲了自己的一切拯救了那位男孩，卻沒想到自己親手復活了殺人怪物— 『MONSTER』……
角色 - 聲優表
天馬賢三 木內秀信
愛瑪 小山茉美
院長 池田勝
安娜·李貝特 能登麻美子
約翰·利貝爾德 佐佐木望
貝剋醫生 原康義
外科部長 福田信昭
魯凱警官 天田益男
[《怪物》]
製作人員名單
原作： 浦澤直樹
企畫： 大澤雅彥 大島滿 久保雅一
總作畫監督： 騰田しげる
角色原案： 高坂希太郎
係列構成： 浦田達彥
美術監督： 池田佑二
音樂： 蓜島邦明
音樂監督： 本田保則
監督： 小島正幸
MUSIC：
OP《GRAIN》
作麯者名：蓜島邦明
編麯者名：蓜島邦明
ED《For The Love Of Live》
歌 手 名：David Sylvian
作詞者名：David Sylvian
作麯者名：David Sylvian 蓜島邦明
編麯者名：蓜島邦明 |
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電子遊戲中所有非人控製的敵人的統稱，這其中特別指RPG類型遊戲，雖然有些敵人看上去並非怪物，但這種統稱已經成為一種習慣。
《怪物》中的毀滅性人格
看《怪物》大概都會有疑問：為何會有毀滅性人格産生了？為何會有的窮兇惡極的人存在呢？對於産生毀滅性人格的成因，卡爾‧戈登柏格所著的《為什麽做壞事？》中有很深入的探討。卡爾歸納出「毀滅性人格」的主要成因有四項：「無可避免的羞辱」、「善意的忽略」、「無法産生哀傷的情緒」、「無法用語言表達情緒」。我們可以用這幾個原則來看一看《怪物》裏的例子。
「無可避免的羞辱」指的是對於孩童任意羞辱，最明顯的例子就是殺人狂魔尤根斯，他媽媽小時候常常把它關在地下室裏，毆打他，把它關在地下室裏，他每一次都嚮洋娃娃求救，洋娃娃都不理他，長大後就專找16至18歲的少女下手，總共犯案謀殺了11名少女(6,39)。可能是少女比較像是洋娃娃，又有成年人婦女的身體特徵，因而成了尤根斯性報復和殺害的對象。當對孩童任意羞辱時，孩童會對自己憎恨，導致的行為是越來不會內省，因為想自己是痛苦，所以當有苦惱的時候，會傾嚮於暴力發洩情緒，而不是反省自己。
「善意的忽略」指的是對於小孩子不聞不問，表面是尊重孩子，但是孩子基本上是需要引導和安慰的，父母沒有陪孩子走過人格塑造的兒童以及青少年期，青少年在塑造自己的行為模式時，往往會成為無法無天的孩子。最著名的例子應該就是連續殺人食人犯達莫(Jeffey Dahmer)，父母都是高級的知識分子，莫達一輩子都在不停的找別人同情和認同，卻沒有辦法建立安全感。當孩子缺乏了父母保護他對抗童年的各種恐懼、羞辱、不安、徬徨時，小孩子往往會自己找尋替代的方式來排除心理的焦慮。小孩子有時候會半夜哭，聽到一些鬼怪的故事可能會害怕，這一些都需要父母在適當的時候，給予呵護，當小孩子必須自求多福的時候，往往會把恐懼變成粗暴的行為，不是自殘就是傷害他人，心理學家波拉剋曾說：
「男孩子總是默默的對抗危機。
衹有當他扣下扳機的時候，纔知道問題的嚴重性。」
《怪物》裏的「511幼兒之傢」出來的人，大概都是在童年的時候就進去了，在一個沒有「父母功能」的環境下生存，葛利馬說「511幼兒之傢」有「假父母」存在，就是假裝是你父母的成年人(11,131)，很恐怖的教育，跟殺人食人犯達莫的「父母」一樣，小孩子在這種環境中成長，很容易培養成暴戾乖張的性格，殺人食人魔達內很小的時候就開始實驗性的欺負小動物，後來依樣畫葫蘆的對待其它孩童，最後演變成虐待性的強姦、折磨、謀殺他人以及吃人肉。人類往往會藉由其它的感官的刺激來發泄掉內心的恐懼、焦慮和不安，莫肉以虐待的方式重新取得事物的主導權，避免淪於各種恐懼的俘虜，
「無法産生哀傷的情緒」指的是根本就沒有感到哀傷，就像是葛利馬說他每天要受很多教育，學習各種表情，其中最難的就是「笑」，他是跟書學的(11,132)。通常父母不準小孩子表露失望之感時，將使得孩童日後無法産生哀傷的情緒。孩童如果生長在一個無法表達自己紊亂情緒的環境，孩童通常都會尋找一些方法，通常是透過了「奇幻幻想」(magical thinking)的方式，為自己營造一個自己舒服的幻想世界，讓自己覺得沒有實際情況中那樣無助。久而久之，就無法表達出哀傷的情緒。這時候，為非作歹對這些孩童來說就具有重大的意義，因為表示他們還可以經營自己的生活，他可以做任何他高興做的事，他不是那麽無助的。
《怪物》裏除了葛利馬外，幾乎所有「511幼兒之傢」出來的孩童都無法表達出哀傷的情緒，不知道何時哭，何時該笑，而葛利馬也是經過漫長的學習過程，纔在臨死前知道何謂「悲傷」。無法對於其它人的情緒反應表達出正確的表情，主要是腦中的「邊緣係統」出來問題。根據專傢指出，人類的悲傷情緒主要是由腦中的「邊緣係統」主導的，而「邊緣係統」的發育又跟父母親的親密度有直接的關係，小孩子接受愛的質與量，會對於小孩子的腦細胞成長，形成關鍵性的影響。通常疏於父母疏於照顧的小朋友，頭圍尺寸較小，若施以磁共振掃瞄，則可以發現大腦因喪失億萬個細胞而萎縮(《愛在大腦深處》，頁 244)。
哺乳類的動物需要親密的關係以使其神經生理機製可以正確連結，而靈長類腦中抑製暴力的神經防綫並非自動形成的，必須藉由父母的關心和愛以引導孩童成長，因此邊緣係統受損的人具有緻命的危險。當損害的程度夠深的話，就會完全成為具備了「爬蟲類」冷血性格，以及具有人類智力的「怪物」，所以浦澤直樹纔藉由波納帕達這位腦外科專傢說出了「人類可以被塑造成任何形式」。
「無法用語言表達情緒」，指的是無法用言語有效的表達自己的情緒。一般人在痛苦的時候，會找到傾訴的對象，說出自己為何感到痛苦，為什麽痛苦，但是還是存在一些人面對自己的情緒異常，無法用言語來表示，或是害羞說不出口。
當一個人長期處在一個不允許表達自己情緒的生長環境下，情緒會收回去，在柴門文的《愛情白皮書》裏，男主角挂居保就是這樣的一個人，有一次面對的園田成美時，想到一些悲傷的事情，眼淚在眼眶打轉，挂居保就讓眼淚慢慢回流，不滴下來(2,236)。所以挂居保總是冷冷的，太多的情緒壓回去産生的後果是無法預料的，就像挂居保在高中的時候曾經做過學生會會長，學校要挂居去說服學生遵照學校版的校規，挂居答應了，但是面對太多的同學，壓力太大，竟然數落學校起來(3,28)，太壓抑自己的情緒，無法表達自己的情緒，正是挂居的寫照：
《愛情白皮書》,(3,38)
鬆岡：「挂居想用意志力和理性來控製自己的感情，
但是有時候卻常常出現混亂的局面。」
語言是溝通的工具，常常說話的彼此，彼此的問題就可以藉由說話解决一大部分。美國的浪漫主要小說傢梅爾維爾在《畢利‧伯德》(Billy Budd) 中有一句對白：
「要是我當時說說話，我可能就不至於殺害他。」
由以上的探討，我們可以概略的知道造成毀滅性人格可能因素，這些因素《怪物》裏的作姦犯科的人，幾乎都有牽涉一至多個。「511幼兒之傢」出來的人，的確稱得上是一種「實驗的人種」。
10,42
葛利馬：「每個人身都背負着各種罪，那些罪是不會消失的，
但是有些事卻非做不可。」
派特羅夫：「我已經說過好幾次，那裏的實驗室成功的。
沒有必要繼續進行。」
葛利馬：「什麽叫做成功？」
派特羅夫：「我一手建立的教育係統，的確能夠培養健全的人格，
這就是所謂的成功。」
葛利馬：「那種東西那叫做成功，那衹是單純的人體試驗。」
派特羅夫：「你給我仔細的聽着，所謂的教育，創造出社會所需要的人，
施行什麽樣的教育，才能教育出需要的人才，
教育就是實驗....511幼兒之傢，
曾經竪立了高度的教育係統...」
曾經有人對獼猴做實驗，在隔離狀態下長大的獼猴會産生撞墻、挖眼的行為。攻擊性的行為是可怕的復雜行為，必須以精確的神經係統加以調節，而母猴的照料可以使得小獼猴腦中的「邊緣係統」獲得充分的發育，産生了抑製攻擊性作用。腦的「邊緣係統」是情感的中樞，藉由父母在孩童時期的給予足夠的照料和愛，才能有完整剋製情感和情緒神經機製。 「511幼兒之傢」正是一種把人像「獼猴」一樣隔離起來的實驗，派特羅夫說得沒有錯，所謂的「教育」就是創造出需要的人才，人類的可塑性也遠遠超過我們想像。派特羅夫後來流亡到捷剋，又開起了類似「育幼院」的兒童收容所，他要創造出不為「黑暗」所動的「實驗人種」，他得到的結論是要用「愛」：
10,93
派特羅夫：「我想創造出不為黑暗所動的人，
那真是全新的發現...愛情...」
葛利馬：「這是父母親對孩子...非常普遍...」
派特羅夫：「不...是實驗...」
LaZo(程朗)
(11/12/2004 2:22) |
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基本信息
英文片名 Gwai muk 中文片名 怪物 對白 粵語 地區 香港 類型 恐怖 驚悚 顔色 彩色 分級 新加坡：PG 馬來群島:(禁映) IMDB評分 5.8/10
演職員表
導演
鄭保瑞（Cheang Soi）
演員
舒淇（Qi Shu）
林嘉欣（Kar Yan Lam）
方中信（Alex Fong）
林雪（Suet Lam）
李鵬（Peng Li）
鄒凱光（Matt Chow）
製作發行
製作公司
星皓電影有限公司 [香港]
發行公司
銀都機構有限公司 [香港]
Cathay-Keris Films Pte. Ltd. [新加坡]
Long Shong Entertainment Group [加拿大]
上映日期
香港
2005年10月27日
新加坡
2005年11月3日
意大利
2006年4月24日
劇情介紹
MAY與丈夫RAY帶着五歲親兒子子路搬入豪華宅院。搬入不久，卻在參加鄰居女兒生日會當日，子路在MAY眼前被強大力量離奇扯出天台，墜樓失蹤。MAY與RAY沉浸在失子之痛中，但倆夫妻不相信兒子已死，努力於宅院中找尋兒子；禍不單行，就在丈夫RAY找到子路一刻，恐怖怪物出現，RAY下殺手！RAY重傷昏迷，怪物帶着子路隱沒於宅院中人間蒸發。
怪物擄得子路，竟視之為親兒，對其呵護備至，但子路的連連反抗，卻激起了怪物的瘋狂情緒，就在怪物失控殺子路一刻，子路本能的哭叫了一聲“媽媽”！怪物滿以為“親兒”認回自己，精神狀態亦得以平伏下來，子路始能幸免於難。面對眼前如魔怪物，子路漸漸學懂活命的方法，逐步被怪物所同化……
MAY雖失去一切依靠，但為了重修傢園，靠一己之力自行尋子！終於，MAY利用自己的方法，找出怪物身世。怪物本名關紅與丈夫及兒子住在宅院前身的木屋區中；政府重建衆人被迫逐，丈夫就在反抗迫逐中被活活燒死！兒子更是活埋與拆卸的廢堆中！自始，關紅精神出現問題，留在廢堆中希望能找出兒子，直至宅院落成，關紅亦沒有離開過，隱沒於宅院中。惡劣的生存環境下，關紅終成為今天如魔的怪物！
MAY利用怪物喪子弱點，引得怪物現身，一番激鬥下，怪物帶着子路逃去。來到天台，怪物已陷入當年的回憶中，眼前出現就是當年的木屋區，更見丈夫站在木屋前嚮自己招手。怪物帶着感動的淚水，牽着子路一直前走“回傢”！MAY趕到，衝嚮怪物，口中大駡放過其兒子。怪物似被MAY駡醒，終清醒過來，明白眼前的子路並非親兒。怪物推開了子路，回身嚮着MAY展露一絲釋然的笑容，仰後掉出了天台，墜樓而死。
MAY將子路重擁回懷中，彷如隔世，但子路臉容上挂起了傷感。震撼的MAY無法相信子路竟對怪物心生憐憫，她已肯定兒子給怪物同化了。平臺花園，怪物已死於血泊中。但在怪物直瞪的眼睛看去，在那晨光瀝下的花園中仿佛重見丈夫與愛兒。怪物恢復了當年清秀的樣貌，三口子手牽着手離開這個地方，嚮着屬於他們一傢的遠方走去……
災難過後的子路神志一直未康復，更視MAY為陌生人，但MAY沒有放棄！縱然，子路心中可能會留下不可磨滅的烙印，這烙印更要在遙遠他日始能愈合，現下MAY衹想以無盡耐心與愛將之治好。
幕後花絮
影片要求林嘉欣大部份拍攝時間需要放下靚女造型、毀容爛面妝扮醜女，日日又需要在酷熱的天氣下粘人皮、戴頭套，被強光烤十多小時，不過這些都不算最殘忍，導演安排的其中一場戲，更需要一身怪物造型的林嘉欣，在水箱中取景浸泡長達十五個小時，身體浸泡的程度到皺皮外，最使林嘉欣痛苦的是因為水箱中的水不幹淨，最終令她全身起紅點，苦不堪言，皮膚及有可能落下後遺癥，青春靚麗的鄰傢女孩的形象毀於一旦，而為保證林嘉欣造型的完整，每次停機後，特技化妝師都需要為林嘉欣補妝，保持怪物形象。
由於《怪物》是講述林嘉欣因一場木屋大火，丈夫去逝，與兒子失散，精神陷於崩潰，於是匿藏於屋苑，在努力找回兒子外，又一度將貌似自己兒子的舒淇的兒子拐走，並開始四周在屋苑內躲藏，有時匿藏在大廈的電梯槽、有時躲在水箱的劇情。而劇組考慮到造型保密，所以在拍攝屋苑內，臨時在停車場搭建了一個水箱進行拍攝，面積不足一百尺，水深淹過胸部，而一身爛面衣衫不整的林嘉欣，就全程抱住拐走的小孩，劇情甚至講到林嘉欣，需要以人工呼吸，提供暖氣為小朋友保暖。
林嘉欣說：拍這場戲是我拍戲生涯中最難忘的，因為拍得實在太辛苦了，在污水中浸泡了足足十五個小時，除手腳出現皺皮外，還被冷水凍傷，全身便出現紅點，在卸完妝後第一時間趕去看皮膚醫生，在采取必要措施後，還是有可能落下後遺癥，但是沒有關係，為給大傢展示一個更加恐怖的怪物形象，這些痛苦和睏難都是微不足道的，在我們全體工作人員的努力下，《怪物》必會給觀衆營造出最大的恐怖氛圍，也必定會是我的一次成功轉型。 |
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出版社：世紀出版集團 上海人民出版社
圖書《怪物》封皮頁碼：381 頁碼
出版日：2008年
ISBN：9787208078826
版次：1版
裝幀：平裝
開本：32
外文書名：The Monsters:Mary Shelley & the Curse of Frankenstein
內容簡介
六月裏的一個夜晚，狂風暴雨肆虐，天氣很涼。五位年輕人聚在溫暖的狄沃達蒂別墅裏，這是一座臨着日內瓦湖南岸的避暑山莊，頗為豪華。當中的一位，拜倫勳爵，翻開了一捲譯成英文的德國恐怖故事，開始大聲朗讀起來。除了閃電的光芒偶爾照亮窗子外，給屋裏唯一帶來亮光的，就是閃動的燭光和壁爐裏燃燒的木頭了。拜倫喜歡嚇唬人，特別是當別人因為戶外雷聲隆隆狂風呼嘯而驚悚萬分的時候，他更是樂不可支。故事讀完了，拜倫合上書，提議來一場比賽：每個人都來寫一個鬼故事。他也許想像不到，他提出的這項挑戰會催生一部註定比他自己的作品更有名的小說，也想像不到，瑪麗•雪萊會是這部小說的作者……
作者簡介
多蘿西·鬍布勒與托馬斯·鬍布勒伉儷，已合作撰寫過多部著作。他們最近創作的小說《黑暗中，死亡中》(In Darkness, Death，榮膺2005年度愛倫·坡大奬。
編輯推薦
這不是一個虛構的故事，而是一個鮮為人知的文學史典故，藉瑪麗·雪萊創造科學怪人的前前後後，書寫了18世紀下半期至19世紀上半期的時代變幻和文人命運，其核心內容是揭示創造者與創造物之間的神秘關係，同時又有愛情、恐怖、不忠、背叛等故事元素，讀來令人激動和深思。
他們無法抑製的激情，他們天才的光芒，他們被扭麯的個人生活，他們永不滿足對愛的渴望。他們都是怪物。
[怪物]
怪物是一個象徵。英國浪漫主義時代的那些傑出人物，都是擁有怪物般孤獨而悲壯的命運，特立獨行，不被理解，不可一世。
[弗蘭肯斯坦]
瘋狂的科學家弗蘭肯斯坦，用許多碎屍塊拼接成一個“人”，並用電將其激活，“怪物”就此誕生。
《弗蘭肯斯坦》已經成為科幻史上的經典。這部小說後來經過多次改編，以多種藝術形式表現，並搬上銀幕，成為科幻題材電影最早的藍本之一。
[瑪麗雪萊]
英國著名小說傢，因其1818年創作了文學史上第一部真正意義上的科幻小說《弗蘭肯斯坦》（或譯作《科學怪人》），而被譽為科幻小說之母。她是英國著名浪漫主義詩人雪萊的第二任妻子。
目錄
序
第一章 平等的愛
第二章 “誰也不是，衹是爸爸的小女兒”
第三章 愛上愛
第四章 火花四射與不羈之戀
第五章 歐洲最危險的人
第六章 幽黯之夏
第七章 “醜惡的幻影”
第八章 “我將灰飛煙滅……”
第九章 幽靈的復仇
第十章 可憐的波利多裏的藥方
第十一章 最小的犧牲品
第十二章 仇恨之屋
第十三章 榮耀與死亡
第十四章 瑪麗的孤獨
序言
那的確是一個山雨欲來的漆黑的夜晚。1816年那個寒冷的夏天，惡雲席捲天穹，給歐洲和北美的大部分地區帶來了可怕的雷雨暴風。在年初的時候，天文學家們通過望遠鏡已經觀測到太陽黑子活動有些異常。到6月份，太陽黑子已清晰可見了，人們開始擔心它們是世界末日的徵兆。在巴黎，一份小册子在四處流傳，警告說世界末日來了。在歐洲還有新英格蘭的一些地方，7月飄起了雪花。1816年，這個夏之未至的年份，註定會被人們長久記住的。
就在這樣一個狂風暴雨肆虐的寒冷的6月的晚上，五位年輕人聚集到了狄沃達蒂別墅——瑞士日內瓦湖南岸的一座豪華避暑山莊。其中的一位，或許已為歐洲或美洲大多數人所熟知了。小夥子們對他那令人難忘的側面像嫉妒不已，着了迷似的模仿他的穿着和發型；姑娘們對他則芳心暗動，因為據傳言(按拜倫曾經的情人卡羅琳·蘭姆夫人的說法)拜倫是一個“瘋子，壞蛋，千萬別招惹的危險分子”。事實上，拜倫逃到這裏是為了躲避一個醜聞，人們認為他和同父異母的姐姐奧古斯塔亂倫——這個傳言已經導致拜倫年輕的妻子和他離異了。
雖然衹有區區二十八歲，但是拜倫已經是那個時代——那個寫詩就像現在玩搖滾樂一樣流行的時代——最知名的英語詩人了。就在兩年前，拜倫像書一樣厚的長詩《海盜》，在付印當天就賣出了上萬册，在此後幾個月內重印七次，對於一部詩集來說，這個紀錄恐怕無人企及。
在狄沃達蒂別墅的一夥人當中，至少還有另外兩個和拜倫有些相似，他們也是詩人，雖然沒拜倫那麽風光。一個是拜倫的同伴，光彩照人的約翰·波利多裏醫生。兩年前，年紀輕輕衹有十九歲的他就從愛丁堡大學的醫學院畢業了。波利多裏心甘情願放棄他的醫生事業轉投詩歌，但是他在詩歌藝術上的努力和熱情，遭到了拜倫的冷嘲熱諷。別墅裏第三個年輕的詩人，卻做到了很少有男人做到、女人更是不可能做到的事——在智識上贏得拜倫的惺惺相惜。他就是珀西·比希·雪萊，年僅二十三歲，他的作品衹在一個小的文學圈子裏為人所知。與陰暗、憂思、憤世嫉俗的拜倫不同，雪萊擁有天使般的臉龐，白皙，略顯纖弱。他認定自己能通過詞語的力量來改造世界，而全然不顧世界和他已經完全南轅北轍了。
別墅裏兩位女士都衹有十幾歲。一位是瑪麗·沃斯通剋拉夫特·葛德文，兩年前她成為雪萊的情人，完全不顧一個棘手的事實——雪萊已經(而且現在仍然是)與別人結婚了。瑪麗的父母，瑪麗·沃斯通剋拉夫特和威廉·葛德文，是那個時代兩位最著名的激進人物，他們將婚姻斥為一種賣淫。然而，當自己十六歲的女兒和雪萊——一個自稱是葛德文信徒的人私奔時，葛德文卻認為這是一種背叛。為了告慰自己的父親葛德文，瑪麗希望寫出一部巨著，證明自己作為子女不僅配得上他，而且也配得上她那位著名的母親，她在生她的時候逝世了 |
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- : monster
- n.: hobgoblin, monster; freak; monstrosity, an eccentric person, error of nature(s), weirdie, presence, portent, ogre, monstrosity, golliwog, fright, freak, creature, chimera, bugbear, bugaboo
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- n. monstre
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