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詩人: 柳永 Liu Yong
自春來、慘緑愁紅，芳心是事可可。
日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。
暖酥消，膩雲嚲。
終日厭厭倦梳裹。
無那。
恨薄情一去，音書無個。
早知恁麽。悔當初、不把雕鞍鎖。
嚮雞窗、衹與蠻箋象管，拘束教吟課。
鎮相隨，莫拋躲。
針綫閑拈伴伊坐。
和我。
免使年少，光陰虛過。 |
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詩人: 敦煌麯子詞 Dui Huangquzici
 定风波 定风波
月，竜泉三尺斬新磨。○堪羨昔時軍伍，謾誇儒士徳能多。
四塞忽聞狼煙起，問儒士，誰人敢去定風波。 |
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詩人: 范仲淹 Fan Zhongyan
 定风波 定风波
百花洲上尋芳去。
浦映□花花映浦。
無盡處。
恍然身入桃源路。
莫怪山翁聊逸豫。
功名得喪歸時數。
鶯解新聲蝶解舞。
天賦與。
爭教我悲無歡緒。 |
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詩人: 歐陽修 Ouyang Xiu
 定风波 定风波
對花何吝醉顔酡。
春到幾人能爛賞。
何況。
無情風雨等閑多。
豔樹香叢都幾許。
朝暮。
惜紅愁粉奈情何。
好是金船浮玉浪。
相嚮。
十分深送一聲歌。 |
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請鑒賞:
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 定风波 |
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 定风波 |
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定風波【定風波、定風波令】
一作《定風波令》。唐教坊麯，《張子野詞》入“雙調”，六十二字，上片三平韻，錯葉二仄韻，下片二平韻，錯葉四仄韻。《樂章集》演為慢詞，一入“雙調”，一入“林鐘商”，並全用仄韻。茲附九十九字一種，前片六仄韻，後片七仄韻。
中仄平平仄仄平（韻），中平中仄仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄（韻），平仄（韻），中平中仄仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄（韻），平仄（韻），中平中仄仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄（韻），平仄（韻），中平中仄仄平平（韻）。
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【註】本詞三換仄韻，可分葉不同部韻。
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【長調】
仄平平、仄仄平平，平平仄仄仄仄（韻）。
仄仄平平，平平仄仄，平仄平平仄（韻）。
仄平平，仄平仄（韻）。
平仄平平仄平仄（韻）。
平仄（韻）。
仄仄平仄仄，平平平仄（韻）。
仄平仄仄（韻）。
仄平平、仄仄平平仄（韻）。
仄平平仄仄，平平仄仄，平仄平平仄（韻）。
仄平平，仄平仄（韻）。
平仄平平仄平仄（韻）。
平仄（韻）。
仄仄平仄，平平平仄（韻）。 |
定風波 柳永 Ding Feng Liu Yong |
自春來、慘緑愁紅，芳心是事可可①。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。
暖酥消②，膩雲嚲③，終日厭厭倦梳裹。無那④，恨薄情一去，音書無個。
早知恁麽，悔當初、不把雕鞍鎖。嚮雞窗⑤，衹與蠻箋象管⑥，拘束教吟課。
鎮⑦相隨，莫拋躲，針綫閑拈伴伊坐。和我，免使年少、光陰虛過。
註釋
①是事可可：對什麽事情都不在意，無興趣。
②暖酥消：臉上的油脂消散了。
③膩雲嚲：頭髮散亂。
④無那：無奈。
⑤雞窗：指書窗或書房。語出《幽明錄》："晉兗州刺史沛國宋處宗嘗得一長鳴雞，愛養甚至，恆籠著窗間。雞遂作人語，與處宗談論極有言智，終日不輟。處宗因此言巧大進。(《藝文類聚·鳥部》捲九十一引)。
⑥蠻箋象管：古時四川所産的彩色箋紙稱蠻箋。象管：即象牙做的筆管。
⑦鎮：整天。
鑒賞
柳永是北宋前、中期深受市民階層喜愛的詞人。這一方面是由於他多用新聲，諧於俚俗，比較符合市民階層的審美趣味；另一方面即是他的詞多寫俗事，與市民階層的生活相當接近。但在上層社會，柳永卻是被排斥的對象，先是考進士受到皇帝黜落，繼而又受到宰相晏殊的奚落。張舜民《畫墁錄》雲："柳三變既以詞忤仁廟，吏部不放改官，三變不能堪，詣政府。晏公曰：'賢俊作麯子麽?'三變曰：'衹如相公亦作麯子。'公曰：'殊雖作麯子，不曾道：彩綫慵拈伴伊坐。'柳遂退。"晏殊所舉的"彩綫慵拈伴伊坐"句，即出自這首《定風波》。這是當時一般人所認識的柳詞的風格。
這首詞以女性的口吻來寫，屬代言體。但與溫庭筠詞中僅把女子孤立起來，作為一個美的形象和藝術圖畫不同，柳永寫的是現實生活中沉淪於社會底層的歌妓舞女。先從她情緒低落寫起。繼而寫她並沒有沉溺於悲哀怨艾之中，她對"薄情"是無奈的，但"恨"卻是自己的權利。這樣寫，就使人物顯得很真實。下闋鋪敘，類似主人公的心理獨白，將女子的悔恨和希望一一寫出。
"嚮雞窗"六句勾畫了思婦理想中的家庭生活，平凡而不失情趣，以此凸現了女子純潔無瑕的愛情追求。然而在男子們奔競於仕途的社會裏，這種極平常的願望也變得遙不可及了。詞中展示的，既是一個女性的個別境遇，又是一種普遍的社會現象。 |
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 定风波·南海归赠王定国侍人寓娘 苏轼 定风波·南海归赠王定国侍人寓娘 苏轼
常羨人間琢玉郎③，天應乞與④點酥娘⑤。自作清歌傳皓齒⑥，風起，雲飛炎海變清涼⑦。
萬裏歸來年愈少，微笑，笑時猶帶嶺梅香。試問嶺南應不好，卻道，此心安處是吾鄉⑧。
註釋
①王定國：王鞏，字定國，宰相王旦之孫，與蘇軾交密。
②綴詞：作詞。
③琢玉郎：盧仝《與馬異結交詩》："白玉璞裏琢出相思心，黃金礦裏鑄出相思淚。"可知"琢玉郎"應指善於相思的多情男子，詞中當用於形容王鞏。
④天應乞與：又作“天教分付”。
⑤點酥娘：此處指柔奴。
⑥清歌傳皓齒：意指美妙的歌聲從唇齒間傳出。杜甫《聽楊氏歌》"佳人絶代歌，獨立發皓齒。"
⑦"雲飛"句：意指柔奴的歌能使人的心境歸於恬適安靜。
⑧"此心"句：衹要心安，便是家乡。此處也代表了蘇軾的人生態度、價值觀念。白居易《初出城留別》："我生本無鄉，心安是歸處。"蘇軾當是受其啓發。
譯文
我經常羨慕人間那些英俊的男子（這裏指王定國），上天應該乞求到美麗的女子和他作伴。清脆的歌聲從潔白的牙齒中傳出，起風了，再熱的大海也會因為飛雪而變得清涼。
從嶺南回來一定會變得更年輕，微笑着，笑的時候還好像帶着嶺南梅花的清香。我問說嶺南這個地方應該不好吧，她卻說：這裏是另我心安的地方，是我的故鄉。 |
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 定风波 苏 轼 定风波 苏 轼 定风波 苏 轼 定风波 苏 轼 定风波 苏 轼 定风波 苏 轼 定风波 苏 轼 定风波 苏 轼 定风波 苏 轼 定风波 苏 轼 定风波 苏 轼 定风波 苏 轼 定风波 苏 轼 定风波 苏 轼 定风波 苏 轼 定风波 苏 轼 定风波 苏 轼 定风波 苏 轼 定风波 苏 轼 定风波 苏 轼
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯⑤且徐行。竹杖芒鞋⑥輕勝馬，誰怕？一簑煙雨任平生⑦。
料峭⑧春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首嚮來蕭瑟⑨處，歸去，也無風雨也無晴。
註釋
①三月七日：指元豐五年（1082）三月七日。
②沙湖：在今湖北黃岡東南十五公裏處。
③狼狽：進退都感覺睏難。
④已而：不久。
⑤吟嘯：吟詠、長嘯。表示意態閑適。
⑥芒鞋：草鞋。
⑦一簑煙雨任平生：披着簑衣在風雨中過一輩子，也處之泰然。“一簑”，一本作“一莎”，意猶“一襲簑衣”。
⑧料峭：形容春天的微寒。
⑨蕭瑟：風雨吹打樹林的聲音。
譯文
不必去理會那穿林打葉的雨聲，不妨一邊吟詠着長嘯着，一邊悠然地走。
竹杖和輕捷的草鞋更勝過馬，怕什麽！一身簑衣，足夠在風雨中過上它一生。
早春微寒的春風將我的酒意吹醒，寒意初上。山頭初晴的斜陽卻殷殷相迎。
回頭望一眼走過來的風雨蕭瑟的地方，信步歸去，風雨，天晴，我無謂。
賞析
首句“莫聽穿林打葉聲”，一方面渲染出雨驟風狂，另一方面又以“莫聽”二字點明外物不足縈懷之意。“何妨吟嘯且徐行”，是前一句的延伸。雨中照常舒徐行步，呼應小序“同行皆狼狽，餘獨不覺”，又引出下文“誰怕”即不怕來。徐行而又吟嘯，是加倍寫：“何妨”二字透出一點俏皮，更增加挑戰色彩。首兩句是全篇樞紐，以下詞情都是由此生發。
“竹杖芒鞋輕勝馬”，寫詞人竹杖芒鞋，頂風衝雨，從容前行，以“輕勝馬”的自我感受，傳達出一種搏擊風雨、笑傲人生的輕鬆、喜悅和豪邁之情。“一簑煙雨任平生”，此句更進一步，由眼前風雨推及整個人生，有力地強化了作者面對人生的風風雨雨而我行我素、不畏坎坷的超然情懷。以上數句，表現出曠達超逸的胸襟，充滿清曠豪放之氣，寄寓着獨到的人生感悟，讀來使人耳目為之一新，心胸為之舒闊。
過片到“山頭斜照卻相迎”三句，是寫雨過天晴的景象。這幾句既與上片所寫風雨對應，又為下文所發人生感慨作鋪墊。
結尾“回首嚮來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。”這飽含人生哲理意味的點睛之筆，道出了詞人大自然微妙的一瞬所獲得的頓悟和啓示：自然界的雨晴既屬尋常，毫無差別，社會人生中的政治風雲、榮辱得失又何足挂齒？句中“蕭瑟”二字，意謂風雨之聲，與上片“穿林打葉聲”相應和。“風雨”二字，一語雙關，既指野外途中所遇風雨，又暗指幾乎緻他於死地的政治“風雨”和人生險途。
縱觀全詞，一種醒醉全無、無喜無悲、勝敗兩忘的人生哲學和處世態度呈現在讀者面前。讀罷全詞，人生的沉浮、情感的憂樂，我們的理念中自會有一番全新的體悟。 |
定風波 黃庭堅 Ding Feng Huang Ting |
萬裏黔中一漏天，屋居終日似乘船。及至重陽天也霽，催醉，鬼門關外蜀江前。
莫笑老翁猶氣岸，君看，幾人黃菊上華顛？戲馬臺南追兩謝，馳射，風流猶拍古人肩。
賞析
此詞為作者貶謫黔州期間的作品。寫出他窮睏險惡的處境中，不嚮命運屈服的博大胸懷；主要通過重陽即事，抒發了一種老當益壯、窮且益堅的樂觀奮發精神。
上片首二句寫黔中氣候，以明貶謫環境之惡劣。黔中秋來陰雨連綿，遍地是水，人終日衹能睏居室內，不好外出活動。不說苦雨，而通過“一漏天”、“似乘船”的比喻，形象生動地表明秋霖不止叫人不堪其苦的狀況。“乘船”而風雨喧江，就有覆舟之虞。所以“似乘船”的比喻是足不出戶的意思，又影射着環境的險惡。聯繫“萬裏”二字，又有去國懷鄉之感。下三句是一轉，寫重陽放晴，登高痛飲。說重陽天霽，用“及至”、“也”二虛詞呼應斡旋，有不期然而然、喜出望外之意。久雨得晴，又適逢佳節，真是喜上加喜。遂逼出“催醉”二字。“鬼門關外蜀江前”回應“萬裏黔中”，點明歡度重陽的地點。“鬼門關”即石門關，今四川奉節縣東，兩山相夾如蜀門戶。但這裏卻是用其險峻來反襯一種忘懷得失的胸襟，頗有幾分傲兀之氣。
過片三句承上意寫重陽賞菊。古人重陽節有簪菊的風俗，但老翁頭上插花卻不合時宜，即所謂“幾人黃菊上華顛”。作者藉這種不入俗眼的舉止，寫出一種不服老的氣概。“君看”、“莫笑”雲雲，全是自負口吻。這比前寫縱飲就更進一層，詞情再揚。最後三句是高潮。此三句說自己重陽節不但照例飲酒賞菊，還要騎馬射箭，吟詩填詞，其氣概直追古時的風流人物。此處巧用晉詩人謝瞻、謝靈運戲馬臺賦詩之典。
末句中的“拍肩”一詞出於郭璞《遊仙詩》“右拍洪崖肩”，即追蹤的意思。下片從“莫笑老翁猶氣岸”到“風流猶拍古人肩”彼此呼應，一氣呵成，將豪邁氣概表現得淋漓盡致。
這首詞鑄詞造句新警生動，用典自然貼切，其豪邁之氣動人心魄。 |
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密約偷香□踏青，小車隨馬過南屏。回首東風銷鬢影，重省，十年心事夜船燈。
離骨漸塵橋下水，到頭難滅景中情。兩岸落花殘酒醒，煙冷，人傢垂柳未清明。
鑒賞
吳文英中年時客寓杭州，在一個春日乘馬郊遊，行至西陵，偶遇某貴傢歌姬，由婢女傳送書信，即與定情。此後，他們曾同宿春江，共遊南屏，往來西陵、六橋，沉浸在愛情的幸福之中。這種愛情註定以悲劇收場。最後一次分別，雙方都預感到不幸陰影的跟隨，分離甚是悲傷。待到吳文英重訪六橋時，那位貴傢歌姬已含恨死去。從此，這段刻骨銘心的愛情就成為夢窗一生無法排遣的“情結”。重到西湖總難免徹骨地悲痛。這首小令便是吳文英晚年在杭州留下的悼念之作。
詞人最難忘的一段情景是：“密約偷香□踏青，小車隨馬過南屏”。“踏青”前缺失一字，但無礙對詞意的理解。自清末以來，詞傢們考證吳文英的詞事，都認為杭州情詞都是為他的“亡妾”而作。從此兩句和《鶯啼序》的“溯紅漸、擡入仙溪，錦兒偷寄幽素”看，可推翻其為夢窗“姬妾”的假說。南宋和北宋都很重視清明節。正值暮春之初，江南草長鶯飛，城中士庶都到郊外踏青。周密記述南宋杭州清明盛況雲：“南北兩山這間，車馬紛然。……若玉津、富景禦園，包傢山之桃關，東青門之菜市，東西馬塍，尼庵道院，尋芳討勝，極意縱遊，隨處各有買賣趕趁等人，野果山花，別有幽趣。”（《武林舊事》捲三）吳文英是以抒情方式敘寫往事的。他們是藉踏青的機會“密約”，達到“偷香”目的。“密約”為雙方秘密的約會：“偷香”是指男女非法結合的偷情。“密約偷香”表明他們不是正當的戀愛關係，而雙方卻又情感熾烈，衹得采取為封建禮法所不容的秘密行為來實現對愛情的追求。如果吳文英這位踏青的女伴是其妾，就不必如此秘密了。“南屏”為杭州城西諸山之一，因位於西湖之南，故又稱南山，“南屏晚鐘”為南宋西湖十景之一。
山“在興教寺後，怪石秀聳，鬆生森茂，間以亭榭。中穿一洞，崎嶇直上，石壁高崖，若屏障然，故謂之南屏”（《淳佑臨安志》捲八）。人們常到此處踏青，而且距貴傢歌姬住處甚遠，一北一南，西湖橫隔，不易被發覺。“小車隨馬”也是較隱秘的辦法。北宋時就有一種棕蓋車，為傢眷乘坐的車子，有勾欄和垂簾，用牛牽拉；南宋時製作得更精緻小巧。《清明上河圖》裏也有這種車，婦女坐在車內，男子乘馬在車前引路，或在車後跟隨。南屏踏青偷香的情景，在夢窗戀愛經歷中是值得紀念的，回憶也是甜蜜的。詞意忽然轉變，“回首東風銷鬢影”。以“回首”二字連接今昔，既表示南屏之事屬於往昔，又表示時間飛逝，回首之間東風銷盡花容倩影，當年踏青女伴早已不在了。這句淡語卻有着人世滄桑的深刻感慨。
魂牽夢繞的“十年心事”是無盡的離愁別恨：“離骨漸塵橋下水，到頭難滅景中情”。迸發出作者多年的積恨，沉痛的至情經過悉心地琢磨錘煉，以精整工穩的詞句濃縮而出，具有強烈的藝術感染力。“離骨”，謂伊人已死之遺骨：“塵”名詞作動詞用，即成塵，指故去多年：“橋下水”，橋當是西湖六橋，即《鶯啼序》“別後訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香”所述，其人或竟葬身西湖。此句與陸遊悼憶唐氏的“玉骨久成泉下土”（《十二月二日夜夢遊瀋氏園亭》）絶相類似。“到頭”即“到底”、“畢竟”之意：“難滅景中情”即上闋首兩句南屏踏青的密約偷香之情。世事無常，情人已逝，她的遺骨也已染上塵土，但時間和死亡並沒有帶走詞人對她的愛戀，相反，他的愛愈加濃厚。詞情在高潮之後忽由強烈的抒情轉到紆徐的寫景，從另一側面更含蓄形象地深化詞意：“兩岸”與上闋之“夜船”呼應，暗示抒情的現實環境：“落花”當是虛擬，象徵人亡：“殘酒醒”提示結尾的綫索。“煙冷，人傢柳垂未清明”，是“殘酒醒”後對景物的感受。酒雖醒了，但心情並未改變，“藉酒銷愁愁更愁。”煙冷“是明顯的有我之境，在作者愁苦心情的籠罩下，景色備顯凄涼。我國習俗，”清明前三日為寒食節，都城人傢，皆插柳滿檐，雖小坊幽麯，亦青青可愛，大傢則加棗食固柳上，然多取之湖堤“（《武林舊事》捲三）。”人傢垂柳未清明“顯然為寒食日。詞人來到六橋之下悼念情人，這正是十年前踏青的時節，所以才能重新回味反省南屏舊事。三日後即是清明，按照習俗應為亡故親友掃祭，可是作者又能到何處去掃祭情人的芳塚呢！可見他是怕到清明的，那將更加凄苦不堪了。
在這首小詞裏，往昔與現實，抒情與寫景，錯綜交替；上闋與下闋開始兩句，今昔對比；結構麯折婉轉，但轉折關係又是較清楚的。詞中所表達的悲傷而真摯的情感，亦感人至深。 |
定風波 周邦彥 Ding Feng Liu Yong |
 定风波 周邦彦
苦恨城頭傳漏水。催起。無情豈解惜分飛。休訴金樽推玉臂。從醉。明朝有酒倩誰持？
鑒賞
這是一首歌妓之詞。離別宴上，歌女愁眉不展，低頭彈唱。詞人觸景傷情，感喟知音難覓，人生離多聚少。詞以哀婉的筆調抒寫了離別的傷感和對歌女的深情依戀。感情細膩，哀婉動人。 |
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 定风波·暮春漫兴 辛弃疾
捲盡殘花風未定，休恨，花開元自要春風。試問春歸誰得見？飛燕，來時相遇夕陽中。
註釋
①茶甌：一種茶具。
②香篆：指焚香時所起的煙縷。
鑒賞
詞分上下兩片。
上片以“少日”與“老去”作強烈對比。“老去”是現實，“少日”是追憶。少年時代，風華正茂，一旦春天來臨，更加縱情狂歡，其樂無窮。對此，衹用兩句十四字來描寫。卻寫得何等生動，令人陶醉！形容“少日春懷”，用了“似酒濃”，已給人以酒興即將發作的暗示。繼之以“插花”、“走馬”，狂態如見。還要“醉千鐘”，那麽，連喝千杯之後將如何顛狂，就不難想象了。而這一切，都是“少日”逢春的情景，衹有在追憶中才能出現。眼前的現實則是：人已“老去”，一旦逢春，其情懷不是“似酒濃”，而是“如病酒”。同樣用了一個“酒”字，而“酒濃”與“病酒”卻情況全別。什麽就“病酒”？歐陽修《蝶戀花》詞說：“誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡裏朱顔瘦。”“病酒”，指因喝酒過量而生病，感到很難受。“老去逢春如病酒”，即言心情不佳，毫無興味，不要說“插花”、“走馬”，連酒也不想喝了。衹有呆在小房子理，燒一盤香，喝幾杯茶，消磨時光。怎麽知道是小房子呢？因為這裏用了“小簾櫳”。“櫳”指窗上欞木，而“簾櫳”作為一個詞，實指窗簾。挂小窗簾的房子，自然大不到哪裏去。
下片“捲盡殘花風未定”，有如奇峰突起，似與上片毫無聯繫。然而仔細尋味，卻恰恰是由上片嚮下片過渡的橋梁。上片用少日逢春的狂歡反襯老去逢春的孤寂。於“茶甌香篆小簾櫳”之前冠以“唯有”，仿佛除此之外什麽都不關心。其實不然。他始終註視那“小簾櫳”，觀察外邊的變化。外邊有什麽變化呢？春風不斷地吹，把花瓣兒吹落、捲走，如今已經“捲盡殘花”，風還不肯停！春天不就完了嗎？如此看來，詩人自然是恨春風的。可是接下去，又立刻改口說：“休恨！”為什麽？因為：“花開元自要春風。”當初如果沒有春風的吹拂，花兒又怎麽能夠開放呢？在這意外的轉折中，藴含着深奧的哲理，也飽和着難以明言的無限感慨。春風催放百花，給這裏帶來了春天。春風“捲盡殘花”，春天就要離開這裏，回到別的什麽地方去了。“試問春歸誰得見？”問得突然，也令人感到難於回答，因而急切地期待下文。看下文，那回答真是“匪夷所思”，妙不可言：離此而去的春天，被飛嚮這裏的燕子碰上了，她是在金色的夕陽中遇見的。那麽，他們彼此講了些什麽呢？
古典詩詞中的“春歸”有兩種含義。一種是指春來，如陳亮《水竜吟》：“春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。”一種指春去，其例甚多，大抵抒發傷春之感。辛棄疾的名作《摸魚兒》“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數”，亦不例外。而這首《定風波》卻為讀者打開廣阔的想象領域和思維空間，誘發人們追蹤春天的腳步，進行哲理的思考，可謂另闢蹊徑，富有獨創精神。
把春天擬人化，說她離開這裏，又走嚮那裏，最早似乎見於白居易的《潯陽春·春生》：“春生何處暗周遊？海角天涯遍始休。先遣和風報消息，續教啼鳥說來由。展張草色長河畔，點綴花房小樹頭。若到故園應覓我，為傳淪落在江州。” |
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定風波 無題
作者/鈊若在夢就在
四海漂泊哪處傢，茫茫音信兩天涯。半世浮萍隨逝水，無奈，一宵冷雨葬名花。
成敗興衰情易忘，惆悵，離合聚散意難察。無奈黃粱終是夢，難斷，斜風細雨憶芳華。
定風波 無題
作者/鈊若在夢就在
錦絹猶聞翰墨香，幾時折柳寄歸帆？四海相逢終有日，無奈，一別音信兩茫茫。
聚散無情隨舊恨，誰問，浮沉有意伴凄涼！難解千秋春裏夢，誰懂，新愁猶似此生長。 |
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- : book storm
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| 定風波令 | 定風波二 | | 定風波慢 | 定風波·紅梅 | | 定風波感舊 | 定風波圖樣 | | 定風波次韻 | 定風波贈將 | | 定風波荔枝 | 定風波重陽 | | 定風波雙調 | 定風波自和 | | 定風波·杜鵑花 | 定風波·再用韻 | | 定風波·自春來 | 捲春空定風波 | | 定風波杜鵑花 | 定風波一甕城 | | 定風波詠丹桂 | 醉瓊枝定風波 | | 定風波十京口 | 定風波·暮春漫興 | | 定風波·江水沉沉 | 定風波夜賞海棠 | | 定風波三淥水橋 | 定風波六多景樓 | | 定風波暮春漫興 | 定風波商調美情 | | 定風波令般涉調 | 定風波次高左藏韻 | | 定風波題續宅江樓 | 定風波獨登多景樓 | | 定風波·自春來慘緑愁紅 | 定風波·山路風來草木香 | | 定風波·再和前韻藥名 | 定風波·施樞密席上賦 | | 定風波·昨夜山公倒載歸 | 定風波·江水沉沉帆影過 | | 定風波·三山送盧國華 | 定風波·密約偷香□踏青 | | 定風波·次高左藏使君韻 | 定風波·常羨人間琢玉郎 | | 定風波·莫聽穿林打葉聲 | 定風波·好睡慵開莫厭遲 | | 定風波·密約偷香踏青 | 定風波（十·京口） | | 定風波令（般涉調） | 定風波（感舊） | | 定風波（雙調） | 定風波（重陽） | | 定風波（杜鵑花） | 定風波（暮春漫興） | | 定風波（獨登多景樓） | 定風波（次韻） | | 定風波（商調美情） | 定風波（詠丹桂） | | 定風波（贈將） | 定風波（夜賞海棠） | | 定風波（題續宅江樓） | 捲春空（定風波） | | 定風波（自和） | 定風波（荔枝） | | 定風波（次高左藏韻） | 定風波（六·多景樓） | | 醉瓊枝（定風波） | 定風波（一·甕城） | | 定風波（三·淥水橋） | 定風波應製聽琵琶作 | | 定風波次楊茶使七夕韻 | 定風波賞牡丹席上走筆 | | 定風波魯卿見和復答之 | 定風波次高左藏使君韻 | | 定風波再和前韻藥名 | 定風波施樞密席上賦 | | 定風波八陳丞相宅西樓 | 定風波七金山寺化城閣 | | 定風波·再用韻和趙晉臣敷文 | 定風波·席上送範先之遊建康 | | 定風波·三月七日沙湖道中遇雨 | 定風波（雙調九十六字，定風波令、捲春空、醉瓊枝） | | 定風波（雙調六十二字，定風流、定風波令、捲春空、醉瓊枝） | 定風波（進賢道上見梅贈王伯壽） | | 定風波（二·花山李衛公園亭） | 定風波（次楊茶使七夕韻） | | 定風波（再用韻和趙晉臣敷文） | 定風波（再用韻，時國華置酒，歌舞甚盛） | | 定風波（賞牡丹席上走筆） | 定風波（應製聽琵琶作） | | 定風波（丙寅四月吳門西樓之集） | 定風波（與葉少藴、陣經仲、彥文燕駱駝橋，少藴作，次韻二首） | | 定風波（八·陳丞相宅西樓） | 定風波（七·金山寺化城閣） | | 定風波（五·刁學士宅藏春塢） | 定風波（四·瀋內翰宅百花堆） | | 定風波令（李公擇二學士、陳令舉賢良·般涉調） | 定風波（七夕莫莫堂席上呈陳虛中） | | 定風波（九·蘇學士宅緑楊村） | 定風波令（再次韻送子瞻·般涉調） | | 定風波（次高左藏使君韻） | 定風波（施樞密席上賦） | | 定風波（大醉歸自葛園，傢人有痛飲之戒，故書於壁） | 定風波（再和前韻藥名） | | 定風波（席上送範先之遊建康） | 定風波（三山送盧國華，約上元重來） | | 定風波（客有兩新鬟善歌者，請作送湯麯，因戲前二物） | 定風波（七月望，趙俯置酒，與魯卿同泛舟登駱駝橋待月） | | 轉調定風波（和答海南統領陳康時） | 定風波（與幹譽、纔卿步西園，始見青梅） | | 定風波（用藥名招婺源馬荀仲遊雨岩。馬善醫） | 定風波（魯卿見和，復答之） | | 定風波客有兩新鬟善歌者請作送湯麯因戲前二物 | 定風波令再次韻送子瞻般涉調 | | 定風波用藥名招婺源馬荀仲遊雨岩馬善醫 | 定風波席上送範先之遊建康 | | 定風波大醉歸自葛園傢人有痛飲之戒故書於壁 | 轉調定風波和答海南統領陳康時 | | 定風波與幹譽纔卿步西園始見青梅 | 定風波七月望趙俯置酒與魯卿同泛舟登駱駝橋待月 | | 定風波雙調六十二字定風流定風波令捲春空醉瓊枝 | 定風波雙調九十六字定風波令捲春空醉瓊枝 | | 定風波令李公擇二學士陳令舉賢良般涉調 | 定風波七夕莫莫堂席上呈陳虛中 | | 定風波四瀋內翰宅百花堆 | 定風波五刁學士宅藏春塢 | | 定風波再用韻和趙晉臣敷文 | 定風波與葉少藴陣經仲彥文燕駱駝橋少藴作次韻二首 | | 定風波丙寅四月吳門西樓之集 | 定風波再用韻時國華置酒歌舞甚盛 | | 定風波三山送盧國華約上元重來 | 定風波二花山李衛公園亭 | | 定風波進賢道上見梅贈王伯壽 | |
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