目錄 作者: 曾樸 Ceng Piao等 孽海花 》以其高出群倫的立意、大膽進步的思想、對達官名士生動的刻畫和巨大的影響，成為晚清小說中當之無愧的巨擘。《孽海花 》共三十五回，但其精華部分衹是1905年出版的前二十回。作者通過上流社會中的達官名士的活動和言論，反映了中國自同治初年到甲午戰敗這三十年間，知識分子從蒙昧閉塞、自我陶醉到睜眼看世界、並進而探索強國富民之路的心路歷程。這正是《孽海花 》小說最值得珍視的價值。小說規模宏闊，人物衆多，且大多都有原型。它以狀元洪鈞、妓女賽金花為主人公，涉及數百位達官名士，具有很高的認識價值。《孽海花 》在藝術上遠遠高出其他晚清小說。人物有生活，有性格，筆筆有來歷。小說結構工巧，文采斐然，筆觸老到，顯示出曾樸深厚的文學素養和文字功底。
長篇小說。清代曾樸作。三十五回。前六回為金鬆岑所作，經曾樸修改。以狀元金雯青和名妓傅彩雲的婚姻為綫索，展現同治初年至甲午戰爭三十年間的晚清社會風貌，對清政府的腐朽和帝國主義的野心作了一定程度的揭露和批判，但描寫佚聞豔事過多。小說結構工巧，文采斐然，為晚清四大譴責小說之一。 原著“愛自由者起發，東亞病夫編述”。愛自由者即金天翮（１８７４—１９４７年），原名懋基，字鬆岑，號壯遊，又名金一，後名天翮、天羽，號鶴望，筆名麒麟、愛自由者、天放樓主人。江蘇吳江人。１９０３年在上海參加愛國學社，鼓吹資産階級革命，並應《江蘇》雜志約請，寫了《孽海花 》前六回，後交曾樸修改和續寫。他翻譯的俄國虛無黨史《自由血》，以及《女界鐘》《三十三年之落花夢》等，在清朝末年都很有影響。著有《天放樓詩文集》及小說論文《論寫情小說於新社會之關係》等。
孽海花 》的前二十五回就是在這時寫成的。１９０８年曾樸參加了江浙一帶由張謇等人組織的立憲派活動。１９０９年充當了兩江總督端方的幕僚。辛亥革命後，做過江蘇省議員、財政廳長、政務廳長。１９２７年退居上海，開真美善書店，辦《真美善》雜志，翻譯和評述了大量法國文學作品，特別是浪漫主義作傢雨果的作品。他還創作了帶有自傳性質的長篇小說《魯男子》第一部《戀》，並着手《孽海花 》的修改和續寫，直到１９３０年完成第三十五回為止。以後因體弱多病，無力再接續下去，１９３５年病逝於常熟。他的著作，除兩部小說外，還有詩詞、戲劇、日記、譯述等。 《孽海花 》的成書過程和版本比較復雜，現分述如下：
孽海花 》前六回，其中第一、第二回刊登於《江蘇》第八期上，作者署聯所，即金鬆岑的筆名。１９０４年３月， 金氏在《愛自由者撰譯書廣告中》中，將《孽海花 》標以“政治小說”，並介紹說：“此書述賽金花一生歷史，而內容包含中俄交涉，帕米爾界約事件，俄國虛無黨事件，東三省寧件，最近上海革命事件，東京義勇隊事件，廣西事件，日俄交涉事件，以至今俄國復據東三省止，又含無數掌故，學理，軼事，遺聞。精彩煥發，趣味濃深。現已付印，即日出書。”可見此書是以揭露帝俄侵略野心為主題，僅擬寫至 １９０３年為止。 這即《孽海花 》最初的計劃。實際上金著《孽海花 》並未成書出版。
孽海花 》前六回交給曾樸，二人共同商定了六十回目，曾樸手擬了一份《孽海花 》人物名單，計一百一十名，分為“舊學時代”、“甲午時代”、“政變時代”、“庚子時代”、“革新時代”、“海外運動”六個階段計劃全面反映晚清社會。隨即曾樸對前六四進行了修改，並續寫下去，經過三個月的努力，一氣呵成了二十回，分成兩編（每編五捲十回），於乙巳（１９０５年）正月和八月由日本東京翔鸞社印刷、小說林社發行。三十二開本，鉛印。此書兩册封一均以海水浪花島嶼為背景，中間橫書“孽海花 ”三字。封二中央書“孽海花 ”三個大字，右上端標以“歷史小說”，左下側書“亞蘭女史題”，均堅行書寫。捲首有賽金舀±半身照片，題“狀元夫人曹夢蘭（又名賽金花）像”。每捲捲首均題“愛自由者起發，東亞病夫編述”，每捲捲末均有插圖。第一回結尾列有全編六十回的回目。此書今上海圖書館有藏本。
孽海花 人名索隱表》、強作解人的《孽海花 人物故事考證》八則及《續考》十一則合刊，由上海擁百書局排印，上海望雲山房發行。
孽海花 資料》（增訂本）中僅收了第一至六回及第二十五回（上海古籍出版社１９８２年版），均非全壁。
孽海花 》的修改與續寫工作。這一年，曾樸對前二十五回進行了修訂，特別對其中的一至六回和二十五回作了較大的變動，如刪去首回所列的六十回回目；刪去反對科舉制度、反對封建專製君主、以及陳千秋主張用“霹靂手段”推翻清廷的激烈言論；刪去第二十五回兩則反映下層人民抗日衛國要求的故事；將四、五兩回有關興中會的革命活動下移至第二十九回；添進了龔自珍與太清西林春、龔孝琪與褚愛林、曹公坊與李霞芬、劉永福與花哥等豔情故事。１９２８年１ 月真美善書店出版了修訂本第一、二編二十回。此書每編一册，每册各五捲十回，封面有自由女神像，中間竪寫書名，題署“東亞病夫著”，第一編捲首有作者《修改後要說的幾句話》一文作為代序，兩編每回均有辰伯所作插圖一至三幅不等。今上海圖書館有藏本。
孽海花 》增訂本，除真美善本三十回外，並附錄了三十一回至三十五回及《孽海花 人物索隱表》（劉文昭增訂）。１９７９年上海古籍出版社據此又重印了增訂本三十五回。
孽海花 》的續作有兩種，一是陵士諤的《新孽海花 》。此書銜接小說林本《孽海花 》一至二十回，自二十一回“背履歷庫丁蒙廷辱，通苞苴妃子受官笞”起，至六十二回“專製國終攖專製禍，自由神還放自由花”止，回目完全襲用曾樸、金鬆岑所訂的六十回回目，１９１２年９月由上海大聲圖書局出版，共四册， 後因涉訟毀版。此書與原作殊不稱。二是燕𠔌老人（張鴻）的《續孽海花 》。張鴻係曾樸同鄉摯友，受曾樸之托而作續書。此書銜接真美善本《孽海花 》一至三十回，由三十一回續寫至六十回，仍以賽金花為綫索，主要描繪了清末戊戌變法和庚於事變兩大歷史事件，文字生動，是一部較好的續作。此書於１９４３年由真美善書店出版，翌年再版過一次，１９８２年黑竜江人民出版社出版了新的校訂本。
孽海花 》這部小說。
孽海花 》《老殘遊記》《官場現形記》《二十年目睹之怪現狀》被稱為晚清四大譴責小說。
孽海花 》是一部當之無愧的文學名著。它的出版，曾於２０世紀初期的文壇引起轟動，在不長的時間裏，先後再版１０餘次，“行銷１０萬部左右，獨創記錄”（範煙橋《孽海花 側記》）。專傢的評論亦頗為熱烈，著名小說研究專傢蔣瑞藻在《小說枝談》中，轉引《負暄瑣語》的評論說：“近年新撰小說風起雲涌，無慮千百種，固自不乏佳構。而才情縱逸，寓意深遠者，以《孽海花 》為巨擘。”一代古文大師、著名外國文學翻譯傢林琴南，對之推崇備至，“嘆為奇絶”。魯迅對此書亦多有褒揚。然而，不同的聲音亦復有所聞：鬍適以為：“《孽海花 》一書……但可居第二流”。一部小說不僅引起一般讀者的廣泛興趣，以至一版再版，並且招來諸多文化名人評頭品足，這確乎是一件極有趣的現象。我們今天的讀者，盡可以放開自己的眼光去鑒賞，去評判。為了有助於朋友們閱讀，不妨對作者的經歷，成書的過程，以及小說諸般特徵略作評介如下：
孽海花 》蜚聲中外，藝術魅力歷久而不衰。
孽海花 》的成書過程，亦如同它的作者人生歷程那樣，復雜而又麯折。第一、二回發表於１９０４年留日青年在東京創辦的《江蘇》雜志第８期，而作者並不是曾樸而是金鬆岑。金氏以愛自由者為筆名刊發兩回之後，又寫成４回，遂以６回書稿寄送好友曾樸商酌。曾樸以為題材尚好，衹是格局過於狹隘，建議作大的修改，使之“盡量容納３０年來的歷史”。金氏以為寫小說非己所長，則順水推舟，任由曾樸去修改、續寫。曾樸遂埋首案頭３月餘，得２０回（含對金氏６回徹底改寫）。１９０５年由日本翔鸞社分兩集出版發行。至１９３０年，續寫至３５回，其中前２０回於１９２８年由真善美書店再版，依然分作兩集。後１５回則由《真善美》雜志陸續刊發。１９３１年將此１５回的前１０回結集，由真善美書店出版，是為第３集。繼而，又將３集合為一册出版。簡而言之，合刊後的版本為３０回，後５回並未放入其中，至中華人民共和國成立後，１９５５年出版的寶文堂本，１９５６年出版的上海文化出版社本，以及１９５９年上海中華書局本，都是３０回本。直到１９６２年，中華書局纔將後５回作為附錄增入出版，是為增訂本。 《孽海花 》內容繁富，時間跨度大，如何從總體上把握它的本質特徵？作者對其創作意圖的剖白，對我們頗有啓發。《修改後要說的幾句話》曾雲：“這書主幹的意義，衹為我看着這３０年，是我中國由舊到新的一個大轉關，一方面文化的推移，一方面政治的變動，可驚可喜的現象，都在這時期內飛也似的進行。我就想把這些現象，合攏了它的側影或遠景和相連係的一些細節事，收攝在我筆頭的攝影機上，叫它自然地一幕一幕地展現，印象上不啻目擊了大事的全景一般。”由是觀之，作者試圖在這部小說裏容納３０年歷史的本質內容，並表現出它的發展趨勢。質而言之，就是要把《孽海花 》寫成一部歷史小說。而所謂歷史小說，已經不同於我國傳統意義上的“歷史演義小說”，歷史演義小說，即歷史的通俗化；而這裏所說的歷史小說，是具有近代意義的新概念。其基本特徵是：“把奇妙和真實”結合在一起，塑造“個人與社會歷史命運更緊密結合的人物”，表現歷史的本質和趨嚮，最終“把小說提高到歷史哲學的地位”（引號為盧卡契言論）。應該說，《孽海花 》已經達到了這樣一種境界，堪稱具有近代意義的歷史小說。這自然與作者對法國文學特別是對大仲馬、雨果的歷史小說具有頗為精到的研究不無關係。
孽海花 》所表現的３０年歷史內容，亦即同治中期至光緒後期這一特定歷史階段政治和文化的變遷史。
孽海花 》並未及此便匆忙收場。
孽海花 》終究是一部“歷史小說”。衹有把握了它的這一本質特徵，對這部小說的理解就會深入一層。
《孽海花 》的結構頗具獨創性。作者曾對此作過極為形象而確切的比喻。“譬如穿珠，《儒林外史》等是直穿的，拿着一根綫，穿一顆算一顆，一直穿到底，是一根珠練；我是蟠麯迴旋着穿的，時收時放，東西交錯，不離中心，是一朵珠花。譬如植物學裏說的花序，《儒林外史》等是上升花序或下降花序，從頭開去，謝了一朵再開一朵，開到末一朵為止。我是傘形花序，從中心幹部一層一層的（地）推展出各種形象來，互相連結，開成一朵球一般的大花。”（《修改後要說的幾句話》）
孽海花 》作為歷史小說，刻劃人物性格吸取了我國古代“良史”的實錄精神。同時，又藉鑒了《儒林外史》“秉持公心，指摘時弊”的諷刺手法，以寫實筆法評說事件、權衡人物。即使對威毅伯（影射李鴻章）這樣的人物，亦絶非一概駡倒，既寫他在甲午海戰中負有“因循坐誤”的歷史責任，又不是把失敗的全部責任統統歸咎於他，西太後挪用“一國命脈所係”的海軍經費，威毅伯又如之奈何呢？既寫他害怕開戰的膽怯心理，又寫他的知己知彼、老成持重。既寫他簽訂喪權辱國的《馬關條約》，因而遭到國人唾駡，又從深層次寫出簽約的根源在於國傢的貧弱。總之，在作者筆下，威毅伯不是一個被簡單化、臉譜化了的人物，而是一個具有歷史真實感的藝術形象。
孽海花 》在藝術方面，亦多有不足之處。其結構雖雲工巧，獨創性亦顯而易見，但是，把３０年間歷史重大事件連結於金、傅婚姻生活故事這條主綫，終難免有牽強之處。然而，所有這些終究是白玉中之微瑕而已。 外文名稱 Nie hai hua
續孽海花 孽海花傳奇 新孽海花傳奇 國學大書院-儒林外史孽海花 集部第冊孽海花 三十五回曾樸撰影印上海辭書出版社圖書館藏民國十七年二十年真美善書局鉛印本