|
|
| ①管樂器，上細下粗，最下端的口部嚮四周張開，可以擴大聲音。②有擴音作用的、喇叭筒狀的東西汽車～ㄧ無綫電～（揚聲器）。 |
|
| 一種木管樂器,上細下粗,最下端的口部嚮四周擴張,嗩吶的俗稱 |
|
| 銅管樂器的總稱 |
|
| 揚聲器 |
|
| 汽車喇叭 |
|
| 一種管樂器，上細下粗，多用銅製成，俗稱號筒。 明 戚繼光 《紀效新書·號令》：“凡喇叭吹擺隊伍，是要各兵即於行次，每哨一聚。”《二十年目睹之怪現狀》第六八回：“忽然耳邊聽見哈打打，哈打打的一陣喇叭響。” 茅盾 《色盲》：“喇叭吹出嘹亮的音符，一個個飛來撞着 林白霜 的耳膜。” |
|
| 一種電聲元件。其作用是將電信號轉換為聲音。也叫揚聲器。 巴金 《滅亡》一：“﹝車夫﹞先按一下喇叭，接着就開起車走了。” 魏巍 《東方》第四部第十六章：“在這危急的時刻，忽然聽見前面左山腿上廣播喇叭一陣嗞嗞喇喇地怪響。” |
|
| 喻替人鼓吹、宣傳的人。 茅盾 《子夜》八：“虧你還說 韓孟翔 夠朋友，夠什麽朋友呀！他是 趙伯韜 的喇叭。” |
|
喇叭(-ｂａ) : ①管樂器名。多用銅製成，上細下粗，尾端嚮外張開：吹喇叭｜喇叭聲響。
②即“揚聲器”(406頁)。
③喇叭筒狀的：喇叭花｜喇叭褲。 |
|
1、一種管樂器，上細下粗，多用銅製成，俗稱號筒。
管樂器，上細下粗，最下端的口部嚮四周張開，可以放大聲音。
明 戚繼光 《紀效新書·號令》：“凡喇叭吹擺隊伍，是要各兵即於行次，每哨一聚。”《二十年目睹之怪現狀》第六八回：“忽然耳邊聽見哈打打，哈打打的一陣喇叭響。” 茅盾 《色盲》：“喇叭吹出嘹亮的音符，一個個飛來撞着 林白霜 的耳膜。”
2、一種電聲元件。其作用是將電信號轉換為聲音。也叫揚聲器。 巴金 《滅亡》一：“﹝車夫﹞先按一下喇叭，接着就開起車走了。” 魏巍 《東方》第四部第十六章：“在這危急的時刻，忽然聽見前面左山腿上廣播喇叭一陣嗞嗞喇喇地怪響。”
3、喻替人鼓吹、宣傳的人。 茅盾 《子夜》八：“虧你還說 韓孟翔 夠朋友，夠什麽朋友呀！他是趙伯韜的喇叭。” |
|
早在1877年，德國西門子公司的Erenst Verner就根據佛萊明左手定律，獲得動圈式喇叭的專利。1898年，英國Oliver Lodge爵士進一步依照電話傳聲筒的原理發明了錐盆喇叭，與我們所熟悉的現代喇叭十分類似，Lodge爵士稱為「咆哮的電話」。不過這個發明卻無法運用，因為直到1906年Lee De Forest纔發明了三極真空管，而製成可用的擴大機又是好幾年以後的事，所以錐盆喇叭要到1930年代纔逐漸普及起來。另一個原因是1921年以電氣方式錄製的新唱片問世了，它比傳統機械式刻製的唱片有更好的動態範圍（最大到30dB），逼得人們不得不設法改良喇叭特性以為配合。1923年，貝爾實驗室决定要發展完善的音樂再生係統，包括新式的唱機與喇叭，立體聲錄音與MC唱頭、立體聲刻片方式等，就在這波行動中被發明出來。研發喇叭的重責大任，落在C.W. Rice與E.W. Kellogg兩位工程師身上。他們所使用的設備都是當時人前所未見的，包括一臺200瓦的真空管擴大機、許多貝爾實驗室自己完成的錄音，以歷年來貝爾實驗室發展出來的各種喇叭 － 像是Lodge的錐盆喇叭雛形、用振膜瓣控製壓縮氣流的壓縮空氣喇叭、電暈放電式喇叭（今天叫電離子驅動器），以及靜電喇叭。
沒多久Rice與Kellogg從衆多樣式中挑選出兩種設計 － 錐盆式與靜電式，這一個决定使喇叭發展方向從此一分而二：傳統式與創新式。動圈式喇叭動圈式喇叭是從舌簧喇叭的基礎演變而來，在環狀磁鐵中間有一個圓筒型綫圈，綫圈前端直接固定紙盆或振膜上，但綫圈中通過音頻電流，磁場受到變化，綫圈就會前後移動而牽動紙盆發聲。動圈式喇叭問世之初由於永久磁鐵強度難以配合，所以多采用電磁式設計，在磁鐵中另外纏繞一個綫圈來産生磁場，這種設計曾流行廿年之久。但電磁喇叭有它的問題，比如通過電磁綫圈的直流脈衝容易産生60Hz與120Hz的交流聲幹擾；而電磁綫圈的電流強度隨音頻訊號而變動，造成新的不穩定因素。
1930年代經濟大蕭條期間，愛迪生留聲機公司倒閉了，其它人也好不到哪去，需要擴大機驅動的喇叭因此推廣不順，老Victorla留聲機直到二次世界大戰前都還很流行。二次戰後經濟起飛，各種新型音響配件成為搶手貨，錐盆式喇叭再度受到嚴重考驗。這段時間由於強力合金磁鐵開發成功，動圈式喇叭由電磁式全部變成永久磁鐵式，過去的缺點一掃而空（常用的除了天然磁鐵鈷以外，還有Alnico與Ferrite磁鐵，除了磁通密度外，天然磁鐵的各種特性都較優越，近年來高級喇叭則采用釹磁鐵）。為配合LP的問世，以及Hi-Fi係統的進展，錐盆喇叭於是在紙盆材料上尋求改革。常見的像是以較厚重材料製造低音單體，輕而硬的振膜當高音；或者把不同大小的喇叭組裝成同軸單體；也有在高音前面加號筒變成壓縮式號角高音喇叭；甚至有將高音號筒隱藏在低音紙盆後面的設計。1965年英國的Harbeth發明了真空成型（Bextrene）塑料振膜，是材料上的一大進步，這種柔軟但阻尼係數高的産品，在KEF與一些英國喇叭上仍可見到。後來Harbeth還發明了聚丙烯塑料振膜，這種新材料有更高的內部阻尼係數，質量更輕，目前仍被許多喇叭采用。工程師設計喇叭時變成有兩個思考方向：低音喇叭尋求音箱結構的突破；高音喇叭則進行單體的改良。所以這個時候出現的一些新設計，幾乎都是高音單體。比較成功的設計，就屬靜電喇叭了。靜電喇叭前面提到貝爾實驗室的Rice與Kellogg實驗喇叭，他們製造的靜電喇叭大得像扇門板，振膜由豬大腸外包金箔構成（塑料還未為上市）。當真空管的光輝照耀，發亮的金色龐然大物具有催眠作用，加上實驗室空氣中充滿豬腸腐臭味與臭氧味，兩位科學家也許會想到「科學怪人」與利用死人耳朵製成的貝爾「記音器」。但開始發聲後，它光彩奪目的聲音與逼真的音色，簡直讓大傢嚇呆了，他們明白一個嶄新的時代已經來臨了。不過Rice與Kellogg在設計靜電喇叭時遇到了無法剋服的問題：需要有龐大的振膜才能再生完整的低音，在技術難以突破的情況下，貝爾實驗室衹得轉嚮錐盆喇叭發展，這一停滯使得靜電喇叭沉寂了三十年。1947年一位年輕的海軍軍官Arthur Janszen受指派發展新的聲納探測設備，而這套設備需要很準確的喇叭。Janszen發現錐盆喇叭並不綫性，於是他動手試做了靜電喇叭，在塑料薄片上塗上導電漆當振膜，事後證明無論是相位或振幅表現都不同凡響。Janszen繼續研究，發現將定極板（Stator）絶緣可防止破壞作用的電弧效應。1952年，Janszen完成商業化生産的靜電高音單體，與AR的低音單體搭配，是當時音響迷夢寐以求的最佳組合。1955年，Peter Walker在英國的「無綫電世界」一連發表多篇有關靜電喇叭設計的文章，他認為靜電喇叭與生俱來就有寬廣平直的響應，以及極低的失真，失真度比當時的擴大機還低得多。1956年，Peter Walker的理想在Quad ESL喇叭上實現了（Quad是以他早年一種擴大機Quality Unit Amplifier-Domestic的縮寫來命名），它的準確性被譽為鑒聽新標準，不過仍有一些問題待剋服：音量不足、阻抗負載令某些擴大機望而生畏、擴散性不足、承載功率也有限。60年代初期Janszen加入KLH公司為KLH-9的上市而努力，由於KLH-9的大尺寸化，解决了Quad ESL的問題，一直到當1968年Infinity公司成立前，KLH-9靜電喇叭都是最Hi-End的産品。Janszen的成就不僅於此，在他協助下，Koss、Acoustech、Dennesen等靜電喇叭陸續問世，Janszen企業的首席設計師Roger West也自立創設了Sound Lab公司。
當Janszen企業出售時，RTR公司買下生産設備，推出Servostatic靜電板，Infinity的第一對喇叭就使用RTR的産品。Janszen公司幾經轉手，卻始終沒有消失，今天喇叭王之一 － Dave Wilson的WAMM巨型係統，裏面就用了部份Janszen所設計的靜電板。靜電喇叭的設計吸引許多廠商投入，比較有名的包括Acoustat、Audio Static、Beverage、Dayton Wright、Sound Lab、Stax與Martin Logan等。Acoustat X本身附有真空管擴大機，可以輸出高壓訊號而不必使用升壓器；Beverage 2SW除了附有高電壓擴大機、控製器，還有一對超低音。由於Beverage 2SW兩公尺高的振膜裝在一個橢圓音箱中，利用聲波導板讓聲音由前方開口均勻傳出，可以形成非常立體的音像，它的建議擺位是放在兩側墻邊，然後面對面播放。Dayton Wright的設計也很特殊，振膜裝在以六氟化硫惰性氣體密封的塑料袋內，用以增加喇叭的效率與輸出音壓。最貴的靜電喇叭，要屬Mark Levinson的HQD。每一聲道使用兩具Quad靜電喇叭，加上一個改良的帶狀高音與一個24吋的低音增加頻率兩端延伸，配上三臺Mark Levinson ML-2後級與電子分音器，要價15,000美金，當時真的是天價。Martin Logan為解决大片振膜産生低音的問題，近年來混和錐盆低音的一係列設計獲得很大成功，再加上延遲綫、聲學透鏡、波浪狀振膜等新技術的引進，讓靜電喇叭越來越可親，相信它還會繼續的存在。
帶狀喇叭
1940年末，一位年輕的加拿大發明傢Gilbert Hobrough使用擴大機時，一時大意在音樂播出中拆下喇叭綫，並讓發熱的導綫靠近電綫的接地端。這是很危險的動作，但Hobrough驚訝的發現電綫開始拌動，並發出音樂聲，這個「具有增益的金屬綫」不久後纔明白是靜電效果。Hobrough進一步研究，纔知道1910年左右已經有人提出這個問題，1925年在磁場內使用導電金屬片的喇叭已經於德國取得專利，當時人說這是帶狀喇叭。1920年與1930年代分別有兩種帶狀喇叭上市，不過曇花一現很快就沉寂了。帶狀喇叭的原理是在兩塊磁鐵中裝設一條可以震動的金屬帶膜，當金屬帶通過電流，就會産生磁場變化而震動發聲。在Hobrough重新發現帶狀喇叭時，Quad創辦人Peter Walker也在英國推銷一種號角負載的帶狀高音，這個高音並不成功，反而是1960年左右英國Decca推出很成功的帶狀高音。另一種類似的帶狀喇叭Kelly Ribbon由Irving Fried引進美國，他將Kelly高音配上傳輸綫式低音而産生不錯的效果。1970年代，Dick Sequerra為金字塔（Pyramid）發展的帶狀喇叭，首次揚棄號角的設計。Hobrough發現帶狀喇叭後的三十年中，他以經營空中繪圖和靠着自動機械的專利貼補，持續進行研究，終於在1978年發展成功頻率響應低至400Hz仍然平直的帶狀單體（當時産品衹能到600Hz），並且不會融化、破碎或變形，失真則衹有1％。Hobrough與他的兒子Theodore Hobrough還獲得一項專利：與帶狀高音搭配的多丙烯低音所使用的無諧振特殊音箱。不過他們以Jumetite Lab為品牌所製造的喇叭，一心想以較低價格提供給大傢使用，在市場上卻沒有紅起來。後來包括加州柏剋萊的VMPS Audio、愛荷華市Gold Ribbon Concepts、麻州的Apogee Corporation，都發展出比Jumetite Lab頻寬更大的帶狀喇叭係統。
Gold Ribbon製造了頻寬最大的帶狀驅動器（200Hz-30KHz），它們不是用鋁，而是以厚度僅1微米（百萬分之一公尺）的金製成振膜。不過最成功的，卻是Apogee公司。身兼藝術經紀人與音響玩傢的Jason Bloom，加上他的嶽父Leo Spiegel － 一個退休的航空工程師，共同組成Apogee。它們用古典帶狀驅動器負責中高音，100Hz以下使用另一種準帶狀驅動器，近年來也加入錐盆低音作混和設計，評價都相當的高。另外有一個帶狀喇叭傢族的遠親 － BES（Bertagni Electroacoustic System）脈動振膜喇叭。BES跟典型的靜電喇叭或Magneplanar平面喇叭一樣，都有一個開放的架子與一塊平面振膜，聲音嚮前後輻射。不過BES不是很薄的金屬板，而是厚度不一的泡沫塑料，外表有點像立體地圖。BES的設計使振膜表面有多種諧振模式，振膜的不同部份在不同的頻率部份振動，振動的方式不是機械活塞式，倒像隨着寬廣音頻而均勻振動的音叉。BES的設計引起很大爭議，最後當然就不瞭瞭之了。平面喇叭在帶狀喇叭演化的過程中，衍變出一種平面動態喇叭，也稱為假帶狀喇叭，它的問世要歸功於美國3M的工程師Jim Winey。Jim Winey原本是業餘音響愛好者，他很喜歡靜電喇叭，但又覺得KLH-9太過昂貴，應該有辦法降低成本纔對。有天他獲得靈感，他發現用於冰箱門邊的軟性陶片磁鐵，質量輕、成本低、切割製造容易，很適於做磁性結構。這種磁鐵可均勻的驅動扁平、寬大的整個振膜表面，可用在雙極輻射型態的塑料振膜喇叭。Jim Winey設計的喇叭振膜上有許多細小的金屬導綫，金屬綫接收來自擴大機的訊號，並配合永久磁鐵的磁場産生吸、推作用。1971年，Winey正式推出新型態的喇叭，起初命名「靜磁」（Magnestatic），後來改名為「平面磁」（Magneplanar）。Magneplanar上市後得到很大的回響，包括Strathearn、Wharfedale、JVC、Cerwin-Vega、Thorens等公司紛紛發展不同型態的平面動態喇叭，其中最有名的是Infinity。Infinity推出的Quantum Reference Standard附有雙擴大機與電子分音器，它不是用一整塊振膜，而是由許多小振膜組成。QRS高兩米，寬一米，一共有20個高音單體，其中13個嚮前，其餘嚮後，垂直成一直綫排列。中音則有三個單體，也是垂直排列。加上一隻15吋低音，使得QRS可以發出極為震撼的音量，頻率也超出可聞範圍。後來的EMIT高音（Electro Magnetic Induction）與EMIM中音，也是一種平面振膜，與後來Genesis所用的高音已經不太一樣，Genesis的高音可以視為帶狀單體與平面單體的混合設計，而中音部份Genesis的大喇叭都采用帶狀單體，與Infinity分道揚鑣。不過我們可以看到Infinity從IRS所建立的巨型喇叭架構，這麽多年來仍是Hi-End揚聲器的最高典範。平面喇叭也有其限製，它的磁結構使得衹有磁場的邊緣通量能與振膜上分佈的「音圈」相互作用，因此效率都不高，到目前這個現象能然存在。再一方面，平面喇叭所用的振膜比靜電喇叭或帶狀喇叭都來得重，因此會限製它的頻寬，過去衹有Audire一傢公司使用全音域的平面驅動器，連Magneplanar自己的喇叭後來都改采帶狀單體的中高音，加上平面振膜低音組合而成。Burwen與日本山葉曾利用平面振膜製成耳機，Pioneer則放棄磁性平板，改用高分子聚合物來製造耳機，但這些産品似乎都沒有獲得肯定。海耳喇叭非傳統式喇叭中最成功的要屬海爾式設計，就在Winey完成第一個平面動態喇叭後不久，德國物理學家海爾（Oskar Heil）研究出一種很高雅的帶狀喇叭變形物，他稱為氣動式變壓器（Air Motion Transformer）。
海爾的發明與平面動態喇叭很像，使用一層很薄的塑料振膜，上面覆以導電的鋁製「音圈」。不過海爾式喇叭的振膜不是拉緊的，而是打褶的、鬆鬆的挂在架子上，因此導綫音圈位於一堆垂直磁鐵的間隙內，當磁力交替擠壓彎麯皺褶的振膜，再將它們推開，空氣就隨着音頻而擠壓發聲。這樣的設計有很高的效率，振膜上的強大磁力可降低有效質量電抗或音頻阻抗，這也是「氣動式變壓器」名稱的由來。事實上這種喇叭就是聲音變壓器，跟號角一樣，較低的有效質量使它的高頻可以往上延伸，普通的海爾驅動器有300Hz－25kHz的頻寬，完全不需要等化。雖然海爾博士對自己的設計信心滿滿，認為自己的喇叭纔是合理，別人的喇叭都是奇特，但因為製造品質掌控不佳，低音單體的配合又過於簡陋，所以海爾喇叭逐漸淡出市場。會冒火的離子喇叭當貝爾實驗室的Rice與Kellogg面對許多未知時，稱為響弧（Singing Arc）或環形放電喇叭的怪物，大概是最令人敬畏的。早於1920年代，無綫電技術員就發現，用來調變發射機的高壓電訊號有時會形成藍色的球狀發亮氣體，廣播的聲音會從發亮的球體傳出來，聲音不大但很清楚，有人形容：簡直很火舌一樣。Rice與Kellogg並沒有認真去研究這個現象，因為這種發音裝置頻寬不足，還會發出大量臭氧。1940年代，法國核物理學家Siegfried Klein再度發現此現象，並嘗試開發新的喇叭，1950年他替新産品命名為「離子喇叭」。這種設計沒有機械諧振，沒有質量，有無限的順服性，似乎是喇叭的一大突破。英國的Decca、法國Audax、德國Telefunken、英國Fane與日本Realon都紛紛投入離子喇叭的研究，但首先商業化上市的卻是美國Dukane（Electro Voice），它們在1962年推出名為Ionovac的新産品，後來改由American Audio Com.生産，持續了很長一段時間。至於Siegfried Klein本身並未參與生産，他繼續研究，神奇的離子喇叭猶如燭光一樣，可以朝它用力吹氣而絲毫不損音樂播放。離子喇叭的另一優點是效率很高，105dB的音壓衹需10瓦的擴大機即可達成，頻率響應也可降至1000Hz左右。Siegfried Klein的設計由德國Magant生産，但美國禁止出售，因為臭氧量超過標準，而且另一個Hill Plasmatronic的品牌也威脅Magant獨占地位。雷射物理學家Alan Hill所設計的Plasmatronic喇叭原理與Siegfried Klein的離子喇叭相同，使用一隻裝有特殊氣體的石英管産生放電現象，使空氣電離而發出聲音，最簡單的說，它們的發聲過程好象是閃電過後的雷鳴現象。這種喇叭高頻特性極佳，但石英管壽命有限（每隔幾個月就要補充氦氣），成本又高，使用上並不方便。Hill的離子喇叭頻率從700Hz－20kHz，在10呎外仍有90dB的音壓，低音則交給傳統錐盆喇叭處理。這對喇叭有完美的相位與振幅綫性，失真小於1％，可惜售價高達一萬美元（附贈A類擴大機一部推動高音，並且有電子分頻器），想當然的沒有幾個人購買。不過Hill與Magant的離子喇叭，仍在市場上存在許久。真正的錐型喇叭1985年由Ohm所推出的Walsh，其創意足以和BES相提並論，也是第一對真正的錐型喇叭，不但用錐型單體，喇叭本身就是個錐型。Walsh衹用一個單體處理20Hz－20kHz的廣阔頻率，錐型驅動器放在音箱頂端，音圈和磁鐵在上面，振膜朝嚮音箱內部。Walsh以管製的分解方式工作，頻率上升時，對音圈起反應的紙盆範圍縮小；頻率較低時紙盆活動範圍增加。
未達到此一目標，紙盆由數種不同材料的同心環組成，同心環的作用等於低音濾波器。環越大，處理的頻率越低，最低的頻率使整個紙盆運動；高頻則衹用很輕的振膜維持，以阻尼的方式維持頻率響應平直。這種設計不論相位或振幅都有很好的綫性，最主要是它能180度發聲。另一個錐型喇叭的典範，是德國mbl的101喇叭。1975年左右，一傢計算機儀控公司老闆Meletzky發現，球面單體最能符合他的理想，球型單體的振膜大於傳統喇叭單體，更能仿真出自然樂器在空間中的表現。於是他結合柏林大學的兩位教授以鋁片作成百褶裙狀的圓形單體，這個稱為100的産品並沒有正式上市。1987年mbl以碳纖維當材料，製造了可以360度發聲的中高音單體，再加上許多鋁片黏合成的葫蘆狀低音，推出令人驚訝的101喇叭。還有一種Orthophase喇叭，在整片塑料膜上黏附很輕的鋁帶，然後放在強磁場中，鋁帶通電而産生震動發聲。
號角喇叭
1919年，美國物理學家Arthur G. Webster發明了指數型號角喇叭，由於高達50％的效率（一般的動圈式喇叭的效率衹有1－10％，Klipsch的號角喇叭效率約為30％），很快就被普遍運用在劇院、體育場等需要大音量的場所。號角喇叭最大的特色就是效率高，一點點功率就能發出極大的聲響。它的缺點則是不利於低頻回放，如果要回放低頻，需要有很長的號角，以回放50Hz頻率為例，號角的開口直徑要兩公尺，長度則要大於五公尺纔行。1940年美國工程師Paul W. Klipsch設計了一種體積較小適閤家庭用的摺叠式低音號角揚聲器，利用房間角落裝置驅動器，把房間的墻壁當成一個超大的號角，在Klipschorn慶祝五十歲生日時，這型喇叭仍然老當益壯的繼續生産中。1927年就創立的Altec Lansing公司是另一個號角喇叭的傳奇，1956年所推出的A7「劇院之聲」，到現在仍有人捧場。1932年成立的英國Vitavox，在1947年推出可媲美Klipschorn的CN191號角喇叭，頻率響應已經可達20Hz－20kHz，目前也仍在預約生産中。號角喇叭的特性會因號角長度、形狀與使用的材料不同而有所差異。從早期的鐵製、鋁、鋅號角，逐漸演變而有塑料、水泥、木頭號角、合成材料號角等多種材料。設計得當，可以把號角喇叭音質較不細緻的問題做部份解决；設計不當，甚至會有吼聲效應出現。號角按照形狀可分為雙麯綫型、拋物綫型、指數型和圓錐型等，其中指數型號角最常被使用。有些號角的指嚮性過強，還必須在前端加挂音響透鏡（Acoustic Lens），以增加聲音擴散的角度。一些簡化的摺叠號角陸續被提出，有些設計以短的號角和房間墻壁加強喇叭背面所發出的低頻，同時直接從錐盆前方發出中、高音，這種背後負載的摺叠式號角喇叭通常都有不錯的效果。目前的號角喇叭多半搭配錐盆式低音使用，由於號角通常效率都在100dB以上，所以運用上並不是那麽容易，比較成功的廠商有JBL、Electro-Voice、北歐的Einstein、法國Jadis（獨特的Eurythmie 11足可留名青史）、美國Westlake，以及意大利Zingali等。氣墊式喇叭除了單體本身的改良，從五○年代開始，工程師也在音箱上動腦筋，希望用同樣的單體就能表現出更好的效果。
其中最著名的設計有兩種， 一種是氣墊式喇叭，一種是傳輸綫式喇叭。
氣墊式喇叭
1958年立體聲唱片問世，音響進入立體世界，喇叭不像唱頭等需重新設計，消費者多買一隻同型喇叭就可以了。但也正因如此，體積龐大的喇叭不再受到青睞，大傢需要小巧又有足夠低頻的新産品，氣墊喇叭應運而成。造成氣墊喇叭流行的背後功臣，應該是晶體擴大機，他提供了不發熱的大功率，來應付氣墊式設計帶來的低效率問題。氣墊喇叭同時也是大功率擴大機的幕後原兇，七○年代許多人都有這樣的觀念；不是大出力擴大機就不好，不是氣墊式喇叭就不夠高級。
氣墊式也就是密閉式的一種設計。當單體運動時，如果背波傳到前方，會造成低頻訊號抵消，所以有無限障板的概念産生。一個密閉的箱子也可以當作無限大障板，使前、後波彼此作用的機會降到最低。低音反射式則是無限大障板的衍生設計，由於錐盆的尺寸大小與共振頻率會限製喇叭的低頻表現，所以在裝一個具有開口的音箱可延伸低頻響應。開口的大小由音箱體積和單體的共振頻率所决定，當音箱反射發聲相移，使開口和錐盆發出的低頻相同而産生加強效果。
1954年AR的創辦人Edgar Villchur推出氣墊式喇叭，改善一般密閉式音箱的剛性空氣導致低頻快速衰減的問題。動圈式單體通常是由錐盆與音圈構成，錐盆邊緣由彈性物質支撐，這使得它無法有自由空氣振動頻率。如果在氣密式音箱中塞滿吸音材料，揚聲係統會産生有比單獨驅動器還高的振動頻率，Edgar Villchur把自由空氣振動頻率約10Hz的單體裝到1.7立方呎的氣密音箱中，揚聲器共振頻率提高為43Hz。這種設計一方面使係統的失真大為減少，一方面還能發出深沉的低頻，缺點則是效率大為降低。
傳輸綫式喇叭
傳輸綫式喇叭最早稱為迷宮式設計，喇叭單體被裝在音箱的一端，透過一個復雜而且很長的調協信道，單體的背波從另一端的開口被擴散出來。第一個迷宮式設計是Banjamin Olney在1936年為Stromberg-Carson所設計的，他將一個共振頻率為50Hz的單體裝入迷宮式音箱中，結果其共振頻率降到40Hz，並且在40Hz的半波75－80Hz獲得增加，從而産生良好的低音。但他同時發現響應麯綫産生不少峰值，這些峰值來自音箱信道本身的共鳴，於是他在信道裏鋪設吸音材料與導板，把150Hz以上的頻率在開口處截止。迷宮式設計可以獲得良好的低頻延伸，但它的製作麻煩，又比不上經濟的低音反射式獲緻做簡單的密閉式有競爭力，所以五○年代Carson再度推銷迷宮式設計，仍然沒有成功。等到六○年代中期迷宮式喇叭重出江湖時，它有了新的名字 － 傳輸綫式喇叭。
傳輸綫式可以說就是在信道中塞滿阻尼物的迷宮式，其理論是由英國布拉福特技術協會（Bradford Institute of Technology）的A.R. Bailey教授所提出來。他認為低音反射式音箱由於急遽的低頻衰減，容易導致鈴振，就像用電子方式突然的把低頻切掉。如果在揚聲器背後設計一個無限信道可以吸收背波的反射，就能消除擾人的駐波，所以他用長纖羊毛等吸音阻尼物來替代無限的信道，極低頻的音波波長較長而可以從信道口逸出，增強了喇叭的低頻效果。Bailey教授的設計一度被許多廠商采用，包括IMF、Infinity、ESS、Radford等，它們有的是把信道當成增強低音之用，有些則專做阻尼之用。迷宮式的出口截面積通常等於或大於單體振膜的面積；傳輸綫式的信道是逐漸縮小，出口截面積小於振膜面積。
英國Robert Fris曾推介一種傳輸綫的變體設計，名為「分離耦合抗共鳴綫」DaLine（Decoupled Anti-resonant Line），這種設計號稱沒有共鳴現象，而且可以使用小尺寸的單體而獲得良好的低音，也比大尺寸單體有更好的瞬時效果。目前並沒有標榜以DaLine設計的喇叭，不過一些低音反射式音箱卻從這裏得到靈感而進行改良。習慣於密閉式或低音反射式設計的人，對傳輸綫式設計一直有意見，傳輸綫式較大的體積、復雜的結構，以及難以預期的效果，也阻礙了他的發展。目前生産傳輸綫式較有名氣的廠商，衹剩英國TDL（前身就是IMF）與PMC，PMC以傳輸綫式成功的設計了錄音室鑒聽喇叭，再度引起大傢對傳輸綫式的興趣。
全音域喇叭
喇叭單體從單一的全音域設計，逐漸發展成多音路設計，工程師發現到不同頻率單體間有許多銜接的問題，包括分頻點、分頻斜率、靈敏度、相位等都可能産生誤差，於是有兩種新的思考方向被提出來，一種是全音域喇叭，一種是同軸喇叭。英國Goodmans曾請E.G. Jordan設計AXIOM80單體，是針對錄音鑒聽所設計的，也是全音域單體的長青樹。Jordan與另一位英國人Watts在1964年組成了Jordan Watts公司，當時所推出的Model Unit單體一直持續生産了20多年。這個單體采用十公分的金屬振膜，鈹青銅製的音圈，以及方形的框架，非常有特色。1975年Jordan Watts推出的Flagon花瓶狀全音域揚聲器，一直到今天還在生産，是少數像藝術品的喇叭。1932年創立的英國Wharfedale，在二次大戰前後也推出不錯的全音域單體，1958年老闆換人後，開始往計算機等尖端科技發展，放棄了全音域單體的發展。英國另一傢Lowther倒是始終堅持，60多年來一直浸淫於全音域單體領域中，它們單體的特色是白色獨立邊緣、中心均衡器等，現在臺灣仍可買到它們的産品。
日本方面有多傢全音域單體製造商，一度與Pioneer、Onkyo並稱為揚聲器三大老鋪的Coral，曾推出20公分大的全音域單體。Diatone在1946年成為戰後最早生産全音域喇叭的公司，它們采用OP磁鐵得到很大成功。1947年與NHK合作開發了P-62F單體，作為廣播鑒聽之用，之後改款為P-610，整個係列暢銷將近40年，成為日本音響史上的一個傳奇。在慶祝50周年前夕，Diatone曾推出限量紀念産品，造成一陣小小的轟動。1973年因石油危機而脫離Foster電機獨立的Fostex，曾推出許多有創意的産品，如雙錐盆全音域單體、生物振膜單體等，它們也推出全世界最大的低音單體EW800（80公分）。
同軸喇叭
Guy. R. Foundtain於1926年成立Tannoy公司，1947年所設計的LSU/HF/15L單體，是38公分大的兩音路同軸設計，這顆單體開啓了同軸喇叭的新紀元。1953年Tannoy開始以同軸單體製造Monitor 15 Silver等錄音室用鑒聽喇叭，獲得許多大唱片公司采用，Decca的許多發燒天碟就是這個時代以Tannoy喇叭鑒聽錄製的。Tannoy的同軸概念來自三○年代全音域點音源設計，構造簡單，具有綫性的對稱與方向性、失真低，音像準確等優點。為了得到足夠的低音，Tannoy不斷在尺寸上加碼，最後把38公分的同軸單體運用在Westminster Royal等頂級喇叭上，可産生相當深沉的低頻。近年來Tannoy除了設計雙音圈同軸單體外，也在高音單體裝置了鬱金香型導波器，提高頻率響應的平順。在Tannoy 70周年慶時，它們推出新的旗艦Kingdom喇叭，中音部份仍采用同軸設計，另外加上超高音與超低音單體，這款喇叭也說明了同軸設計的限製。
Tannoy的最大競爭對手是英國同胞KEF（Kent Engineering and Foundary），它們的動作比Tannoy積極，1984年推出空腔耦合技術（Coupled Caviy），104/2喇叭的獨特構思與豐富低頻引起許多討論，這一年它們加入同軸喇叭市場。 1989年KEF進一步改良，推出稱為Uni-Q的同軸技術，105/3喇叭同時使用空腔耦合技術與Uni-Q單體，表現更上層樓。KEF的Uni-Q單體是在同一個底盤上裝設大、小兩個磁鐵，發音時高音利用低音的振膜當作號角，達到同軸同時的目的；Tannoy的同軸單體並不在同一個平面上，所以並非真正同軸同時。
各種仿同軸的設計紛紛出籠，美國洛杉磯專門製造PA與錄音室鑒聽用喇叭的Gauss，把高音套上一個碗狀的蓋子放在低音中間，有不錯的評價。德國Siemens也設計了一個同軸單體，把9公分高音單體放在25公分低音前面，再以聲學透鏡改善擴散角度，七○年代進軍劇院市場引起很大話題。
其它類型的喇叭
壓電式單體，目前僅見於少數高音使用。所謂壓電材料（Piezo-electric），是指施加電壓後會伸展、收縮或彎麯的材料，像是酒石酸鉀鈉（Rochelle salt）、鈦酸鋇、鈦酸????、鋯酸????等合成物，它們曾被運用在唱頭、耳機等組件上。至於用在喇叭上，要等到能軸嚮伸展的多元氟化乙烯樹脂作成，並在兩邊加以真空氣化鋁處理過的高聚合體出現以後，纔得以實現。這種單體有良好的綫性、失真少、瞬時佳，也因為質量輕而能設計成各種形狀。它的缺點則是他具有電容性阻抗，有時需要特別設計的轉接放大器。
此外還有氣閥式揚聲器（讓空氣由受壓縮的空氣槽流經號角而發聲）、感應型、熱摩擦型，以及正式商品化的薄膜型等設計。荷蘭Philips曾推出一種MFB喇叭，在喇叭箱內裝有擴大機與主動性回授組件，把擴大機的回授環路延伸到喇叭音圈。Philips的産品沒有成功，倒是讓Infinity、Genisis等廠商獲得靈感，在低音部份製造了伺服擴大機，降低低音的失真。 |
|
| 喇叭其實是一種電能轉換成聲音的一種轉換設備，當不同的電子能量傳至綫圈時，綫圈産生一種能量與磁鐵的磁場互動，這種互動造成紙盤振動，因為電子能量隨時變化，喇叭的綫圈會往前或往後運動，因此喇叭的紙盤就會跟着運動，這此動作使空氣的疏密程度産生變化而産生聲音。 |
|
1、動圈式。基本原理來自佛萊明左手定律，把一條有電流的導綫與磁力綫垂直的放進磁鐵南北極間，道綫就會受磁力綫與電流兩者的互相作用而移動，在把一片振膜依附在這根道綫上，隨著電流變化振膜就産生前後的運動。目前百分之九十以上的錐盆單體都是動圈式的設計。
2、電磁式。在一個U型的磁鐵的中間架設可移動斬鐵片（電樞），當電流流經綫圈時電樞會受磁化與磁鐵産生吸斥現象，並同時帶動振膜運動。這種設計成本低廉但效果不佳，所以多用在電話筒與小型耳機上。
3、電感式。與電磁式原理相近，不過電樞加倍，而磁鐵上的兩個音圈並不對稱，當訊號電流通過時兩個電樞為了不同的磁通量會互相推擠而運動。與電磁是不同處是電感是可以再生較低的頻率，不過效率卻非常的低。
4、靜電式。基本原理是庫倫（Coulomb）定律，通常是以塑膠質的膜片加上鋁等電感性材料真空汽化處理，兩個膜片面對面擺放，當其中一片加上正電流高壓時另一片就會感應出小電流，藉由彼此互相的吸引排斥作用推動空氣就能發出聲音。靜電單體由於質量輕且振動分散小，所以很容易得到清澈透明的中高音，對低音動力有未逮，而且它的效率不高，使用直流電原又容易聚集灰塵。目前如Martin-Logan等廠商已成功的發展出靜電與動圈混合式喇叭，解决了靜電體低音不足的問題，在耳機上靜電式的運用也很廣泛。
5、平面式。最早由日本SONY開發出來的設計，音圈設計仍是動圈式為主題，不過將錐盆振膜改成蜂巢結構的平面振膜，因為少人空洞效應，特性較佳，但效率也偏低。
6、絲帶式。沒有傳統的音圈設計，振膜是以非常薄的金屬製成，電流直接流進道體使其振動發音。由於它的振膜就是音圈，所以質量非常輕，瞬態響應極佳，高頻響應也很好。不過絲帶式喇叭的效率和低阻抗對擴大機一直是很大的挑戰，Apogee可為代表。另一種方式是有音圈的，但把音圈直接印刷在塑膠薄片上，這樣可以解决部分低阻抗的問題，Magnepang此類設計的佼佼者。
7、號角式。振膜推動位於號筒底部的空氣而工作，因為聲音傳送時未被擴散所以效率非常高，但由於號角的形狀與長度都會影響音色，要重播低頻也不太容易，現在大多用在巨型PA係統或高音單體上，美國Klipsch就是老字號的號角喇叭生産商。
8、其他還有海耳博士在一九七三年發展出來的絲帶式改良設計，稱為海耳喇叭，理論上非常優秀，臺灣使用者卻很稀少。壓電式是利用鈦酸等壓電材料，加上電壓使其伸展或收縮而發音的設計，Pioneer曾以高聚合體改良壓電式設計，用在他們的高音單體上。離子喇叭（Ion）是利用高壓放電使空氣成為帶電的質止，施以交流電壓後這些遊離的帶電分子就會因振動而發聲，目前衹能用在高頻以上的單體。飛利浦也曾發展主動回授式喇叭（MFB），在喇叭內裝有主動式回授綫路，可以大幅降低失真。 |
|
1、長時間超負荷驅動喇叭，喇叭會因為過熱而把喇叭燒壞，因為綫圈的溫度升高，使某些結構部份産生熔化，破裂或燒毀，正常使用下綫圈的溫度就有180攝氏度，不正常使用之下就可想而知了！
2、機械式故障，超負荷的驅動喇叭使得紙盤移動超出範圍並和綫圈分離，或綫圈和綫圈座分離，紙盤折邊或喇叭支撐圈被扯破，以上任一種情形一旦發生，都可以使喇叭發生故障。當折邊或支撐圈被扯破，綫圈將會和它們磨擦，因為紙盤組件已不能適當地在中心位置懸吊，小的破裂也許剛開始感覺不出來，但是經過一段時間，當裂縫變大時，喇叭就會跟着壞了。
3、喇叭的故障也可能是以上兩種方式的結合，比如功放突然輸出一個很大的瞬間能量，這個能量可以是聲音突然開大，喇叭就會有一個強烈的振動，使得綫圈脫離了磁力間隙，當它回去的時候可能偏心失誤就無法回到原位，這樣將使整個機械的動作被紙盤帶嚮前方，偏離原始停留的位置，結果紙盤已經不能發出聲音，但是能量還繼續傳送的喇叭的綫圈上，綫圈雙離開了磁力間隙，因為磁力間隙是綫圈最好的散熱環境，但綫圈已離開磁力間隙，那麽綫圈在繼續接收來自功放的信號時，綫圈很快就會發熱導致燒毀綫圈。
喇叭擺位基本法
首先要做到耳平高音單元
喇叭即揚聲器或音箱(國內用詞)，人們大都將之概括地分成兩大類別。一是座地式，一是書架式，但無論書架或座地的，擺位的方法都差別不大。首先，書架喇叭要『坐腳架』纔靚聲，這個實屬必然，但也有些座地喇叭需要坐矮架；例如B&W的801及802等便是。至於喇叭的高度，不管需要『坐架』與否，一般而言足以聆聽者坐着時耳平高音為準。然而，這不僅是喇叭的問題，座椅的高度亦需配合。舉例說：若一款二路二單元喇叭指定要輔以27"高腳架，使用後其高音水平高度達37"的話，如閣下聆聽時所用的座椅令你坐下時耳朵的水平高度高於或低於37"，那便會影響到正常效果，這會令到高中低頻失卻平衡。而對於初哥們來說，最顯然易見的弊處則在於；若高音單元低過耳平，音場整體會變得低矮。若高於耳平，中低音與低音會遮蓋高音，形成低音過多而高音不足，或會有音場較高的錯覺，但結像與定位會因低音對高音的遮蓋效應，變得模糊。
然而，以上的並非金科玉律，仍有許多非一般例子要視乎個別喇叭的設計來設定，好像Martin Logan、Magnepan等屏風喇叭，又或Bose的直接／反射技術喇叭，便不能套用上述的高度設定準則。此外，某些巨型座地大喇叭將高音單元放得高高在上，例如Wilson Audio的Grand Slamm，又或像Dvnaudio Consequence將高音單元放在貼近地面者，便需根據設計者的指示下，以一個較遠的『衝程』聽音距離，才能合成出平衡的全頻頻率響應。所以，無論要設定什麽類型的喇叭都要先參閱說明書，看看有沒有廠方建議的高度指引實屬必須程序。
喇叭放第一個1／3位，聆聽椅放在第二個1／3位
好了!當完成了高度設定指引的要求後，接着就要處理左／右聲道兩喇叭之間，喇叭與聆聽位之間，以及喇叭跟喇叭後墻與側墻等之距離。
傳統的說法，無論要在一個新地方重新設定一對喇叭，抑或換了一對新喇叭，第一步；應將兩喇叭放在聆聽間長度的三分一之上。以本刊25尺長的大Hi-Fi房為例，喇叭要距離喇叭的背墻8'4"(面板起計)。其次，左／右聲道兩喇叭的距離，以面板中軸綫作準，至少6尺，這是有效呈現出一個立體音場的最短距離。太過接近的話，會弄至最簡單的左／中／右定位效果也變得難以分辨。此外，兩喇叭的面板應完全平行後墻，並各與兩側墻形成90。(直角)及離墻數尺。至於聆聽位，則應設定在另一個三分一之上，即喇叭與聆聽位就像兩個將聆聽間長度劃分成三等分的分界點。
上述的傳統手法，純粹就着如本刊那兩間長方形的『理想型』Hi-Fi房，以及傳統式樣的喇叭而論。若遇上香港常見的不規則鑽石形客廳，又或總面積百多尺的大細邊客飯廳，又衹能用半邊來玩Hi。Fi的情況，還有若使用NHT類面板嚮內側傾斜喇叭及特別要靠近後墻纔靚聲的Naim Audio喇叭等，如以剛纔的傳統手法，根本不能得到應有的效果。因此以上及繼續下來要為初哥們提供的指引，同樣不應以金科玉律視之，衹要就着情況做到盡量接近便是!
基本上，左右兩喇叭應與後墻平行，即左右兩聲道喇叭與喇叭背墻的距離完全相同，而左右兩聲道喇叭亦應跟聆聽位有着相同的距離，這樣纔可確保左右兩喇叭發出的直接聲同一時間到達聆聽位，所以左右喇叭與聆聽位理應構成一等邊或等腰三角形。若是等腰三角形，則兩喇叭一邊作為底邊跟聆聽位，以構成一銳角三角形為佳。若呈鈍角三角型的話，即一是聆聽點與兩喇叭的距離太接近，又或兩喇叭之間的距離太遠、太寬，這兩種情況，都會很容易弄至音場中央結像奇大。例如一獨唱者的口形，橫跨左右喇叭，更衹能有極左及極右兩定位，此之為大耳筒效應!就像透過耳筒聆聽兩聲道立體聲重播般，衹有在頭顱中心的一把人聲，以及極左極右的音樂聲，完全談不上三度空間舞臺感。所以務必先搞妥這個平行於喇叭背墻前的三角關係，否則難有正常靚聲!
調校toe－in角度至中間人聲結像立體
搞妥三角關係後，然後要處理的便是Toe-in問題。設定喇叭之初，應先作平擺。即不(*Toe-in或Toe-out)，這個應是不變的做法。繼而找些有一把人聲肯定在中央的錄音；就好像近期大熱的“Voices”金碟，試試Track 2，聽聽Rebecca的聲音能否在中央結像，若不，則有兩個可能性，一是兩喇叭的距離太寬，那便先把喇叭嚮中央栘近。但，若然兩喇叭的距離不足六尺，這樣則會是Toe-in角度的問題，我們可將兩喇叭逐少逐少嚮中央Toe-in，直至可營造出一個明顯的中央結像為止。同時間我們要留意音場兩側的樂器聲或其他聲音，會否縮在兩喇叭之間，甚至縮成一團，若出現這情況，則表示Toe-in得太多，令音場過份收窄，故此我們要多用兩三個不同類形的錄音作準，最終要做到音場左、中、右三部的能量盡量平均分佈，若同時間音場能遠遠撐出兩外側，當然更好!*(Toe-in者，即兩喇叭在差不多原地上嚮內側轉動，令前障板更面嚮兩喇叭之間的中綫，而Toe-out則相反。)
除了Toe－in／out角度外，兩喇叭的距離亦同樣對音場左、中、右的能量平均分佈，有着根本性的影響。假若環境容許兩左右兩聲道喇叭的距離逾6尺，我們應試試同時間將兩喇叭嚮外側等距地移出，看看能否拉寬音場而不影響能量的平均分佈。情況許可的話，可大膽些以尺計移出，拉到音場中央出現缺口才停下來。繼而再轉過來將兩喇叭拉近，直至音場再次接臺，及至平均。如是者拉寬收窄不斷反覆試驗，並將每次來回的幅度收窄，直至找出一個音塲最寬而能量又平衡的距離來。事實上，許多發燒友都會為求音場更寬而將左右喇叭拉得太寬，引至音場中央斷裂而不自知，因此以上來回地拉寬修窄的程序極為重要。
然而，還有一事得註意，就是兩喇叭距離的改變跟Toe－in/out角度有着互相牽動的關係，因此搞過任何一辦，另一辦很大機會需要再行調節，許多時更要來來回回多遍。沒法子，要靚聲便不能偷懶!
喇叭與後墻及側墻的關係
接着要講講喇叭與喇叭後墻的關係。或許很多初哥都會聽聞過，喇叭擺得越貼近後墻，低音越豐滿，越強勁!的確，越近則越豐越強勁，但初哥們切勿因追求強勁而忽略平衡度，盲目地將喇叭推得太貼近後墻，這會使到低頻過份凸出，令高、中頻等被蓋過，失卻平衡度之餘，那些低音還會變成衹有量而無綫條的混濁低音。因此，市場除少數如Naim Audio指定要貼後墻擺外，絶大多數喇叭都應當與後墻保持一定的距離。至於這距離是多少，沒有一定準則，要根據不同喇叭跟不同環境的配合而定，如環境許可的話，可由背板離後墻四尺作起點，但以香港現實的居住環境來說，由近至兩尺起也得接受。然後耐心點重覆將它們移前或拉後，直至找出音色最平衡的一點。當然，若同時能取得立體感強的深度及層次感，誠然好事!
最後，還要講的是喇叭與兩側墻的關係。這個很難一概而論，衹要不過於貼近便是，至少相距兩尺吧!若有五六尺當然更佳。此外，香港常見的以單邊客飯廳玩Hi-Fi的情況，使得一邊喇叭的兩三尺外便是墻壁之同時，另一邊卻要延展至八、九尺的飯廳纔到側墻。這也得妥協，惟有將離墻較遠的那邊喇叭，試試以較大的Toe-in角度去取得多一點直接聲來相就，看看能否調校出比較平衡的效果。 |
|
- n.: bugle, Horns, loudspeaker, megaphone, speaker, trump, trumpet, tuba
- vi.: tootle
|
|
- n. trompette;
hautparleur, klaxon
|
|
小號
喇叭村
喇叭鎮 |
|
| 揚聲器 | 音箱 | 電子産品 | 音響器材 | 科學 | 技術 | 器材 | 汽車裝飾 | | 塞爾維亞 | 音樂節 | 塞黑 | 歐洲音樂節 | 仿真軟件 | 饋源 | 音響 | 同軸 | | 索威 | 頻率 | |
|
|
|