|
|
印刷術是我國古代的四大發明之一。它和指南針、火藥、造紙共稱為中國古代的四大發明。
印刷術的發明，是我國古代勞動人民智慧的代表，它對人類文明的貢獻是不可估量的。因此，有人把印刷術稱為"文明之母"，這是再恰當不過了。
畢升發明活字印刷術
公元1041~1048年，為了剋服雕版印刷的不足，平民出身的畢升用膠泥製字。一個字為一個印，用火燒硬，使之成為陶質。排版時先預備一塊鐵板，鐵板上放鬆香、蠟、紙灰等的混合物，鐵板四周圍着一個鐵框，在鐵框內擺滿要印的字印，擺滿就是一版。然後用火烘烤，將混合物熔化，與活字塊結為一體，趁熱用平板在活字上壓一下，使字面平整。便可進行印刷。用這種方法，印二、三本談不上什麽效率，如果印數多了，幾十本以至上千本，效率就很高了。為了提高效率常用兩塊鐵板，一塊印刷，一塊排字。印完一塊，另一塊又排好了，這樣交替使用，效率很高。常用的字如"之"、"也"等字，每字製成20多個字，以備一版內有重複時使用。沒有準備的生僻字，則臨時刻出，用草木火馬上燒成。從印板上拆下來的字，都放入同一字的小木格內，外面貼上按韻分類的標簽，以備檢索。畢升起初用木料作活字，實驗發現木紋疏密不一，遇水後易膨漲變形，與粘藥固結後不易去下，纔改用膠泥。 |
|
常規印刷必須具備有原稿(original)、印版(plate)、承印物、印刷油墨、印刷機械(printing machinery)五大要素，才能進行印刷。下面是對印刷五要素進行詳細介紹：
印刷要素：原稿
印刷版是印刷品的依據，而原稿(Original)又是製版的依據，若原稿種類不同，必須用不同的製版和印刷方法，以使印刷品忠於原稿，將原稿的文字，圖像色調，能迅速而忠實的大量復製。
欲期復製品的再現效果優良，必須有合乎製版通性及印刷通性的原稿。無合乎標準的原稿而欲獲得優美之印刷品，實同緣木求魚。
印刷所用原稿，概分文字原稿，圖畫原稿、照像原稿等類。
文字原稿有手寫稿、打字稿、印刷稿之別，可視需要，用為排版或照相之依據。供排版用者，必須清晰；供照相用者，除清晰而外，還須綫畫濃黑，反差鮮明者方為適用。
圖畫原稿，有連續調(Continuous Tone)圖畫及綫條圖畫之別，後者如漫畫，圖解等；前者如碳畫，水彩畫、國畫、油畫等是。其中又各有單色及彩色之分。此類原稿，在復製之前，必經照相，故其色調以適合感光材料特性為佳。
照相原稿，有黑白照相與彩色照相之分，又各有陽像及陰像之別，並包括傳真照片及分色負片在內。總之，以濃度正常，反差適中者方可供復製之用。
凡用於照相之原稿， 又可概分為反射原稿 (Reflection Copy)與透射原稿(Transparency Copy)兩大類。前者為不透明稿，如圖畫及曬印之相片等。後者為透明稿，如幻燈片、透明圖等。
新近已有用實物直接分色者，可免拍攝原稿之浪費與色調損失。
印刷要素：印刷版
因原稿之類型不同或印刷目的不同，須用不同之製版方法，方能經濟有效，且使原稿色調忠實再現，甚或更為美化，增加??韻。
印刷版(Printing Plate)，一般有凸版(Relief or TypographyPlate)、平版(Planography or Lithography)、凹版(Intag-lio or Gravure)及孔版(Silk Screen or Porous)等四類。
凸版者，印紋部份凸起，印刷時使沾着印墨色材，無印紋部份則低下，使不沾着印墨色材，故能印刷。凸版又有雕刻版(Block Plate) ，活字版(Movable Type)，照相版(Photoengraving)、復製版(Duplicate Plate)及電子凸版 (Electronic Engraving)等。活版之特點，在印製過程中，發現錯誤，有隨時改正之機會，墨色表現力強，大量印製或小量印刷均所適宜，故多用以承印書籍、報章、雜志、卡片、文具之類。
平版者，有印紋部份與無印紋部份，在版面上保持同高程度，印紋部份使其吸收印墨而排拒水份，無印紋部份使其吸收水份而排拒印墨，因水與脂肪不能混合而互相反撥，故能印刷。平版又分平面版(Surface Plate)、平凹版(Deep-Etch Plate)、平凸版(DryOffset Plate)等三大類。平版之特性在製版快速，版面較大、便於套印彩色，而且成本低廉，雖耐印量及表現力稍不及凸版，但其承印範圍最廣，舉凡書、報、雜志均可承印，而一般圖片及彩色印件，幾全屬平版所印。
凹版者，印紋部份下陷，用以裝存印墨，無印紋部份即為平面，平面所上之墨，必須擦除，使不留印墨，印刷時加壓於承印物上，使與凹陷槽內印墨接觸吸着於紙上而完成印刷。凹版又分雕刻凹版(En-graving Plate)、電鍍凹版(Electroplating)及照相凹版(Photogravure)等類。凹版之特性，在墨色表現力特強，雖製版繁難，但印品精美。故多用以承印鈔券、郵票、股票及其他有價證券與藝術品等。因其墨層高於紙面，照相復製睏難，具有防止偽造功能。照相凹版，近年亦多用為商業?
孔版者，原稱絲網印刷或稱絹印，屬特刷類。印墨係自印版正面壓擠透過版孔，而印於版背(下)面之承印物上。依製版分謄寫孔版、打字孔版、絹印孔版、照相孔版等類，如普通之油印即屬其類。孔版適於特殊表面的印刷，諸如麯面、粗糙面、光滑面、金屬面、非金屬面、布匹?
將來的印刷，可能會無需印刷版。如靜電印刷、噴墨印刷、雷射印刷等，現己開始付諸實用。
印刷要素：油墨
印刷品乃由印刷墨(Printing Ink)在承印物上固化皮膜之表現，故印墨品質之良窳，關係成果好壞至鉅。
印刷墨之組成，係由四部份混合調煉而得：一為舒展劑(Vehicle)，以亞麻仁油、桐油、鬆香油、煤油、人造樹脂等熬煉而成之溶劑， 以及用樹脂等溶於鬆節油或百油精之粘劑，後者稱凡立水或凡立(Varnish)。二為顔料 (Pigments)為印墨之染色料，分有機顔料、無機顔料、植物顔料、礦物顔料…等。三為乾燥劑(Driers)，使印墨脂肪在承印物上快速乾燥者也，多用金屬皂類，如錳、鈷、鉛…等及一般性者如鈣、鐵、銅、鋅、鋯等。四為填充劑 (Filling Up)使印墨增加濃度，兼有擴散作用及潤滑功效， 常用玉蜀黍粉、氧化鎂、碳酸鈣、碳酸鋇、氧化鋁、臘脂及凡士林
印刷墨之特性及品質好壞，與其合成材料及調煉處理過程有關。近年以來，用樹脂與塑膠等調製之印墨，已日漸增多。
發展中之印墨，概分熱固型油墨(Heat Set Inks)、快幹油墨(Quick Setting Inks)、亮光油墨(High Gloss Inks)，臘質油墨(Wax Set Inks)、韌性油墨(Flexographic Inks)，水氣凝固油墨(Steam Set or Moisture Set Inks)、紫外光凝固油墨 (Ultraviolet Set Inks)等類。
印刷要素：被印材料
印墨自印版移轉於被印材料(Printing Materials)上，便得印刷物。故被印材料之於印墨，正如土壤之於植物，社會環境之於個人，其影響之大，自不待言。
普通被印材料係指紙張而言。紙有新聞紙、印書紙、模造紙、道林紙、銅版紙、鈔券紙、包裝紙、招貼紙、牛皮紙，打字紙、油光紙、毛邊紙、紙板、賽珞芬紙、膠木紙、防火紙、柏油紙、衛生紙、聖經紙等。
紙的一般特性，須由其平滑度、厚度、勻度、色度、緊密度、韌性、着墨性、滲透性、伸縮性、酸礆性、…等而定。大??其纖維短者，伸縮小、拉力小、吸收力強。
紙之製造，係由四種材料混合後抄造而成。一為纖維，係用棉、麻、竹、木、稻草、蔗渣等造成之紙漿。二為填料，係用白土、石膏、石綿等混入紙漿，以使紙面平滑而有韌性。三為粘料，係用樹脂、澱粉等加入，以防墨跡擴散。因為色料，以調整紙張色度。
紙張標準尺幅以31"x43"為一全張。對開則為 31"x21.5"，餘四開、八開…類推。每500全張紙稱為一令，一令之重量大者，其紙厚；輕者紙薄。如60磅紙，即500張其重60磅，120磅紙則500張共重120磅，故120磅紙必較60磅紙厚增一倍(但其面積仍均為31&qu 250磅不等。再厚則屬紙板。
特殊被印材料，屬軟質者有玻璃紙、維尼竜、聚乙烯，布類、裱合材料等。半硬性者有塑膠、賽璐珞、波型紙板、厚紙板等。硬性者有鐵皮、(鋁皮等金屬材料)木板、夾板、玻璃、陶器、硬塑膠等。
印刷要素：印刷機
如何在印版上塗以印墨？又如何使版面所附印墨移轉於被印物質上？厥惟用以加壓的印刷機(Printing Press)是賴。所印成品，其綫畫圖像是否忠於印版? 墨色是否適當而使原稿之階調再現? 便是印刷機之良窳所在。
印刷機因印版之型式不同，約可分五類：即凸版印刷機(Typogra-phic Printing Press)、平版印刷機(Lithographic PrintingPress)、凹版印刷機(Intaglio Printing Press)、孔版印刷機(Silk Screen Printing Press)及特殊印刷機(Special Print-ing Press )。
凸版印刷機，有平版平壓式的圓盤機、平版圓壓式的平床機、及圓版圓壓式的輪轉機等。
平版印刷機，有平版平壓式的手搖百印機、轉版磯，平版圓壓式的平床印刷機、珂羅版 (Collotype)印刷機，圓版圓壓式的間接橡皮印刷機、及輪轉印刷機等。
凹版印刷機，有平壓式的手搖凹印機、圓壓式的平臺凹印機，輪轉式的凹印機等。
孔版印刷機有手推式油印機，輪轉式油印機、手推式絹印機，電動式絹印機等。
特殊印刷磯有車票印刷磯、商標印刷磯、軟管印刷機、麯面印刷機．靜電印刷機…等。
由發展順序，印刷機可概分平版平壓式、平版圓壓式、直接圓版圓壓式、間接圓版圓壓式等四類。又由一次印刷墨色之多少，可分單色機、雙包機、四包機、六色機。
綜合以上原稿，印刷版面、印刷油墨、印刷材料、印刷機等，合稱為"印刷五大要素"。雖缺一不可，但皆屬物質範圍，仍屬次要。其最主要因素，當為優秀的技術人員。否則，物質要素再好，亦不能發揮其效用也 |
|
隨着科學技術的不斷發展，傳統印刷逐步過渡到數碼印刷時代；
數碼印刷 ：數碼印刷是印刷技術的數碼化。泛指全過程的部分或全部的數碼化。
例如：激光照排、遠程傳版、數碼打樣、計算機直接製版、數字化工作流程、印廠ERP等都屬於數碼印刷的範疇。
數碼技術在印刷行業中應用的優勢：
1、告別傳統印刷流程以及效率低下，周期長等因素；
在告別鉛與火的階段，實現了用電子出版係統取代了傳統的鉛字排版，改造了傳統操作的排版的技術和環境，為出版印刷的數字化奠定了基礎，應該說是數碼印刷技術發展的重要里程碑。電子出版係統發展的意義不僅僅是告別了鉛與火，而更重要是對出版印刷數字化的長遠發展奠定了基礎，具有重大意義。
2、異地傳版，突破地域局限，減少印刷操作成本；
十幾年前，讀者是不能看到當日出版的異地日報的，特別是在我國邊遠地區，常常是新聞變舊聞，更談不上新聞的時效性了。用數碼通訊技術取代傳統出版中異地印刷的版樣傳遞，大大提高了異地出版的時效性和準確性。同時也為今天的異地網絡出版印刷奠定了基礎。
3、彩色和圖像
人們對桌面彩色出版係統能否代替電子分色機的爭論好似還在昨天，隨着圖像處理技術、分色技術、色彩管理技術、圖像掃描技術、圖像信息交換等技術的發展，這種爭論已經成為歷史。桌面彩色出版係統提高了彩色文圖合一的製版效率，並且將藝術和出版有機地結合在一起，使得我們在出版印刷中有了創意設計，將簡單的信息傳遞過程變成了一種藝術。
4、告別紙和筆
網絡技術、網絡編輯出版技術、信息跟蹤技術、信息交換技術、信息發佈技術的出現和發展，使得用計算機與網絡技術實現出版編輯數碼化成為可能。這一技術發展階段屬於數碼出版，最重要的是它為全數碼化出版印刷和跨媒體出版的實現跨出了關鍵一步。
5、效率、質量和管理
當翻開任何一本與此行業技術有關的刊物，計算機直接製版（CTP）、膠片掃描、數字化工作流程（WORKFLOW）、數碼打樣與遠程打樣、印廠經營管理係統、按需、快速印刷都有很多介紹，這些都是為了實現印刷出版高效率、高質量和管理的目標。
6、跨媒體出版和網絡出版
將同一套數碼信息內容通過不同的媒介發佈，即跨媒體出版，例如，同一文件不僅可以印刷在紙張上，以報刊、書籍的形式發佈（紙媒體發佈），還可以通過網絡在任意設備上隨時隨地生成、管理並發佈高保真的、可靠的、交互的、個性化的數碼內容（網絡出版）。
從印刷是信息加工的角度來看，一次加工多次輸出的需求將對數碼印刷技術的發展提出更高要求。
7、數碼係統
什麽是數碼印刷係統？數碼印刷係統是印刷全過程數字化、網絡化的技術，涵蓋了計算機直接製版、數字化工作流程、數碼打樣、按需、快速印刷等技術，是印刷行業適應信息時代發展的必然。
隨着科學技術的不斷進步，現代印刷設備正嚮多色、多功能、高速化、聯動化和自動化方向發展，與此同時，彩印材料也不斷出現多樣化，印刷特點與傳統生産工藝出現明顯的差異，這一新情況的形成，對油墨的特性和質量也提出了更高的要求。
縱觀印刷工業發展現狀，它對油墨使用特性提出如下要求：
１．現代印刷設備正嚮一次多色聯機印刷方向發展，因而需要油墨具有迅速乾燥的特性，即油墨在轉移到承印材料後很快固着乾燥，以滿足設備實現高速多色的連續印刷要求。
２．現代印刷要求油墨在印機墨鬥及膠輥上不會迅速乾燥固着結皮，以免給正常的印刷帶來障礙，從而較好地保證印刷質量和工效。
３．要求油墨不能與印版發生化學反應，不能對印版産生腐蝕作用，不降低印版的耐印力。
４．要求油墨色澤保持一致，每批同類型的油墨色相應相同，結膜牢固，印後不褪色，疊印後能産生光亮。除透明油墨外，各色油墨應具有一定的遮蓋力，且套印後，疊印的油墨應保持原來的基本色特徵。
５．印刷油墨必須適應不同類型的印刷方法和印刷設備，如膠印油墨應具有抗水、抗酸特性，凹印油墨必須容易揮發等。
６．印刷油墨還必須具有較好的防粘髒特性，即油墨印到承印物上面，瞬間不易發生印跡過底現象，以保證印刷工效和質量。
７．現代印刷要求油墨細度要好，即油墨中顔料（包括填充料）顆粒的大小與顔料顆粒分佈在連結料中要保持細而均勻，從而可較好地防止糊版等印刷弊病的産生。
除上述良好特性外，現代印刷工藝還要求油墨具有耐熱、耐光、耐酸、耐鹼等性能，當油墨轉移到承印物上後，墨層要鮮豔奪目，達到不變色、不淡化和不透印等良好使用特性。而包裝印刷産品還要求油墨印在承印物上後，應具有較好的耐摩擦特性。上述這些特性的要求，是提高印刷效率和産品質量的重要途徑，是值得油墨研製生産廠傢進一步研究和開發的問題，也是印刷廠所期盼解决的生産難題。 |
|
PS版：(俗稱膠印版)適合彩色或單色較精密的印刷，適用機器為平版印刷機。一般留版可供續印所使用，印刷的品質相當精密與良好。
樹脂版：適用批量生産(商標印刷機,輪轉機)。如名片機、圓盤機適用一般少量的名片、店卡、請柬、貼紙均可。
橡皮雕刻版：適合印刷紙箱等産品。
（銅）鋅版：如名片機、圓盤機、燙金機適用，特別使用在燙金、壓凸（使用版）上，品質良，另有平版印刷用之版材（為國內最早的平版印刷之版材）。
紙版：適用於快速印刷機等（用完即丟棄），此版因為紙質版材，故無法保，其造價亦較為低廉。
網版：適用於網版印刷機等，此版適合印一些較為特殊的材質，如；pp、pet、PVC、布料、玻璃、皮革等。
激光雕刻版：實用於凹版印刷機，主要印刷鈔票、塑料、煙包等産品。
目前整個印刷市場發展迅速，越來越多的印刷人參與到這個行業當中，大大小小的印刷廠和業務人員猶如雨後春筍般升起。目前整個印刷行業，由印刷廠和業務人員組成，兩者都是各種獨立的群體。一般的印刷廠很少有業務人員，或者幾個別的業務人員。而很多業務人員，我們整體在市面上見到的印刷業務人員更多的是一種中介，他們接到活後，一般再找合適的廠傢印刷。一般一個印刷廠靠一群這樣的業務員養活着，同時一個業務員靠着幾個印刷廠養活着。彼此之間形成了一種相互不能夠離開的關係。這就是目前整個印刷行業的實際操作模式。另外互聯網的競爭也是很激烈，百度的競價排名和關鍵詞優化賣的很熱，很多印刷公司通過網絡接活，從而做到坐等式的營銷。這就是目前整個印刷行業的商務營銷模式。 |
|
隨着CTP的出現，印刷行業數字化發展也越來越快。而在這樣的潮流中，企業的發展又會是怎麽樣一個趨勢呢？簡單來說有以下八大發展趨勢。
1. 與客戶進行數字連接
印刷作業被製作成電子文件，所有文件的傳輸都是通過高速遠距離通訊進行傳遞。一些情況下可能是T-1或T-3綫路或ISDN或任何一種其他的通訊方式：而其他的情況可能是通過Internet或Intranet進行文件的傳遞。傳遞的文件包括電子工作單，以及用於數字工作流進行過程中不同步驟的自處理文件，將客戶和印刷服務有機的連接起來，這是以往從來沒有的現象。
2. 遠程打樣
打樣是印刷工業中最重要的一部分內容，在進入工作流程之前進行打樣是非常有意義的，而在客戶自己的辦公室中就能出樣張是打樣更加有意義。問題在於如何對傳送回客戶那裏的文件進行色彩管理。無論是噴墨打樣還是熱升華打樣，或者其他類型的打印，文件在傳給客戶之前都需要對它們進行專業處理，使文件具有一定的顔色控製。帶有網點和不帶網點的爭論將一直繼續到下一個世紀。
3. 無水印刷
無水印刷在減少浪費和提高質量方面的優點是顯而易見。但還衹有極少的印版供應商，而且印刷也非常特殊，這大大限製了它被廣泛的接受。目前CTP係統通過幾傢供應商生産數字無水印版，一些印刷機已準備好製冷係統等待無水印刷的接入。無水印刷衹使用一種液體-油墨，而不再使用潤版液。市場上對這種新的印刷方法的需求正在增多。
隨機加網-而且不使用膠片.CTP係統使調頻加網變得比較容易，調頻加網時代就快來了。使用CTP係統可以使工作做的更好，它的市場占有率也越來越大。1992年調頻網點剛剛出現，幾乎沒有用戶使用這種網點。而現在對它的興趣有重新開始了。
4. CTP技術
CTP技術幾優點在於：a.消除了從膠片到印版過程可能引起的一些問題；b.可以更快地定位，這是因為CTP設備可以使網點放置的位置更加精確；c.省掉了操作步驟可以使印刷周期更短；d.多數情況下可以保證質量更好。目前的銷售數字表明，CTP正占領這個市場。
5. 數字到網點到印品
像素到頁面到産品。過程控製一直都是自動的，從數字的頁面到最終的産品。考慮使用內部的條碼進行跟蹤，可從建立一個作業開始知道當前狀態下各個方面作業進展的狀況。如果CIP3是開放的、非私有的方法，它就是可以接受的方法。否則，市場不得不去尋找更好的方法。
6. 技術集成
將一臺噴墨係統放入印刷機中就是實現技術集成的一個例子。最近聽說的最好的一個係統集成的例子是Indigo和Xeikon印刷機共同提供的彩色印刷服務。首先使用Xeikon印刷機印刷大量的印張，然後在Indigo機器上印刷黑色油墨使印品更具特色。膠印機和噴墨打印機的集成，這些努力是印刷復製的效果更好。
一份數字文件多次輸出從一份文件-應用文件和已RIP的文件之間的文件-輸出到任何打樣或印刷設備成為可能。Acrobat PDF是最有希望的方法，它可以將文件從生成文件的設備到復製文件的設備之間移動，消除了PostScript的無能，加快了工作流程。
7. 可變數據印刷
無論使用色粉還是噴墨，電子印刷正在快速地發展，正如一些新的中檔數字彩色印刷係統正在進入市場。在不到一年的時間內，Xerox Docucolor係統和Cannon CLC1000係統的銷售量已經超出了高檔數字印刷機的所有銷售量。它們具有輸出直接郵件和定製産品的能力，典型的應用就是新型的防偽印刷。
8. 數字廣告
無論是以TIFF/IT還是PDF格式，廣告都將以電子文件的形式插入到報紙和雜志之中，因為這些出版物都將由CTP輸出。這裏提到最大的新聞就是"placed PDF"將允許這些智能文件直接插入到QuarkPress或PageMaker頁面中，文件中可以包括文本、圖像、色彩、字體和其他的一些信息。 |
|
印刷從技術入手在印刷行業裏，不管你是從事技術、管理，還是市場一綫工作，如果你懂技術，這將是你最大的優勢。印刷是加工服務的特種行業，同時它以屬於製造業；它有生産工藝流程，這又不同於流水綫的作業，它分為印前、印中、印後，它們可以組合，也可以獨立分開作業，它是個技術密集型的行業，它要求所有從業人員，首先必須有技術，有經驗。在德國，90%以上的高級人才（包括高級管理人才），都有從事技術學徒的經歷。如果你懂管理，但不懂印刷，那你就不懂印刷管理。一直以來，印刷職業經理人相對於其他職業經理人資源更稀缺，就是因為既懂管理，又懂印刷的人才太少了。市場人員也是如此，光是報價就是對你印刷知識掌握程度的考驗。如果你和出版社打交道，你會有更深的體會，因為它可能比你更精通印刷。所以，我認為印刷人才首先是技術型的
重視實踐實習實驗印刷是應用的學科，學習印刷一定要實踐。如果有個比例分配的話，實踐占60%，理論占40%。遺憾的是，在學校教育過程中，我們衹能像其它學科一樣先理論，畢業後再實踐，如果畢業後不在本行，則永遠不實踐，這種教育體製，對我們印刷學生來說是很不公平的。我們也就衹能通過印刷的各種實驗課，來學習和體會印刷，並且做到舉一反三。我們在校學習時，必須積極參與每一次實驗。這還是不夠的，我們還可以利用寒暑假到印刷廠實習，打短工。如此，才能全方面，立體地培養自己對印刷的興趣和職業情感，這也是學習印刷最重要的 |
|
上水、上墨、上紙、按壓、揭下，在這樣一道工序之後，一張印有論語的宣紙即刻呈現在觀衆面前。以前在電視上看到的活字印刷術，就這麽容易的搬到了民博會的現場，很快引起了觀衆的圍觀，但凡到場的，無不捋起袖子，嘗試一把。
11日上午，2008年上海民族民俗民間文化博覽會、中秋民俗嘉年華開幕式在上海東亞展覽館火炬廣場隆重舉行。本屆民博會以“弘揚民族人文、展示民間藝術、演繹民俗風情”為主要內容，以富有中秋文化特徵的“花好月圓”為主題，努力體現“崇尚民族·守護民俗·回歸民間”的宗旨。
在民博會現場開設的互動環節引起的觀衆的極大註意，來自上海、蘇州、臺灣等各地的“民間藝人”都紛紛在展廳裏擺起了擂臺，從絨綉到發綉，從陶漆到漢瓷，加上宜興紫砂、周山村核雕、青田石雕體現中華特色的展品應有盡有；從成品展示到現場操作，觀衆賞玩的興致十分濃厚，讓老百姓在日常生活中切實感受到了“傳說中”的民族風情。
看完了展品，如果你有興趣就可以把它們帶回傢去，在民博會現場，觀衆可以購買自己鐘愛的部分展品，小至15元的花藝胸針，大到上萬元的工藝品，不僅可以欣賞還可以收藏，這點讓現場觀衆大叫過癮。 |
|
全球印刷市場分為三大塊：美國、歐洲和亞洲各占全球印刷市場的三分之一。中國印刷工業總産值在2006年已躍升至世界第三位。
全球印刷市場總值為6100億美元，北美占32%，歐洲占32%，亞洲占28%，其他地區占8%。然而，到2011年，全球印刷市場將“東移”：北美將占28%，歐洲將占31%，亞洲占30%，其他地區占11%，全球印刷市場總産值將達7200億美元。
歐洲印刷市場有兩個相反的趨勢：東歐印刷市場在未來5年的增長率高達51%，而西歐則衹有12%。
從2006年~2011年全球前12大印刷市場的圖表來看，中國已經取代德國和英國成為第三大印刷市場。然而，到2011年，印度將從第12位躍至第8位。另一個顯著增長的市場是印度尼西亞，2011年總印量將達100億美元。
中國平面設計三題
一、漢字設計
從平面設計來講，漢字無疑是人類社會有史以來最偉大最成功的設計。它以最為簡單的設計元素，運用最豐富而復雜的設計手段，設計出了一件又一件恆定而單純的“産品”，並使這些産品的內涵無比豐富、構架無比完美、用途如此廣泛、影響如此深遠。同時，又使這些設計出來的“單元産品”具有無窮的聯結方式，具有開放而遞增的同構能力，具有對發展變化着的不同條件下的無限親和性與適應性。
儘管許多文字學家、語言學家及其他的什麽學家不停地研討着“漢字”，但是說穿了，漢字實際上衹是中華民族的一種“平面設計産品”。說它是“産品”，那是因為它是一種可供使用與流通的作品，它甚至還具有那麽一點“一字千金”的“商品性質”；而且，它的確被世界上最多的人使用了最長久的時間，並有標準的産品目錄：各種各樣的字典。而且它還是衹供人使用的産品，世界上有貓食狗糧賣，但尚未見供狗貓用的字典和書店。說它是“平面設計”，那是因為它是由衹供平面設計用的點畫這樣的人造元件，通過平面設計的結構原理和手段，按照人類社會某種共識的理念設計出來的。而且，它有不斷豐富的專門化設計工具，從刀到筆、從彩到墨等一係列獨有的工具，人們還為它發明創造了專有的“載體”和“産品處理器”，這便是人類最偉大的發明創造：紙和印刷術，實際上是一切文明發展的基石與最初的信息處理編碼方法。它還和一切平面設計一樣，可以作為思想與實體的中介與檢驗標準．如同我們以設計圖來對照檢查某幢建築物或某件器物那樣，我們也可以用“立此為據”的産品來對照那些“口說無憑”的言行。更重要的是，漢字是和所有的平面設計一樣的供人“看”的，是一種衹需“認識”之後便可使用的平面圖形。唯一特殊的是，漢字除了與其它的平面設計相似的功能外，它自身就具備有“終極産品”的特徵，並可以作為終極産品使用，完成從標識、記志、狀物、抒情、審美等諸多的直接文化功能，甚至形成了“書法”這類二階意義上的藝術門類。
所以，我們可以這樣來看待漢字：漢字是出點畫構成的記錄人類理念的平面設計，是供書寫或類似方式處理的視覺信息符號。我們也可以這樣來看待許多與漢字有關的中華民族特有的東西：例如，字典是漢字庫，句子是漢字邏輯式，書法是以漢字為題材的書寫藝術樣式等等。
漢字的設計思想既高妙又單純，它實際上衹以“點畫”兩種元素構架而成；所謂的“永字八法”中，不同的筆畫式樣均可看成點畫的不同位置與樣式。早在宋代時，便有學者提出點也是一種畫的“一畫構成”理論。但漢字的結構方式卻豐富無比、不可窮盡且有法度可尋。幾千年來漢字發展選擇的歷史已證明了這一點。更重要的是，漢字的設計思想揭示了平面設計的邏輯本質，並將其邏緝方式發展到與人類的活動能作最廣泛完美的聯絡。舉例來看：“車”字是最古老的漢字之一，它實際上是以點畫結構設計出的最古老的車形圖樣，圓形的車輻的輪、車軸與車轅的基本結構，被用點畫作員簡潔完美的觀念記錄而形成了“車”字。然而，它並不需作所謂性、數、格等任何形象上的變化而永恆地完成了一切有關“車”的邏輯表述：它不但可以記志一切如馬車、牛車、獨輪車、自行車、火車、汽車、電車、摩托車、登月車、光子車、太陽車等等，古今中外，以至未來理想的“車”；它還可以表述某方面具有車的形式動態特徵的東西，如水車、風車、紡車、車床等等；它甚至可以將一切與“車”有直接或間接關係的人、事、理表達出來，如；車水、車工、車刀、車水馬竜、車過身來、行車表、車站、中夫、車輪戰、車裂、車書等等。此外，“車”還可以作為漢字的設計元素，設計出遵從漢字設計規則的許多新字來，諸如：轟、軋、軌、輪、軒、轅、轎、轉、斬、軟、輕、軸、較、輦、輯、轤等等。由此而引發造就的各種詞句，那簡直不可勝數、難以枚舉。它們不但有“轎車”這類當代車名，也有“軌跡”這類專用術語，更有“輔佐”、“轉化”、“軒昂”、“輕率”這類無所不在的詞彙，甚至有“轟轟烈烈”、“車站再大住不得”這類俗白。也許我們不難發現，任何古今中外、甚至可以想見的未來場合中．衹要有中國人的地方，就隨時隨處會有與“車”有牽連的“設計産品”之使用。
其實，每一個漢字都是這樣的“産品”，它們共同構築了中華文明，遷延並光大了中華文化。其實，最初的漢字就直接稱之為“文”，中國文字統一後的第一部字典便稱為“說文”，在這部辭書精典中也明確地將漢字的結構規律與法則總結出來，並明確地指出“交畫為文”的道理。而“文明”“文化”這些詞彙，所總結的正是漢字那種“無物不明、無識不化”的特殊功能。在五千年的發展過程中，漢字已成了最完善的“視覺平面信息記錄體係”。有些不究此理、不明此義的人卻違背這些，要搞什麽“走世界共同的拼音化道路”的“漢字改革”，成立什麽文字改革委員會，他們實質上是想取消漢字的視覺平面結構信息特徵，他們不明白漢字多種寫法那統一而同一的構成規律，以減少漢字筆畫來“改造”漢字，甚至以錯字、別字來“規範”漢字。於是，出現了繁簡二體，由於繁體字能包含代替簡化字，而簡化字卻不具有包含代替繁體字的功能(至少在簡化字出臺之前一切漢字典籍均以繁體字留存)，因此，這實際上是在每個字少了幾筆之後而多製造出了幾千個常用的漢字，造成了漢字體係的混亂化和復雜化，試看那越來越厚的字典(必收繁簡兩體)，便不難明白這種錯誤的嚴重。這給漢字的規範化帶來了許多睏難的工作，不利於時空雙嚮的開放改革與文化交流。要不然，在以開放改革為基本國策的今天，那個標榜改革的“文字改革委員會”何故要改稱為“文字工作委員會”呢，以簡化為先導，以取消為目的的“漢字改革”正是那種資産階級民主革命和民族文化虛無論下的行政命令之産物。錯了，改過來就是。漢字體係的寬容性的確有許多“文字工作”等待“文字工作委員會”去工作。
衆多的以漢字書寫的文明，對於中國人的造就，也許在今天會進一步得到發展與輝煌，漢字那平面設計中所包涵的精髓，也許正值得每一個“設計傢”們學習、繼承與探索。我永遠為漢字設計而感神聖與自豪。
二、銅錢設計
我經常會有一種想法，覺得世界最高的設計大奬應當授與中國古代那位替秦國設計銅錢樣式的設計師。也許我的想法並不無道理。就單件設計所使用的長久、所造就的産品數量之衆多，再從使用這些産品的數目與人次，以及這一設計遷延時間的長久，這一設計思想的發掘與設計觀念的拓展，這一設計導致的豐富文化內涵之發現與應用等等用以衡量設計成就的諸方面來看，可以說絶無出其右者。那麽，如果要在世界範圍內評選某一設計大奬的話，自然是非此莫屬了。
中國是最早有貨幣的國傢之一，自夏代開始，各樣的天然貨幣與人造貨幣相繼出現；商、周以降，各類貨幣的設計足以嚮我們展現出那幾千年中高超而豐富的設計水平。許多定型化的貨幣設計樣式一直影響到後來中華紋飾的發展與文化的形成。然而，這些豐富而復雜的設計沒有一件可與後來的銅錢設計相比。秦代的銅錢，選擇了最為簡潔的裏方外圓之圖形，完成了最完善的使用功能與最廣博的教化功能。
可以毫不猶豫的說，對於圓形與方形的掌握，是人類最初對抽象圖形認識的最重要的升華階段之—，是由點、畫這種基本筆畫上升到由筆畫構成的基本圖形(由綫性發展到平面)認識的標志。在中國原始社會的彩陶紋樣中，基本的紋樣除了點畫麯綫之外，趨於規整的便有三角形、方形與圓形紋樣。這些紋樣通過巧妙的組合，形成了豐富的紋飾。然而，要將方和圓作為設計元素與設計思想來運用和表達，還有賴於更進一步的對抽象設計元素的領悟與把握。當人們明白了“不以規矩不能成方圓”的道理，明白了“圓使動、方使靜”的規律，甚至能以“天圓地方”、“方正圓滑”等文化觀念與感受模式來量度“方”和“圓”時，這樣的設計纔顯出了無比的高妙來。
錢是要使用與流通的，全世界後來所有的硬幣幾乎都歸結到圓形的設計上，而衹有中華民族選擇了有方孔的圓形作為硬幣的終極樣式。以繩索貫穿着的錢幣，自然便於計數與攜帶，而作為鑽孔術來講，鑄造方孔要比鑽圓孔容易得多。中國錢的這一設計，自然有着無比豐富的文化要求，而使得它要“捨易求難”了。正是由於這種“捨易求難”的工藝設計，銅錢的設計也自然在使用功能與文化親和能力上纔具有了更多發展的可能，穿孔的錢更利於攜帶與計數。而方形的孔與圓形的錢又可同時更多容納與圖形有關的其它社會文化觀念，例如流通與穩定這種錢的基本功能、圓滑與方正這類人的社會品格、周邊與中心這類位置觀念正是如此，纔會出現了“孔方兄”這樣的錢之稱謂，使得錢也隨孔夫子般地姓起“孔”來，適應了儒傢倡導的文化精神。隨之，中國的財神爺纔有可能得了個“公明元帥”的名字。而“錢心方正，財神公明”這類的聯語纔可以從更廣的文化觀念上寄托着人們的希望，造就着人們的品格。
如果我們再進一步考察中國老百姓對許多日常用具的設計，我們也會發現不少“捨易求難”而“以應方圓”(規矩)之處。中國人須臾不離的筷子，老百姓生産生活最常用的籮筐簸箕之類用具，大抵作成一頭圓一頭方的形狀，都是最常見的例子，也都是在設計製造上捨易求難的典型，否則，那些被“改造”了的現代方便筐、衛生筷之類就不會不繼續這種耳目能詳的造型。我們再看看當代無數的商標等標識的基本造型，大體上還遵循着以方圓等基本圖形的相互對比、穿插或包含的基本路數。而這些，正是中國銅錢的基本設計思想。可以毫不誇張的說，中國銅錢的設計成功正是中國設計師們覺悟了平面設計的基本原理與法則的結果。這一設計原理是永恆的。
三、如意設計
恐怕沒有一個設計題目比“如意”更睏難了，恐伯也沒有一種設計比“如意”的設計經歷過更漫長的探索和更廣博的取捨了。而且我認為，沒有一類設計比“如意”設計定型化之後的“成品”能更完美巧妙地解决設計命題的要求了。因而我們可以毫不誇張地說，難能可貴的如意設計簡直是一部濃縮的中國設計思想史與中國設計教課書。
從典籍史册來看，至少在晉代已有關於“如意”這種器物的記載與描述，而在歷代的文獻中，“如意”不絶於書，但其形製功用，卻始終未能如一。大體功能是使用，可替圭板、可作搔癢、可捶腰背、可供玩賞。大致形製是長形有柄，可直可麯。直到明清之際，“如意”纔成為定型化器物，主要功用是賞玩。其形狀為麯綫形的柄l頭、中、尾部有不同大小形狀的麯綫形雕飾，或擬雲頭、或擬靈芝。材料有各種骨木瓷玉鐵，工藝含各種雕縷鎸鑲貼，而其上所裝飾的紋樣圖形，則可說是從文字到圖畫以至紋樣幾乎無所題材樣式不能包容了，其供賞時的陶教作用，自是可想而知。細論起來，以“如意”為題的設計要達成定型化樣式幾乎是不可能的。中國老百姓十分明白“有錢難買心中願”、“匹夫不可奪志”、“心比天高”之類的道理。西方人也將“自我實現”當成人類最高層次而不可完全實現的心理需求。然而，“如意”的設計似乎在攻剋着這樣一個難題。從最初的功用看，如意似乎在滿足着使用的功能要求，但進一步思考起來，它的所有功用，實則是更直接地通過對身心的作用來達到一種身心的滿足。而後來它成之為供賞佳器，也正是拋開了對實用的追求而直接作用於人的把玩和因此産生聯想而獲得的身心滿足有關。
中華民族遠古的生存方式與生産方式——農業生産的方式造就了中華民族選擇雙眼變化視場的基本視覺習慣。並希望通過目光的變化停滯來對視覺對象作出由表及裏的判斷。從彩陶紋飾、青銅紋飾與後來衆多的裝飾紋樣之結構與方式上，都不難總結出這樣的特徵來。而如意的基本造型正是這一具體視覺特徵的理性表述：整個如意無論從哪一個側面正視，其基本可視範圍正是一個與雙眼視場相若的區域，而如意的每一個構成部位，正是一個從上至下的變化着的、並停頓在能控製整個視場區域位置上打量的觀察結果之示意圖形。每一個中國人在註目欣賞一件對象時，文化導致的視覺方式與視覺心理都會引導着他們從上部某一角的停頓而彎麯地到達中心的停頓，繼而反嚮彎麯着抵達下部另一角的停頓。將這視綫與停頓以麯綫與麯面表達出來，恰恰是一個如意的基本圖形。實際上，從彩陶紋飾那種基本走嚮與轉折停頓的紋飾，從青銅紋飾中那紋樣起伏變化與各刻畫部位的不同側重，從秦漢漆器中那些飄動的雲氣紋，隋唐裝飾紋樣中那些捲草紋，以至於許多後來民間紡織、陶瓷等工藝的裝飾紋樣處理中，甚至於太極圖的基本結構方式中，實際上並不難找到一個抽象出來的“如意形”的基本紋樣單體。因此，每一個人都能從這種基本樣式的造型中得到心滿意足。另一方面，每一個人都可以在不同的如意中選擇不同的材質與製作手法，從至為昂貴的金玉寶石鑲嵌的翡翠到最為普通的竹木，從最為精細的雕鏤樓打磨到幾乎未經加工的樹根枯木拼接，在材質與工藝上可以製造出富貴、高雅、清貧、孤傲等等備種各樣的感覺。再一方面，更為豐富多樣的表面飾紋又可以表達每個中國人的理想與追求。諸如祥雲、嘉禾、瑞獸、珍禽，以至於三星高照、四季花木等等，使得許多觀念得到形象的表述與邏輯的演釋，給與了每個人思想感情上的快慰與滿足。正為其如此，它纔被每個中國人稱之為“如意”，而成了最有代表性的典型物品。成了中國設計中最有趣而引人深思的設計之一。 |
|
- : imprinting
- n.: impression, legibility, lithograph, printing, printing ink, surface on which a design is painted, printed, cut, etc, undecorated part, background （
- v.: print, printed
- adj.: typography
|
|
- v. imprimer
|
|
| 本底, 背景, 基礎, 下部, 底, 構成某事物的主要原則, 基座, 原理, 學科的, 房基, 地基, 作為某事的, 法則, 定律, 規律, 條理, 秩序, 根基, 根本, 根源, 步驟, 制度, 真理, 底面, 底部, 物體下部的面 |
|
| 北京 | 教育 | 高校 | 學院 | 文化 | 出版 | 書籍 | 中國歷史 | | 服裝 | 紡織 | 平面設計 | 收藏 | 百科辭典 | 造紙 | 玻璃 | 水泥 | | 陶瓷 | 教科書 | 出版機構 | 歷史人物 | 古騰堡 | 歷史有影響100人 | 包裝 | 定義 | | 紙 | 工業 | 設計 | 色係 | 歷史 | 古代 | 發明 | 畢升 | | 更多結果... |
|
|
| 印刷業 | 印刷體 | 印刷術 | 印刷機 | 印刷品 | | 印刷物 | 印刷廠 | 印刷商 | 印刷器 | 印刷所 | |
|
|
 油墨 | 字體 | 色譜 | 印刷設備 | 二手印刷設備 | 膠捲 | | 顯影 | 拷貝 | 校對 | 扉頁 | 層次 | 膠片 | | 單據 | 原稿 | 版面 | 版式 | 黃色 | 格式 | | 銅版 | 膠印 | 精裝 | 烘幹 | 綫圈 | 掃描儀 | | 製版 | 裝訂 | 平裝 | 開本 | 反差 | 尾數 | | 訂書機 | 數碼印刷機 | 塑料油墨 | 海報印刷 | 曬版機 | 打樣機 | | 照相分色 | 製版照相機 | 分色片 | 加網 | 鐵絲平訂 | 針距 | | 燙金機 | 壓紋機 | 水印紙 | 郵票紙 | 印鐵油墨 | 基本色 | | 壓痕 | 拓印 | 新聞紙 | 橫排 | 字節 | 青色 | | 改版 | 高調 | 低調 | 墨鬥 | 印刷字體 | 上光 | | | | | | | | 更多結果... |
|