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詩人: 李珣 Li Xun
蘭棹舉，水紋開，競攜藤籠採蓮來。回塘深處遙相見，邀同宴，緑酒一卮紅上面。 |
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詩人: 李珣 Li Xun
傾緑蟻，泛紅蠃，閑邀女伴簇笙歌。避暑信船輕浪裏，閑遊戲，夾岸荔枝紅蘸水。 |
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詩人: 李珣 Li Xun
漁市散，渡船稀，越南雲樹望中微。行客待潮天欲暮，送春浦，愁聽猩猩啼瘴雨。 |
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詩人: 李珣 Li Xun
相見處，晚晴天，刺桐花下越臺前。暗裏回眸深屬意，遺雙翠，騎象背人先過水。 |
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請鑒賞:
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| 麯牌名。屬北麯越調。字數格律與詞的雙調五十六字體半闋相同。用在套麯中。 |
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| 唐教坊麯名，後用為詞牌。以詠南中風物為題，故名。有單調雙調兩體。單調始自後蜀歐陽炯詞，雙調始自南唐馮延己詞。單調二十七字或二十八字﹑三十字﹐先用兩平韻﹐後轉為三仄韻;雙調五十六字或五十四字﹑五十八字﹐平韻。 |
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南鄉子，唐教坊麯名。原為單調，有二十七字、二十八字、三十字各體，平仄換韻。單調始自後蜀歐陽炯。南唐馮延巳始增為雙調。馮詞平韻五十六字，十句，上下片各四句用韻。另有五十八字體。又名《好離鄉》、《蕉葉怨》。南鄉子，詞牌名。 雙調五十六字，前後闋各四平韻，一韻到底。 [編輯]. 詞牌格式.
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄，平平。 (仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄，平平。 (仄)仄平平仄仄平。 .. |
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作者簡介：
蘇軾（1037～1101），字子瞻，號東坡居士，北宋眉山人。是著名的文學家，唐宋散文八大傢之一。他學識淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩詞、散文各方面都有很高造詣。他的書法與蔡襄、黃庭堅、米芾合稱“宋四傢”；善畫竹木怪石，其畫論，書論也有卓見。是北宋繼歐陽修之後的文壇領袖，散文與歐陽修齊名；詩歌與黃庭堅齊名；他的詞氣勢磅礴，風格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾並稱“蘇辛”，共為豪放派詞人。
送述古1
回首亂山橫，不見居人衹見城2。誰似臨平山上塔3，亭亭，迎客西來送客行。
歸路晚風清，一枕初寒夢不成。今夜殘燈斜照處，熒熒，秋雨晴時淚不晴。
全部註釋
1.述古，陳襄字，蘇軾好友。熙寧七年（1074），陳襄杭州任滿，移任南都（今河南商丘南）。蘇軾作此詞送別。
2.唐·歐陽詹《初發太原途中寄太原所思》"高城已不見，況復城中人"，城、人皆不見。此處稍作變化，謂見城而不見人。
3.臨平山，在杭州東北。蘇軾《次韻杭人裴惟甫詩》"余杭門外葉飛秋，尚記居人輓去舟。一別臨平山上塔，五年雲夢澤南州。"臨平塔時為送別的標志。
這是一首送別詞。蘇軾於宋神宗熙寧四年（1071年）通判杭州，第二年陳襄接任杭州太守，二人雖為上下級關係，卻又是酒朋詩侶，志趣相投，相契甚得。熙寧七年（1074年）陳襄移任南都，蘇軾為此寫了不少送別詞，這是其中之一。王文誥《蘇詩總案》雲："熙寧七年甲寅七月，追送陳襄移守南都，別於臨平舟中，作《南鄉子》詞。"已是臨歧揮別，故與酒筵餞別詞的寫法有些不同。
上片回敘分手後回望臨平山，變化歐陽詹句意，隱隱有物是人非之嘆。"誰似"雲雲，以人比塔，寫出與友人分手後的無限悵惘。
下片寫歸去之後情景。"熒熒"兩字，既指殘燈之微光，又指淚光之閃爍，順勢引出末句，以綿延不斷的秋雨與思念之淚相比，新穎貼切，更顯作者對友人思念之綿長。
這是蘇軾早期詞作，但已融入詩的筆法，顯示出與傳統詞作"綺羅香澤之態"相異趣之處。 |
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作者：蘇軾
重九涵輝樓呈徐君猷1
霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲。酒力漸消風力軟，颼颼，破帽多情卻戀頭2。
佳節若為酬，但把清尊斷送秋3。萬事到頭都是夢4，休休，明日黃花蝶也愁5。
全部註釋
1.蘇軾《與王鞏定國》："重九登棲霞樓，……坐中識與不識，皆懷君。遂作一詞雲：'霜降水痕收……明日黃花蝶也愁。'其卒章則徐州逍遙堂中夜與君和詩也。"又，蘇軾《醉蓬萊》（笑勞生一夢）序雲"餘謫居黃州，三見重九，每歲與太守徐君猷會於棲霞樓。"均雲"棲霞樓"，題作"涵輝樓"，或誤。徐君猷，時為黃州知州。
2.此句反用孟嘉落帽之典。《世說新語·識鑒·一六》劉孝標註引《嘉別傳》："（孟嘉）後為徵西桓溫參軍。九月九日，溫遊竜山，參僚畢集。時佐吏並著戎服，風吹嘉帽墮落，溫戒左右勿言，以觀其舉止。嘉初不覺，良久如厠。命取還之，令孫盛作文嘲之，成，著嘉坐。嘉還，即答，四坐嗟嘆。 "後世重陽詞，多用此典寫名士風流氣度。但東坡謂不落帽，頗見新意。
3. "佳節"兩句，杜牧《九日齊山登高》："但將酩酊酬佳節。"若為，如何，怎樣。
4.潘閬《樽前勉兄長》"萬事到頭都是夢，休嗟百計不如人。"
5.黃花，即菊花。謂明日之菊花，色香俱減，故蝶見亦愁。蘇軾《九日次韻王鞏》"相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁"。
此詞於元豐五年（1082）重九作於黃州。
開篇寫登高所見，時屆深秋，水位下降，登樓遠眺，見到泛着粼粼波光的碧水，江中沙洲也因水淺而顯露出來，兩句勾勒出宜人的清秋景色。下面接寫人之遊興，"風力軟"引出破帽戀頭，反用孟嘉之典，戲謔中帶點自嘲，詼諧中隱現幾分牢騷，陳廷焯《詞則·放歌集》捲一評雲："翻用落帽事，極疏狂之趣。"
下片感嘆"人生如夢"，因此應當惜取當下之良辰美景，開懷暢飲，盡情遊賞。蘇軾詞中，常常流露此意，《草堂詩餘正集》捲二雲"東坡升沉去住，一生莫定，故開口說夢。如雲'人間如夢'，'世事一場大夢''未轉頭時皆夢''古今如夢，何曾夢覺''君臣一夢，今古空名'，屢讀之，胸中鄙吝自然消去。"而黃蘇《蓼園詞評》："'明日黃花'句，自屬達觀，凡過去未來皆幾非，在我安可學風蝶之戀香乎？"可見，蘇軾詞中屢陳此意，亦不失為曠達的手段之一。 |
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何處望神州，滿眼風光北固樓。千古興亡多少事，悠悠。不盡長江滾滾流。
年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手？曹劉，生子當如孫仲謀。
[註釋]
《南鄉子》是詞牌名。“登京口北固亭有懷”是題目。京口，今江蘇省鎮江市。北固亭即北固樓，在北固山上。有懷，有所懷念。這首詞懷念的是孫權，跟蘇軾懷念周瑜差不多。
[翻譯]
北固樓上，滿眼都是美好的風光，什麽地方可以望見中原呢？古今多少國傢興亡大事？衹有長江滾滾東流，永遠也流不盡。
當年孫權青年統帥三軍，獨霸東南堅持抗戰。天下英雄誰是他的敵手呢？衹有曹操和劉備。難怪說：“生子當如孫仲謀。”
[賞析]
這首詞的用意在哪兒呢？就是為了諷刺當時的朝廷，所以他說話不那麽直率。他諷刺當時南宋朝廷無能，不但不能光復神州，連江南也快要保不住了。辛棄疾生於南宋，國傢已經衹能偏安江南，所以他藉古喻今，頌揚孫權。他說孫權的好，也就是說朝廷的壞，無力抵抗敵人。委婉地暗示了對於朝廷的不滿。
“何處望神州，滿眼風光北固樓”，這兩句是倒裝句法，即前一句可以移到後面去說，後一句可以移到前面去說，成為：“滿眼風光北固樓，何處望神州？”為什麽不這樣說呢？這就跟詞調有關係，因為這種詞調規定頭一句衹能七個字，第二句五個字，所以衹能倒過來說。
“千古興亡多少事，悠悠”，這是問答句，先問後答。這兩句跟下面“天下英雄誰敵手？曹劉”兩句一樣。
“不盡長江滾滾流”，這句話很好，在說千古興亡事總在那裏變化着，而衹有長江滾滾流，永遠不變。另外，這句話是杜甫《登高》詩中的，詩中說：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”辛棄疾用了現成的句子擺在這裏，很合適。“千古興亡多少事，悠悠。”是問答句，“不盡長江滾滾流”是人傢的話；這跟下面“天下英雄誰敵手？曹劉。”是問答句，“生子當如孫仲謀”又是人傢的話對襯起來了，對得很好。
“天下英雄誰敵手”也隱含着一個典故。據《三國志·先主傳》載，曹操曾經對劉備說：“天下英雄，惟使君與操耳！”（使君，指劉備。）這裏辛棄疾運用原話，再加上孫權，成為三人。
“年少萬兜鍪”，這句話為什麽不說一萬個士兵，而說萬兜鍪呢？這就是以物代人，因為士兵的特徵，除了戰甲以外，頭盔也是特徵之一，所以拿頭盔當士兵。這樣寫非常形象。
“生子當如孫仲謀”，這句話隱含着很深的意思，就是說今天的朝廷不如當時的東吳，今天的皇帝（指宋高宗、孝宗等）不如孫權。為什麽不直說呢？因為直說了就有生命危險。我們這樣去體會，就知道辛棄疾寫這首詞的真正用意了。他對當時朝廷的不滿，也就體現了他的愛國主義精神。他的好些詞，都是懷着這種心情寫的。
紹興太學生
洪邁被拘留，稽首垂哀告敵仇。
一日忍饑猶不耐，堪羞！
蘇武爭禁十九秋？
厥父既無謀，厥子安能解國憂？
萬裏歸來誇舌辯，村牛！
好擺頭時便擺頭。
紹興太學生詞作鑒賞
這是一首頗具諷刺鄙視意味的小詞。作者用犀利的筆觸，活畫出洪邁出使金國喪志辱節的醜態，宛然一幅絶妙的諷刺漫畫。
宋高宗三十二年（1162）春，金主雍登位。三月，宋高宗擬遣使赴金，洪邁慨然請行。此次奉使金國，洪邁原想堅持宋室南逃之前宋朝對待金國的禮節，所以他在給金主所上的國書中决不自稱為“陪臣”。（諸侯見天子自稱“臣”，其隨行大臣自稱“陪臣”）到金都之後，金人說他所上的國書“不如式”，讓他將國書中的自稱改為“陪臣”，並讓他按南宋以來宋金之間屈辱之禮來朝見金主。“邁初執不可，既而金鎖使館，自旦至暮，水漿不進，三日乃得見。……七月，邁回朝，則孝宗已即位矣。殿中侍御史張震以邁使金辱命，論罷之”（見《宋史。洪邁傳》）。宋羅大經《鶴林玉露》曰：“景盧（洪邁字景盧）素有風疾，頭常微掉，時人為之語曰：”一日之饑禁不得，蘇武當時十九秋。傳與天朝洪奉使，好掉頭時不掉頭。“這就是此詞的時代背景。
詞的上片寫洪邁使金辱命。開篇兩句寥寥十二個字，便將洪邁在金主面前“稽首垂哀”的卑躬屈膝相勾畫得形象兼備。接着又以漢朝出使匈奴被拘留十九年的蘇武與之作一鮮明的對比。蘇武曾被匈奴單於逼降，“單於愈益欲降之，乃幽武置大窯中，絶不飲食。
天雨雪，武臥雪，與旃毛並咽之，數日不死“（《漢書·李廣蘇建傳》）。蘇武後被徙北海牧羊，杖節不屈，始終堅持民族氣節。而洪邁呢，卻是”一日忍饑猶不耐“！無怪乎作者對他嗤之以鼻”堪羞！“下片描寫洪邁南歸後於當朝誇喬的醜態。首二句用類推法，”厥父既無謀，厥子安能解國憂？“這兩句由洪邁使金受辱而聯想到洪邁的父親洪皓使金被扣之事。但是，洪皓使金被扣留十數年，仍忠貞不屈，還嚮南宋密送情報，並作為愛國詞章為證。可惜，洪邁就沒有乃父的骨氣了。”萬裏歸來奈舌辨“，洪邁萬裏歸來，不為自己的醜行感到”堪羞“自愧，反而在南宋吏民面前搖頭晃腦，趾高氣揚，誇說自己在金國如何能言善辯。真是不知”羞恥“二字為何物也，自作聰明的人，其實是最愚蠢的。作者斥之為”村牛“，竟即蠢貨，是再恰當不過的了。
文學中運用諷刺手法，往往突出其諷刺對象的矛盾所在或可笑之處，使其無可隱蔽。這首詞正是如此。詞的上片，洪邁是一副“稽首垂哀告敵仇”的卑躬屈膝相，下片卻又是副“歸來誇舌辨”、“好擺頭時便擺頭”的趾高氣揚的樣子。一個洪邁，兩副面孔，自相矛盾，醜態畢露。洪邁素有風疾，頭常微掉。作者抓住他“好擺頭”的毛病予以辛辣諷刺。本來，在“敵仇”面前，應該“擺頭”，而洪邁卻不“擺頭”而是“稽首”；出使歸來，洪邁本應低頭認罪，但他卻“擺”起“頭”來。實乃可笑！再與其“誇舌辨”巧相配合，更使之欲蓋彌彰，反成自我諷刺，進一步增強了作品的諷刺效果。 |
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晏幾道
新月又如眉。
長笛誰教月下吹？
樓倚暮雲初見雁，南飛。
漫道行人雁後歸。
意欲夢佳期。
夢裏關山路不知。
卻待短書來破恨，應遲。
還是涼生玉枕時。
晏幾道詞作鑒賞
此為懷人詞。作者詞中以回環麯折的結構、風流藴藉的情緻，由月下吹笛而及南飛雁，由雁而思及行人，抒寫了清秋時節的悵惘之情。全詞意境雋永，麯折往復，既麗且莊。
上片前兩句，寫主人公倚樓時所見所感：黃昏後，又見如眉般的一彎新月，又是為誰人持長笛，月下吹奏哀音？首句寫景，雲新月如眉，也就是說眉如新月，隱有抒情女主人公的形象。黃昏新月，常會勾動人的離思。詞中更着一“又”字，可知倚樓懷人已非一朝一夕了。“誰教”，猶言誰令、誰使，故作設問，是說無人欣賞，自己月下吹笛也是徒然的。緊接“樓倚”三句，點明詞旨為懷人。主人公獨倚高樓，暮雲中第一回看到歸雁正不住地嚮南飛去，心下自語：可不要說遠行的人要比雁還遲歸啊！三句暗用隋薛道衡《人日思歸》詩：“人歸落雁後，思發花前。”前一“初”字，語意比上文“又”字跌深一層。時節轉換，秋雁南飛，更增對行人的思念。唐趙嘏《長安秋望》詩句“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓”，意境與之仿佛。
過片二句，寫相思無望，唯有夢裏相尋。小晏詞中，常寫夢魂尋人之意：“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”（《鷓鴣天》）、“夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”（《蝶戀花》），同是寫夢尋，但又用意各別。本詞雲“路不知”，即是說連尋找也不可能了，語更深切。《文選》瀋約《別範安成詩》：“夢中不識路，何以慰相思？”李善註：“《韓非子》曰：”六國時，張敏與高惠二人為友，每相思不能得見，敏便於夢中往尋，但行至半道，即迷不知路，遂回，如此者三。‘“小晏此詞，運用前人故事，但又自出新意。
入夢的描寫與上下文融合無垠，成為全詞中有機的組成部分。從而逼出末三句：再想等他的短信寄來，以慰離恨，恐怕也已太遲，因為又到了枕畔涼生的清秋時節！夢裏難尋，唯有等音書寄來，可是書信又遲遲不至，閨中人的離恨就更無法排遣了。詞中不言“長信”而曰“短書”，個中已有難言之處，連這草草兩三行的短信也沒有，則遊子的薄情可知。古人慣用雁足傳書故事，“待短書”與上片“初見雁”呼應。末句表面上是說秋天到來，因而感到玉枕太涼了，其實是寒夜獨居心之寒的另一種說法。
綜上，此詞上片寫吹笛、見雁，下片寫欲夢、待書。吹笛而云“誰教月下吹，”意即枉吹；見雁而云“漫道行人雁後歸，”意即空見。欲夢中相逢，而夢中又不知道路；等待書信到來，書信又遲遲不到。
以上這一切，說明離恨無法排遣，悵惘之情愈轉愈深。 |
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重陽日，宜州城樓宴集，即席作
黃庭堅
諸將說封侯，短笛長歌獨倚樓。
萬事盡隨風雨去，休休，戲馬臺南金絡頭。
催酒莫遲留，酒味今秋似去秋。
花嚮老人頭上笑，羞羞，白發簪花不解愁。
黃庭堅詞作鑒賞
這首詞是作者的一首絶筆詞。詞中對自己一生經歷的風雨坎坷，表達了無限深沉的感慨，對功名富貴予以鄙棄，抒發了縱酒頽放、笑傲人世的曠達之情。
詞的開頭兩句就描繪了一組對立的形象：諸將侃侃而談，議論立功封侯，而自己卻悄然獨立，和着笛聲，倚樓長歌。對比何等鮮明，大有“舉世皆濁我獨清，衆人皆醉我獨醒”（《楚辭。漁父》）的意味。
封建社會中，封侯顯貴歷來是人生追求的目標，但作者眼中，這一切都衹是夢幻一場，所以他此時衹一邊冷眼旁觀，沉醉音樂之中。這一組對比用反差強烈的色調進行描繪，互為反襯，突出了詞人耿介孤高的形象。此詞藉助笛聲與歌聲把我們帶入了一個悠長深遠的意境中，超然之情藴含於這不言之中，自有一種韻外之致，味外之旨。“吹笛倚樓”用唐趙嘏《長安秋望》詩中的名句“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓”，正切本詞寫重九登高遠望之意。
“萬事盡隨風雨去，休休，戲馬臺南金絡頭。”一切的是非得失、升沉榮辱，都淹沒時光流逝的波濤中。“休休”，算了吧，還有什麽可說呢！即使是象宋武帝劉裕彭城戲馬臺歡宴重陽的盛會，也成為歷史的陳跡而一去不復返了。用“戲馬臺”之典正切重陽宴集之題，而“金絡頭”，用鮑照《結客少年場行》“驄馬金絡頭，錦帶佩吳鈎”，既切戲馬臺之馬，又照應開頭說封侯的“諸將”。作受受佛老思想的浸潤，人生觀中有着消極虛無的一面，隨着政治上的連遭打擊，這種思想時有流露。這裏表現的就是這種思想感情，但更為含蓄深婉。
下片遂轉而為開朗達觀。詞人舉杯勸酒：“催酒莫遲留，酒味今秋似去秋”（一作“酒似今秋勝去秋”）。過去的就讓它過去吧，還是開懷痛飲，莫辜負這大好秋光和杯中釀。以功名之虛無，對美酒之可愛，本於晉人張翰“使我有身後名，不如即時一杯酒”之語（見《世說新語。仕誕》）。古人詠重九，常由美酒而兼及黃花，作者沿用此法，卻又翻出新意。他運用擬人手法，藉花自嘲。詞人老興勃發，插花於頭，而花卻笑他偌大年紀還要簪花自娛。其造語則是脫胎於蘇軾的兩句詩：“人老簪花不自羞，花應羞上老人頭。”（《吉祥寺賞牡丹》）詞人熱愛生活的不服老精神躍然紙上，他並不因處境的拂逆和年事的增高而消沉，相反覺得秋光和美酒都與去年不殊，表現出開朗豁達的胸襟。
這首詞“以詩為詞”的創作方法，從遣詞造句到意境格調都體現出詩的特點。這首詞不藉助景物渲染，而直抒胸臆，風格豪放中有峭健。 |
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秦觀
妙手寫徽真，水剪雙眸點絳唇。
疑是昔年窺宋玉，東鄰；衹露墻頭一半身。
往事已酸辛，誰記當年翠黛顰？
盡道有些堪恨處，無情；任是無情也動人！
秦觀詞作鑒賞
這是一首題畫詞。
首句為“妙手寫徽真”，點出所題者即是高明肖像畫師手畫的崔徽像。“徽真”即崔徽的寫真像。崔徽真的來歷，據元稹《崔徽歌》題下註云：“崔徽，河中府娼也。裴敬中以興元幕使蒲州，與徽相從纍月。敬中使還，崔以不得從為恨，因而成疾。有丘夏善寫人形，徽托寫真寄敬中曰：”崔徽一旦不及畫中人，且為郎死。‘發狂卒。“《歌》中雲：”有客有客重丘夏，善寫儀容得恣把。“此即”妙手寫徽真“所指。
蘇東坡曾有題為《章質夫寄崔徽真》的詩，詩中寫畫中崔徽形象是“玉釵半脫雲（發）垂耳，亭亭芙蓉秋水”，十四個字衹作大略形容。對此，少遊僅這首詞的第二句用“水剪雙眸點絳唇”七個字概括，寫她的眼睛和嘴唇，給人的印象便自不同，如工筆畫之於剪影，精細得多了。由此可見，詩詞表達上的不同。李賀《唐兒歌》“一雙瞳人剪秋水”，江淹《詠美人春遊》詩“明珠點絳唇”，是其用語所本。眼睛和嘴唇是最能顯示美人神采和情韻的部位。
“疑是昔年窺宋玉，東鄰；衹露墻頭一半身”，繼續實現這幅寫真的畫面，透露出所畫的是半身像，藉宋玉《登徒子好色賦》的一段文字來增加情趣。《賦》中說，宋玉東鄰的女子私慕他，登墻偷望他有三年之久。這個情節自然與崔徽本事無關，不過是由於畫像是半身的而想到鄰女窺宋，墻頭半遮玉體的形象。“疑是”者，非是而似是也。“似是”言二美姿色之近。《賦》中如“著粉則太白，施朱則太赤；眉如翠羽，肌如白雪”雲雲，宋玉所藉以盛稱鄰女之美色者，也不妨加之於崔徽，以補充上句的不足。
“誰記當年翠顰”，顰眉承上“酸辛”，絶非寫美人的套語，而是反映了畫面上的真實。崔徽畫像上的神態可不是如宋玉東鄰女那樣的巧笑迷人，而是眉黛含顰。這是由於崔徽請畫師丘夏寫真時正懷着悲苦的心事，畫師又作了精確的反映。“往事已酸辛”一句，與東坡《章質夫寄惠崔徽真》詩中的“當時薄命一酸辛”，辭意皆合。這兩句詞把崔徽的身世遭逢作一提挈。她的一段辛酸史既成往事，誰復省記，唯有這一幅寫真留下，言下之意，感慨無窮盡。
最後詞人筆鋒一轉，寫賞鑒了畫像後的感受：“盡道有些堪恨處，無情”。面對如此美豔絶倫的人物，如此高妙傳神的畫筆，觀賞之後還有什麽“堪恨處”呢？“無情”雲者，蓋即是如東坡前題詩中所謂“丹青不解語”，謂畫上美人，雖是極妍盡態，可惜不是真人，不通情愫吧。緊接着，詞人以拗折之筆輓轉一句，說“任是無情也動人”！全用晚唐羅隱《牡丹花》詩句“若教解語應傾國，任是無情也動人”。“不解語”的牡丹花，“少口氣兒”的美人圖，都是“無情也動人”。
全詞以“妙手寫徽真”破題，以下都是從畫上真容著筆。詞中藉用前人詩句，抒自己的感受，點化之妙，是見詞人功力。 |
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李珣——《南鄉子》
【年代】：唐
【作者】：李珣——《南鄉子》
【內容】：
乘彩舫，過蓮塘，
棹歌驚起睡鴛鴦，
遊女帶花偎伴笑，
爭窈窕，競折田荷遮晚照。
【作者】
李珣字德潤，梓州（今四川三臺）人。據《茅亭客話》載：其先世為波斯人。其妹為王衍昭儀。珣是五代前蜀秀纔，事蜀主王衍，國亡不復仕。李珣有詩名，“所吟詩句，往往動人”，多感慨之音。他的詞，《花間集》收錄37首，《全唐詩》收錄54首。詞風清新俊雅，樸素中見明麗，頗似韋莊詞風。《歷代詞人考略》說他“以清疏之筆，下開北宋人體格”。
【註釋】
彩舫：結彩小舟。
窈窕：姿態美好。
團荷：圓形荷葉。
【賞析】
李珣共有《南鄉子》詞17首，描繪南國水鄉的風土人情，具有鮮明的地方色彩、強烈的生活氣息和濃厚的民歌風味。這是其中的一首，寫的是南國水鄉少女的一個生活片斷。蓮塘泛彩舟，棹歌驚睡鴛，遊女帶香，競折團荷，笑遮晚照而猶不忘自呈其姿容。
詞將時令景物、人物動態寫得句明字淨，繪聲繪色，引人入勝。詩人對南國水鄉風物人情的熱愛，充溢字裏行間，讀來饒有興味，頗耐咀嚼。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：詠南荒風景，惟李珣《南鄉子》詞有17首之多。荔子輕紅，桄榔深碧，猩啼暮雨，象渡瘴溪，更縈以豔情，為詞傢特開新采。
況周頤《蕙風詞話》：絶無麯折，卻極形容之妙。
周草窗《齊東野語》：李珣、歐陽炯輩，俱蜀人。各製《南鄉子》數首，以志風土。亦《竹枝》體也。茅暎《詞的》捲一：景真意趣。
栩莊《栩莊漫記》：“競折團荷遮晚照”，生動入畫。 |
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其一
岸遠沙平。日斜歸路晚霞明。孔雀自憐金翠尾。臨水。認得行人驚不起。
其二
路入南中。桄榔葉暗蓼花紅。兩岸人傢微雨後。收紅豆。樹底纖纖擡素手。
現代作品： |
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遙憶盈盈姿，相引上玉樓。
挑燈紅袖笑雙流。
已是夜深人靜話輕柔。
耿耿星河夜，綿綿未成愁。
醒來細味昨相留。
最是嬌容初起賴可可。 |
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窗外雨泠泠，隔江相望凝如冰。
可憐江南花好處，無情，凄絶寒風淚相迎。
黃昏晦暗明，問君為何淚眼迎。
愁起愁落把雨聽，零星，淚添黃河花已瞑。
主旨：對往昔不再的感慨。 |
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人有幾何般。富貴榮華總是閑。自古英雄都如夢，為官。寶玉妻男宿業纏。
年邁衰殘。鬢發蒼浪骨髓乾。不道山林有好處，貪歡。衹恐癡迷誤了賢。 |
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秋氣繞城闉。暮角寒鴉未掩門。記得佳人衝雨別，吟分。別緒多於雨後雲。
小棹碧溪津。恰似江南第一春。應是採蓮閑伴侶，相尋。收取蓮心與舊人。
主旨：對愛人含蓄的表達想念。 |
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專輯中文名: 南鄉子
藝術傢: 朱蕾
發行時間: 2007年
地區: 大陸
專輯介紹：
中國民族音樂歷史悠久，在經歷了現代文明的洗禮後，如今中國民樂正在與西方音樂的碰撞與交流中飛嚮世界的各個角落。古箏是我國最古老的彈拔樂器之一，它既善於表現優美抒情的麯調，又能夠抒發氣勢磅礴的樂章，演奏藝術更是達到令人神馳的境地。
這是一張展現了古箏演奏技巧最高水平的專輯，青年古箏演奏傢除了為我們奉獻了高超的演奏技巧，更為我們帶來了具有細膩情感的聽覺體驗。專輯中以現代麯目為多，譚盾創作了專輯標題麯《南鄉子》。表現形式除了古箏獨奏，還包括古箏與蕭，古箏與鋼琴的協奏麯。
本專輯為青年古箏演奏傢朱蕾的最新專輯，為我們營造出唯美的音樂意境，清新暢達，陳情鬱鬱，意韻深邃，感受古箏帶給你浪漫音樂……
新民樂，無盡的遐想！
專輯麯目:
01. 高山流水
02. 南鄉子
03. 山的遐想
04. 抒情即興麯
05. 戲韻
06. 西楚霸王 |
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