關於影片
雖然今年的柏林電影節依然被來勢洶洶的好萊塢搞得有些不尷不尬,依然要靠好萊塢大牌們撐門面,但德國人還是對本土的幾部作品感到頗為得意,並寄予了厚望。這部電影就是德國媒體的焦點,甚至被捧為金熊奬的最有力爭奪者。導演沃爾夫岡·貝剋的上一部作品《生活是你的所有》(Life Is All You Get)在1997年柏林電影節上得到了特別奬。主演丹尼爾·布魯赫是目前德國炙手可熱的男星,去年摘取了德國電影奬最佳男演員奬。而本片已在德國獲得劇本大奬,亦為它增添了競爭砝碼。
影片可以說是十分誇張,但它涉及的又是很現實的問題。在今天的德國東部,固然沒有多少人願意時鐘倒轉,但還是有相當一部分人對過去的民主德國,對現在重新統一後的德國懷有復雜的感情。影片正是以幽默手法處理了那種曖昧情感,將諷刺與傷感微妙地融合在一起。
這是一部容易獲得各個層面歡迎的電影,它雖然“很政治”,但以一個兒子對母親的愛來包裹就顯得非常人性,這股感人的力量使它能夠突破一個相當德國化問題的限製。雖然探討的命題嚴肅沉重,但黑色喜劇風格使其輕鬆曉暢。雖然影片展現的是歷史,折射的亦是當下德國民衆對政局的不安感。雖然手法夠荒誕夠鬧騰,但又非肥皂劇般無聊。影片從導演、表演到攝影、美工、配樂等各個環節都堪稱一流,尤其是劇本更得到衆口一詞的高度贊揚。
製片人斯坦芬·阿迪特在成功地運作了《羅拉快跑》和《天堂》後,從一大堆表現柏林墻事件的劇本中選擇了這一部,他認為德國電影界之所以在柏林墻倒塌後十年才能産生這樣的電影,是因為電影人需要時間和距離來檢視和理解這一歷史事件帶來的社會影響乃至具體到個人身上的情感經驗。或許整個德國都需要重新觀照、定位自身。
關於導演
導演沃爾夫岡·貝剋1954年出生於原聯邦德國的威斯特法倫州赫莫區,他執導過的電影一共有兩部在柏林電影節獲過奬。一部是《生活是你的所有 Life Is All You Get》曾獲1997年柏林電影節特別奬。另一部就是獲得2003年柏林電影節最佳歐洲影片藍天使奬的《再見列寧》。導演或許將自己三十多歲時的夢想寄托在了本片中的男配角身上,當他看到柏林墻被拆掉的那一刻,潮水般的人們涌入西部,一定催生了他拍攝本片的情愫。他用豐沛的情感和帶有批判性的喜劇風格的拍攝手法,成就了這部受人歡迎的電影,也成就了自己。
關於配樂
影片的配樂是Yann Tierson,從作麯到鋼琴演奏都由其一手操辦。他是一個總能將歡笑與痛苦融入到音樂之中的藝術傢。法國新電影天使愛美麗的配樂也出自他之手,當時給每一個人都留下過深刻的印象。在《再見列寧》裏,他動用了相當一部分的歐洲古樂,鋼琴演奏像流水一樣,隨節奏快慢緩急來表達出影片的情緒,讓觀衆在不知不覺中深陷入其中,並真切地感受到80年代末兩德的那段動蕩歲月。
東德版“我愛我傢”
這是一部超過《勞拉快跑》的傑作,德國人比好萊塢更善於(或者更敢於)利用數字電影的一些特性,剪接上有些獨特的技巧。不過沃爾夫岡·貝剋其實是個五十來歲的中年導演,他的電影語言並不像《勞拉快跑》那樣激烈,應該更容易被普通觀衆接受。
不是德國人,也會笑個不停。這電影的故事很像某一集的《我愛我傢》,宋丹丹摔了一跟頭,醒過來就失憶二十年,全家人怕她發瘋,被迫假扮文革時代。這部電影拍得認真紮實,有更多更有趣的細節,特別是整天想當導演的西德青年丹尼斯,他用舊新聞片加自拍錄像自製《東德新聞》,什麽亂七八糟的穿幫他都圓得過來,還播得一本正經。每次出現《東德新聞》,觀衆必定笑得人仰馬翻,此人今年不摟幾個最佳男配角奬什麽的,天理難容。
精彩花絮
·艾裏剋斯和丹尼斯使用他們的“可口可樂新聞公告牌”所在的房子,正是當年比利·懷爾德拍攝One, Two, Three (1961)的。
·德國演員Jürgen Vogel在片中出現過兩次。第一次是他作為一個被捕的抗議者客串了一下(在前排,穿着紅外套的),後來是出現在超市中,扮演小雞(參照沃爾夫岡·貝剋早期的一部電影生活是你的所有Leben ist eine Baustelle., Das (1997)),在其中他的署名是扮演“Das Küken”(“小雞”)。
·在“德國-歐化”柏林中大量使用到了CGI技術。雖然大部分影片是在從前的東柏林拍攝的,大部分影片發生的是在柏林墻倒塌之後,自從一場大暴動之後開始了歐化。鏡頭中許多西方産品的廣告必須清除,並且還有很多顔色要加亮或者更加灰暗。
·甫洛裏安·盧卡斯原定出演艾裏剋斯。當丹尼爾·布魯赫在為這個角色試鏡之後,導演沃爾夫岡·貝剋决定把丹尼斯的角色給盧卡斯。
·Sigmund Jähn得到許可參與電影的拍攝,但是拒絶出演他自己。想要找到一個很像他的男演員是十分睏難的一件事情,並且電影開始之後他還說着特有的方言。沃爾夫岡·貝剋選擇了一名瑞士演員。他要接受極為復雜的化妝,並且專門由另一位來自Jähn的家乡(Vogtland地區)的演員來配音。
·在最初劇本中,角色丹尼斯是一個肥胖的土耳其人。
·電影中所有的信件都是一位來自德國科隆的一名年輕女士寫成的,她和工作人員一起接受了特別的訓練。
·在銀行的場景是拍攝於2001年9月11日。瑪麗·西蒙後來說,她發現已經很難區分表演和來自真實世界的電視新聞,令人難以置信。
精彩對白
Ariane Kerner: You were in a coma. Eight months ago.
艾裏安尼·肯納:你一直處於昏迷之中。在過去的八個月裏。
Christiane Kerner: Eight months? What happened?
剋裏斯蒂娜·肯納:八個月?發生了什麽?
Ariane Kerner: Yeah, it was...
艾裏安尼·肯納:是的,那是...
Alexander Kerner: It was in October, in the supermarket. There was this enormous queue and it was really hot and you just passed out.
亞歷山大·肯納:那是十月份,在超市裏。有很多很多的人在排隊,而且很熱,你就昏倒了。
Christiane Kerner: In October?
剋裏斯蒂娜·肯納:十月份?
Alexander Kerner: It was a really hot October. At the time.
亞歷山大·肯納:當時真的是炎熱的十月份。就在那個時候。
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Denis: Denis
丹尼斯:丹尼斯
[handing Alex a video cassette]
Denis: It's my best production ever. A pity your Mom will be the only audience...
丹尼斯:這是我最好的作品。可惜的是你的母親將會是唯一的觀衆...
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[last lines]
[spoiler]
Alexander Kerner: [voiceover] My mother outlived the GDR by three days. I believe it was a good thing she never learned the truth. She died happy. She wanted us to scatter her ashes to the winds. That's prohibited in Germany, both East and West. But we didn't care.
亞歷山大·肯納:(畫外音)我的母親比德意志民主共和國多活了三天。我相信她從來沒有知道真相,是一件好事。她死得很開心。她希望我們把她的骨灰散播到風中。這在德國是禁止的,不管是在東德還是西德。但是我們不在意。
[launches rocket]
Alexander Kerner: She's up there somewhere now. Maybe looking down at us. Maybe she sees us as tiny specks on the Earth's surface, just like Sigmund Jähn did back then. The country my mother left behind was a country she believed in; a country we kept alive till her last breath; a country that never existed in that form; a country that, in my memory, I will always associate with my mother.
亞歷山大·肯納:她現在一定在天堂的某個地方。也許正看着我們。也許她看見我們就像是地球表面上的塵埃,就像西格蒙德·亞漢那時在後面一樣。我母親生前留下的國傢就是她所信仰的國傢;一個我們始終讓它存在直到她最後一口氣的國傢;一個從來沒有以那種方式存在的國傢;一個,在我的記憶中,我將永遠把它和我的母親聯繫起來的國傢。
攝製格式
35 mm
8 mm (some scenes)
製作處理方法
Spherical
洗印格式
35 mm
幅面
35毫米遮幅寬銀幕係統
製作公司
X-Filme Creative Pool [德國]
Westdeutscher Rundfunk (WDR) [德國]
arte
發行公司
X Verleih AG [德國] ..... (2003) (Germany) (theatrical)
華納家庭視頻公司 Warner Home Video [德國] ..... (2003) (Germany) (video)
Filmcoopi Zürich [瑞士] ..... (2003) (Switzerland) (theatrical)
華納家庭視頻公司 Warner Home Video ..... (2003) (Switzerland) (DVD)
Alfa Films [阿根廷] ..... (2004) (Argentina) (theatrical)
Argentina Video Home (AVH) [阿根廷] ..... (2004) (Argentina) (VHS)
Cinemien [荷蘭] ..... (2004) (Argentina) (DVD)
GAGA Communications [日本] ..... (2004) (Japan) (theatrical)
Gateno Films [秘魯] ..... (2004) (Peru) (all media)
Imagem Filmes [巴西] ..... (2004) (Brazil) (DVD)
Lady Film [意大利] ..... (2003) (Italy) (theatrical)
Madman Entertainment Pty. Ltd. [澳大利亞] ..... (2004) (Australia) (DVD)
Océan Films [法國] ..... (2003) (France) (theatrical)
Orlando Films Ltd. [以色列] ..... (2003) (France) (theatrical)
索尼經典 Sony Pictures Classics [美國] ..... (2004) (USA) (theatrical) (subtitled)
UGC Films [英國] ..... (2003) (UK) (theatrical)
Wanda Visión S.A. [西班牙] ..... (2003) (Spain) (theatrical)
特技製作公司:
Blow Up Film [德國] ..... (optical effects)
Das Werk [德國] ..... (optical effects)
StarCrest Media GmbH [德國] ..... (special makeup effects)
其它公司
Cine Plus [德國] ..... editing facilities
Deutscher Fernsehfunk (DFF) ..... archive footage
Elektrofilm [德國] ..... sound mixing
Maier Bros Cologne [德國] ..... grip and lighting equipment
Solid Sound [德國] ..... foley recorded at
上映日期
德國
Germany
2003年2月13日
意大利
Italy
2003年5月9日
英國
UK
2003年7月25日
丹麥
Denmark
2003年8月29日
加拿大
Canada
2003年9月7日 ..... (Toronto Film Festival)
法國
France
2003年9月10日
俄羅斯
Russia
2003年10月2日
西班牙
Spain
2003年11月7日
香港
Hong Kong
2003年11月13日
瑞典
Sweden
2003年11月28日
巴西
Brazil
2003年12月25日
澳大利亞
Australia
2003年12月26日
美國
USA
2004年2月20日 ..... (Portland International Film Festival)
墨西哥
Mexico
2004年3月7日 ..... (Muestra Internacional de Cine)
墨西哥
Mexico
2004年4月23日 ..... (Mexico City)
阿根廷
Argentina
2004年6月3日
幕後製作
關於影片
雖然今年的柏林電影節依然被來勢洶洶的好萊塢搞得有些不尷不尬,依然要靠好萊塢大牌們撐門面,但德國人還是對本土的幾部作品感到頗為得意,並寄予了厚望。這部電影就是德國媒體的焦點,甚至被捧為金熊奬的最有力爭奪者。導演沃爾夫岡·貝剋的上一部作品《生活是你的所有》(Life Is All You Get)在1997年柏林電影節上得到了特別奬。主演丹尼爾·布魯赫是目前德國炙手可熱的男星,去年摘取了德國電影奬最佳男演員奬。而本片已在德國獲得劇本大奬,亦為它增添了競爭砝碼。
影片可以說是十分誇張,但它涉及的又是很現實的問題。在今天的德國東部,固然沒有多少人願意時鐘倒轉,但還是有相當一部分人對過去的民主德國,對現在重新統一後的德國懷有復雜的感情。影片正是以幽默手法處理了那種曖昧情感,將諷刺與傷感微妙地融合在一起。
雖然探討的命題嚴肅沉重,但黑色喜劇風格使其輕鬆曉暢。雖然影片展現的是歷史,折射的亦是當下德國民衆對政局的不安感。雖然手法夠荒誕夠鬧騰,但又非肥皂劇般無聊。影片從導演、表演到攝影、美工、配樂等各個環節都堪稱一流,尤其是劇本更得到衆口一詞的高度贊揚。
製片人斯坦芬·阿迪特在成功地運作了《羅拉快跑》和《天堂》後,從一大堆表現柏林墻事件的劇本中選擇了這一部,他認為德國電影界之所以在柏林墻倒塌後十年才能産生這樣的電影,是因為電影人需要時間和距離來檢視和理解這一歷史事件帶來的社會影響乃至具體到個人身上的情感經驗。或許整個德國都需要重新觀照、定位自身。
關於導演
導演沃爾夫岡·貝剋1954年出生於原聯邦德國的威斯特法倫州赫莫區,他執導過的電影一共有兩部在柏林電影節獲過奬。一部是《生活是你的所有 Life Is All You Get》曾獲1997年柏林電影節特別奬。另一部就是獲得2003年柏林電影節最佳歐洲影片藍天使奬的《再見列寧》。導演或許將自己三十多歲時的夢想寄托在了本片中的男配角身上,當他看到柏林墻被拆掉的那一刻,潮水般的人們涌入西部,一定催生了他拍攝本片的情愫。他用豐沛的情感和帶有批判性的喜劇風格的拍攝手法,成就了這部受人歡迎的電影,也成就了自己。
關於配樂
影片的配樂是Yann Tierson,從作麯到鋼琴演奏都由其一手操辦。他是一個總能將歡笑與痛苦融入到音樂之中的藝術傢。法國新電影天使愛美麗的配樂也出自他之手,當時給每一個人都留下過深刻的印象。在《再見列寧》裏,他動用了相當一部分的歐洲古樂,鋼琴演奏像流水一樣,隨節奏快慢緩急來表達出影片的情緒,讓觀衆在不知不覺中深陷入其中,並真切地感受到80年代末兩德的那段動蕩歲月。
東德版“我愛我傢”
這是一部超過《勞拉快跑》的傑作,德國人比好萊塢更善於(或者更敢於)利用數字電影的一些特性,剪接上有些獨特的技巧。不過沃爾夫岡·貝剋其實是個五十來歲的中年導演,他的電影語言並不像《勞拉快跑》那樣激烈,應該更容易被普通觀衆接受。
不是德國人,也會笑個不停。這電影的故事很像某一集的《我愛我傢》,宋丹丹摔了一跟頭,醒過來就失憶二十年,全家人怕她發瘋,被迫假扮文革時代。這部電影拍得認真紮實,有更多更有趣的細節,特別是整天想當導演的西德青年丹尼斯,他用舊新聞片加自拍錄像自製《東德新聞》,什麽亂七八糟的穿幫他都圓得過來,還播得一本正經。每次出現《東德新聞》,觀衆必定笑得人仰馬翻,此人今年不摟幾個最佳男配角奬什麽的,天理難容。