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詩人: 敖陶孫 Ao Taosun
河津傳五漏，霧雨入千傢。
白日鳴饑鼠，深更歇怒蛙。
境空悉稍進，詩短意能加。
客路多風雨，興憂鬥柄斜。 |
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詩人: 蘇軾 Su Shi
倦枕厭長夜，小窗終未明。
孤村一犬吠，殘月幾人行。
衰鬢久已白，旅懷空自清。
荒園有絡緯，虛織竟何成。 |
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倦 夜
杜甫
竹涼侵臥內， 野月滿庭隅。
重露成涓滴， 稀星乍有無。
暗飛螢自照， 水宿鳥相呼。
萬事幹戈裏， 空悲清夜徂！
吳齊賢《論杜》曰：“唐人作詩，於題目不輕下一字，而杜詩尤嚴。”此詩題目，就頗令人感覺蹺蹊。按說，疲倦衹有在緊張的勞作之後纔會産生，夜間人們休息安眠，怎麽會“倦”？這是一個怎樣的夜？詩人為什麽會倦？讓我們順着這條綫索，看一看詩中的描寫吧。
起句云：“竹涼侵臥內，野月滿庭隅。”涼氣陣陣襲入臥室，月光把庭院的角落都灑滿了。好一個清秋月夜！“竹”、“野”二字，不僅暗示出詩人宅旁有竹林，門前是郊野，也分外渲染出一派秋氣：夜風吹動，竹葉蕭蕭，入耳分外生涼，真是“緑竹助秋聲”；郊野茫茫，一望無際，月光可以普照，更顯得秋空明淨，秋月皓潔。開頭十個字，勾畫出清秋月夜村居的特有景況。三、四兩句緊緊相承，又有所變化：“重露成涓滴，稀星乍有無。”上句扣竹，下句扣月。夜越來越涼，露水越來越重，在竹葉上凝聚成許多小水珠兒，不時地滴滴答答地滾落下來；此時月照中天，映襯得小星星黯然失色，象瞌睡人的眼，忽而睜，忽而閉。這已經是深夜了。五、六兩句又轉換了另外一番景色：“暗飛螢自照，水宿鳥相呼。”這是秋夜破曉前的景色：月亮已經西沉，大地漸漸暗下來，衹看到螢火蟲提着小燈籠，閃着星星點點微弱的光；那竹林外小溪旁棲宿的鳥兒，已經睡醒，它們互相呼喚着，準備結伴起飛，迎接新的一天……
以上六句，把從月升到月落的秋夜景色，描寫得歷歷如在目前。表面看，這六句全寫自然景色，單純寫“夜”，沒有一字寫“倦”；但仔細一看，我們從這幅“秋夜圖”中，不僅看到緑竹、庭院、朗月、稀星、暗飛的螢、水宿的鳥，還看到這些景物的目擊者──詩人自己。我們仿佛看到他孤棲“臥內”，輾轉反側，不能成眠：一會兒擁被支肘，聽窗外竹葉蕭蕭，露珠滴答；一會兒對着灑滿庭院的溶溶月光，沉思默想；一會兒披衣而起，步出庭院，仰望遙空，環視曠野，心事浩茫……這一夜從月升到月落，詩人何曾合眼！徹夜不眠，他該有多麽疲倦啊！如此清靜、涼爽的秋夜，詩人為何不能酣眠？有什麽重大的事苦纏住他的心？詩的最後兩句詩人直吐胸臆：“萬事幹戈裏，空悲清夜徂！”原來他是為國事而憂心。這時，“安史之亂”剛剛平息，西北吐蕃兵又騷擾中原；並於廣德元年（763）十月，直搗長安，逼得唐代宗李豫一度逃往陝州避難（《新唐書·吐蕃傳》）。北方廣大人民又一次蒙遭戰禍，“田園寥落幹戈後，骨肉流離道路中。”這時杜甫寓居成都西郊浣花溪草堂（據前人考證，此詩作於廣德二年），自身雖未直接受害，但他對國傢和人民一嚮懷有深情，值此多難之秋，他怎能不憂心如焚！“萬事幹戈裏”，這一夜他思考着千樁萬樁事，哪一樁不與戰事有關！詩人是多麽深切地關註着國傢和人民的命運，難怪他坐臥不安，徹夜難眠。但是，當時昏君庸臣當政，有志之士橫遭賤視和摒棄，老杜自己也是報國無門。故詩的結語雲：“空悲清夜徂！”枉自悲嘆如此良夜白白逝去。“空悲”二字，抒發了詩人無限感慨與憂憤。
詩的最後兩句，對全篇起了“點睛”的作用。讀了這兩句，我們回過頭來再看前面所描寫的那些自然景物，仿佛顯現出一層新的光彩，無一不寄寓着詩人憂國憂時的感情，與詩人的心息息相通：由於詩人為國事而心寒，故分外感到“竹涼侵臥內”；由於詩人嘆息廣大人民的亂離之苦，故對那如淚珠滾動般的“重露成涓滴”之聲特別敏感；那光華萬裏的“野月”，使人會聯想到詩人思緒的廣阔和遙遠；那乍隱乍現、有氣無力的“稀星”，似乎顯示出詩人對當時政局動蕩不定的擔心；至於那暗飛自照的流螢，相呼結伴的水鳥，則更明鮮地襯托出詩人“消中衹自惜，晚起索誰親”（《贈王侍禦四十韻》）的孤寂心情。
前人贊美杜詩“情融乎內而深且長，景耀乎外而遠且大”（明謝榛《四溟詩話》）。這首詩中由於詩人以“情眼”觀景、攝景，融情於景，故詩的字面雖不露聲色，衹寫“夜”，不言“倦”，衹寫“耀乎外”的景，不寫“融乎內”的情，但詩人的羈孤老倦之態，憂國憂時之情，已從這特定的“情中之景”裏鮮明地流露出來。在這裏，情與景，物與我，妙合無垠，情寓於景，景外合情，讀之令人一詠三嘆，味之無盡。
這首詩的構思佈局精巧玲瓏。全詩起承轉合，井然有序。前六句寫景，由近及遠，由粗轉細，用空間的變換暗示時間的推移，畫面變幻多姿，情采步步誘人。詩的首聯“竹涼侵臥內，明月滿庭隅”，峭拔而起，統領下兩聯所寫之景。設若此兩句寫作“夜涼侵臥內，明月滿庭隅”，不僅出語平庸，畫面簡單，而且下面所寫之景也無根無絆。因為無“竹”，“重露”就無處“成涓滴”；無“野”，飛螢之火、水鳥之聲的出現，就不知從何而來。由“竹”、“野”二字，可見詩人煉字之精，構思佈局之細。此詩結尾由寫景轉入抒情，驟看殊覺突然，細看似斷實聯，外斷內聯，總結了全篇所寫之景，點明了題意，使全詩在結處翼然振起，情景皆活，煥發出異樣的光彩。
倦夜
[宋]蘇軾
倦枕厭長夜，小窗終未明。
孤村一犬吠，殘月幾人行。
衰鬢久已白，旅懷空自清。
荒園有絡緯，虛織竟何成。
絡緯，俗稱“紡織娘”，亦促織之類。坡翁亦以促織之吟自喻。此詩作於元符二年，時坡翁行年六十有四；雖屢遭貶謫，然豪放之氣不改——當時即有“垂天雌霓雲端下，快意雄風海上來”之句，令其弟轍嘆服曰：“精深華妙，不見老人衰憊之氣。
我認為蘇軾《倦夜》中的前四行詩，在藝術上可與李白《靜夜思》媲美。同樣是寫窗前月下，李白寫床獨不言窗，而必回故鄉。此地無聲勝有聲。東坡寫窗而不言床，衹字不提故鄉。衹比李白多聞“一犬吠”，似乎擋着了回鄉之路。把他人在官場，身不由己，欲歸不能的痛楚寫得淋漓盡致。此乃有聲勝無聲.
海南遠離朝廷，東坡似乎也由此遠離了官場的紛爭。但他很寂寞，常常長夜難眠。“倦枕厭長夜，小窗終未明。孤村一犬吠，殘月幾人行。”縱然白天，他的日子也很難消磨。
這首詩看上去極有柳宗元詩歌的味道，如“厭長夜”、“小窗”、“孤村”、“殘月”、“衰鬢”、“荒園”、“旅懷”再加上靜夜犬吠的聲音效果，陰陰冷冷、孤獨凄苦。柳詩《中夜起望西園值月上》便有此感，《郊居歲暮》亦有同趣“屏居負山郭，歲暮驚離索。野迥樵唱來，庭空燒盡落。……”可見，蘇軾是愛用柳詩的這些意象來表達自己的。但又像前面所說的一樣。蘇軾不是在堆砌柳宗元的凄冷意象，而是將其轉為己用，就如《倦夜》這首詩吧，如若粗心讀之，或會以為是柳詩，但稍加用心則會發現，這樣的詩，衹有宋人，衹有蘇軾才能寫出。在柳宗元的詩中這些意象是並列關係，是對仗關係，“……回風一蕭瑟，林影久參差。……羈禽響幽𠔌，寒藻舞淪漪。”（柳宗元《南澗中題》）“愁深楚猿夜，夢斷越雞晨。”（柳宗元《梅雨》）如是也。而《倦夜》則實不然，它不是一句一景式的，而是一句緊接一句，類似於敘事詩的，之間也有着因果關係。聞得“孤村一犬吠”，纔會有“殘月”下是否有人行的猜想，從而設想這位行者若不是衹身一人，則是很好了。從行者又聯想到自己一輩子孤身之旅，感慨萬千了。這便是宋詩。 |