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中國搖滾被描述為一種反傳統的工具、反抗主流意識形態、商業建製以及文化霸權的音樂。喜歡搖滾的人也多半不是一般的追星族，而是用歌聲傾訴一種生活和思想。中國搖滾開始於1986年 “西北風”開始進入剛剛萌芽的青年文化，中國最早的搖滾歌麯大概是現在大傢所推崇的“中國搖滾之父”崔健的《一無所有》。搖滾在華夏大地上的“反文化”中生根發芽。在那個年代成為大衆文化後導致了1990年“現代搖滾”的醖釀。從此，中國搖滾開始進入主流市場，但好景不長卻又被認為在形式和音質上與粵語流行歌麯近乎相似。雖然後來又有另類搖滾的出現。但中國搖滾大勢已去。從此中國的大部分搖滾樂迷不再抱有幻想，這也直接導致了後來中國搖滾的衰退。
早期影響最大的是“中國搖滾之父”崔健，其他出名的搖滾樂隊有唐朝樂隊、黑豹樂隊、高旗和超載樂隊、汪峰和鮑傢街43號、自我教育樂隊、面孔樂隊、眼鏡蛇、1989樂隊、蒼蠅樂隊、BEYOND（香港）、太極樂隊（香港）等等。個人有許巍、鄭鈞、陳勁等等。
1990年代初，搖滾樂在中國大陸達到流行高潮，號稱魔岩三傑時期。魔岩三傑為張楚、何勇和竇唯。
此後中國搖滾幾近瓦解，但沒有消亡。90年代末活動的地下樂隊有地下嬰兒、清醒樂隊。近幾年，中國搖滾出現復蘇跡象，搖滾樂隊異常活躍，在各種演出中都可看到搖滾樂隊的身影。2004年8月在賀蘭山舉行了大規模中國搖滾的光輝道路演唱會。
目前中國搖滾最有勢力的唱片公司是嚎叫唱片。 |
中國搖滾20年簡史 A Brief History of Chinese Rock 20 |
姚劍鋒 八十年代末中國搖滾青年
搖滾歌麯第一次正式在中國作為有聲出版物出版，是1986年“世界和平年百名歌星演唱會”的紀念專輯中收錄了崔健的《一無所有》、《不是我不明白》，這也標志着中國搖滾樂的正式誕生。
1989年，崔健推出第一張個人專輯《新長徵路上的搖滾》，這也是中國第一張真正意義上的搖滾樂專輯，其後黑豹樂隊的《黑豹》，唐朝樂隊的《唐朝》，合輯《中國火Ⅰ》陸續發表，成為永留中國搖滾史册的經典唱片。
1990年崔健為亞運會集資義演的首場演出在北京工人體育館拉開帷幕。同年被稱為“中國首屆搖滾音樂節”的“90現代音樂會”在首都體育館舉行。“唐朝”、“呼吸”、“眼鏡蛇”、“ADO”等六支搖滾樂隊參加了演出。
1993年南方音樂團體組織“音樂公社”在廣州舉行“追憶似水流年”音樂會。這是南方搖滾音樂第一次大規模浮出水面。同年在首都體育館舉行了“奧運——中國之夢”大型搖滾音樂會。
1994年，是中國搖滾史上最不能被忘記的年份。這一年被稱為“魔岩三傑”的竇唯、張楚、何勇同時推出了《黑夢》、《孤獨的人是可恥的》、《垃圾場》三張專輯，再加上同年崔健的《紅旗下的蛋》，鄭鈞的《赤裸裸》，中國搖滾音樂市場盛況空前。
1994年12月，竇唯、張楚、何勇、“唐朝”參加在香港紅勘體育場舉行的演唱會。這是一場中國搖滾樂歷史上極其重要的演唱會，現場坐滿了來自世界各地的媒體和近萬名香港觀衆，香港民衆被中國大陸搖滾樂隊帶來的音樂所震撼。
由於種種客觀原因，中國搖滾樂在九十年代中期以後就一直處於地下發展的狀態，但依然頑強地生長着。
一年一度的迷笛音樂節，迄今為止已經連續辦了五屆，幾十支搖滾樂隊參加，每年都有成千上萬的搖滾青年從祖國各地奔赴迷笛現場。
2002年麗江雪山音樂節，是第一個按照國際慣例及操作方式舉行的音樂節。兩天長達二十多個小時的連續演出及雪山萬人狂歡活動，讓人們感受到了一種音樂本色的回歸。
2004年，主題為“誰在春天裏歌唱”的大型搖滾音樂節在北京各大演出場地同時循環上演，從而締造了中國搖滾樂歷史上樂隊數量最多的一次集結演出，樂隊數量超過一百支。這也是唯一一次北京所有搖滾演出場地的集體行動。
同年，名為“中國搖滾的光輝道路”的搖滾音樂節在賀蘭山下舉行。一萬多名15歲到40歲的中國青年背着帳篷、大號軍用水壺、啤酒、草緑色軍挎、望遠鏡，乘坐火車、飛機、大巴奔嚮賀蘭山。三天的演出以至少100萬元人民幣的盈利額度成為中國搖滾歷史上規模最大、商業操作最成功的大型音樂節。
強烈的現實批判精神、與主導價值觀的偏離或衝突是搖滾樂最根本的精神特徵，也是在價值層面辨別搖滾樂與商業化流行音樂的依據。搖滾樂對抗的主導文化，在大多數時候就是現代資本主義工業文化。同許多現代主義藝術一樣，搖滾樂也反映了社會現代化-現代性進程中出現的諸多問題，甚至可以說，對現代工業文明、城市文化和市場文化的抗拒、對異化、麻木的人性的批判是搖滾樂最原初的精神內核，或許這可溯源至最先組成搖滾樂的兩大音樂元素——布魯斯和鄉村民謠：強調靈動跳躍和不可預見性的布魯斯正是用它變幻莫測的音樂語言在表達對機械的工業秩序和單質化的、批量生産的市場文化産品的否定，而遠離塵囂、恪守淳樸價值觀的鄉村民謠則是對破壞生態環境、遠離大自然和人類原始生命力的城市化進程的反撥。雖然布魯斯和民謠後來都被音樂工業收編，走上了模式化的道路，但這種反現代工業文化的精神被搖滾樂繼承了下來。美國有個著名樂隊叫做“憤怒反抗機器”（Rage Against the Machine），這個名字本身就是在反抗工業文明；在被稱為“藝術搖滾”鼻祖的平剋·弗洛伊德樂隊（Pink Floyd）的MTV《迷墻》（The Wall）中，反復出現了機器批量造人的恐怖景象，控訴了異化人性的工業社會；而蝎子（Scorpions）樂隊的不插電現場專輯《Acoustica》封面是一個被吉他電綫緊纏的嚎叫的人臉，隱喻的是搖滾樂在反現代的同時又不得不依賴現代技術（如電聲吉他和電子效果器）的矛盾。
在當下的西方搖滾樂中，反現代工業文化的意味已經逐漸淡遠了；可能由於中國的現代性體驗相對於西方國傢來說有一個“延時”，所以在中國搖滾樂的表述中，反現代工業文化的主題還十分常見。這個主題常常由歌詞信息直接傳遞給聽衆，如鄭鈞在《商品社會》中唱的“為了我的虛榮心我把自己出賣用自由換回來沉甸甸的錢以便能夠躋身在商品社會欲望的社會商品社會令人瘋狂的社會”，就是對物欲橫流的現代社會作出的反思。又如何勇在《鐘鼓樓》裏唱的“鐘鼓樓吸着那塵煙任你們畫着它的臉你的聲音我聽不見現在太吵太亂”則生動地刻畫了現代化進程中混濁的都市形象，質疑了這所謂的“文明”。
馬爾庫塞在《神秘列車》裏提出過與這種反現代工業文化的亞文化身份認同相似的觀點。他說：“搖滾樂的功能在於為一群被競爭資本主義經驗所分化的群衆提供一種族群認同的歸屬感。”同時他還認為，搖滾樂有一種固在的矛盾：一方面是“野心與孤註一擲的心態，一種風格與冒險感，以及拒絶滿足的决心；而另一方面則是尋根與歷史情懷，以及對於族群、傳統、同類人接納認同等歸屬感的依賴。” 其實，如果將前者理解成是搖滾樂的批判態度，將後者理解成是它的批判方式，這兩者就不但不會互相矛盾，而且可以互相解釋。的確，反現代工業文化的精神內核在搖滾樂作品中常常會外化某種“尋根與歷史情懷”——60年代民謠搖滾樂的復興和90年代中世紀（mediaeval）搖滾樂的萌生就是典型的例子。可以認為，重回“古代文明”和“農業文明”的懷抱是相對於直白尖銳的批判話語來說，搖滾樂反抗“工業文明”的另一種較為迂回的方式。
這樣看來，中國搖滾樂對傳統文化和民俗文化的吸收，籠統的說，即反現代性或對前現代的回溯，都能在搖滾樂中找到各自的根源。著名樂評人金兆鈞說：“在我的感受中，搖滾的歷史化傾嚮和農民感覺，是一種對現代工業生活和細膩入微的文明的反叛。陳勝與吳廣的‘揭竿而起’，大唐帝國的‘開元盛世日’，辛棄疾的‘想當年金戈鐵馬氣吞萬裏如虎’，統統體現着一種已經衰退的，但曾經有過輝煌的陽剛之氣。大唐的開放，五族雜處的文化活力，‘苟富貴，勿相忘’式的勇氣，正因為文化血緣的親近而使中國搖滾們感受到一種可以連接過去、現在和未來的紐帶。更何況，農民意識問題在中國遠遠不是理論上的‘小生産者’的解釋可以囊括的。於是，古老的歷史中的瞬間輝煌，在千百年後居然成為了中國搖滾們的精神源泉。中國情緒最終在某個特殊的角度上，給了以反叛而聞名的搖滾樂以潛意識中的溝通。這種執着無疑地帶有極強的理想主義色彩，也正因此而使搖滾樂獲得了一種遠比現實的憤怒更為深厚的基礎。正像古希臘永遠為西方人所嚮往一樣，人或者淪落了自己，或者在理想中重建精神傢園。” |
搖滾大事紀年表 Rock Chronology of Events |
1980 內地第一支演繹西方老搖滾的樂隊“萬李馬王”在北京第二外國語學院成立。成員有：萬星、李世超、馬曉藝和王昕波。
1981“阿裏斯”樂隊成立。成員有李力、王勇等人，以演唱日本歌麯為主。
1982 丁武、王迪等組成“蝮蟲及樂隊”。
艾迪和幾個外國人成立“大陸”樂隊。這支樂隊作用非同小可，直接構成了中國搖滾樂産生的催化劑。
1984“七合板”樂隊成立，成員包括崔健、劉元、楊樂強、周曉明、文博、安邵華、李秀立。主要歌唱歐美流行麯。
“不倒翁”樂隊成立：成員有臧天朔、丁武、王迪、王勇、孫國慶、秦齊、李季、嚴鋼、李力。主要唱日本歌。“不倒翁”還是內地第一支嘗試用電樂器演繹現代音樂的樂隊，也是內地搖滾樂真正意義上的奠基者。
1985 11月，崔健的《浪子歸》出版，這是張依稀有搖滾氣息可尋的最早期流行樂唱片。
侯德健與程琳合作發表了《新鞋子舊鞋子》
1986 5月9日崔健在北京工人體育館“世界和平年”首屆百名歌星演唱會上首唱《一無所有》，在隨後出版的該演唱會拼盤音帶《讓世界充滿愛》中收錄了這首歌。
1987 黑豹樂隊成立，初創陣容為郭傳林、李彤、丁武、王文傑、王文芳、嚴鋼等，1988年竇唯加入。
ADO樂隊成立。
10月《音像世界》在上海創刊。成為國內第一份大量報道歐美流行樂雜志，“對話搖滾”是當時最有影響力的一個欄目。
1988 呼吸樂隊成立，但直到1989年纔正式起用“呼吸”的名稱。
唐朝樂隊成立。
1989 3月，崔健在北展劇場舉辦個人演唱會，標志着中國搖滾樂的正式出臺。隨後赴倫敦參加亞洲流行音樂節。
崔健推出首張個人專輯《新長徵路上的搖滾》，成為中國搖滾史上第一張專輯。
面孔樂隊成立。
青銅器樂隊成立。
現代人樂隊成立。
第二篇搖滾經典時代
1990 1月28日，崔健為亞運會集資義演的首場演出在北京工人體育館拉開帷幕。
2月17、18日，被稱為“中國首屆搖滾音樂節”的“90現代音樂會”在首都體育館舉行。“唐朝”、“呼吸”、“眼鏡蛇”、“寶貝兄弟”、“1989”、“ADO”6支搖滾樂隊參加了演出。評論傢是這樣描述的，“距演出場地首都體育館一裏地之遠，不少青年伫立在雨雪交加的街頭，等待退票。黑市票漲到50元一張。”演唱會期間，崔健接受美國學者蒂姆-布裏斯的采訪時認為，“政治傢作為聽衆有權不喜歡我的作品。”
3月，唐朝樂隊與臺灣滾石唱片公司簽約。
5月，“黑豹”經紀人郭傳林率領“黑豹”、“1989”、“眼鏡蛇”和“寶貝兄弟”南下深圳，參加“深圳之春”搖滾演出。這次演出幾乎被傳媒忽略了，但意義卻不能忽略。因為這次是京城搖滾首次以集團的規模出訪外地。
7月，呼吸樂隊專輯在海外發行。
崔健專輯《一無所有》在臺灣上市，頗受媒體矚目。
報童樂隊（何勇）成立。
1991紅色部隊樂隊成立。
做夢樂隊成立。
指南針樂隊成立。
AGAIN(輪回)樂隊成立。
超載樂隊成立。
自我教育樂隊成立。
“黑豹”專輯在香港一推出，即引來內地瘋狂的盜版狂潮。“黑豹”作品《Don’t Break My Heart》在香港商業電臺排行榜入主榜首位置。
崔健第二張專輯《解决》出版。
1992 D.D.節奏樂隊成立。
新諦樂隊成立。
穴位樂隊成立。
粉霧樂隊成立。
佤樂樂隊成立。
5月，《世界搖滾樂大觀》由黃燎原、韓一夫編寫出版。這是一本較係統介紹歐美搖滾樂與流行樂的書籍，儘管在今天看來，它不夠全面，但是在各種資訊嚴重匱乏的九十年代初，狂熱的樂迷達到人手一册已很能說明問題了。
9月，由一幫大學生創辦的音樂雜志《音樂天堂》誕生了，它最先提出並實踐的口號是“有聲”。1997年，它開始轉嚮對國內音樂的關註。
10月，唐朝樂隊出版首張專輯《夢回唐朝》。首發10萬，被搶購一空。
《中國火Ⅰ》出版，《中國火Ⅰ》由臺灣滾石有聲出版社有限公司出版發行，匯集了目前活躍在中國搖滾圈內的各路諸侯。選歌、企劃、製作都堪稱一流，每首歌的後面都附有關於樂隊或歌手的文字介紹。入選麯目有張楚的《姐姐》、“黑豹”的《別去糟塌》、ADO的《我不能隨便說》、“紅色部隊”的《纍》、“目擊者”樂隊的《永遠的等你》等，都是港臺和內地搖滾樂的優秀作品。
黑豹樂隊首張專輯在內地出版發行。
1993 1月，一盤名為《中國大搖滾》的專輯上收錄了包括“呼吸”、“黑豹”、“1989”、“唐朝”、“做夢”、“眼鏡蛇”等的歌麯，引起樂隊的憤怒，欲打版權官司。
2月，由《中國社會報》等牽頭的“十大樂隊”評選活動，遭到了搖滾界的抵製。
北京第一傢搖滾服飾店開業。
美國“南方派”搖滾樂隊來京演出。
3月1日，中國內地第一所搖滾學校舉行開學典禮，崔健、何勇、“唐朝”、“黑豹”應邀出席並講話。不久，北京音樂臺開播“搖滾雜志”節目。
3月26日，《搖滾北京》舉行首發式。
應德國柏林世界文化中心邀請，崔健、“ADO”、臧天朔與“1989”、“唐朝”、“眼鏡蛇”和王勇赴柏林參加“93中國文化節”的演出活動。
4月，全美MTV音樂奬提名揭曉，唐朝樂隊以《夢回唐朝》獲亞洲最佳MTV提名。
5月，“指南針”主唱羅琦痛失左眼。
6月，南方音樂團體組織“音樂公社”在廣州舉行“追億似水流年音樂會”。演員中第一次出現了王磊的名字。四個月後，他們又舉行了“分享生活”音樂會。這是南方音樂第一次以大規模集體的姿態浮出水面，但這一昌盛光景維持了不到一年半就煙消雲散了，“南方公社”最後衹剩下了王磊這一名社員。
《神州搖滾》出版，收錄NO、蒼蠅、穴位等當時一大批新人組合。
7月，NO在北京組建。
7月，“黑豹”開始全國巡回演出。
7月18、19日兩天，“呼吸”、“眼鏡蛇”、“指南針”、竇唯、張楚、王迪等搖滾樂隊及樂手，在首都體育館舉行了“奧運--中國之夢”大型搖滾音樂會，這也是京城搖滾新生代的首次集體亮相。
蒼狼樂隊成立。
年底“黑豹”推出第二張專輯《光芒之神》。
呼吸樂隊專輯《太陽升》面世。
9月28日，在一年一度的第10屆香港流行音樂節，鄭鈞與臺灣的“吳俊霖與中國蘭”、香港的“太極”樂隊同臺演出，他唱的《赤裸裸》、《回到拉薩》等轟動香江，專輯《赤裸裸》因此行情見漲。
10月，蒼蠅樂隊在北京成軍，這是國內第一支全由美術傢組建的樂隊。後幾度改組。
10月，何勇赴倫敦參加戲劇節演出。
11月，鮑傢街43號樂隊成立。
1994 指南針樂隊專輯《選擇堅強》面世。
子曰樂隊成立。
6月，何勇專輯《垃圾場》、竇唯專輯《黑夢》、張楚專輯《孤獨的人是可恥的》面世。
崔健推出第三張專輯《紅旗下的蛋》。
11月，王磊展開廣州高校的巡回演出，同時他的首張專輯《出門人》也正式發行了。深圳舉辦“新群衆音樂共興行動”，香港、廣州、深圳音樂人共同參加，同時新文化刊物《新群衆-第一號》出版。在北京，《搖滾》地下刊物也印刷完成開始在國內傳播。
11月15日，“黑豹”與JVC簽約。
12月17日，竇唯、張楚、何勇、“唐朝”參加在香港紅 體育場舉行演唱會。
同年，崔健推出第3盒專輯《紅旗下的蛋》，王勇出版了首張專輯《安魂進行麯》，“指南針”出版了《選擇堅強》。
1995 《搖滾北京2》出版。
臧天朔推出首張專輯《我這十年》。
AGAIN(輪回)樂隊推出首張專輯《創造》。
竇唯推出第二張專輯《豔陽天》。
蔚華推出CD專輯《現代化》。
2月19日，瑞典洛剋塞特樂隊來京演出。
5月11日，唐朝樂隊貝司手張炬遇難。
12月，北京三裏屯酒吧一條街開始出現。
1996 超載樂隊推出首張專輯《超載》。
面孔樂隊推出首張專輯。
天堂樂隊推出首張專輯《人之初》。
眼鏡蛇樂隊推出首張專輯。
王勇推出首張專輯《往生》。
驊梓(蔣溫華)推出首張個人專輯《不要匆忙》。
零點樂隊推出首張專輯《別誤會》。
《中國火2》出版。
《另類拼盤》出版。
2月13日，冰島女歌手比約-剋來京演出。
“黑豹”等樂隊與北京“憤怒樂評人”發生口角官司。
9月，魔岩公司推出周韌專輯。
崔健在接受采訪時因“出言不慎，招惹是非”，而於9月13日的《音樂生活報》上嚮張楚公開道歉。
12月，北京的“忙蜂”酒吧開業，一大批新樂隊被收容。
薑昕推出首張大碟《花開不敗》。
田震推出復出後首張專輯《野花》。
王菲發行新作《浮躁》。
第三篇新音樂的春天
1997 2月25日，舌頭樂隊在烏魯木齊正式組建。
3月，南昌地下樂團“盤古”的樣帶專輯《怎麽辦》開始以極快的速度在國內限量流傳，這是中國地下音樂第一次得到民間大範圍的檢查及承認，它顯示了中國地下音樂在長期遭受地上勢力壓製後一種勢在必行的反攻，《怎麽辦》鼓舞了一批批國內的地下樂隊，它是中國搖滾樂地下傳播進程中的一塊引路石。
5月，南方四座城市開平、深圳、武漢、上海展開了以五四青年節紀念專題的音樂會。
許巍推出首張個人大碟《在別處》。據一位樂評人統計，這張專輯中“幻想”這個詞共出現了14次。
5月，北京搖滾圈在長達兩年的疼痛之後推出紀念專輯《再見張炬》。
輪回推出第二張專輯《心樂集》。
11月，“清醒”首張專輯《好極了！？》發行，英國式幹淨的包裝為北京新聲點化了一條新路。
11月的最後一個星期六，廣州木子吧誕生了中國第一個獨立音樂民間團體“雜音”，每月舉辦一次噪音欣賞會。
12月，王磊的《一切從愛情開始》、蒼蠅的《The Fly》、子曰的《第一册》、張楚的《造飛機的工廠》成為1997年中最重要的經典之作。
1998 1月，《粵港信息日報》“音樂花園”出版了最後一期後終於終止了它的使命。《南方都市報》立刻接過了這支微弱的幼苗，重新行走在路上。
1月，北京朋剋聖地“嚎叫”開業，在酒吧內的門聯上寫着這樣10個字：金屬與老梆子不得入內。
4月，蘭州“98新音樂之春”----紀念艾倫-金斯堡專場夭折，在巨大的疼痛之後，策劃人計劃把會場遷到外地，兩周後與廣州接軌成功。於是廣州舉行“中國音樂新勢力”音樂節，參加演出的包括南昌、廣州、香港、烏魯木齊的地下團體，並推出了兩支新人，日後成為支撐中國搖滾大局的“盤古”、“舌頭”。這場音樂極大地鼓舞了各地民間音樂會的發展。
4月底，崔健推出第6張專輯《無能的力量》，並在石傢莊舉辦了一次大型演出。
8月，《朋剋時代》在廣州創辦，除主要介紹國外優秀搖滾資訊，也挖掘推介國內鮮為人知的地下音樂。
8月25日，“雜音”舉辦“大友良英／鬆原幸子”日本實驗拼貼音樂專場，地點在不插電酒吧。
10月，北京朋剋少年團體“誘導社”自費錄製發行的樣帶專輯《二百一十四天和三個嘔吐少年》在北京開始地下傳播，這是北京新進組合中最具超現實想象力與現實批判色彩的一支樂團，低脂肪、高纖維的樂風取嚮確保了他們沉穩而密集的攻擊力。半年後，馬來西亞代理了這張專輯。“誘導社”也是迄今為止北京搖滾樂團中堅持最久保持個體姿態的組合。
11月，北京搖滾推出的代表性唱片包括寶羅的《天堂之花》、晨輝的《解脫》、《中國火3》、竇唯的《山河水》、新褲子的《新褲子》、《摩登天空I》、陳底裏的《我快樂死了》。
12月，“以音樂的名義”音樂節在廣州勝利召開，這也是1998年最重要的一次音樂盛會，參加者包括“NO”、“盤古”、“舌頭”、“生命之餅”、王磊、張淺潛、“媽媽”等。為首次開張的“不插電”吧剪彩。從聖誕節開始，“不插電”開始了三百天的不插電革命長徵，期間共有內地、香港、日本、瑞典幾十支樂隊在此練兵。
同日，內地與音樂傳播機構合作出版的四張專輯成為1998年度最重要的四張專輯：“NO”的《走失的主人》、“盤古”的《欲火中燒》、王磊的《廣州的春夢》、豐江舟的《戀愛中的蒼蠅》。
1999 1月，“花兒”出版首張專輯《幸福的旁邊》，此時主唱纔15歲，這標志着中國搖滾的“童工時代”已經到來。
1月，樸樹發行首張專輯《我去2000年》。
由來自南京、南昌、景德鎮的樂隊策劃了景市有史以來第一場音樂會，“今天我們是來買噪音的。”它可能預言了一點：中國所有的地方都有起義的可能。
3月，“春天來了”音樂會在唐山驚恐萬分而忍無可忍地完事了，它是中國搖滾史上集合了最強的新音樂實力和最莫名奇妙的搭配方案的一次狂人盛會。中國搖滾音樂會從這一天開始轉嚮民間化、自主化和淘汰化。
4月，《摩登天空》有聲雜志創刊，同時《摩登天空3》出版。它是國內第一傢在國外註册、又與境外(香港)合作出版的刊物。國內音樂較全面或不較全面的報道與境外資訊的推薦讓它在國內音像市場上占據了一定的位置。同時，它也可能是國內第一傢發展已到一定規模但既不付給作者稿費又不贈書的雜志。
鬍嗎個的《人人都有一個小板凳，我的不帶入二十一世紀》賣片稅拿了3萬元，這是中國搖滾史上以新人姿態獲取版稅最高的一位歌手。
4月底，NO的《走失的主人》發行。
10月，《自由音樂》創刊，它的廣告詞是這樣的，“最嚴厲的文字、最真切的情感、最尖端的搖滾。音樂衹是手段，自由纔是目的。”
11月，《我愛搖滾樂》創刊，這樣石傢莊就同時擁有了兩本全國發行的搖滾雜志。它與《通俗歌麯》對傳播中國非主流搖滾起到舉足輕重的作用。
同月，青島啤酒音樂節舉行。演員全部是來自八十年代的搖滾，流行老炮。
14日，不插電接到城管局拆遷的通知，在演出了最後一場後終止了搖滾的使命。
11月13、14日，長沙舉辦“我們的奮鬥-二號行動／武漢朋剋暴動團”演出，生命之餅主唱吳維在兩個月內第一次怒砸吉他。
2000 二手玫瑰樂隊正式成立，同年即紅遍京城。
2001 1月底，摩登旗下樂團分別推出專輯：NO的《廟會之旅》、舌頭的《小雞出殼》、木馬的《木馬》。
4月22日，大連舉辦首屆環保樂舞節，地點在金沙灘露天，但因故中途腰斬 |
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