|
|
诗人: 欧阳修 Ouyang Xiu
含羞整翠鬟，得意频相顾。
雁柱十三弦，一一春莺语。
娇云容易飞，梦断知何处。
深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。 |
|
诗人: 晏几道 Yan Jidao
金鞭美少年，去跃青骢马。
牵系玉楼人，绣被春寒夜。
消息未归来，寒食梨花谢。
无处说相思，背面秋千下。 |
|
诗人: 晏几道 Yan Jidao
 生查子
会写锦笺时，学弄朱弦后。
今春玉钏宽，昨夜罗裙皱。
无计奈情何，且醉金杯酒。 |
|
诗人: 晏几道 Yan Jidao
 生查子 生查子
两鬓可怜青，只为相思老。
归梦碧纱窗，说与人人道。
真个别离难，不似相逢好。 |
|
请鉴赏:
|
|
| ①词牌名。原为唐代教坊曲，后用为词牌。双调，四十字，押仄声韵。②曲牌名。属南曲南吕宫。字数格律与词牌的半阕相同，也有与全阕都相同的。用作引子。 |
|
| 唐 教坊曲名。后用为词牌。《熟煌曲子词》中有此调。文人作品以 唐 韩偓 所作为最早。 |
|
| 曲牌名。属南曲南吕宫。 |
|
| 生查子：词牌名。 亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵，上去通押。 |
|
| (平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。 |
例词参考 Reference sample words |
生查子
［宋］欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满（湿）春衫袖（透）。
生查子
［南宋］姚宽
郎如陌上尘，妾似堤边絮，相见两悠扬，踪迹无寻处。
酒面扑春风，泪眼零秋雨，过了别离时，还解相思苦。
生查子 陌上郎
西津海鹘舟，径度沧江雨。双橹本无情，鸦轧如人语。
挥金陌上郎，化石山头妇。何物系君心，三岁扶床女。
生查子 愁风月
风清月正圆，正是佳时节。不会长年来，处处愁风月。
心将熏麝焦，吟伴寒虫切。欲邃就床眠，解带翻成结。
生查子
晏几道
关山魂梦长，塞雁音书少。两鬓可怜青，只为相思老。
归傍碧纱窗，说与人人道：“真个别离难，不似相逢好。”
[译文]
梦魂向着故乡飘，关山阻隔路遥遥；据说鸿雁能传书，送来的音信也太少。乌发满头多可爱，却为相思变衰老。
梦中归乡乐陶陶，碧纱窗前、对心上人儿款款道：“离别的日子真难熬，远不如团聚好。”
[注释]
（1）归傍：一本作“归梦”。
（2）人人：对女性的昵称，宋时口语。
（3）真个：真正。
生查子
晏几道
金鞭美少年，去跃青骢马。牵系玉楼人，绣被春寒夜。
消息未归来，寒食梨花谢。无处说相思，背面秋千下.。
赏析：
此为思妇词。词中通过环境、景物描写来烘托人物的感情，抒写了女主人公的相思怀人之情。词之上片写少年出游，下片写闺思，以“牵系”二字提契全篇，抒情重点末二句。
起首两句描绘“金鞭美少年”的形象，这是女主人公思念的对象。他那扬鞭跃马、威武俊美的英姿，大概就是他临走时所留给女主人公的最后印象。三、四两句写少年走后，女主人公的感情和思绪始终牵系远出的丈夫身上：到了夜晚，绣被春寒，孤灯独眠，寂寞难耐。“绣被春寒夜”，是通过环境的渲染，来突出人物的孤寂。过片两句写女主人公天天盼，月月盼，寒食节过去了，梨花开了又谢了，一次次地等待，始终没有等到丈夫的音信，随之而来的，只是一次次失望！“寒食梨花谢”，是通过节令和景物来暗示出时间的流逝，表现她无限的怅惘。结拍两句，写女主人公秋千架下背面痴痴地站着，她默默地承受着相思之苦，无处诉说，也不想对人诉说。“背面”暗示出她难过，哭泣。“秋千下”本是青年妇女嬉戏之处，选择这一场景可增强艺术效果。李商隐诗及欧阳修词“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，均是这种手法。所谓“无处说相思，”实则相思不必具体说出，只从结句具见相思之深切。无怪乎“吕东菜极喜诵此词，以为有思致。”
此词以一个看似平凡的少女荡舟遇雨、娇不胜寒的故事，喻写了一幕爱情的悲剧，同时也寄托了一个不谙世故者生活坎坷、遭遇不幸的身世感慨。全词意味深蕴，含蓄婉转，手法新颖，别具一格。
开篇两句起笔不凡，想像奇特。“涉江”，本《古诗十九首》“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思远道”之意。女主人公感到离江边路太远了，遂移家近溪头，以便涉江采芙蓉，而且溪水流入江中，也将会流到所思之处吧！慰情聊胜于无，两句堪称“痴绝”之语。三、四句又起波澜，她摇荡着木兰船去采芙蓉，却不知不觉误入了双鸳浦。“木兰舟”，以香木制成的船只，泛指佳美的小船。芙蓉，即指荷花。她荡舟缘溪而去，可是却来到触动她孤独情怀之地“双鸳浦”——鸳鸯成双作对的水边。这里妙一“误”字，竟因“双鸳”这样美好的字眼引起她的不快，正所谓“伤心人别有怀抱”。
过片二句借写泛舟时遇雨，语意双关，表达了女子被弃时复杂的感情。“无端”，有料想不到之意。那象浮云般轻薄的男子，竟然毫无理由地玩弄女子的感情，被侮辱被损害的女子却只能暗暗地忍受着无穷的痛苦。那几乎是绝望的哀伤、绵绵的遗恨，紧揪着人们的心。“云”、“雨”之喻，本指男女间的欢合，而本词中，却显得如此凄冷悲凉。这里用谴责、痛悔、爱怜几层含意，深刻地写出被弃女子的心理。末两句承“帘纤雨”，意谓她那单薄的衣裳怎抵挡寒风冷雨？只好向荷花诉说自己的幽恨。“翠袖”句本杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”杜诗写一位绝代佳人幽居深谷，与草木相依，而“轻薄”的夫婿却另有新欢，把她遗弃，佳人贞洁自持，甘过清贫的生活。本词写女子“不胜”风雨之寒，既点出她的软弱无依的可悲处境，也暗示她的清操独守。然而心灵上的创伤是无法消除的，无人倾诉，只能悄悄地共荷花相语。“荷花”，与首句“涉江”遥相呼应，有回环往复之妙。
去年元夜时，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。----欧阳修《生查子》
词以灵光独运的艺术构思，使今与昔、悲与欢互相交织、前后映照，从而巧妙地抒写了物是人非、不堪回首之感。上片追忆去年元夜的欢会。自唐代起，就有元夜张灯、观灯的习俗，至宋而其风益盛。“花市灯如昼”，极写元宵灯火辉煌。 “月上柳梢头”二句含“宾”就“主”，再现那令人沉醉的情景。“黄昏后”，交待主人公与其情侣相会的时间。“月上柳梢头”，既是对“黄昏后”这一时间概念的形象示现，也是对男女主人公欢会的环境的补充描绘——明月皎皎，垂柳依依，是那样富于诗情画意！词的上片回忆从前幽会，充满希望与幸福，可见两情是何等欢洽。而周围的环境，无论是花、灯，还是月、柳，都成了爱的见证，美的表白，未来幸福的图景。情与景交织在一起，展现了美的意境。
下片抒写今年元夜重临故地，不见伊人的感伤。 “月与灯依旧”， 景物与去年一般无二，照样月光普照，华灯齐放。但风景无殊，人事全异。“不见去年人”二句情绪一落千丈：去年莺俦燕侣，对诉衷肠，今年孤身支影， 徒忆前盟， 主人公怎能不抚今思昔，泪下如注。物是人非的怅惘，今昔对比的凄凉，由此美景也变为感伤，月与灯交织即由明亮化为暗淡。淡漠冷清的伤感弥漫于词的下片。
世事难料，情难如愿。牵动人心的最是那凄怨、缠绵而又刻骨铭心的相思。谁不曾渴慕，谁不曾诚意追索，可无奈造化捉弄，阴差阳错，幸福的身影总是擦肩而过。旧时欢愉仍驻留心中，而痴心等候的那个人，今生却不再来。山盟虽在，佳人无音，这是怎样的伤感遗憾，怎样的裂心之痛！
古犹如此，今人亦然。世间总有太多的伤感和遗憾。沧海桑田，回眸寻望，昔人不见，此地空余断肠人。滚滚红尘，茫茫人海，佳人无处寻觅，便纵有柔情万种，更与何人说？
物是人非事事休，欲语泪先流。任君“泪湿春衫袖”，却已“不见去年人”，此情此伤，又怎奈何天？《生查子》的无限伤感，隐隐一怀愁绪化作一声长叹：问世间情是何物，直教此恨绵绵无绝期？
青山招不来，偃蹇谁怜汝？岁晚太寒生，唤我溪边住。
山头明月来，本在天高处。夜夜入清溪，听读《离骚》去。 ----辛弃疾《生查子·独游西岩》
西岩，在今江西上饶市南六十里。此地岩石拔地而起，形如覆钟，中空而悬石如螺，有滴水缘石垂落，水气清冷，为游览胜地。时作者闲居上饶带湖。
“青山招不来，偃蹇谁怜汝？”欲招青山，而青山不来，于是责怪青山骄傲、傲慢，说从此有谁会再来喜欢你？妙语解颐，并非真的怨山，只是从侧面表现出诗人的孤寂情怀。本来，山何尝能“招之即来”，语似“无理”，愈见此刻难以自处，无限悲凉。“偃蹇”，《左传·哀公六年》：“彼皆偃蹇，将弃子之命”。杜预集解：“偃蹇，骄敖（傲）”。或谓原义高耸，引申为骄傲、傲慢。苏轼《越州张中舍寿乐堂诗》：“青山偃蹇如高人，常时不肯入官府”。“怜”，宠爱，喜欢。白居易《白牡丹》诗：“怜此皓然质，无人自芳馨。”三、四句一转，别出新意：“岁晚太寒生，唤我溪边住。”时移景异，瞬息到了寒冬腊月，青山也感到冷落孤单，它主动邀我来到溪边同住。这时山与人的关系称得上是“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似”（《贺新郎》）。“生”，语助词。水光山色，竞来与人相娱了。李白《独坐敬亭山》云：“相看两不厌，只有敬亭山”。钟惺评曰：“胸中无事，眼中无人”（《唐诗归》）。胸中坦荡，虽“独”而不孤；眼中容不得半点尘埃，白眼看那些丑恶庸俗之辈。上片不露声色，作者的郁勃之情，于下片始显露出来。
“山头明月来，本在天高处”。从上片“唤我”已见青山多情，而如今原在九天高处的明月也在山头出现，似也视我为知己了。物、我、景、情融溶亲密，一派恬淡自适情怀。最后浅浅着笔，深沉含蓄：“夜夜入清溪，听读《离骚》去”。不说清溪映月，却说月潜入清溪，而它只到听我读完《离骚》方才回转。“去”，表示行动的趋向。“卒章显其志”，却仍然含蓄不尽，耐人寻味。
这首词题作《独游西岩》，实为西岩夜读。先说青山招而不来，后却发生了变化，不仅不用“招”，反而来“唤我”。用笔轻灵，奇思妙趣，触处可见。“辛之造语俊于苏”（谢章铤《赌棋山庄词话》），于此词可见。而且在表现作品的思想内涵时，“敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉”（周济《宋四家词选目录序论》），只从“读《离骚》”轻轻逗出。司马迁曰：“离骚者犹离忧也。……屈平之作《离骚》，盖自怨生也。《国风》好色而不淫，《小雅》怨悱而不乱。若《离骚》者，可谓兼之矣”（《史记》卷八十四《屈原传》）。“屈原放逐，乃赋《离骚》”（《报任安书》）。这部“逸响伟辞，卓绝一世”（鲁迅语）的作品，全诗贯穿着强烈的爱国主义思想感情。屈原在楚怀王时曾任仅次于令尹的要职左徒，积极从事改革活动，一度得到怀王的信任，后遭谗见疏。楚顷襄王时由于执政者的嫉恨，被放逐到江南。辛弃疾“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初”，结果是“却将万字平戎策，换得东家种树书”（《鹧鸪天》）。在许多方面屈、辛有相似处。
作者文治武功，才气超然，但和屈原一样，未得施展抱负。虽然上饶带湖的豪华别墅，朱熹路过时，“潜入去看，以为耳目所未尝睹”（陈亮《与幼安殿撰》），但对于只愿“了却君王天下事，赢得生前身后名”（《破阵子》）的辛弃疾来说，仍是何等难堪！明乎此，对题虽曰《独游西岩》，而全词关脉则在夜读《离骚》，当可有深一层了解也。
生查子
陈亚
相思意已深，白纸书难足，字字苦参商，故要槟榔读。
分明记得约当归，远至樱桃熟，何事菊花时，犹未回乡曲。 |
|
|
|
| 生查子梅 | 生查子元夕 | | 生查子·情景 | 生查子诉别 | | 生查子双调 | 生查子春日 | | 生查子三首 | 一作生查子 | | 生查子木香 | 生查子秋社 | | 生查子情景 | 生查子同上 | | 生查子离思 | 生查子咏芹 | | 生查子浙江 | 生查子春情 | | 生查子·陌上郎 | 生查子见梅花 | | 生查子梅和柳 | 生查子拒霜花 | | 生查子重叶梅 | 生查子梅次韵 | | 生查子简子似 | 生查子游雨岩 | | 生查子登高词 | 生查子盘洲曲 | | 生查子枕上作 | 生查子·独游西岩 | | 生查子·独游雨岩 | 生查子·药名闺情 | | 生查子同前感旧 | 生查子富阳道中 | | 生查子赠陈宋邻 | 生查子咏摺叠扇 | | 生查子和李商老 | 生查子再和丞相 | | 生查子和夏中玉 | 生查子独游西岩 | | 生查子药名闺情 | 生查子再和舍人 | | 生查子春晴寓兴 | 生查子春日闺情 | | 生查子寿陈宰妻 | 生查子·金鞭美少年 | | 生查子·长恨涉江遥 | 生查子·西津海鹘舟 | | 生查子·关山魂梦长 | 生查子·待女动妆奁 | | 生查子·日照小窗纱 | 生查子·春晚出小城 | | 生查子·春寒入翠帷 | 生查子·只知眉上愁 | | 生查子·远山眉黛横 | 生查子·去年元夜时 | | 生查子·含羞整翠鬟 | 生查子·春山烟欲收 | | 生查子萍乡阳春亭 | 生查子梅溪橘阁词 | | 生查子晴色入青山 | 愁风月生查子三首 | | 懒卸头一作生查子 | 生查子·山行寄杨民瞻 | | 生查子·题京口郡治尘表亭 | 生查子·元夕 | | 生查子·元夕戏陈敬叟 | 生查子（赠陈宋邻） | | 生查子（拒霜花） | 生查子（春日闺情） | | 生查子（见梅花） | 生查子（再和舍人） | | 生查子（再和丞相） | 生查子（咏摺叠扇） | | 生查子（春情） | 生查子（盘洲曲） | | 生查子（枕上作） | 生查子（梅溪橘阁词） | | 生查子（梅和柳） | 生查子（萍乡阳春亭） | | 生查子（春晴寓兴） | 生查子（诉别） | | 生查子（梅） | 生查子（同前感旧） | | 愁风月（生查子三首） | 生查子（双调） | | 懒卸头（一作生查子） | 生查子（和夏中玉） | | 生查子（和李商老） | 生查子（简子似） | | 生查子（独游西岩） | 生查子（游雨岩） | | 生查子（登高词） | 生查子（春日） | | 生查子（富阳道中） | 生查子 元夕 | | 生查子（晴色入青山） | 生查子（同上） | | 生查子（情景） | 生查子（寿陈宰妻） | | 生查子（重叶梅） | 生查子（浙江） | | 生查子·灯夕戏陈敬叟 | 生查子（药名闺情） | | 生查子（离思） | 生查子（咏芹） | | 生查子（木香） | 生查子（梅次韵） | | 生查子（秋社） | 生查子灯夕戏陈敬叟 | | 生查子稽山对雪有感 | 生查子元夕戏陈敬叟 | | 生查子即席次韵陆务观 | 生查子闻莺用竹坡韵 | | 生查子丙午铁炉冈回 | 生查子山行寄杨民瞻 | | 生查子同前夏日即事 | 生查子（四十二字各四句两仄韵，楚云深、梅和柳、晴色入青山、晴色入青山） | | 生查子（四十一字，楚云深、梅和柳、晴色入青山、晴色入青山） | 生查子（四十二字各五句三仄韵，楚云深、梅和柳、晴色入青山、晴色入青山） | | 生查子（四十字各四句两仄韵，楚云深、梅和柳、晴色入青山、晴色入青山） | 生查子（四十字前两仄后三仄韵，楚云深、梅和柳、晴色入青山、晴色入青山） | | 生查子（与客醉岩桂下，落蕊忽堕酒杯中） | 生查子（绍兴戊午姑苏郡斋怀归赋） | | 生查子（元夕戏陈敬叟） | 生查子（题京口郡治尘表亭） | | 生查子（与王丰父、郑曼卿兄弟嵩山道中） | 生查子（收灯日次李举之韵） | | 生查子（即席次韵陆务观） | 生查子（同前夏日即事） | | 生查子（民瞻见和，复用前韵） | 生查子（山行寄杨民瞻） | | 人约黄昏后 词牌:生查子演唱/宋欧阳修词 | 生查子（谢德操席上次卢守） | | 生查子（八月二十四日桂隐观菊，次彭孚先韵） | 生查子（忆去秋抱病过冬，因赋此） | | 生查子（姚母寿席，以龟游莲叶杯酌酒） | 生查子（答洪丞相谢送小冠） | | 生查子（洪舍人用前韵索冠答谢，并以冠往） | 生查子（丙午铁炉冈回） | | 生查子（宜春记宾亭别王希白庚） | 生查子（闻莺用竹坡韵） | | 生查子（正月十六日周仲先劝酒） | 生查子（寿魏制干·九月十九） | | 生查子（寿谢宪，在四川类省试院） | 生查子（己示八月二日四明窗和韵） | | 生查子（史辅之席上歌者赠《云头香乞词》） | 生查子（药名寄章得象陈情） | | 生查子（稽山对雪有感） | 生查子四十字各四句两仄韵楚云深梅和柳晴色入青山晴色入青山 | | 人约黄昏后词牌生查子演唱宋欧阳修词 | 生查子寿魏制干九月十九 | | 生查子寿谢宪在四川类省试院 | 生查子四十字前两仄后三仄韵楚云深梅和柳晴色入青山晴色入青山 | | 生查子四十一字楚云深梅和柳晴色入青山晴色入青山 | 生查子四十二字各五句三仄韵楚云深梅和柳晴色入青山晴色入青山 | | 生查子四十二字各四句两仄韵楚云深梅和柳晴色入青山晴色入青山 | 生查子药名寄章得象陈情 | | 生查子己示八月二日四明窗和韵 | 生查子史辅之席上歌者赠云头香乞词 | | 生查子谢德操席上次卢守 | 生查子八月二十四日桂隐观菊次彭孚先韵 | | 生查子姚母寿席以龟游莲叶杯酌酒 | 生查子收灯日次李举之韵 | | 生查子与王丰父郑曼卿兄弟嵩山道中 | 生查子与客醉岩桂下落蕊忽堕酒杯中 | | 生查子绍兴戊午姑苏郡斋怀归赋 | 生查子忆去秋抱病过冬因赋此 | | 生查子宜春记宾亭别王希白庚 | 生查子正月十六日周仲先劝酒 | | 生查子洪舍人用前韵索冠答谢并以冠往 | 生查子答洪丞相谢送小冠 | | 生查子题京口郡治尘表亭 | 生查子民瞻见和复用前韵 | |
|