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诗人: 黄庭坚 Huang Tingjian
万里沧江月，波清说向谁。
顶门须更下金槌。
只恐风惊草动、又生疑。
金雁斜妆颊，青螺浅画眉。
庖丁有底下刀迟。
直要人牛无际、是休时。 |
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诗人: 周邦彦 Zhou Bangyan
宝合分时果，金盘弄赐冰。
晓来阶下按新声。
恰有一方明月、可中庭。
露下天如水，风来夜气清。
娇羞不肯傍人行。
扬下扇儿拍手、引流萤。
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诗人: 范成大 Fan Chengda
槁项诗余瘦，愁肠酒后柔。
晚凉团扇欲知秋。
卧看明河银影、界天流。
鹤警人初静，虫吟夜更幽。
佳辰只合算花筹。
除了一天风月、更何求。
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诗人: 范成大 Fan Chengda
怅望梅花驿，凝情杜若洲。
香云低处有高楼。
可惜高楼、不近木兰舟。
缄素双鱼远，题红片叶秋。
欲凭江水寄离愁。
江已东流、那肯更西流。
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请鉴赏:
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⊙●○○●
○○●●△ （对仗）
⊙○⊙●●○△
⊙●⊙○⊙●●○△
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○○●●△ （对仗）
⊙○⊙●●○△
⊙●⊙○⊙●●○△
○：平声
● ：仄声
⊙：可平可仄
△：平韵
唐教坊曲名。又名《春宵曲》、《十爱词》、《南歌子》、《水晶帘》、《风蝶令》、《宴齐山》、《梧南柯》、《望秦川》、《碧窗梦》等。
南柯子赏析
南柯子 夜起露坐
庄棫
尘满芙蓉镜。香消菡萏炉。钗横鬓亸不堪扶。一任声声。夜漏滴铜壶。
浊酒微醒后。残妆乍卸初。此时清景好追摹。不见花梢明月。绕啼乌。
南柯子
吴潜
池水凝新碧，
阑花驻老红。
有人独立画桥东。
手把一枝杨柳系春风。
鹊绊游丝坠，
蜂拈落蕊空。
秋千庭院小帘栊。
多少闲情闲绪雨声中。
【简析】
暮春天气，惜春情绪。春天孩子儿面，一天变三变。刚才还是晴空万里，这会儿雨却又淅淅沥沥下起来，于是当池塘，栏花，画桥，杨柳，秋千，闺阁，都笼在霏霏细雨中，好一幅烟雨春景图！不过好景不常在，花老春亦老，何况一场春雨一场热，一场春雨送春一程。惜春的人儿呀，你以为一枝杨柳就能栓住春天的脚步？须知这杨柳自身就越来越绿，吐出了柳絮。而柳絮，正是春色将阑的预兆。
“池水凝新碧，栏花驻老红”二句，写的是暮春的景色。新雨之后，池水凝碧，花栏内，残红萎顿在枝头。春天已失去了往日的活力。这二句不仅写出阑珊的春意，也传出了人情的不堪和沉抑。下面带出了惜春人，“有人独立画桥东，手把一枝杨柳系春风。”场景从庭院转移到“画桥东”，似乎这女子也禁受不住那小天地的沉闷，走到这“大天地”里来捕捉春光。用杨柳来“系春风”很有情趣。杨柳与春天关系最为密切。
在春风中，是它第一个睁开娇眼；在春天离开时，它又以绵绵的飞絮相送。选择杨柳来留春，可以想见这女子有多少柔情。“手把一枝杨柳系春风”，这行动是天真可爱的，然而又是十分美丽的，春风中“十五女儿腰”的柔柳和“独立画桥东”的女子相互映衬，令人陶醉。起二句透出的沉沉春恨，现在已化解了许多。
现在我们所玩味的春愁已注入了不少甜蜜的味道。女主人公的惜春表现在痴情的留春举动上。但春天毕竟是要情然离去的。“鹊绊游丝坠，蜂拈落蕊空。”鹊绊游丝是无意的，蜂拈落蕊是有意的。春天不管人和物的有情与无意，它走了，留下一片空无走了。
“秋千庭院小帘栊，多少闲愁闲绪雨声中。”又一次转换回到庭院，天气也由晴和转入风雨。这是一种心情的转换。在从庭院回到小窗之下，女子又要品尝充满愁绪的风雨之声了。雨中秋千富于含蕴，那“秋千”里包含着春光下的几多红情绿意！许多惜春词都写到这情景：“隔墙送过秋千影”（张先）、“乱红飞过秋千去”（欧阳修）、“黄昏疏雨湿秋千”（李清照），正可互相发明。“秋千”正给读者的联想指示了一个方向，到底还有哪些“闲情闲绪”，读者自可再发挥。“多少闲情闲绪雨声中”，那淅淅沥沥、不绝如缕的雨声正表达了她飘忽不定，玩味不尽的春愁。词以听雨结束，饶有余味。
南柯子
王炎
山冥云阴重，天寒雨意浓。
数枝幽艳湿啼红。莫为惜花惆怅，对东风。
蓑笠朝朝出，沟塍处处通。
人间辛苦是三农。要得一犁水足，望年丰。
这一首描写农民生产劳动的词作。象这类题材的词，在宋词中是不可多得的。
上片，描写农村秀丽的风光。前三句：“山冥云阴重，天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。”彤云密布，山色阴暗，天下着蒙蒙的细雨。花朵上，水气聚成了晶莹的水珠，像是少女眼睛里含着泪珠，夺眶欲出，令人十分爱怜。作者摄取了这样一个特写镜头，十分形象地描绘出一幅田园风景图。北宋大家苏轼，在《浣溪沙·徐州石潭谢雨道中作五首》中，对农村曾有过一些风景画似的描绘。“照日深红暖见鱼”写出了晴空丽日，日照碧溪，鱼儿欢快游弋的图景：“麻叶层层蔴叶光”，绘出雨过天晴茂密的蔴叶层层泛着亮光，一片生机勃勃的景象；“蔌蔌衣巾落枣花”，描写出甘霖过后，连枣花落到衣巾上“簌簌”之声也听得真真切切的一线绿野风光。这里的“数枝幽艳湿啼红”，描画的却是山雨欲来风满楼的田园景色。其生花之妙，不亚于苏轼。
但是，词人并没有完全被这迷人的田园风光所陶醉。他把笔锋一转，奉劝人们“莫为惜花惆怅，对东风。”不要因为风风雨雨摧残着美丽的花朵，而愁怅满怀，作无病呻吟。绘景生动形象，抒情真切幽邃。短短二十六个字，三平韵，却跌宕起伏，清新自然，从而，为下片作了很好的铺垫。
下片，用同一格式，重填一片，描绘出农民在田间生产劳动的情景。过片“蓑笠朝朝出，沟塍处处通。”戴着蓑笠的农民，天天清晨早出，他们的足迹踏遍了田间泥泞的沟渠和田埂。然而，“人间辛苦是三农”。春耕、春种、秋收，是农民们一年中最辛苦的三个季节。结句点题：“要得一犁水足，望年丰。”农民们终年辛劳，犁透了田，灌足了水，盼望有一个丰收的年成！他们是没有闲情逸致去赏花、怜花、惜花的。前后片上下呼应，表现了作者与劳动人民息息相通的思想感情。整首词，语言通俗，明白如话，表达了清淡馨新的意境，质朴健康的情感。
王炎由于做过主薄、知县等下级官员有机会接近农民和农村生活。所以，他的词摆脱文人词以风花雪月、闺情离怨为题材的俗套，描写了农业生产和农民生活，是难能可贵的。这首《南柯子》是有代表性的一篇。
【网友作品】
雅艺飘泪
南柯子
轻扬斑斑白，
漫撒点点冰。
非秋非冬任飘零，
复回望，已是云淡风轻。
无言淡望天，
静谧意绵延。
笑赏梨雪别安宁，
续前行，再寻海阔天明。
【简析】
此词半景半情，由字里行间可以看得出当时的季节为秋末冬初且正在下雪。作者被静谧无声的鹅毛大雪所震撼折服，因而突生宁静所写。因这场大雪来得也快去得也快，因而写到了‘复回望，已是云淡风轻’。
词的上半阙和下半阙有着紧密不可分的关系。上半阙主写雪景，而下半阙则写对生活的淡淡迷茫以及找到答案后心灵重围安详宁静的感觉。‘无言淡忘天，静谧意绵延’一句则突出了雪景的幽静如何抚慰作者的心灵直至平静。而‘复回望，已是云淡风轻’和‘续前行，再寻海阔天明’则交相辉映，点出了作者初始的疑惑及后来的豁然开朗，为本词起到了画龙点睛的一笔。
清新的语气和简明的含义是这首词的两大亮点。 |
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- : nan kezi
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