目录 外文名称 The Theme
主题 性是本片的特点，但作为贯穿整部影片轴线的基本却只有一个，它就是“创作”。几个主题 彼此交织在一起，相互衬托或相互排斥，每个主题 时而像音阶，时而像主旋律。影片蕴涵着创作者反省自身和重新认识自我的意味，从知识分子的角度来说故事，有知性深度，构思也巧妙。本片获1986年西柏林... zhuti
主题
主题 。16世纪中叶，意大利音乐理论家G.扎利诺首先将这个词引用于他的和声著述中。其后,其他理论家也应用这个词或另外的近义词,但其含义和今天所说的主题 并不完全相同。扎利诺的主题 是指重复出现的带有变奏的曲调。18世纪末一些理论著作中所说的主题 ，是指奏鸣曲乐章中主要的段落或乐句。19世纪中叶，主题 一词已具有今日的含义，不限于指作品的开头部分，并出现了第1主题 、第2主题 等名称。
主题 这一术语主要用于赋格曲、奏鸣曲式及变奏曲中。上述 3类曲式所容纳的主题 量不等。赋格曲一般只有1个主题 ，2个主题 的赋格曲较少，3或4个主题 的极少见。奏鸣曲式至少要有2个主题 ，前一主题 称主部,后一主题 称副部。主部与副部（特别是副部）也可以由几个主题 组成，形成主题 群。变奏曲一般也只有1个主题 ,双主题 的较少，与赋格曲相似。不同的是赋格曲主题 通常比较短小（有时仅2、3个小节），变奏曲主题 大多为二段式，至少是乐段或完整的乐句。
主题 的质量具有重要意义。主题 的质量并不表现在它的复杂程度，而在于它的音乐内涵与结构上的逻辑性。早期赋格曲中的主题 往往缺乏个性与周密的设计，未能达到完美的境地。J.S.巴赫在前人的基础上大大提高了赋格曲主题 的素质，使它们具有极高的艺术价值。L.van 贝多芬对奏鸣曲式的重大贡献之一是赋于这一类型的主题 以强烈的戏剧性，从而把奏鸣曲式的表现力提到新的高度。H.柏辽兹发展了前人的表现手法，把贯穿在他的《幻想交响曲》中的主题 称为固定乐思，以此代表他所倾心的女子史密森，使主题 除一般地作为曲式结构的要素外，更与特写的人物或情景联系在一起，从而增强主题 在形象表现上的意义。对同时代及以后的作曲家如F.李斯特、R.瓦格纳、П.И.柴科夫斯基、Н.А.里姆斯基－科萨科夫、R.施特劳斯等影响很大。
主题 一词有时也用来称呼其他曲式中具有主题 特性的音乐素材。
: proposition, Thesis, Re. subject, theme n.: burden, leitmotif, lemma, motif, staple, subject, text, thing, tune, subject matter, subject theme, title, ,or represented, eg in a painting, theme on which a piece of music is based, topic n. thème, sujet 梗概 , 概要 , 摘要 , 纲要 , 简洁而全面的叙述 , 大纲 , 要点 , 图解 , 图表 , 总结 对象 主旋律 , 主导主题 , 旋律 , 主调 皮肤 SKIN theme 桌面主题 stylexp 手机 图片 时代 mac 桌面 模拟 美化 系统美化 网站 flash wb 营销 市场 广告 管理 词表 中国档案 物理百科 更多结果...