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著名資深情報與風險管理專傢。
北京大學企業與公司法研究中心研究員、中國人民大學客座教授。國傢標準化管理委員會《企業法律風險管理指南》專傢委員。恐竜智庫决策委員會主席。
致力於情報與風險研究多年，積澱了豐富的研究成果，撰寫該領域著作近二十部，發表各類評論文章上百篇。 |
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作者: 曹禺 Cao Yu
雷雨
作者:曹禺
本書具有一種詩意之美。這不單單得自文辭的優美，許多段落被人們反復背誦，也不僅是得自劇中人物詩意的性格，或者也可以說，是所有這一切，包括舞臺提示、角色分析，匯總而後升發出的一種形而上的氣質和品位。歷來有研究者將本書定義為“詩劇”。
幾十年來，本書被一代又一代人閱讀，被一批又一批演員排演，時光的淘洗不曾減褪它的華彩，它已成為中國現代文學的經典之作，被譯成多種文學，進入世界文學之林。
序
人物
景
序幕
第一幕
第二幕
第三幕
第四幕
尾聲 |
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詩人: 陸遊 Lu You
雲昏失南山，雷過撼北戶。
天其哀此民，畀以三日雨。
未言高下足，十已得四五。
雨勢殊未已，喜色遍農圃。
稽手謁竜公，願言終有秋。
民饑不敢辭，懼貽明主憂。 |
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| 雷電交作而降雨 |
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| 由積雨雲形成的一種天氣現象，降水伴隨着閃電和雷聲，往往發生在夏天的下午。《易·解》：“天地解而雷雨作。”《史記·五帝本紀》：“ 堯 使 舜 入山林川澤，暴風雷雨， 舜 行不迷。” 前蜀 韋莊 《暴雨》詩：“江村入夏多雷雨，曉作狂霖晚又晴。” 老捨 《四世同堂》九：“雷雨以後，多數是晴天。” |
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| 伴有雷電的雨，多發生在夏天的下午。 |
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雷雨，又稱雷陣雨，是夏季常常出現的伴有雷電的降雨現象。它在積雨雲中形成，強烈時可出現暴雨。按其成因，常見的有兩種：一種是對流旺盛所致的熱雷雨，常見於夏季午後，範圍小而雨時短;另一種是冷暖空氣劇烈衝突，促使暖濕空氣上升而致的降雨雷雨，其範圍大，雨時也較長。
雷電是大氣中的放電現象。氣象上把伴有雷聲的判為雷暴，把衹見閃電而不聞雷聲的判為遠電。它産生於積雨雲中，由於對流，積雨雲中的小水滴不斷碰撞分裂，産生正負電荷並各自不斷大量聚積、若雲與雲之間或云與大地之間的電位差達一定程度，即發生猛烈的放電現象——閃電。在放電的路徑上通過電流約1萬安培偶爾可達10萬安培，使僅幾釐米通道上的空氣溫度猛增，可高達上萬攝氏度，致使體積驟然膨脹，發生爆炸聲——雷聲。由於光速比聲速快，故先見閃電，後聞雷聲。強烈的雷電有時會毀壞建築物和擊斃人畜，但雷雨亦可使土壤提高肥力，增加含氮量。
雷雨雲的雲底是帶電荷的，這種電荷能使地面發生感應，並産生與雲底的電性質不同的電荷，即：“感應電荷”，衆所周知，電荷是同性相斥異性相吸。感應電荷在小範圍的地面是同一性質，相互排斥的，其結果將使電荷移到地面彎麯得最歷害的地方去，致使高聳地面上的物體上部，感應電荷最多最密，對雷雨雲底部不同性質電荷的吸引力也最強。因此，地面高聳突出的物體最容易遭雷擊，所以要特別註意防雷擊。 |
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| 凡高大建築物均要安裝避雷設施，並按規定及時檢測維修;雷雨時不要靠近孤立的高房、電桿、煙囪等高聳的物體，更不要站在空曠的高地上或大樹下避雨，也不要到江河中遊泳或划船，因為在地面水面上，這些都是相對突出的物體，容易遭雷擊。另外，金屬和潮濕的東西容易傳電，所以，雷雨時不要靠近電綫，自來水管、銅器、鐵器等物體，也不要穿潮濕的衣服靠近潮濕的墻壁，這樣就可以避免和減少雷雨時造成的雷擊危害。 |
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【外文名稱】
thunderstorm
【原作者】
曹禺
【主要人物】
周樸園、周繁漪、周萍、周衝、魯侍萍、魯貴、魯四鳳、魯大海 |
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《雷雨》是曹禺的第一個藝術生命，也是現代話劇成熟的標志，《雷雨》一發表，就震動了文壇，而此時的曹禺衹有二十二歲，此外，他的四大經典名作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》被搬上電影和電視熒屏撼動了億萬觀衆的心。
20年代一個夏天，氣候悶熱逼人，室外沒有陽光，天空昏暗，暴風雨即將來臨。周公館的老爺周樸園由於處理礦工罷工，一直忙於公務，回到傢裏沒有看到太太蘩漪。客廳裏使女四鳳正在濾藥，她的父親魯貴昨天連喝帶賭，欠了別人的債，正厚着臉皮嚮女兒要錢呢，“如果你不給，我就要把你和大少爺之間的私情張揚出去。”四鳳無奈，衹得給他錢打發他走，魯貴一高興，告訴四鳳大少爺周萍和他的繼母蘩漪有亂倫關係，正在這時蘩漪走進客廳，嚮四鳳打聽大少爺周萍的消息。太太這麽一問，她心裏更緊張了，太太又請她母親來，不知安的什麽心。
這時，蘩漪的親生兒子周衝蹦蹦跳跳地跑進來，他對母親說，他想把自己的學費分一半給四鳳，好讓她去上學，因為他正熱戀着四鳳。正當此時，周萍走進了客廳，他說他明天休離傢到礦上去，找父親談一談。
周萍是周樸園同他傢的一個侍女生的孩子，那時候，他還是個封建官僚家庭的大少爺，與僕人梅媽的女兒梅侍萍相愛，侍萍為他生了兩個兒子，因周傢老太爺不同意這門親事，所以在侍生下第二個孩子第三天，大年夜的晚上被趕出傢門，她抱着孩子冒着暴風雪投河自盡。後周傢幾次搬傢。
蘩漪是周樸園的第二個太太，她衹比周萍大7 歲，她臉色蒼白，面部輪廓很美，眉目間顯出憂鬱，她有些神經癥，得不到任何溫情，因而愛上軟弱的周萍。蘩漪讓四鳳的母親魯媽來，就是要讓她把四鳳帶走，重新得到周萍。
午飯後天氣更加陰沉鬱悶。周萍走進客廳，打了個暗號，四鳳從外面跑了進來，他們約定晚上11點到四鳳的屋子相會。蘩漪希望周萍留下陪陪他，她指責周萍當初引誘她，使她現在母親不像母親，情婦不像情婦。周萍冷漠地說：“如果你以為你不是父親的妻子，我自己還承認我是我父親的兒子。”“我盼望這一次的談話是我們最後一次。”她對周萍說：“你不能就這麽拋棄我，我不能受周傢兩代人的欺負。我要讓你嘗嘗一個女人受傷害時的力量。”
魯媽在四鳳的陪同下來到了客廳，就是當年投河自盡的梅侍萍，當年她並沒有死，被人救了，後來又嫁了兩次，都是下等人。她萬萬沒想到，三十年前她伺候周傢的老爺，三十年後，她的女兒又伺候周傢的少爺。
周樸園走進客廳，侍萍的無錫口音引起了他的註意，經過盤問，他認出了侍萍，在此之前，他很懷念侍萍，傢裏的一切都按照侍萍在時的佈置，可當活着的侍萍站在他面前時，他卻厲聲說：“你來幹什麽？”“是誰指使你來的？”侍萍憤怒地回答：“命，不公平的命指使我來的。”周樸園决定用錢來解决他們的恩怨，侍萍當面撕碎了5000元支票，她說衹想見見他的萍兒。
這時罷工代表魯大海闖了進來，他就是侍萍和周樸園的第二個兒子。周樸園拿出復工合同，原來他用錢收買了另外幾個罷工代表，而準備開除魯大海。魯大海非常憤怒地提露他在包哈爾濱江橋時，故意讓江堤出險，淹死了三千多名工人，發了一筆絶子絶孫的昧心財。周萍上來打了魯大海兩個巴掌，侍萍看到父子、兄弟勢不兩立的慘劇。
晚上，電閃雷鳴，風雨交加。周衝奉母命來給侍萍送100 元錢。四鳳拒絶接收，魯貴卻厚着臉收下了，魯大海知道此事，帶着魯貴把錢退還給周衝，並把周衝趕出門。周萍也冒雨來到魯傢，周萍從窗子跳進四鳳的房間，跟蹤而來的蘩漪把窗子關死，進屋拿東西的大海發現了周萍，四鳳羞愧地奪路而逃。
侍萍和魯大海來到周公館找四鳳，侍萍要帶四鳳回傢，四鳳不得已嚮侍萍說出真相，她已經懷了周萍的孩子，如睛天霹靂，他們是同母異父的兄妹呀。在四鳳的苦苦哀求下她答應讓周萍帶四鳳走，永遠不要再見到他們。
蘩漪帶周衝來阻止周萍帶四鳳走，周樸園也聞聲而至，他以為侍萍前來認兒子，讓周萍跪下認自己的生母。嚴酷的現實讓四鳳無法承受，她衝嚮花園，碰到漏電的電綫而死，周衝去救她也觸電身亡。周萍開槍自殺了，兩個婦人瘋了。 |
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《雷雨》創作於1933年，兩年前，剛剛爆發了日本侵略中國的九一八事變。全國上下掀起了抗日的熱潮。曹禺也積極投身抗日宣傳。《雷雨》中的魯大海，就有曹禺在保定結識的一位有思想、有智慧的年輕工人的影子。
當時，挪威著名作傢易卜生許多揭露社會黑暗、追求人性解放、婦女解放的優秀話劇，已傳入中國。易卜生的思想，對曹禺影響很大。他在清華大學的畢業論文，就是用英文寫的《論易卜生》，此外，莎士比亞、古希臘的話劇也對曹禺有深刻的影響。 |
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1934年7月，《雷雨》首次發表於由巴金任編委的《文學季刊》上。
1935年4月，由中華話劇同好會（留日學生戲劇團體）在日本東京神田一橋講堂首演三場。杜宣、吳天任導演。同年8月，天津市立師範學校孤鬆劇團在學校大禮堂演出《雷雨》，是國內首演。之後，上海復旦劇社演出《雷雨》，歐陽予倩導演。與此同時，中國的第一個職業話劇團體“中國旅行劇團”先後在天津、上海、南京演出《雷雨》。
1936年，日本出版《雷雨》日文版。同年，姚辛農把《雷雨》譯成英文，由《天下》月刊出版。
1938 年，上海新華影業公司拍攝《雷雨》。
1944年，金光洲把《雷雨》譯成朝鮮文，並在漢城連演70場。同年譯成越南文，在越南公演。
1947年，臺灣觀衆演出公司在臺北演出《雷雨》。
1954年2月，上海電影製片廠演員劇團公演《雷雨》，趙丹導演，演員有王丹鳳、汪漪等。同年6月，北京人民藝術劇院演出《雷雨》，導演夏淳，演員有鄭榕、朱琳、蘇民、於是之、瀋默、呂恩、鬍宗溫、董行佶、李翔等。
1956年，新加坡藝術劇場公演《雷雨》，導演林晨。
1957年，蘇聯共有9個劇院落演出了《雷雨》，共計兩千餘場。
1959年11月，新加坡藝聯劇團公演《雷雨》。
1981年，上海芭蕾舞團將《雷雨》改編居芭蕾舞劇上演。
1984年，上海電影製片廠再次拍攝《雷雨》，孫道臨導演，演員有孫道臨、顧永菲、秦怡、馬曉偉、梁同裕等。
1988年2月，新加坡實踐話劇團演出《雷雨》，夏淳赴新加坡為該團導演了此劇。
1999年10月，北京人民藝術劇院落再次重排《雷雨》，導演夏淳，主演演員有鄭榕、顧威、朱琳、周鐵貞、韓善續、濮存昕、鄭天瑋、龔麗君。 |
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《雷雨》是曹禺的第一個藝術生命，也是現代話劇成熟的標志，《雷雨》一發表，就震動了文壇，而此時的曹禺衹有二十二歲，此外，他的四大經典名作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》在千百個舞臺上曾以多種面貌出現，被不同的人們飽含深情的演繹着，解讀着，並一舉將中國話劇推上了歷史上最轟動熱烈的顛峰時期。
《雷雨》劇作完全運用了三一律，兩個家庭八個人物在短短一天之內發生的故事，卻牽扯了過去的恩恩怨怨，剪不斷，理還亂。狹小的舞臺上不僅突現了倫常的矛盾，階級的矛盾，還有個體對於環境，時代強烈不諧調的矛盾，在種種劇烈的衝突中完成了人物的塑造，其實悲劇早已潛伏在每一句臺詞，每一個伏筆中，衹是到最後時分纔終於爆發出來，化作一場傾盆雷雨，無比強烈的震撼了每個人的靈魂。
劇本以扣人心弦的情節，簡練含蓄的語言，各具特色的人物，和極為豐富的潛臺詞。如刀刃一般在讀者的心弦上緩緩滑過，那抖顫而出的餘音，至今未息。在自然景物、肖像描寫方面，《雷雨》特別重視音響和色彩效果，不惜用濃墨重彩表現。同時，還註意對人物的聲音、氣味、眼睛進行誇張的處理。 |
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蘩漪的形象
蘩漪是《雷雨》最有特色、個性最鮮明的人物。她是五四運動以來追求婦女解放，爭取獨立、自由的新女性代表。她敢愛敢恨，對周傢人人都怕的周樸園，也不放在眼裏。當然，她對舊制度的反抗是有一種畸形的方式表現出來的，她在重壓下，常常無助、自卑、甚至自虐。這是蘩漪無法擺脫的弱點。
周衝的兩面性
周衝是一個受新思想、新文化影響下成長的青年。他富於幻想、生性浪漫。但他沒有韌性，對封建制度的頑固性認識不足，這註定了他悲劇命運。
魯大海的性格
魯大海是一個有思想、有行動的年輕工人的形象。他直爽、質樸但又頭腦清醒。他作為工人代表，和周樸園進行了堅决的鬥爭，顯示了他的反抗精神。但是，曹禺畢竟對工人不熟悉，所以，魯大海的形象與別人相比，還是顯得單薄。
周樸園簡介
周樸園出場時55歲 19世紀八、九十年代出國留學
19世紀歐洲 社會主義思潮上升 德國是馬剋思的故鄉
大學地域和歷史背景對其人生道路的影響
事業地點軌跡 無錫—哈爾濱—天津 步步上升
有錢門第的小姐是周樸園有意識地將她的那段記憶抹去了，甚至對其有某種敵對情緒，令他放棄了侍萍，放棄了與社會對抗，從此踏上了歸順之路。
在周樸園的內心深處權利，名譽，秩序纔是最重要的。他此時衹會用金錢來安撫侍萍，心理已經成為人倫親情淡漠，情感扭麯的了。在序幕和尾聲中的老人展現了周樸園天性的回歸。在老人身上看不出個性的強硬，眼睛平靜而憂慮，絶望地認為自己唯一的兒子已經死了，呆呆地望着火。從中寄托了作者對人物命運的悲哀。作者對周樸園有一縷淡淡的溫情並為他戴上了上一代父輩的影子。 |
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本劇是根據曹禺的著名話劇《雷雨》改編、創作的。1981年12月戲劇傢曹禺為本劇演出撰寫了《為中國文化爭光——看芭蕾舞劇〈雷雨〉有感》的文章，又於1982年在《曹禺談芭蕾舞劇〈雷雨〉》的文章（5月10日上海《新民晚報》）中再一次肯定芭蕾舞劇《雷雨》對人物的處理。
1983年首都舞蹈界召開芭蕾舞劇《雷雨》的專題座談會，探討其成就與不足（見《舞蹈》1983年第3期《〈雷雨〉聲中的啓迪》），肯定它是“為開拓中國舞劇事業的勃興之路所取得的成就”。
本劇曾參加第十屆“上海之春”演出。1983年獲上海市文化局1980—1982年度創作演出奬。
【演出單位】上海芭蕾舞團
【製作人員】編導：鬍蓉蓉、林心閣、楊曉敏 作麯：葉純之 舞美設計：杜時象、朱士揚、張小舟、程漪蕓
【劇情介紹】
序幕周傢客廳，夏天的夜晚。周樸園之妻繁漪與前妻之子周萍在深夜幽會，被周傢男僕魯貴察覺。
第一幕周傢客廳，三年後，夏天的早晨。周萍又與丫頭四鳳相愛。魯貴嚮女兒四鳳講述三年前客廳“鬧鬼”之事，四鳳疑惑。
繁漪受周傢兩代人欺凌，心情十分抑鬱。而周樸園卻經常想起三十年前和他曾有私情並生有兩子的丫頭侍萍。恰巧，魯媽（當年的侍萍，今嫁魯貴）為找女兒四鳳無意中來到周傢。周樸園碰見侍萍驚愕異常。
礦上罷工代表魯大海為請願事，來到周傢找礦主周樸園。周萍與魯大海發生衝突，並打了魯大海，魯媽眼見兄弟相見，情如仇人，悲痛欲絶。
第二幕魯貴傢，當天的傍晚。魯貴父女被周傢辭退，魯貴藉酒澆愁，四鳳仍在思念周萍。魯媽不忍女兒走自己悲慘的老路，要四鳳對天盟誓，與周傢斷絶往來。
半夜，周萍越窗來找四鳳，四鳳既痛苦又留戀。繁漪跟蹤其後，妒恨噬心，她暗把窗戶拴上。
魯大海回傢見周萍與妹妹四鳳相會，周欲逃，但窗已拴死。憤怒的大海與周萍拼命，魯媽拼命阻攔，周萍纔奪門而逃，四鳳隨之衝出傢門。
第三幕周傢客廳。當天深夜。繁漪痛苦地回傢。再次遭到周樸園的精神摧殘。周萍為逃避一切，準備離傢出走，繁漪苦苦嚮他哀求，希望帶她一起走。
四鳳匆匆趕來想與周萍再見一面，魯媽為找女兒也跟來了。四鳳、周萍懇求魯媽讓他倆遠走他鄉，魯媽愕然。繁漪如癡似狂地揭開了她與周萍的關係，事到如今周樸園也不得不說出魯媽的真相，要周萍當面認母。雷雨交加，四鳳見情衝嚮茫茫黑夜，觸電慘死。周萍也絶望地開槍自殺……魯大海攙扶着母親侍萍，走出周傢…… |
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為中國文化爭光——看芭蕾舞劇《雷雨》有感
曹禺
芭蕾舞劇《雷雨》是富有吸引力的藝術創作。它的成功，不是因為過去有個常演的戲《雷雨》，可以模仿，可以抄襲。而是打破話劇《雷雨》的框框，用芭蕾的語匯，把它重新寫過，凡是藝術傢必須有獨創、有勇氣、有見解、有想象、有表現能力。上海芭蕾舞團藝術傢們是具有這些條件的。
一年前，鬍蓉蓉同志和她的夥伴們到我傢，談起改編《雷雨》為芭蕾舞劇。我覺得這是妙想天開，不能成功。可她們說：“我們有想法！有路子！”她們眼裏閃着一種驚人的異彩。我有個怪念頭，凡是真有思路、有信心、有勇氣的人，時常露出這樣的神色；但我還是迷惑，我雖有些興趣，我畢竟將信將疑。
這一年，我們晤談了幾次，討論熱烈，毫不拘束。不管上海是天朗氣清或是細雨霏霏，這群芭蕾舞傢和作麯傢總是在快樂的笑聲中來，又歡快地回去。
暮秋，上海芭蕾舞團邀我去看舞劇連排。寬闊明亮的排練間，擺了一架鋼琴，沒有光和景，沒有華麗的服裝，演員們着代替服，音樂伴隨着芭蕾演員的心靈和流旋飄逸的舞姿，時而切切私語，時而幽怨暗恨，時而激烈昂揚，時而暴雨狂風。這一群男女藝術傢，縱情盡興地舞起一場無言的悲歡離合的戲來。連排完了，大傢很受感動，纔知道這是經歷了嚴鼕酷暑，下了一年磨練的苦功的收穫。我們認為這出舞劇或將在千百個舞劇中占一個顯著的位置；時間會證明，隨着不斷的精雕細琢，它將逐漸成為群衆喜愛的創作。
正式在舞臺上演出了，這出豐富多彩的舞劇多次獲得觀衆熱烈的贊許。這個舞劇獨創新風，在穿插與神韻上有它自己的抑揚頓挫、承應轉換的境界。我贊同那樣的刪節與改動。如“魯貴窺聽”“樸園憶舊”這兩場舞蹈，省略話劇要用多少言語纔講得明白的情節。
編舞傢、舞蹈傢和音樂專傢都付出了極大的努力。最打動我的，是舞劇第三幕。繁漪死命攔住要逃走的周萍的那一場，芭蕾舞劇給她以充沛有力的大起大落的表現。舞劇的繁漪，比話劇舞臺上的更灑脫了。兩個繁漪的演員：杜紅玲與石鐘琴都各有獨到之處。
現在許多人在議論芭蕾舞劇《雷雨》了。有人講：新穎別緻，難以言喻；有人講：恰到好處，希望再看。一位朋友對我說：“芭蕾舞劇的靈感，一嚮來自神話、傳說、小說、歌劇、音樂、詩歌。此外，由編導自己寫故事。由話劇移植的芭蕾舞劇，過去成功的衹有一個，莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》；現在的芭蕾舞劇《雷雨》也是較好的一例。”這種成就當然是芭蕾藝術傢們的功勞。我感謝的是，在上海市委和文化局的領導下，上海芭蕾舞團把行將半個世紀的老戲，搬到今天的芭蕾舞臺上，使它又年輕起來。
這個舞劇，正如鬍蓉蓉同志和她的夥伴們引以自豪的，是“民族化”了的。這很重要。西方的藝術，拿到中國來，不應止於照搬。對於各種文化，我們是善於吸收、融會的。
藝術傢們說，芭蕾舞劇要“性格化”。這是個難題目。仿佛大部分的芭蕾舞劇的人物，都有點概念化。最好的芭蕾舞演員有極高的藝術與技巧，但他們多半僅僅表現“善與惡”、“美與醜”、“抒情與激烈”、“悲哀與昂揚”的意境，不能生根於“人的性格”的土壤裏。然而，芭蕾舞劇《雷雨》中八個人物，有表達追求“性格化”的舞蹈，也有一定的個性。
芭蕾是一種世界性的藝術。從文藝復興到今天，五百多年來的變化與發展，由意大利傳遍到全世界。它是一種既有普及的群衆基礎，又有提高的廣阔前景的藝術。中國介紹芭蕾，時間短、進步快。但是，今天無論首都和上海，都需要大跨一步，大下功夫，提高體力，嚴格結實地科學地打下芭蕾藝術與技巧的深厚基礎。聘請世界芭蕾的好教師與我國芭蕾的好教師協同教練，摸出中國芭蕾舞的路子來。要如中國的體育界一樣，登上國際高峰。“說”容易，“做”很難。這需要我國文化領導者與藝術傢們下大决心。
中國的芭蕾，一定要發揚中國人的氣魄與實力，為國爭光，為中國文化爭光。 |
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雷雨，又稱雷陣雨，是夏季常常出現的伴有雷電的降雨現象。它在積雨雲中形成，強烈時可出現暴雨。按其成因，常見的有兩種：一種是對流旺盛所致的熱雷雨，常見於夏季午後，範圍小而雨時短;另一種是冷暖空氣劇烈衝突，促使暖濕空氣上升而致的降雨雷雨，其範圍大，雨時也較長。
雷電是大氣中的放電現象。氣象上把伴有雷聲的判為雷暴，把衹見閃電而不聞雷聲的判為遠電。它産生於積雨雲中，由於對流，積雨雲中的小水滴不斷碰撞分裂，産生正負電荷並各自不斷大量聚積、若雲與雲之間或云與大地之間的電位差達一定程度，即發生猛烈的放電現象——閃電。在放電的路徑上通過電流約1萬安培偶爾可達10萬安培，使僅幾釐米通道上的空氣溫度猛增，可高達上萬攝氏度，致使體積驟然膨脹，發生爆炸聲——雷聲。由於光速比聲速快，故先見閃電，後聞雷聲。強烈的雷電有時會毀壞建築物和擊斃人畜，但雷雨亦可使土壤提高肥力，增加含氮量。
雷雨雲的雲底是帶電荷的，這種電荷能使地面發生感應，並産生與雲底的電性質不同的電荷，即：“感應電荷”，衆所周知，電荷是同性相斥異性相吸。感應電荷在小範圍的地面是同一性質，相互排斥的，其結果將使電荷移到地面彎麯得最歷害的地方去，致使高聳地面上的物體上部，感應電荷最多最密，對雷雨雲底部不同性質電荷的吸引力也最強。因此，地面高聳突出的物體最容易遭雷擊，所以要特別註意防雷擊。
雷擊的預防
凡高大建築物均要安裝避雷設施，並按規定及時檢測維修;雷雨時不要靠近孤立的高房、電桿、煙囪等高聳的物體，更不要站在空曠的高地上或大樹下避雨，也不要到江河中遊泳或划船，因為在地面水面上，這些都是相對突出的物體，容易遭雷擊。另外，金屬和潮濕的東西容易傳電，所以，雷雨時不要靠近電綫，自來水管、銅器、鐵器等物體，也不要穿潮濕的衣服靠近潮濕的墻壁，這樣就可以避免和減少雷雨時造成的雷擊危害。
居傢防雷知識
一、 打雷時，要關好門窗，不要撥打、接聽電話，拔掉傢用電器的電源以及電話綫、電視閉路綫等可能將雷電引入的金屬導綫。
二、 在室內也要離開進戶的金屬水管以及跟屋頂相連的下水管，鐵絲不要拉到窗戶、門口。家庭使用電腦、彩電、音響、影碟機等弱電設備不要靠近外墻，雷電發生時最好不使用這些設備。
三、雷雨季節要註意收聽、收看或上網查看天氣預報，有雷雨天氣時盡量不要外出，並提前做好應急防範措施，避免或減少因雷擊造成的損失。 |
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外文名稱 Thunderstorm
原作者：曹禺
作者簡介
曹禺（1910-1996），中國現代傑出的戲劇傢，著有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等著名作品，他一生共寫過8部劇本。曹禺祖籍湖北潛江。清宣統二年八月二十一日（1910年9月24日）生於天津，原名萬傢寶，字小石。在清華讀書時有“小寶貝兒”的綽號。“曹禺”是他在1926年發表小說時第一次使用的筆名（姓氏“萬”的繁體字的“草”字頭諧音“曹”）。曹禺是“文明戲的觀衆，愛美劇的業餘演員，左翼劇動影響下的劇作傢”（孫慶升：《曹禺論》，北京大學出版社，1986年）。這句話，大致概括了曹禺的戲劇人生。 曹禺的妻子李玉茹是著名京劇旦角演員。
主要人物
周樸園：55歲，某礦業公司的董事長，年輕時曾有一位女僕情人魯侍萍，在家庭壓力下拋棄她另娶。
蘩 漪：35歲，周樸園之妻。
魯侍萍：47歲，女僕，原姓梅，周樸園的舊情人。三十多年前和周樸園私生了周萍，懷了魯大海後，被周傢趕出門，跳河獲救，嫁給周傢的僕人魯貴，生下女兒魯四鳳。
周 萍：28歲，周樸園和魯侍萍的長子，周傢少爺，與繼母蘩漪私通。
魯大海：27歲，周樸園和魯侍萍的次子，隨母親生活，礦業公司的工人，工運領袖。
周 衝：17歲，周樸園和蘩漪的獨子，學生，暗戀四鳳。
魯四鳳：18歲，魯貴和魯侍萍的獨女，也是周萍的同母異父妹妹，在周傢當女僕，在不知情下與周萍相戀並懷孕。
內容簡介
20年代一個夏天，氣候悶熱逼人，室外沒有陽光，天空昏暗，暴風雨即將來臨。周公館的老爺周樸園由於處理礦工罷工，一直忙於公務，回到傢裏沒有看到太太蘩漪。客廳裏侍女四鳳正在濾藥，她的父親魯貴昨天連喝帶賭，欠了別人的債，正厚着臉皮嚮女兒要錢呢，“如果你不給，我就要把你和大少爺之間的私情張揚出去。”四鳳無奈，衹得給他錢打發他走，魯貴一高興，告訴四鳳大少爺周萍和他的繼母蘩漪有亂倫關係，正在這時蘩漪走進客廳，嚮四鳳打聽大少爺周萍的消息。太太這麽一問，她心裏更緊張了，太太又請她母親來，不知安的什麽心。
這時，蘩漪的親生兒子周衝蹦蹦跳跳地跑進來，他對母親說，他想把自己的學費分一半給四鳳，好讓她去上學，因為他正熱戀着四鳳。正當此時，周萍走進了客廳，他說他明天休離傢到礦上去，找父親談一談。
周萍是周樸園同他傢的一個侍女生的孩子，那時候，他還是個封建官僚家庭的大少爺，與僕人梅媽的女兒梅侍萍相愛，侍萍為他生了兩個兒子，因周傢老太爺不同意這門親事，所以在侍生下第二個孩子第三天，大年夜的晚上被趕出傢門，她抱着孩子冒着暴風雪投河自盡。後周傢幾次搬傢。
蘩漪是周樸園的第三個太太，她衹比周萍大7 歲，她臉色蒼白，面部輪廓很美，眉目間顯出憂鬱，她有些神經癥，得不到任何溫情，因而愛上軟弱的周萍。蘩漪讓四鳳的母親魯媽來，就是要讓她把四鳳帶走，重新得到周萍。
午飯後天氣更加陰沉鬱悶。周萍走進客廳，打了個暗號，四鳳從外面跑了進來，他們約定晚上11點到四鳳的屋子相會。蘩漪希望周萍留下陪陪他，她指責周萍當初引誘她，使她現在母親不像母親，情婦不像情婦。周萍冷漠地說：“如果你以為你不是父親的妻子，我自己還承認我是我父親的兒子。”“我盼望這一次的談話是我們最後一次。”她對周萍說：“你不能就這麽拋棄我，我不能受周傢兩代人的欺負。我要讓你嘗嘗一個女人受傷害時的力量。”
魯媽在四鳳的陪同下來到了客廳，就是當年投河自盡的梅侍萍，當年她並沒有死，被人救了，後來又嫁了兩次，都是下等人。她萬萬沒想到，三十年前她伺候周傢的老爺，三十年後，她的女兒又伺候周傢的少爺。
周樸園走進客廳，侍萍的無錫口音引起了他的註意，經過盤問，他認出了侍萍，在此之前，他很懷念侍萍，傢裏的一切都按照侍萍在時的佈置，可當活着的侍萍站在他面前時，他卻厲聲說：“你來幹什麽？”“是誰指使你來的？”侍萍憤怒地回答：“命，不公平的命指使我來的。”周樸園决定用錢來解决他們的恩怨，侍萍當面撕碎了5000元支票，她說衹想見見他的萍兒。
這時罷工代表魯大海闖了進來，他就是侍萍和周樸園的第二個兒子。周樸園拿出復工合同，原來他用錢收買了另外兩個罷工代表，而準備開除魯大海。魯大海非常憤怒地揭露他在哈爾濱江橋時，故意讓江堤出險，淹死了三千多名工人，發了一筆絶子絶孫的昧心財。周萍上來打了魯大海兩個巴掌，侍萍看到父子、兄弟勢不兩立的慘劇。
晚上，電閃雷鳴，風雨交加。周衝奉母命來給侍萍送100 元錢。四鳳拒絶接收，魯貴卻厚着臉收下了，魯大海知道此事，帶着魯貴把錢退還給周衝，並把周衝趕出門。周萍也冒雨來到魯傢，周萍從窗子跳進四鳳的房間，跟蹤而來的蘩漪把窗子關死，進屋拿東西的大海發現了周萍，四鳳羞愧地奪路而逃。
侍萍和魯大海來到周公館找四鳳，侍萍要帶四鳳回傢，四鳳不得已嚮侍萍說出真相，她已經懷了周萍的孩子，如晴天霹靂，他們是同母異父的兄妹呀。在四鳳的苦苦哀求下她答應讓周萍帶四鳳走，永遠不要再見到他們。
蘩漪帶周衝來阻止周萍帶四鳳走，周樸園也聞聲而至，他以為侍萍前來認兒子，讓周萍跪下認自己的生母。嚴酷的現實讓四鳳無法承受，她衝嚮花園，碰到漏電的電綫而死，周衝去救她也觸電身亡。周萍開槍自殺了，兩個婦人瘋了。
創作背景
《雷雨》創作於1933年，兩年前，剛剛爆發了日本侵略中國的九一八事變。全國上下掀起了抗日的熱潮。曹禺也積極投身抗日宣傳。《雷雨》中的魯大海，就有曹禺在保定結識的一位有思想、有智慧的年輕工人的影子。
當時，挪威著名作傢易卜生許多揭露社會黑暗、追求人性解放、婦女解放的優秀話劇，已傳入中國。易卜生的思想，對曹禺影響很大。他在清華大學的畢業論文，就是用英文寫的《論易卜生》，此外，莎士比亞、古希臘的話劇也對曹禺有深刻的影響。
推廣、改編和演出
1934年7月，《雷雨》首次發表於由巴金任編委的《文學季刊》上。
1935年4月，由中華話劇同好會（留日學生戲劇團體）在日本東京神田一橋講堂首演三場。杜宣、吳天任導演。同年8月，天津市立師範學校孤鬆劇團在學校大禮堂演出《雷雨》，是國內首演。之後，上海復旦劇社演出《雷雨》，歐陽予倩導演。與此同時，中國的第一個職業話劇團體“中國旅行劇團”先後在天津、上海、南京演出《雷雨》。
1936年，日本出版《雷雨》日文版。同年，姚辛農把《雷雨》譯成英文，由《天下》月刊出版。
1938 年，上海新華影業公司拍攝《雷雨》。
1944年，金光洲把《雷雨》譯成朝鮮文，並在漢城連演70場。同年譯成越南文，在越南公演。
1947年，臺灣觀衆演出公司在臺北演出《雷雨》。
1954年2月，上海電影製片廠演員劇團公演《雷雨》，趙丹導演，演員有王丹鳳、汪漪等。同年6月，北京人民藝術劇院演出《雷雨》，導演夏淳，演員有鄭榕、朱琳、蘇民、於是之、瀋默、呂恩、鬍宗溫、董行佶、李翔等。
1956年，新加坡藝術劇場公演《雷雨》，導演林晨。
1957年，蘇聯共有9個劇院落演出了《雷雨》，共計兩千餘場。
1959年11月，新加坡藝聯劇團公演《雷雨》。
1981年，上海芭蕾舞團將《雷雨》改編居芭蕾舞劇上演。
1984年，上海電影製片廠再次拍攝《雷雨》，孫道臨導演，演員有孫道臨、顧永菲、秦怡、馬曉偉、梁同裕等。
1988年2月，新加坡實踐話劇團演出《雷雨》，夏淳赴新加坡為該團導演了此劇。
1999年10月，北京人民藝術劇院落再次重排《雷雨》，導演夏淳，主演演員有鄭榕、顧威、朱琳、周鐵貞、韓善續、濮存昕、鄭天瑋、龔麗君。
《雷雨》的意義
《雷雨》是曹禺的第一個藝術生命，也是現代話劇成熟的標志，《雷雨》一發表，就震動了文壇，而此時的曹禺衹有二十二歲，此外，他的四大經典名作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》在千百個舞臺上曾以多種面貌出現，被不同的人們飽含深情的演繹着，解讀着，並一舉將中國話劇推上了歷史上最轟動熱烈的顛峰時期。
《雷雨》劇作完全運用了三一律，兩個家庭八個人物在短短一天之內發生的故事，卻牽扯了過去的恩恩怨怨，剪不斷，理還亂。狹小的舞臺上不僅突現了倫常的矛盾，階級的矛盾，還有個體對於環境，時代強烈不諧調的矛盾，在種種劇烈的衝突中完成了人物的塑造，其實悲劇早已潛伏在每一句臺詞，每一個伏筆中，衹是到最後時分纔終於爆發出來，化作一場傾盆雷雨，無比強烈的震撼了每個人的靈魂。
劇本以扣人心弦的情節，簡練含蓄的語言，各具特色的人物，和極為豐富的潛臺詞。如刀刃一般在讀者的心弦上緩緩滑過，那抖顫而出的餘音，至今未息。在自然景物、肖像描寫方面，《雷雨》特別重視音響和色彩效果，不惜用濃墨重彩表現。同時，還註意對人物的聲音、氣味、眼睛進行誇張的處理。
《雷雨》的結構特色
第一，情節麯折，故事性強，富有傳奇色彩。劇作所講述的兩個家庭的悲劇、兩個荒唐的亂倫故事都與周公館發生了聯繫；三十年前的舊事和三十年後的現實都與周樸園有關，而周、魯兩傢復雜的矛盾衝突和人事糾葛又互相交叉迭映在一起，，使劇本充滿戲劇性和傳奇色彩，懸念迭起，扣人心弦。
第二，結構嚴密，集中緊張。劇作從事件的危機開幕，在後果的猝然爆發中交代復雜的前因，將現在進行的事件和過去發生的事件巧妙地交織在一起，並以過去的戲來推動現在的戲，而所有的矛盾衝突，都濃縮在早晨至半夜的二十四小時之內，集中在周公館的客廳和魯貴的傢中發生。全劇周樸園與蘩漪矛盾衝突的主幹綫索十分突出，由此牽連出的其他綫索將全劇八個人都捲入緊張的矛盾衝突之中，形成了牽一發而動全身的集中嚴密的結構。
第三，明暗雙綫，縱橫交錯，引人入勝。劇作中周樸園和蘩漪的衝突是一條明綫，周樸園和侍萍的關係則是一條暗綫。這兩條綫索同時並存，彼此交織，互為影響，交相鉗製，使劇情緊張麯折，引人入勝。
最後，在三十年前舊景重現的基礎上，將戲劇矛盾推嚮高潮，爆發了一連串的慘劇。這一結局具有很強的邏輯性，具有不可抗拒的說服力，它既生動地刻畫了人物性格，又深刻揭示了作品的主題。
《雷雨》的獨特結構，使作品成為具有中國特色的戲劇性強、爆發力大的優秀劇作。這是作者在藉鑒外國優秀劇作的豐富經驗，並照顧到我國群衆藝術欣賞習慣的基礎上，出色地創造而成的。
人物形象解讀
蘩漪的形象
蘩漪是《雷雨》最有特色、個性最鮮明的人物。她是五四運動以來追求婦女解放，爭取獨立、自由的新女性代表。她敢愛敢恨，對周傢人人都怕的周樸園，也不放在眼裏。當然，她對舊制度的反抗是有一種畸形的方式表現出來的，她在重壓下，常常無助、自卑、甚至自虐。這是蘩漪無法擺脫的弱點。正象作者所說，她陷入了“一口殘酷的井”。作者用力刻畫了這個人物的內心世界。她對周傢庸俗單調的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環境中走嚮變態的發展：愛變成恨，倔強變成瘋狂。悲劇的意義於是就更加深刻和突出。蘩漪這一悲劇形象，是曹禺對現代戲劇的一大貢獻，深刻地傳達出反封建與個性解放的五四主題。劇中蘩漪在雙重的悲劇衝突雖走完她心靈的全部歷程。在這個悲劇女性身上，閃爍出曹禺卓越的藝術才華。
周衝和四鳳
周衝是一個受新思想、新文化影響下成長的青年。他富於幻想、生性浪漫。但他沒有韌性，對封建制度的頑固性認識不足，這註定了他悲劇命運。周衝和四鳳是整出戲中最讓人不忍心的受害者，他們兩個同樣的單純、清澈，對甜蜜的愛情那麽憧憬，對未來充滿了熱情，他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心衹勾勒着幸福的輪廓，當他們的幼稚在殘忍的現實面前被得頭破血流的那一剎那，老鐘就已經鳴起。四鳳衹是因為和周萍相戀，不料卻捲入一場風波。她本是個有着青春、活力的人，然而一連串的打擊卻使她的命運變得坎坷多難。其實周衝化比四鳳更加無辜，看上去他衹是一個孩子，沒有周萍的成熟，沒有周樸園的罪惡，有的是他這個年紀該有的思想，憨厚，甚至在知道四鳳同他哥哥戀愛時，不像繁漪那樣妒火中燒，但是他對四鳳還有一種執着，在四鳳衝出去之後，他義無返顧去救她，致使自己也落個觸電而亡的結局。
魯大海的性格
魯大海是一個有思想、有行動的年輕工人的形象。他直爽、質樸但又頭腦清醒。他是一個較為粗獷的人，他厭惡資本傢，所以他纔會直面周樸園，盡數他的罪惡，並且說話直接坦城，我們還可以從他的言語中讀出他的正義感。他代表的工人階級將是中國無産階級革命的先鋒，他們是雷雨，是閃電，將要摧毀黑暗沒落的舊制度，作者的立意也在這裏。和周樸園進行了堅决的鬥爭，顯示了他的反抗精神。但是，曹禺畢竟對工人不熟悉，所以，魯大海的形象與別人相比，還是顯得單薄。
周萍的性格
周萍，他可以說是一個矛盾的人，他對於他的父親有一種敬畏，不敢違背他的話，他在這個家庭中也是十分壓抑的，否則不可能和自己的後母發生感情。然而，四鳳的出現，讓他感覺到了生氣，青春——他極力渴望的東西。他想擺脫繁漪對他的幹擾，因此他决定離開這個傢，由此可以看出他還是一個不敢面對問題，極力逃避睏難的人。但是他懦弱，是個十足的膽小鬼，單憑這一點，他就永遠不會配上蘩漪，到最後，擺在他眼前底一件件事實，卻讓他選擇了死——一個最好的逃避方式。
周樸園簡介
周樸園是劇中的中心人物。他是一位既有資産階級自由平等思想，又有封建專製思想的新興資本傢形象。出場時55歲 19世紀八、九十年代出國留學。19世紀歐洲 社會主義思潮上升 德國是馬剋思的故鄉。大學地域和歷史背景對其人生道路的影響。事業地點軌跡 無錫—哈爾濱—天津 步步上升 。
有錢門第的小姐使周樸園有意識地將她的那段記憶抹去了，甚至對其有某種敵對情緒，令他放棄了侍萍，放棄了與社會對抗，從此踏上了歸順之路。
在周樸園的內心深處權利，名譽，秩序纔是最重要的。他此時衹會用金錢來安撫侍萍，心理已經成為人倫親情淡漠，情感扭麯的了。在序幕和尾聲中的老人展現了周樸園天性的回歸。在老人身上看不出個性的強硬，眼睛平靜而憂慮，絶望地認為自己唯一的兒子已經死了，呆呆地望着火。從中寄托了作者對人物命運的悲哀。作者對周樸園有一縷淡淡的溫情並為他戴上了上一代父輩的影子。他的性格特徵，主要是通過他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關係表現出來的。他是個內心較深沉的人，他有着當時社會中資本傢都有的一面：陰險，狡詐，虛偽。由魯大海對於他的控訴中我們可以清楚地瞭解到他為了自己的利益不擇手段，甚至不惜犧牲別人的生命。作者通過周樸園與侍萍的關係，主要考察了他的歷史，而通過他與蘩漪的關係，則集中展示了他在現實中作為一個封建專製傢長的表現。而他與魯大海，以及與魯貴等人的關係，又從不同的側面補充了他作為一個資本傢的本質特點。
在劇中還有一些人物也是可圈可點的。魯侍萍，雖然處境艱難，但她憑藉自身堅強的性格，不屈不撓走過了人生最艱苦的時期，可以說，她是一個頑強的女性。侍萍的沉默卻讓我們不敢同樣沉默地漠視命運。意義恰好相反，侍萍的人生經歷最沉重地敲擊着《雷雨》的悲劇喪鐘：將最有價值的東西撕碎了給人看。侍萍作為一個舊時代的下層婦女，她的人生已被分成兩部分：一半屬於丈夫；一半屬於兒女。她希冀在默默無私地為他人奉獻中得到對方的關愛與理解，從而確證自己存在的價值。魯貴是資産階級常見的小人物，他見錢眼開，巴望女兒找一個有錢人的姦惡嘴臉在他的言語中盡顯無疑。
《雷雨》的創作中心本來在蘩漪身上，但在當時的歷史環境下，由於劇中魯大海反對周樸園的工人運動，使得這一矛盾被放大，一直延續下來，使人們對《雷雨》的理解與曹禺的本意發生了偏差。
人物名解析
《雷雨》中暗藏玄機的名字
很多人都知道，曹雪芹為《紅樓夢》中人物命名可謂是煞費苦心，“紅學”中還專門有研究姓名的流派。受《紅樓夢》的傳染，我在理解《雷雨》的時候也特別註意人物的姓名。如果我的“姓名學”成立，那咱們就從《雷雨》人物姓名入手，解讀曹禺從簡單的姓名裏傳達給我的信息吧。
“周樸園”：
周公館的“最高統治者”（周萍的父親、繁漪的丈夫。）《雷雨》中“呼風喚雨”的企業傢。“雷雨”的誘因也可以說是在他的壓迫下反抗的掙紮。“樸園”可謂是“‘僕’人滿園”了，正因為他把所有人都當成的“僕人”所以在整個壓抑黑暗的家庭氛圍中，他感受不到一絲親情的溫暖。就連後來他想和周衝（他的二兒子）親近，試圖“討好”他，周衝都本能的躲避，拒之千裏。
“樸園”的看似“樸素的守着真愛”。一直懷念他“死去”的前妻，（魯侍萍）但當魯侍萍站在他面前時，他卻想盡一切辦法“打發”掉過去。想把自己那些 “不為人知”掩埋。（用作傢莫迪阿諾的話說“我的過去一片朦朧。”）他寧願活在想象，對着一個死去的侍萍懺悔、懷念，也不願面對現實活着的“證據”。由此看來，“周樸園”的“樸素”衹是他掩藏醜惡嘴臉的面具。——一個虛偽的資本傢。
“蘩漪”真是個叵測的名字。
這是個受過高等教育的女性，她的思想和自由意識具有超強的前瞻性。轟轟烈烈的愛、刻骨銘心的恨。對待周萍，（丈夫前妻的兒子）她愛的火烈無悔。對待周樸園，她要徹底撕下醜惡的嘴臉。在那個思想固守的年代，她註定是個不安定因素。“蘩漪”必定會在看似安靜的水面上“頻繁漣漪。”
而在周樸園的霸權下，必定不會容忍這種“漣漪”，所以就給蘩漪扣上了“病人”的帽子。（在我看來，蘩漪思想的前瞻，正是嚮那個病態的時代的挑戰。悲哀的是當衹有一個人“正常”的時候，那麽所有“不正常”的人就會視你為“異類”。真理在少數人手裏，少數又必須服從多數。~~~~~）蘩漪像被一個牢籠罩住，而在這種壓抑中，她不得不爆發。
因此，周樸園是雷雨前窒息的死寂，蘩漪是雷雨中破天的閃電，而“雷雨”是那個時代人註定流下的傷心淚。
“周萍”
周傢的大少爺，周樸園前妻留下的兒子，（其中之一）如果說周傢是一潭“死水”，那麽“周萍”就是寄生在水面上的“浮萍草”，衹要“繁漪”舞動一點“漣漪”。這“浮萍”立刻就亂了陣腳。
周樸園回來了，周萍便藉口要去礦上，忙着要了斷和繼母的“曖昧”。一個拋棄一切的“逃”，一個義無反顧的“追”，懦弱的周萍“不敢”再愛了，而純潔的四鳳讓他愛的沒有太多的壓力。於是他選擇了四鳳。但又不生怕繁漪引來什麽波動，所以要趕快離開這個恐怖的深淵。殊不知，這次繁漪要在周傢掀起驚天駭浪，蕓蕓衆生，在劫難逃。《雷雨》的故事也就在這個大前提下展開了。
儘管如此，在那個時代，繁漪的“理性”被看作“病人”.
讀到此，我不禁苦笑，《狂人日記》是用一個病態的人看一個病態的社會，而《雷雨》是用兩個非主流的人來挑戰整個的主流社會。曹禺先生還真是個玩黑色幽默的高手。
在那個雷電交加的雨夜，那譚表面平靜的死水終於壓抑不住波瀾，沉澱了三十年的往事在沉淤的污泥中翻起，一切虛偽的秩序就此顛覆。
把周傢的人寫完了，下次就該說我的四鳳了！
關於名字，上次說完周傢的人，今天該謝謝“魯”傢的人了，先說誰呢？“魯侍萍”吧：
之前我說周傢是一潭死水，周萍就是倚在水面上的“浮萍草”，而魯侍萍就像是一輩子要侍候“浮萍”的那些人，用她自己的話說，是欠下了別人的債，要用一生去償還，然而還是不夠，又搭上了自己的女兒。魯侍萍是個信命的女人，而偏偏又被命運捉弄。
魯大海，對資産階級波濤洶涌的仇恨，逐浪排山的憤怒。和自己的繼父（魯貴）形成鮮明的對比，對於與生俱來的仇恨，永不妥協。
魯貴，“至貴至貧”永遠周璇於本性和妥協之間，卻每次都讓本性妥協。像一隻永遠搖着尾巴的哈巴狗，等到鼓起勇氣準備咬別人一口的時候，殊不知自己纔是最先的受害者。
該說說四鳳了，我感覺《雷雨》中每個人都有不同的理由接受憐憫，而四鳳尤為，“四鳳”，“好似一隻鳳凰，”她愛的人為她編織了一個溫暖而美幻的夢想，同時又給了她一個永遠無法實現的諾言。讓她活在幸福的錯覺中，“好似鳳凰”。她的純真，她的依托，她的天真爛漫，和她那遙遠的夢想，都在那個雷雨的夜，被摔的粉碎。她在母親面前起下毒誓，不與周傢大少爺來往，最後，她也履行了愛的代價。宿命讓他們邂逅，宿命讓他們永別。好似鳳凰，但終究還是幻滅，看似觸手可及，卻遙之千裏。
一輩子，能有幾次愛的如此刻骨銘心。一輩子，能有幾次被傷的如此痛徹淋漓。為了愛義無反顧，哪怕是生命。倘若奈何橋上，咽下孟婆湯前，老婦沙啞的問一句“後悔嗎？”我想，四鳳也會含淚搖頭，因為她還堅信，自己是衹鳳凰——衹是鳳凰涅盤。
高中課文歸納
相關知識歸納
課文選段共分兩部分：
第一場——周樸園與魯侍萍的衝突——三十年生死恩怨（愛情糾葛）
1.相遇訴舊怨 2.相認生新恨
第二場——周樸園與魯大海的衝突——罷工與反罷工的尖銳矛盾（階級鬥爭）
第一場中周樸園與魯侍萍的心理變化：
周樸園：疑慮——慌張——驚懼——惱怒
魯侍萍：怨恨 內心復雜
選段中涉及的人物性格分析：
魯侍萍：下層婦女 善良自尊 剛強清醒
周樸園：反動資本傢 虛偽自私 冷酷無情 強硬 老謀深算
魯大海：單純 認識清醒 立場堅定 鬥爭堅决 無私無畏 忠於工人階級的利益
（缺點：魯莽 幼稚 缺乏鬥爭經驗 不成熟）
人物語言特點：周樸園：1.口氣冰冷 嚴厲 語句短促而幹脆
2.端架子 派頭足 有耐心而不動怒 打擊性強
魯侍萍：底層舊式婦女 對無法逃避的生活怪圈無力追究 相信天 命 因果報應
周樸園知道梅（魯）侍萍就在自己眼前時他有什麽表現?
答：1.厲聲責問〔（忽然嚴厲地）你來幹什麽？〕
2.用緩和的語調穩住〔 你可以冷靜點。現在你我都是有子女的人。〕
3.用感情軟化〔你的生日——四月十八——每年我總記得。一切都照着你是正式嫁過周傢的人看，甚至於你因為生萍兒，受了病，總要關窗戶，這些習慣我都保留着，為的是不忘你，彌補我的罪過。〕
4.想用金錢收買打發〔 （忽然）好！痛痛快快的！你現在要多少錢吧！ 並開出支票〕 |
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本劇是根據曹禺的著名話劇《雷雨》改編、創作的。1981年12月戲劇傢曹禺為本劇演出撰寫了《為中國文化爭光——看芭蕾舞劇〈雷雨〉有感》的文章，又於1982年在《曹禺談芭蕾舞劇〈雷雨〉》的文章（5月10日上海《新民晚報》）中再一次肯定芭蕾舞劇《雷雨》對人物的處理。
1983年首都舞蹈界召開芭蕾舞劇《雷雨》的專題座談會，探討其成就與不足（見《舞蹈》1983年第3期《〈雷雨〉聲中的啓迪》），肯定它是“為開拓中國舞劇事業的勃興之路所取得的成就”。
本劇曾參加第十屆“上海之春”演出。1983年獲上海市文化局1980—1982年度創作演出奬。
演出單位 上海芭蕾舞團
製作人員
編導：鬍蓉蓉、林心閣、楊曉敏
作麯：葉純之
舞美設計：杜時象、朱士揚、張小舟、程漪蕓
劇情介紹
序幕周傢客廳，夏天的夜晚。周樸園之妻蘩漪與前妻之子周萍在深夜幽會，被周傢男僕魯貴察覺。
第一幕周傢客廳，三年後，夏天的早晨。周萍又與丫頭四鳳相愛。魯貴嚮女兒四鳳講述三年前客廳“鬧鬼”之事，四鳳疑惑。
蘩漪受周傢兩代人欺凌，心情十分抑鬱。而周樸園卻經常想起三十年前和他曾有私情並生有兩子的丫頭侍萍。恰巧，魯媽（當年的侍萍，今嫁魯貴）為找女兒四鳳無意中來到周傢。周樸園碰見侍萍驚愕異常。
礦上罷工代表魯大海為請願事，來到周傢找礦主周樸園。周萍與魯大海發生衝突，並打了魯大海，魯媽眼見兄弟相見，情如仇人，悲痛欲絶。
第二幕魯貴傢，當天的傍晚。魯貴父女被周傢辭退，魯貴藉酒澆愁，四鳳仍在思念周萍。魯媽不忍女兒走自己悲慘的老路，要四鳳對天盟誓，與周傢斷絶往來。
半夜，周萍越窗來找四鳳，四鳳既痛苦又留戀。蘩漪跟蹤其後，妒恨噬心，她暗把窗戶拴上。
魯大海回傢見周萍與妹妹四鳳相會，周欲逃，但窗已拴死。憤怒的大海與周萍拼命，魯媽拼命阻攔，周萍纔奪門而逃，四鳳隨之衝出傢門。
第三幕周傢客廳。當天深夜。蘩漪痛苦地回傢。再次遭到周樸園的精神摧殘。周萍為逃避一切，準備離傢出走，繁漪苦苦嚮他哀求，希望帶她一起走。
四鳳匆匆趕來想與周萍再見一面，魯媽為找女兒也跟來了。四鳳、周萍懇求魯媽讓他倆遠走他鄉，魯媽愕然。蘩漪如癡似狂地揭開了她與周萍的關係，事到如今周樸園也不得不說出魯媽的真相，要周萍當面認母。雷雨交加，四鳳見情衝嚮茫茫黑夜，觸電慘死。周萍也絶望地開槍自殺……魯大海攙扶着母親侍萍，走出周傢……
評論擷萃
1.為中國文化爭光——看芭蕾舞劇《雷雨》有感 曹禺
芭蕾舞劇《雷雨》是富有吸引力的藝術創作。它的成功，不是因為過去有個常演的戲《雷雨》，可以模仿，可以抄襲。而是打破話劇《雷雨》的框框，用芭蕾的語匯，把它重新寫過，凡是藝術傢必須有獨創、有勇氣、有見解、有想象、有表現能力。上海芭蕾舞團藝術傢們是具有這些條件的。
一年前，鬍蓉蓉同志和她的夥伴們到我傢，談起改編《雷雨》為芭蕾舞劇。我覺得這是妙想天開，不能成功。可她們說：“我們有想法！有路子！”她們眼裏閃着一種驚人的異彩。我有個怪念頭，凡是真有思路、有信心、有勇氣的人，時常露出這樣的神色；但我還是迷惑，我雖有些興趣，我畢竟將信將疑。
這一年，我們晤談了幾次，討論熱烈，毫不拘束。不管上海是天朗氣清或是細雨霏霏，這群芭蕾舞傢和作麯傢總是在快樂的笑聲中來，又歡快地回去。
暮秋，上海芭蕾舞團邀我去看舞劇連排。寬闊明亮的排練間，擺了一架鋼琴，沒有光和景，沒有華麗的服裝，演員們着代替服，音樂伴隨着芭蕾演員的心靈和流旋飄逸的舞姿，時而切切私語，時而幽怨暗恨，時而激烈昂揚，時而暴雨狂風。這一群男女藝術傢，縱情盡興地舞起一場無言的悲歡離合的戲來。連排完了，大傢很受感動，纔知道這是經歷了嚴鼕酷暑，下了一年磨練的苦功的收穫。我們認為這出舞劇或將在千百個舞劇中占一個顯著的位置；時間會證明，隨着不斷的精雕細琢，它將逐漸成為群衆喜愛的創作。
正式在舞臺上演出了，這出豐富多彩的舞劇多次獲得觀衆熱烈的贊許。這個舞劇獨創新風，在穿插與神韻上有它自己的抑揚頓挫、承應轉換的境界。我贊同那樣的刪節與改動。如“魯貴窺聽”“樸園憶舊”這兩場舞蹈，省略話劇要用多少言語纔講得明白的情節。
編舞傢、舞蹈傢和音樂專傢都付出了極大的努力。最打動我的，是舞劇第三幕。繁漪死命攔住要逃走的周萍的那一場，芭蕾舞劇給她以充沛有力的大起大落的表現。舞劇的蘩漪，比話劇舞臺上的更灑脫了。兩個繁漪的演員：杜紅玲與石鐘琴都各有獨到之處。
現在許多人在議論芭蕾舞劇《雷雨》了。有人講：新穎別緻，難以言喻；有人講：恰到好處，希望再看。一位朋友對我說：“芭蕾舞劇的靈感，一嚮來自神話、傳說、小說、歌劇、音樂、詩歌。此外，由編導自己寫故事。由話劇移植的芭蕾舞劇，過去成功的衹有一個，莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》；現在的芭蕾舞劇《雷雨》也是較好的一例。”這種成就當然是芭蕾藝術傢們的功勞。我感謝的是，在上海市委和文化局的領導下，上海芭蕾舞團把行將半個世紀的老戲，搬到今天的芭蕾舞臺上，使它又年輕起來。
這個舞劇，正如鬍蓉蓉同志和她的夥伴們引以自豪的，是“民族化”了的。這很重要。西方的藝術，拿到中國來，不應止於照搬。對於各種文化，我們是善於吸收、融會的。
藝術傢們說，芭蕾舞劇要“性格化”。這是個難題目。仿佛大部分的芭蕾舞劇的人物，都有點概念化。最好的芭蕾舞演員有極高的藝術與技巧，但他們多半僅僅表現“善與惡”、“美與醜”、“抒情與激烈”、“悲哀與昂揚”的意境，不能生根於“人的性格”的土壤裏。然而，芭蕾舞劇《雷雨》中八個人物，有表達追求“性格化”的舞蹈，也有一定的個性。
芭蕾是一種世界性的藝術。從文藝復興到今天，五百多年來的變化與發展，由意大利傳遍到全世界。它是一種既有普及的群衆基礎，又有提高的廣阔前景的藝術。中國介紹芭蕾，時間短、進步快。但是，今天無論首都和上海，都需要大跨一步，大下功夫，提高體力，嚴格結實地科學地打下芭蕾藝術與技巧的深厚基礎。聘請世界芭蕾的好教師與我國芭蕾的好教師協同教練，摸出中國芭蕾舞的路子來。要如中國的體育界一樣，登上國際高峰。“說”容易，“做”很難。這需要我國文化領導者與藝術傢們下大决心。
中國的芭蕾，一定要發揚中國人的氣魄與實力，為國爭光，為中國文化爭光。
2.名傢評《雷雨》——
（1）人性復雜美。“雷雨在中國整個戲劇史上、中國現當代文學史上也沒有一個作品能夠跟它相比。好就好在，雷雨是一部誰也說不清楚的作品。一部偉大的作品必然是體現人性的極其豐富，那人性太豐富就說不清楚，正因為說不清楚，他纔成就了一部說不盡的偉大藝術作品。”——陳思和《人性的沉淪與掙紮：〈雷雨〉》
（2）語言藝術美。“我確實太喜歡曹禺劇本中的語言了，每次讀曹禺先生的劇本，總有一種既親切又新鮮的感覺，他那色彩明麗而又精煉生動的語言，常常很巧妙地把我帶進一個奇妙的藝術世界，給予我無限的喜悅。——錢𠔌融《令人憧憬和癡迷的藝術境界——關於〈雷雨〉欣賞答問錄》 |
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外文片名： Thunderstorm
國傢：中國
對白：漢語普通話
色彩：彩色
時間：1984年
出品：上海電影製片廠
導演：孫道臨
編劇：孫道臨
演員名單
孫道臨飾周樸園
顧永菲飾蘩漪
秦怡飾魯侍萍
馬曉偉飾周萍
張瑜飾四鳳
梁同裕
劇情梗概
30年前的周樸園與女僕梅侍萍相愛，並且生了兩個兒子。後來，周傢為了與一位門當戶對的小姐（蘩漪）結親，在大年三十晚上趕走了梅侍萍，強迫她留下了長子（周萍），並且帶走剛剛出生三天，病重的次子（魯大海）。侍萍被逼投河，幸而被救。此後她嫁給了魯貴，又生了女兒四鳳，自己改名魯侍萍，兒子也改名魯大海。後來，魯大海來到周樸園手下做工，四鳳則在周傢館做侍女。
周樸園與後妻蘩漪有了兒子周衝，而周萍與蘩漪早在3年前就有了亂倫的關係，周萍清醒後十分害怕，急於擺脫蘩漪，而愛上並且追求四鳳。蘩漪吃醋，就叫來了四鳳的母親是侍萍要辭退四鳳。侍萍來後發現這裏的主人便是周樸園，於是她在二人獨處的時候用無錫口音引起他的註意，並認出了她。周樸園想用金錢買通侍萍被一口拒絶，侍萍提出他想見見周萍，作為恩斷義絶的條件，周樸園答應了。這個時候，工人代表魯大海來找周樸園談判，後來周樸園辭退了魯貴和四鳳，魯貴在傢裏駡駡咧咧的，魯大海與其發生了爭吵，周衝奉父親的命令給魯傢送來100元錢，魯貴厚着臉皮收下，並且要殷勤的款待周衝，而大海得知後卻退還了那100塊，並且把周衝趕了出去。魯侍萍决定第二天就帶四鳳離開，而此時周萍卻找了過來。被魯大海發現，魯大海要攻擊周萍，被侍萍救下，後來，周衝，周萍，周樸園，蘩漪在周傢客廳發生矛盾，蘩漪低聲下氣的求周萍帶她走，卻被周萍回絶。蘩漪撕掉侍萍的照片，魯貴和魯大海先後從外面走了進來，魯大海跟周萍單獨在客廳發生激烈衝突。魯侍萍找尋四鳳而來，卻得知四鳳和周萍已經有了身孕。魯侍萍叫周萍帶四鳳走，從此再無關係。
這個時候蘩漪帶着周衝過來，當面公開周萍與四鳳的關係，因為周衝也喜歡四鳳。周萍與蘩漪發生衝突，蘩漣漪在絶望中叫來周樸園，公開了自己和周萍的關係，周樸園以為蘩漪知道了侍萍的身份，便叫周萍叩頭認母。在場的人都呆若木雞，四鳳承受不住打擊，跑到花園裏，周衝為救她，兩人雙雙觸電身亡，魯侍萍痛苦的哭不出來，蘩漪又哭又笑，周萍在書房開槍自殺，蘩漪和周樸園跑進書房，魯侍萍暈倒在地上。 |
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時間：1996年
地區：中國大陸
主創人員
導演：李少紅
製片人：李小婉
演員名單
趙文瑄飾周萍
王姬飾繁漪
鮑方飾周樸園
劉棟飾周衝
田海蓉飾四鳳
雷恪生飾魯貴
歸亞蕾飾魯侍萍
內容簡介
故事發生在20年代的天津。周公館的老爺周樸園因江橋事件的牽連去嚮不明。管傢魯貴衹好把周傢的大少爺周萍從無錫接來主理産業。正當周萍準備賣掉周公館還債時，周樸園回來了，並且還帶來了一位妙齡太太繁漪挺身而出，幫周萍瞭解債務問題，使兩個年青人走到了一起。然而，尷尬的母子關係使他們不敢正視自己的真實情感，欲罷不能的痛若更 加猛烈地煎熬着他們。繁漪的懷迫使他們私奔，然而流産則導致了周萍衹身遠去東洋。
5年後，周萍回國準備大幹一番事業，但意外的瓦斯爆炸事件，使周萍一蹶不振。一天夜裏，周萍喝醉誤入了管傢魯貴女兒四鳳的房間……繁漪發現了這個秘密，這個極度失望的女人開始了瘋狂的報復，而走投無路的魯貴也嚮老爺告發了繁漪與周萍的私情，同時也把四鳳懷孕的消息告訴了繁漪。周樸園引以自豪的有秩序的傢——周公館開始動搖了，而真正的打擊卻是魯貴妻子——四鳳的母親的出現，原來她就是周萍的生母梅侍萍。四鳳、周萍這對戀人竟是同母異父的兄妹，而被周樸園開除的礦工魯大海恰恰是他長年思念、未曾謀面的二兒子。 |
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時裝戲。根據曹禺同名話劇改編。此越劇演出本於1939年從申麯、施春軒領銜的施傢劇團的改編本移植。
1939年7月22日，“第一舞臺”在上海大中華劇場首演，施銀花飾繁漪，屠杏花飾周萍，支蘭芳飾侍萍，餘彩琴飾四鳳，錢秀靈飾周樸園，周寶奎飾周樸園之母。這是越劇第一次演出中國現代文學名著，也是越劇演出的第一出西裝旗袍戲。表演突破了傳統程式，用了燈光、布景、音響。最後一場雷雨交加的場面，用了幻景的處理手法，配上音響效果，使人耳目一新。施銀花穿旗袍上臺，沒有水袖仍揮灑自如。在女子改良文戲時期，這是較有影響的時裝戲劇目。《越謳》雜志第一捲第二期曾發表題為《創見與奇跡》的評論，稱“銀杏並蒂雙花主演之雷雨均係時裝打扮，屠杏花且着西裝，開越劇之記錄，創未有之奇跡，觀過者鹹雲創見，而劇本係由申麯翻版者，雷雨幻景尚可一觀”。 |
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| 雷 雨 (1921.11—已故) 廣東中山人。擅長水彩畫。早年隨李鐵夫學美術，曾在香港與人合辦美術學校。1952年任上海美術製片廠美術設計。出版有《水彩畫技法研究》，設計動畫片《一幅僮錦》、《森林之王》等。 |
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- : thunder storm, Lei Yu
- n.: thunderstorm, a thunder-storm, storm with thunder and lightning and usu heavy rain
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- n. orage, tempête
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雷暴
雷雨村 |
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