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作者: 亦舒 Yi Shu
畢業日
傳奇
酒吧
老師
臨走
露與女朋友
玫瑰園
水彩畫
夏之誘惑
心之色
意外 |
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詩人: 歌麯作者 Ge Quzuozhe
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| ①唐代短篇小說的稱謂，如《柳毅傳》。②明清時以演唱南麯為主的戲麯形式。由宋元南戲發展而來，也吸收元雜劇的優點。但情節處理更為緊湊，人物刻畫更為細膩，腳色分工更為細緻，音樂上采用宮調區分麯牌，兼唱北麯或南北合套。明中葉到清中葉最為盛行。今知明清兩代傳奇作者有七百餘人，作品約二千六百種，現存《牡丹亭》、《鳴鳳記》、《長生殿》、《桃花扇》等六百餘種。③指情節離奇或人物行為不尋常的故事傳奇式。 |
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| 可以指長篇連續的英雄故事,情節麯折,然而又不特別離奇,講述人或團體的歷史或傳說(或兩者都有的) |
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| 中國唐、宋時代文言短篇小說的一種,以“作意好奇”為特點;明、清兩代的長篇戲麯,一般每本由二十餘出至五十餘出組成 |
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| 小說體裁之一。一般指 唐 宋 人用文言寫作的短篇小說。《新唐書·藝文志》小說類有 唐 裴鉶 《傳奇》三捲，《大平廣記》選錄甚多。其源出於 六朝 “志怪”，而內容已擴展到人情世態和社會生活的描寫。如《南柯太守傳》、《李娃傳》、《東城父老傳》等都屬這類作品。 唐 傳奇多為後代說唱和戲劇所取材，故 宋 元 戲文、諸宮調、 元 人雜劇等也有稱為傳奇的。 |
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| 指 明 清 以唱南麯為主的長篇戲麯，以別於北雜劇，是 宋 元 南戲的進一步發展。盛於 明 嘉靖 到 清 乾隆 年間。昆腔、弋陽腔、青陽腔等劇種，都以演唱傳奇劇本為主。著名作品有《浣紗記》、《牡丹亭》、《清忠譜》、《長生殿》、《桃花扇》等。 |
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| 傳播奇聞。 元 鄭光祖 《智勇定齊》第四折：“則為這賢夫人名揚天下， 齊 兵勝四海傳奇。” |
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| 指情節離奇或人物行為超越尋常的故事。 峻青 《海嘯》第二章：“在那些艱險的地下鬥爭的年月裏，發生過許許多多緊張激烈而又富有傳奇色彩的鬥爭故事。” |
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拼音：chuán qí
①唐代短篇小說的稱謂，如《柳毅傳》。（解意：傳，有“傳說”的意思。奇，指奇異事跡。）
②明清時以演唱南麯為主的戲麯形式。由宋元南戲發展而來，也吸收元雜劇的優點。但情節處理更為緊湊，人物刻畫更為細膩，腳色分工更為細緻，音樂上采用宮調區分麯牌，兼唱北麯或南北合套。明中葉到清中葉最為盛行。今知明清兩代傳奇作者有七百餘人，作品約二千六百種，現存《牡丹亭》、《鳴鳳記》、《長生殿》、《桃花扇》等六百餘種。
③指情節離奇或人物行為不尋常的故事：傳奇式。
④最早特指唐代的短篇文言小說，宋代話本小說中也有“傳奇”一類。元末明初時也有人將元雜劇稱為“傳奇”。自從宋元南戲在明代規範化、典雅化、聲腔化和全國化之後，傳奇就成為不包括雜劇在內的明清中長篇戲麯劇本的總稱。
⑤“傳奇”之名，似起於晚唐小說集《傳奇》，宋人尹師魯也將“用對語說時景，世以為奇”的《嶽陽樓記》稱為“傳奇體”。發展到後來，傳奇才逐漸被認為是一種小說的體裁，如元代陶宗儀《輟耕錄》即將唐傳奇與宋、金戲麯=院本等相並列，明代鬍應麟《少室山房筆叢》更將所分六類小說的第二親亦即《鶯鶯傳》、《霍小玉傳》等定名為：“傳奇”，於是，傳奇作為唐人文言小說的通稱，便約定俗成地沿用下來。 |
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2001年進入中國，半年試玩，後正式發行，開始收費。曾一度風靡全國，為當時最受歡迎的網絡遊戲，陳天橋憑此盈利上億元。
到2002年下半年，由於外挂，刷錢及騙子的出現開始衰落。推出聖戰套裝後，由於很多老玩傢的退出開始衰落。
2003年新增添很多變態地圖，至2005年年底開始免費，再加上大量網遊的出現，使《傳奇》這一曾令很多人徹夜不眠的遊戲漸漸淡出人們的視野。
目前傳奇共開有100多個大區，曾經同時在綫人數上百萬，註册人數幾千萬。經營該遊戲的盛大網絡公司作為代理商，收購了其開發商韓國遊戲公司，並上市使其老總陳天橋進入中國網絡富豪前十位，資産一百多億。
韓國製造 盛大運營
遊戲背景;
曾經有各種各樣的生物生活在這神秘的瑪法大陸。人類的力量在其中是如此弱小，他們在這個大陸上被迫建立各種組織,以便抵抗那些有着超自然能力的野獸和怪物。然而，過了一段時間，一個神秘的種族的出現改變了這個大陸的勢力分配,他們迅速的學習各種能力，很快的取得了非凡的能力,占據了這個大陸的領導地位。
這個種族教會了人們使用火和其他關於生存的能力。當人類學習到了這些不同的技能以後,這些長期生活在充滿恐怖和威脅的環境中的人類開始嘗試建立文明。
人類在神秘種族的幫助下,開始了他們漫長而悠遠的領土擴張和文明建立的過程。最後他們終於創造一個巨大的國傢。據傳說這個文明在當時已經擁有了超過我們想象力的文明和能力,但是在後來的一次大爆炸中,這個文明消失了。沒有一個人知道關於這個大爆炸的細節,也沒有任何痕跡可以尋找到相關的信息,而那個幫助人類的神秘種族也隨着爆炸消失的無影無蹤。剩下的生還者和他們的後代開始着手重新建立他們的文明社會,他們甚至期望能夠建立一個完全等同於以前的文明社會，但是這個漫長的過程是如此的艱苦,因為幾乎沒有人能夠記得那個年代的事情了,資源的短缺和知識的貧乏都嚴重的影響了這個文明的重建.
從那以後，人類又開始了漫長的發展階段,在這個階段過程中,幾個主要的城市逐漸形成.儘管關於那個年代和神秘種族的傳說都顯得虛無縹緲,但是人類一直沒有放棄過對過去的崇敬,他們一代一代的傳頌着那個極度文明的年代,這個永恆的傳奇也就這樣留下來了。
就在三國鼎立局勢相對穩定的時候，一件不可想象的事情發生了。這就是尼耳和半獸人種族發展起來了。
不同於其他小社會的獸民，尼耳民族創造了一個相當大的社團並且非常快的發展了他們獨有的各種技巧來使用任何形式工具的本領。他們擁有非常高的智慧，製定了明確有序的社會等級制度。半獸人在各方面都不如尼耳，包括：技能、智慧和社會組織，但是他們創造了一種非凡的能量。他們也被自然界限隔絶在外，直至人類使用侵略性的技術打破了界限，大規模的衝突終於發生了。
由於人們衹是憑藉以往的記憶和經驗，簡單的判斷獸民，以為他們衹是低等動物。在這一次係統化大規模的襲擊中，人類遭到了致命性的慘敗。
第一次被打敗後，人類連續不斷的在各個戰場遭到失敗。因此各國的君主停止了內訌，團结起來，聯合對付獸民。最終他們成功的驅逐了尼耳和半獸人，收復了失地。但是由於力量損失很大，在軍隊來得及重建以抵禦新的獸民入侵之前，人類已經失去了許多生命和財産。與此同時，獸民也在為了生存處心積慮的策劃着侵略，以擴大他們的領土。
人類每年都遭受成千上萬次的尼耳和半獸人獸民的襲擊，經歷了巨大損失。但是，沒有內戰的時候卻不註重防衛和維持所有積蓄的資源和能量。
然而，人類第一次註重這種資源的積纍是發生於與半獸人的戰爭中。與尼耳相反，半獸人居住在瑪法大陸以東，在那裏他們非常強大，以至於經常越過邊界屠殺了許多無辜百姓。在這種情況下，三國國傢不得不聯盟起來，和半獸人進行了一場大决戰，在决戰中，半獸人再一次敗下陣來。
在戰爭初期，由於半獸人巨大無窮的力量，人類遭受了很多失敗；但是，後來人類發現了半獸人的致命弱點——他們的智商很低，衹是憑直覺行動，這個巨大的種族衹是依靠各種蠻橫的戰術獲得了成功。聯盟掃蕩了半獸人的集聚點，占領了主要的基地、建立了邊區前哨，徹底鏟平了半獸人和其他殘留的獸民。
人類士兵士氣高漲，因為他們認為在清理完獸民後就可以回傢了。然而在瑪法大陸東部的一場突如其來的大地震打亂了整個人類的戰役進程。這個災難改變了大陸的形狀，巨大的山脈的形成， 使得盟軍勝利的希望成為了泡影。
那些逃離這場土地突然變形災難的人恍然不知所措，因為他們不能翻越過山脈。相反的，大部分人被石塊和泥土壓碾，而失去了生命。很快他們就接受了命運的安排，選擇了重建一個新的城市。幸運的是，新的材料和工具可以很方便的用來建設新的城市，許多女人都留在了軍事強盛的哈根納，等到孩子們都長大的時候，他們又一次投入到了與獸民的戰爭中。這些新的一代把他們的首都取名為“比奇”。
當他們用20年完成村莊和首都的建設、恢復了寧靜平和後，新的問題來了。被人類驅逐到偏遠地帶的奧瑪與其他種族的獸民又重新出現了。
不幸中的萬幸是，他們衹是在各個分散的方向偶爾發動攻擊，因此並未對人類構成嚴重威脅。然而可怕的事實是，在人類不能觸及之處，人類開始被隱藏的獸民屠殺。從此，120年來的四代人為了趕走獸民進行了長期艱苦的戰鬥。
然而，憑着強大的繁殖能力，獸民的影響力越來越大，漸漸改變了防守形勢，擺出了攻擊性的姿態。從環境中感到了威脅與恐懼，人們意識到，憑藉自身的力量，他們不能保護自己；於是决定從他們的舊日國度尋求幫助。
投入大量人力搜尋那些山脈的每一個角落，人們發現了在奧瑪部落洞穴中有地道，可以通嚮山的另一邊。因為可以得到幫助，他們急忙歡欣鼓舞地派人將信息傳遞出去，但是這些傳遞信息的人都死在了路上，因為在那個洞穴裏有非常多的，而且能量也非常強大的獸民。然而在獸民的威脅不斷增加的時候，他們的時間已經不允許失敗了。
人類開始四處召喚英雄來越過山脈，與此同時，許多年輕小夥子都自願去完成這個偉大的任務。這個任務關係到比奇城人們命運，是必須依靠英雄們的能力和勇氣，去一個他們從未拜訪過的地方。有六個男人和女人，他們開始準備書寫瑪法大陸上英雄歷史的新一頁。但是沒有一個人能夠知道這條不歸路是怎樣的，也不知道這個冒險最後是什麽樣的一個結局。
遊戲特色：
可以說這是一款專門為PK愛好者設計的遊戲，在整個遊戲地圖中，除了各個城市中心的一小塊安全地帶無法進行PK外，其它任何地點都可以進行任意PK。
我們下面來計算一下有哪些事情需要PK來解决：
練級：“渺小”的地圖和為數衆多的玩傢是一對不可調和的矛盾，PK成了唯一解决的辦法，強者纔可以占據怪物刷新率高的區域。
打BOSS：有組織成規模的PK多發生在BOSS的刷出地點。
攻城：全服最大規模的PK活動衹發生在攻城區。
惡意PK：沒有理由，或者看到你身上有好裝備，於是把你當成BOSS來殺。
仇恨追殺：冤傢路窄，見面先開PK模式。
PK練習：朋友之間的切磋。
傳奇是一款基於internet網絡的在綫角色扮演遊戲（RPG）。在這款遊戲中，所有的情節的發生、經驗值的取得以及各種打獵、采礦等活動都是在網絡上即時發生的。
傳奇為了給玩傢一個真實世界感覺，遊戲中包括了白天、黑夜、貿易，物品等觀念。遊戲中可以通過采礦、打獵等來獲得貨幣，利用這些貨幣來進行貿易。整個遊戲是一個充滿了魔力，具有東方色彩的極具冒險性的網絡在綫遊戲。
傳奇先進的網絡服務器技術可以承受數以萬計的玩傢同時在綫而不會使得遊戲質量有所下降。相對於其他網絡遊戲，傳奇所有的場景都是基於2D和3D的精密技術創造，而且整個遊戲的服務器技術和客戶端技術都是采用了全新的程序設計，使得所有遊戲的玩傢和遊戲中的所有怪物都不會因為遊戲本身程序上的設計而産生延遲現象。
傳奇的服務器係統允許創造數量龐大的場景，也就是我們可以根據玩傢以及其他的原因不斷的更新遊戲的場景和規則。為了保證遊戲的公平性，不至於讓老玩傢和新玩傢在遊戲中産生不必要的爭執，我們的服務器之間不設置可通性，也就是說每個服務器的遊戲信息是完全不能通用的。
傳奇的遊戲不緊緊吸引了衆多玩傢，也成為了一些所謂的GM的一種賺錢工具。隨着私服的逐漸增加。也導致了傳奇遊戲質量的下降。
傳奇網站
盛大傳奇
http://www.mir2.com.cn
韓國傳奇
http://www.mir2.co.kr |
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英文名《SAGA》中文名《傳奇》，介紹的很全面，講人類發展史，生物發進化，驚險刺激的真實事件，分得很細，是一部很經典和全面的紀錄片全世界多個電視臺包括大陸很多地方電視臺都有轉播。
三、高壓變壓器商標 |
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作者：張愛玲
初版的《傳奇》收入了十個張愛玲在1943-1944年發表的中、短篇小說，它們分別是：《沉香屑·第一爐香》、《沉香屑·第二爐香》、《茉莉香片》、《心經》、《花凋》、《年輕的時候》、《傾城之戀》、《金鎖記》、《封鎖》、《琉璃瓦》；再版時加入了一篇《傳奇·再版的話》。1947年出版《傳奇增訂本》時加收了五個短篇，分別是：《紅玫瑰與白玫瑰》、《留情》、《鴻鸞禧》、《桂花蒸·阿小悲秋》、《等》，另有前言《有幾句話與讀者說》和跋語《中國的日夜》。此後，由香港天風出版社和臺灣皇冠雜志社分別出版的《張愛玲短篇小說集》都是《傳奇增訂本》的翻版，其中香港天風版的書前有張愛玲寫的序。
張愛玲最有名的一本集子取名叫《傳奇》其實用傳奇來形容張愛玲的一生是最恰當不過了。張愛玲有顯赫的傢世，但是到她這一代已經是最後的絶響了，張愛玲的童年是不快樂的父母離婚，父親一度又揚言要殺死她，而她逃出父親的傢去母親那裏，母親不久就又去了英國，她本來考上了倫敦大學，卻因為趕上了太平洋戰爭，衹得去讀香港大學，要畢業了，香港又淪陷，衹得回到上海來。她與鬍蘭成的婚姻也是一個大的不幸。本來在文壇成名是件好事，可是這在解放後居然成了罪狀，最後衹得遠走它鄉！
張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個善於將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之後，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見蕓蕓衆生“可笑”背後的“可憐”，但實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高。她在文章裏同讀者拉傢常，但卻始終保持着距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無二，然而幾十年後，她在美國又深居淺出，過着與世隔絶的生活，以至有人說：“衹有張愛玲纔可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。”
《傳奇》是張愛玲解放前唯一的一個小說集，同時也代表了她創作的最高成就，一經發表便轟動了當時的上海文壇。“從1943年到1945年，張愛玲是上海最走紅的作傢”。《傳奇》所表現的大多是上海中上層階級和抗戰時期香港人的生活情形，作者以一種十分冷靜的態度，仿佛不動聲色地講述着一個個遙遠而動人的傳奇。張愛玲筆下的洋場社會，乃是西方現代文明和東方最古舊最腐朽的封建文化結合的畸形産物，她在揭示這種畸形社會生活時，所選擇的特殊角度是兩性關係，婚姻關係和親情關係。與五四時期大多數女作傢所表現的婚姻、愛情、母愛的主題相反，張愛玲所表現的是人性中醜惡卑劣的一面，她的所有作品似乎都在告訴人們:人間無愛，至多有一層溫情脈脈的面紗。在她的作品中，反復出現的是現代人的疲憊感，婚姻制度的不合理，夫妻關係的虛偽以及不負責任的婚外情調，甚至於瘋狂的性報復與亂倫關係等等。從而反映了在舊的傳統觀念面臨挑戰而新的道德體係尚未確立，這樣的特定時期內商業社會生活圈中那種普遍的迷惘，失落與瘋狂。
簡介：
1：《傳奇》裏大多是上海中上層階級和抗戰時期香港人的生活情形，他們間混亂的兩性關係，婚姻關係和親情關係。《傳奇》的內容嚮人們訴說着，人間無愛，至多有一層溫情脈脈的面紗。表現了40年代這一特定時期時的西方現代文明和東方封建文化結合的畸形商業社會生活圈中那種普遍的迷惘，失落與瘋狂。
2：初版的《傳奇》收入了十個張愛玲在1943-1944年發表的中、短篇小說，它們分別是：《沉香屑·第一爐香》、《沉香屑·第二爐香》、《茉莉香片》、《心經》、《花凋》、《年輕的時候》、《傾城之戀》、《金鎖記》、《封鎖》、《琉璃瓦》；再版時加入了一篇《傳奇·再版的話》。1947年出版《傳奇增訂本》時加收了五個短篇，分別是：《紅玫瑰與白玫瑰》、《留情》、《鴻鸞禧》、《桂花蒸·阿小悲秋》、《等》，另有前言《有幾句話與讀者說》和跋語《中國的日夜》。此後，由香港天風出版社和臺灣皇冠雜志社分別出版的《張愛玲短篇小說集》都是《傳奇增訂本》的翻版，其中香港天風版的書前有張愛玲寫的序。
《沉香屑·第一爐香》：薇竜這一開壁櫥，不由得回憶到今年春天，她初來的那天晚上，她背了人試穿新衣服，那時候的緊張的情緒。一晃就是三個月，穿也穿了，吃也吃了，玩也玩了，交際場中，也小小的有了點名了；普通一般女孩子們所憧憬着的一切，都嘗試到了。天下有這麽便宜的事麽？如此看來，像今天的這一類事，是不可避免的。梁太太犧牲年輕的女孩子來籠絡司徒協，不見得是第一次。她需要薇竜做同樣的犧牲，也不見得限於這一次。唯一的推卻的方法是離開了這兒。
《沉香屑·第二爐香》：羅傑坐車往高街去，一路想着，他對於這件事，看得太嚴重了，怕羞是女孩子的常態，愫細生長在特殊的環境下，也許比別人更為糊塗一些；他們的同居生活並不是沒有成功的希望。目前的香港是昨天的愉快的回憶的背景，但是他們可以一同到日本或是夏威夷度蜜月去，在那遙遠的美麗的地方，他可以試着給她一點愛的教育。愛的教育！那一類的肉麻的名詞永遠引起他的反感。在那一剎那，他幾乎願望他所娶的是一個較近人情的富有經驗的壞女人，一個不需要"愛的教育"的女人。
《茉莉香片》：傳慶想着，在他的血管中，或許會流着這個人的血。呵，如果……如果該是什麽樣的果子呢？該是淡青色的晶瑩多汁的果子，像荔枝而沒有核，甜裏面帶着點辛酸。如果……如果他母親當初略微任性、自私一點，和言子夜訣別的最後一分鐘，在情感的支配下，她或者會改變了初衷，如果她不是那麽瞻前顧後——顧後！她果真顧到了未來麽？她替她未來的子女設想過麽？她害了她的孩子！傳慶並不是不知道他對於他母親的譴責是不公平的。她那時候到底是一個十七八歲的女孩子，有那麽堅強的道德觀念，已經是難得的了。任何人遇到難以解决的問題，也衹能夠"行其心之所安"罷了。他能怪他的母親麽？
《心經》：小寒站在門口，楞了一會，也走進客室裏來。陽臺上還曬着半邊太陽，她母親還蹲在涼棚底下修剪盆景。小寒三腳兩步奔到陽臺上，豁朗一聲，把那緑磁花盆踢到水溝裏去。許太太吃了一驚，紮煞着兩手望着她，還沒說出話來，小寒順着這一踢的勢子，倒在竹籬笆上，待要哭，卻哭不出來，臉掙得通紅，衹是幹咽氣。許太太站起身來，大怒道："你這算什麽？"小寒回過一口氣來，咬牙道："你好！你縱容得他們好！爸爸跟段綾卿同居了，你知道不知道？"
《年輕的時候》：照說，一個規矩的女人，知道有人喜歡她，除非她打算嫁給那個人，就得遠着他。在中國是如此，在外國也是如此。可是……誰不喜歡同喜歡自己的人來往呢？難道她非得同不喜歡她的人來往麽？沁西亞也許並沒有旁的意思。他別誤會了，像她一樣地誤會了。不能一誤再誤……果真是誤會麽？
《傾城之戀》：白流蘇和範柳原這一對現實庸俗的人，在戰爭的兵荒馬亂之中被命運擲骰子般地擲到了一起，於“一剎那”體會到了“一對平凡的夫妻”之間的一點真心。摘---“流蘇到了這個地步，反而懊悔她有柳原在身邊，一個人仿佛有了兩個身體，也就蒙了雙重危險。一彈子打不中她，還許打中他，他若是死了，若是殘廢了，她的處境更是不堪設想。她若是受了傷，為了怕拖纍他，也衹有橫了心求死。就是死了，也沒有孤身一個人死得幹淨爽利。她料着柳原也是這般想。別的她不知道，在這一剎那，她衹有他，他也衹有她。”
《金鎖記》：七巧低着頭，沐浴在光輝裏，細細的音樂，細細的喜悅……這些年了，她跟他捉迷藏似的，衹是近不得身，原來還有今天！可不是，這半輩子已經完了——花一般的年紀已經過去了。人生就是這樣的錯綜復雜，不講理。當初她為什麽嫁到姜家來？為了錢麽？不是的，為了要遇見季澤，為了命中註定她要和季澤相愛。她微微擡起臉來，季澤立在她跟前，兩手合在她扇子上，面頰貼在她扇子上。他也老了十年了，然而人究竟還是那個人呵！他難道是哄她麽？他想她的錢——她賣掉她的一生換來的幾個錢？僅僅這一轉念便使她暴怒起來。
《封鎖》：電車停了，馬路上的人卻開始奔跑，在街的左面的人們奔到街的右面，在右面的人們奔到左面。商店一律的沙啦啦拉上鐵門。女太太們發狂一般扯動鐵柵欄，叫道："讓我們進來一會兒！我這兒有孩子哪，有年紀大的人！"然而門還是關得緊騰騰的。鐵門裏的人和鐵門外的人眼睜睜對看着，互相懼怕着。
《琉璃瓦》：姚先生大大小小七個女兒，一個比一個美。說也奇怪，社會上流行着古典型的美，姚太太生下的小姐便是鵝蛋臉。鵝蛋臉過了時，俏麗的瓜子臉取而代之，姚太太新添的孩子便是瓜子臉。西方人對於大眼睛、長睫毛的崇拜傳入中土，姚太太便用忠實流利的譯筆照樣翻製了一下，毫不走樣。姚傢的模範美人，永遠沒有落伍的危險，亦步亦趨。適合時代的需要，真是秀氣所鐘，天人感應。
《紅玫瑰與白玫瑰》：也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。在振保可不是這樣的，他是有始有終的，有條有理的。他整個地是這樣一個最合理想的中國現代人物，縱然他遇到的事不是盡合理想的，給他自己心問口，口問心，幾下子一調理，也就變得仿佛理想化了，萬物各得其所。
《留情》：滾燙的紙口袋，在他手裏熱得恍恍惚惚。隔着一層層衣服，他能夠覺到她的肩膀；隔着他大衣上的肩墊，她大衣上的肩墊，那是他現在的女人，溫柔、上等的，早兩年也是個美人。這一次他並沒有冒冒失失衝到婚姻裏去，卻是預先打聽好、計畫好的，晚年可以享一點清福豔福，抵補以往的不順心。可是……他微笑着把一袋慄子遞給她，她倒出兩顆剝來吃；映着黑油油的馬路，棕色的樹，她的臉是紅紅、板板的，眉眼都是浮面的，不打扮也像是描眉畫眼。米先生微笑望着她。他對從前的女人，是對打對駡，對她，卻是有時候要說"對不起"，有時候要說"謝謝你"，也衹是"謝謝你，對不起"而已。
《鴻鸞禧》：結婚那天還下雨，婁傢先是發愁，怕客人來得太少，但那是過慮，因為現在這年頭，送了禮的人决不肯不來吃他們一頓。下午三時行禮，二時半，禮堂裏已經有好些人在，自然而然地分做兩起，男傢的客在一邊，女傢又在一邊，大傢微笑，嘁喳，輕手輕腳走動着，也有拉開椅子坐下的。廣大的廳堂裏立着朱紅大柱，盤着青緑的竜；黑玻璃的墻，黑玻璃壁龕裏坐着小金佛，外國老太太的東方，全部在這裏了。其間更有無邊無際的暗花北京地毯，腳踩上去，虛飄飄地踩不到花，像隔了一層什麽。整個的花團錦簇的大房間是一個玻璃球，球心有五彩的碎花圖案。客人們都是小心翼翼順着球面爬行的蒼蠅，無法爬進去。
《桂花蒸·阿小悲秋》：主人回來了，經過廚房門口，探頭進來柔聲喚："哈囉，阿媽！"她男人早躲到陽臺上去了，負手看風景。主人花三千塊錢雇了個人，恨不得他一回來她就馴鴿似地在他頭上亂飛亂啄，因此接二連三不斷地撳鈴，忙得她團團轉。她在冰箱裏取冰，她男人立在她身後，低聲說："今天晚上我來。"阿小嫌煩似地說："熱死了！"她和百順住的那個亭子間實在像個蒸籠。——但她忽然又覺得他站在她背後，很伶仃似的；他是不慣求人的——至少對她他從來沒有求告過。…… |
鳳凰傳奇--《傳奇》歌詞 Phoenix Legend - "Legend" lyrics |
鳳凰傳奇
Lyric寒江雪
51
是你用你眼中掠過的滄桑
射穿我心最柔軟的地方
讓我感受到熱
感受亂 感受慌
以為找到一個可以依靠的胸膛
然後你開始那不羈的流浪
帶着我遊牧生命天堂
從此我懂得悲傷
懂得恨和原諒
懂得了想念總在
醉過後滋長
我不能控製自己去愛你
就象那遼闊草原脫繮的馬蹄
衹要能偎在你懷裏
哪怕冰天雪地
前面路千裏萬裏
一定跟隨着你
我不能控製自己去愛你
就象那遼闊草原脫繮的馬蹄
情願把所有都放棄
也要狂奔嚮你
有了你就有我的傳奇
然後你開始那不羈的流浪
帶着我遊牧生命天堂
從此我懂得悲傷
懂得恨和原諒
懂得了想念總在醉過後滋長
我不能控製自己去愛你
就象那遼闊草原脫繮的馬蹄
衹要能偎在你懷裏
哪怕冰天雪地
前面路千裏萬裏
一定跟隨着你
我不能控製自己去愛你
就象那遼闊草原脫繮的馬蹄
情願把所有都放棄
也要狂奔嚮你
有了你就有我的傳奇
我不能我不能愛上你
就象那遼闊草原脫繮的馬蹄
情願把所有都放棄
也要狂奔嚮你
有了你就有我的傳奇
有了你就有我的傳奇
同名歌麯
電視劇《狼俠》片尾麯《傳奇》
作詞崔民
作麯付林
演唱鄒芮
天是地的傳奇，千千年蒼茫無際，
月是星的傳奇，千千夜靜默無語。
劍是花的傳奇，千千朵冷香寒光霹靂，
你是我的傳奇，千千世纏綿不棄。
風是沙的傳奇，一次次相遇卻分離，
火是水的傳奇，一次次生死也相依，
淚是愛的傳奇，一次次心碎無跡，
你是我的傳奇，一次次化成蝶雙翼。
天是地的傳奇，月是星的傳奇，
你是我的傳奇，永遠的傳奇。 |
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| Chuanqi《傳奇》 唐代傳奇小說集。撰者唐代裴。生卒年、籍貫、字號均不詳。鹹通中為靜海軍節度使高駢掌書記，或以為《傳奇》即此時所作。乾符五年(878),為成都節度副使，加銜御史大夫。書中多為神怪和愛情相結合的故事，情節新奇,富於幻想色彩,如《裴航》、《薛昭》、《鄭德》《張無頗》《昆侖奴》、《孫恪》、《文簫》等,都是流傳很廣的名篇,常被人引為典故，或編成話本、戲麯。文辭華麗，往往在散文中夾雜駢儷句，並穿插一些詩歌，代表晚唐小說的藝術風格。宋人曾把“用對語說時景”的文章稱為“傳奇體”。按元稹《鶯鶯傳》曾題《傳奇》，裴此集亦名《傳奇》，後“傳奇”一詞遂由專名成為唐代文言小說的通稱。 《新唐書·藝文志》著錄此書3,已佚。《太平廣記》和《類說》等書中存有佚文。有鄭振鐸輯本，收入《世界文庫》。1980年上海古籍出版社印行周楞伽輯註本。 程毅中 |
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chuanqi
傳奇
原指唐代小說，宋、元時期一些敷演故事的說唱或戲麯，也沿襲這個名稱。宋元南戲作品，同樣也被稱為傳奇。如《小孫屠》第 1出“副末開場”，便有“後行子弟，不知敷演甚傳奇”的問答；《宦門子弟錯立身》第5出的唱詞裏有“你把這時行的傳奇,……你從頭與我再溫習”的話，接下去並用四支麯子，由女優王金榜縷述《王魁負心》等29本南戲名目。同時元雜劇亦稱傳奇，如：元鐘嗣成《錄鬼簿》著錄元雜劇作傢與作品分類標目，即題作：“前輩已死名公才人，有所編傳奇行於世者”；同書天一閣本在作傢傳略之後賈仲明補寫的輓詞,也同樣都把雜劇稱作傳奇。如武漢臣輓詞中說：“《登壇拜將》窮韓信,《老生兒》關目真;新傳奇十段皆聞”，便指的是武漢臣的10種雜劇。到了明代，傳奇是指不限出數,各類腳色都可以唱,篇幅較長的南麯戲麯劇本。明代呂天成《麯品》捲上說：“金、元創名雜劇，國初演作傳奇。”比較具體解釋傳奇名稱的是李漁，他在《閑情偶寄》中說：“古人呼劇本為‘傳奇’者，因其事甚奇特,未經人見而傳之,是以得名。可見非奇不傳。”孔尚任《桃花扇小識》中也說：“傳奇者，傳其事之奇焉者也，事不奇則不傳。”他們都是從明清戲麯劇本情節務求新奇來給傳奇釋名的。近代以來，戲麯史上沿襲明人習慣，把明、清演唱南麯為主的戲麯作品稱作傳奇。
（俞琳）
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- : legend, romance, zhang qi
- n.: saga, tales of marvels; romance, story handed down from the past, esp one that may not be true, a legend, sage, etc.
- adj.: legendary
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- n. conte, légende
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神話, 傳說, 寓言故事, 小說, 虛構的或編造的, 網遊之傳奇
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