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拼音: dà làng táo shā
解释: 淘：用水衝洗。去掉雜質。在大浪中洗淨沙石。比喻在激烈的爭中經受考驗、篩選。
资料来源: 粟裕《激流歸大海》這支隊伍經過嚴峻的鍛煉和考驗，質量更高，是大浪淘沙保留下來的精華。”
例子: 這支隊伍經過嚴峻的鍛煉和考驗，質量更高，是～保留下來的精華。（粟裕《激流歸大海》）
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【名稱】大浪淘沙
【拼音】dà làng táo shā
【解釋】淘：用水衝洗。去掉雜質。在大浪中洗淨沙石。比喻在激烈的爭中經受考驗、篩選。
【出處】粟裕《激流歸大海》：“這支隊伍經過嚴峻的鍛煉和考驗，質量更高，是大浪淘沙保留下來的精華。”
【事例】我們要經受～的考驗。
琵琶獨奏麯
琵琶獨奏，阿炳作麯，樂麯現作者對不平人世的無限感慨及對命運的態度。此麯經楊蔭柳、曹安和二位先生錄音記譜得以保存下來。阿炳生前所言，這麯原是道的《梵音》奏麯牌，是他在琵琶上彈奏而成。但楊蔭瀏查證，道中並無此麯。樂麯第一段旋律與東音樂《三潭印月》麯首的旋律相近似，很有可能此麯是華彥鈞根他所熟悉的音調創作的。
樂麯共三段。開始的慢段落是全麯的主部分，篇幅較長。在短小的引子之，主題呈現，旋律深沉蒼勁，柔中帶剛富於感嘆。時起時伏的音浪，達作者對黑暗現實的不平和激憤。這個長達十一小節的主題，用段末擴充、換頭、搭尾和通過出現清角音（fa）等變換旋律創作技法，變奏五次，從多側揭示主題的音樂內涵。第二段篇幅短小，是個過渡段落，主要用“摭分”指法演奏，作重複和模進，音樂滔滔不絶，情調輕快，富有動力。第三段速度更快，旋律富有棱角，節奏堅定，音樂鏗鏘有力，現一種堅強不屈的氣質，樂麯在充滿自信和樂觀的氣氛中結束。
此麯“20世紀華人音樂經典作品奬” 。 |
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珠江電視片1966年攝
導演：依琳
編劇：道南 於炳坤 依琳
主演：於洋 簡瑞超 杜熊文 劉冠雄 史進 王蓓
劇情簡介：
1925年，知識青年靳恭綬、顧達明、楊如寬因不滿黑暗現實，逃離家乡尋求出路。途中他們救起逃婚的宏奎，四人結盟為兄弟，來到濟南進山東第一師學校。靳恭綬認識共産員趙錦章老師，而宏奎得到國民員薛健白老師的賞識。他們四人在老師的啓教導下，時常秘密在一起，讀進步書籍，談革命道理，開始接觸革命活動。在這期間，他們還結識兩個女學生：謝輝和劉芬。隨着革命高潮的到來，趙錦章同他的愛人、共産員宋珠萍一起轉移南方，參加北伐軍。靳恭綬等六位同學在濟南積極聲援北伐。一次在與反動軍警的搏中，靳恭綬現得很勇敢，宏奎則十分怯懦。北伐軍攻剋武漢，六位青年懷着激情趕到武昌。在大革命浪潮的衝擊下，由於出身、經和志不同，他們各自走上不同的道路。宏奎投靠在35軍當參謀的薛健白，楊如寬為個人的藝愛好，參加北伐宣傳隊，靳恭綬、顧達明、謝輝和劉芬投考中央軍事政治學校。不久，靳恭綬、顧達明被分派到長沙軍分校受訓，與他們的老師，現任軍分校教官的趙錦章重逢。1927年5月，上海“四•一二”反革命政變的烏搜刮到長沙、武漢，一貫偽裝革命的國民右派薛健白帶着宏奎等潛往長沙策反。一天，宏奎遇到顧達明、靳恭綬，他想利用顧的忠厚，摸清軍分校共産的情況，遭到對方的斥責。顧達明和靳恭綬立即將情況報告趙錦章。趙預感到反革命將有行動，一再領導提出積極防的建議，都遭到右傾投降主義的反對。反革命叛亂的馬日事變終於在長沙生。反動分子也在軍分校製造事端，企圖清洗軍分校的革命力量，他們大肆搜捕軍分校的共産員。已經加入共産的靳恭綬、顧達明奮不顧身救出趙老師。他們牢記趙錦章臨死時的囑咐，懷着滿腔悲憤到武昌，通過宋珠萍找到党氏党姓党家組織，與謝輝、劉芬一起，在的領導下，經受住嚴峻的考驗。而楊如寬在北伐失敗以，於悲觀失望中當逃兵。1927年7月，武漢反革命叛亂的前夕，集在武漢的革命力量在的領導下轉移農村，消滅攔路截擊的反動武裝。靳恭綬、顧達明槍决叛徒宏奎，跟隨革命隊伍，參加毛澤東同志領導的收起義，走與工農相結的道路，在革命的風浪中繼鍛煉成長。
影片遵循現實主義的原則，真實地再現大革命前中國風變幻的歷史畫，助這背景細膩地刻劃茶几個青年知識分子在革命大潮中的追求、奮和分化，以及他們性格各異、志趣不同的個性特。編導者讓主人公在雜、險惡的環境中探索、追求、拼搏、廝殺，在革命浪潮中接受歷史的篩選，以堅韌、 頽唐和墮落的不同結局及血的事實明，中國青年衹有在另共産的領導下，走馬思主義的道路，是希望之所在。
該片突出寫實的特點。如火如荼、瞬息萬變的爭形勢，一個個歷史事件，逼真的環境和過程，令親者歷史在目，使來人耳目一新。大量的實景拍攝更給人以身臨其境的真實感受。
花絮：
《大浪淘沙》1966年已經被定調為“嚴重歪麯革命史實”的“反革命”影片和“十大毒草”影片之一，被迅速查封，不公開放映。導演伊琳被劇組某些風派人物揭批判，其實這部與陶鑄本人絲毫沒有關聯的影片，卻硬被說成是為陶鑄歌功頌德、樹碑立傳。導演硬被說成是陶鑄暗授機宜的內綫人物，慘遭批。“文革”運動轟轟烈烈、大張旗鼓地開始，身體瘦削羸弱的伊琳臥病在床，他當時受到的嚴重打擊，使他的身體健康遭受到極大的摧殘，重還不到一百斤。可是，當權領導和造反派卻全然不顧，冷酷無情地把骨瘦如柴的伊琳，還是趕到英德勞改茶場，去接受重力的勞動改造。直到1972年的天，伊琳得以返鄰里里程，但鄰里里程堅决拒絶接收組織關係，其檔案好暫時放在省文化廳。情形有所好轉，伊琳強烈地示在工作的願望，親自主抓描寫葉挺的《白馬將軍》和《革命母親李麗英》、《橫空出世》等劇本，都因各方面的排斥，而未能搬上銀幕。但他還是壯心不已，幫助導演劉欣拍攝根《漁島之子》改編的兒童故事片《小蠃號》、指導於得水導演粵劇戲麯片《沙浜》等。1979年，蔡輝長傳達上級的命令，任命伊琳擔任珠影副長，此時，已經64歲的伊琳已在“文革”中磨得身體難以支撐，當羅戈東副長前去看望重病在床的伊琳時，他激動地抓住羅長的手說:“我們曾經去上海找道南、於炳坤，修改《大浪淘沙》的劇本，現在總算有結果，我們再來一次作，再拍一部故事片。”這是伊琳投入工作激情的自然迸，也是他的臨終遺。當年11月27日，瘦弱的伊琳便告別人世，姍姍來遲的任命，最終使伊琳抱憾而去。 一部《大浪淘沙》，一段中國電影在殘酷年代中的麯史。然而，電影藝的步履，卻永遠是那麽的匆忙而奮進！ |
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