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詩人: 秦觀 Qin Guan
山抹微雲，天黏衰草，畫角聲斷譙門。
暫停徵棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。
斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。
銷魂！當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
漫贏得青樓，薄幸名存。
此去何時見也，襟袖上、空染啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。 |
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詩人: 晏幾道 Yan Jidao
南苑吹花，西樓題葉，故園歡事重重。
憑闌秋思，閑記舊相逢。
幾處歌雲夢雨，可憐便、漢水西東。
別來久，淺情未有，錦字係徵鴻。
年光還少味，開殘檻菊，落盡溪桐。
漫留得，尊前淡月西風。
此恨誰堪共說，清愁付、緑酒杯中。
佳期在，歸時待把，香袖看啼紅。 |
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詩人: 蘇軾 Su Shi
歸去來兮，吾歸何處，萬裏傢在岷峨。
百年強半，來日苦無多。
坐見黃州再閏，兒童盡、楚語吳歌。
山中友，雞豚社酒，相勸老東坡。
雲何。
當此去，人生底事，來往如梭。
待閑看，秋風洛水清波。
好在堂前細柳，應念我、莫翦柔柯。
仍傳語，江南父老，時與曬漁簑。 |
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詩人: 蘇軾 Su Shi
香靉雕盤，寒生冰箸，畫堂別是風光。
主人情重，開宴出紅妝。
膩玉圓搓素頸，藕絲嫩、新織仙裳。
雙歌罷，虛檐轉月，餘韻尚悠揚。
人間，何處有，司空見慣，應謂尋常。
坐中有狂客，惱亂愁腸。
報道金釵墜也，十指露、春筍纖長。
親曾見，全勝宋玉，想像賦高唐。 |
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請鑒賞:
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| ①詞牌名。雙調，九十五字或九十六字，有平聲韻、仄聲韻兩體。②麯牌名。南麯、北麯都有。常見的有兩體一屬南麯中呂宮，字句格律與詞牌相同，用作引子；一屬北麯中呂宮，字句格律與詞牌前半闋稍異，用作小令，或用於套麯。 |
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| 詞牌名。有平韻、仄韻二體。平韻的，又有《滿庭霜》《鎖陽臺》等別名。雙調九十五字。仄韻的，《樂府雅詞》名《轉調滿庭芳》，雙調，自九十三字至九十六字，共有七體。 明 王鏊 《震澤長語·夢兆》：“﹝ 唐寅 ﹞一日過餘，於山中壁間偶揭 東坡 《滿庭芳》，下有‘中呂’字。”參閱《詞譜》捲二四。 |
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| 麯牌名。南麯中呂宮、正宮，北麯中呂宮均有同名麯牌，常見者有二：一屬南麯中呂宮，字數與詞牌同，用作引子。一屬北麯中呂宮，字數與詞牌前半闋略異，用作小令，也可用在套麯中。 |
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【詩餘圖譜】載本調亦名﹝滿庭霜﹞。萬氏【詞律】則以九十三字者為﹝滿庭芳﹞，以九十五字者為﹝滿庭霜﹞。實則僅後者之前後闋第七句較前者各多一字而已。一則取柳宗元詩：“偶地即安居，滿庭芳草積”為詞名，一則取方夔詩：“開門半山月，立馬一庭霜”為詞名，實則同一調也。又本調亦名﹝鎖陽臺﹞，毛氏【詞學全書】：“﹝滿庭芳﹞，采唐吳融詩：‘滿庭芳草易黃昏’；一名﹝鎖陽臺﹞，中呂調也。”
本調九十五字，前闋首二句各四字，不用韻。第二句一、三兩字皆可仄。第三句六字，起平韻，第二、三字平仄可不拘。（“過”字作仄）第四、五句與﹝驀山溪﹞後闋第四、五句同其句法。第六句亦六字不用韻；第一、三、五字平仄皆可不論。第七句七字，上三下四，協韻。第八句亦七字，亦為上三下四，而不協韻，且一為平收，一為仄收；一則第二、四字可仄可平，一則七個字平仄不能稍易也。末句五字，協韻；與本調第四句同。後闋換頭。首句五字，為平起仄收之五言句，不用韻。第二、三句四字對句，為平平仄仄，仄仄平平。惟下第三字不能作仄，其“珠”“翠”“玉”三字均可不拘。第四、五句實亦四字對偶，惟首冠一“漸”字，在填詞法中名為“一字豆”；省去此一字觀之，則與上二、三兩句無二緻也。第六句以下均與前闋同。
定格：
中仄平平，中平中仄，仄中平仄平平（韻）。
仄平平仄，平仄仄平平（韻）。
中仄平平仄仄，中中仄、中仄平平（韻）。
平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。
平平（韻），平仄仄，平平仄仄，中仄平平（韻）。
仄平仄平平，中仄平平（韻）。
中仄中平仄仄，中中仄、中仄平平（韻）。
平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。
說明：又名《滿庭花》，雙調九十五字，前闋四平韻，後闋五平韻，一韻到底。 |
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元豐七年四月一日，餘將去黃移汝，留別雪堂鄰里二三君子，會李仲覽自江東來別1，遂書以遺之2
歸去來兮，君歸何處？萬裏傢在岷峨。百年強半，來日苦無多3。
坐見黃州再閏4，兒童盡楚語吳歌5。山中友，雞豚社酒6，相勸老東坡。
雲何，當此去，人生底事，來往如梭。待閑看秋風，洛水清波。
好在堂前細柳，應念我，莫剪柔柯7。仍傳語，江南父老，時與曬漁簑8。
註釋
①會：時逢，正好。
②遺：贈送。
③"百年"句：韓愈《除官赴闋至江州寄鄂嶽李大夫》："年皆過半百，來日苦無多。"此用其句。百年強半：此乃虛稱。
④再閏：蘇軾於元封三年（1080年）二月到黃州，元封三年閏九月，六年閏六月，故為"再閏"。
⑤楚語吳歌：黃州在春秋戰國時屬楚地，三國時期屬吳地，故稱。
⑥雞豚社酒：豚，豬。社酒，祭祀神祗時所用的酒。
⑦莫剪柔柯：此處謂要珍惜彼此的友情。
⑧"仍傳"三句：意為我現在雖然離開這裏，但將來還是要回來的。
簡析
元豐七年（1084年）三月，蘇軾接到調任汝州（今河南臨汝）團練副使的詔命。四月一日離黃州，鄰里友人紛紛相送，蘇軾作此詞以示告別。
詞用散文式的句子和俚俗的語言，真切的表現了作者對黃州的依戀之情。
上闋開頭三句，起勢陡健，作者翹首西望，哀聲長吟。"歸去來兮，吾歸何處？"並不是像陶淵明那樣真正歸隱田園，而是尋找心靈的歸宿。"百年強半，來日無多。"則是時光易逝，人空老大的感嘆，加強了失意思鄉的氛圍。後半則筆鋒一轉，撇開滿腔愁思，盡話深情厚意，情懷依依。
下闋作者則進一步將宦途失意之悲與留戀黃州之意對寫，突出了作者達觀豪爽的性格。末尾"仍傳語，江南父老，時與曬魚簑。"對江南父老的托付，尤感發自肺腑。體現了作者對封建政治意識形態的否棄以及建立一種新的價值觀念的潛在要求。 |
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有王長官者，棄官黃州三十三年，黃人謂之王先生。因送陳慥來過餘，因為賦此。
三十三年，今誰存者？算衹君與長江。凜然蒼檜，霜幹苦難雙。
聞道司州古縣，雲溪上、竹塢鬆窗。江南岸，不因送子，寧肯過吾邦？
摐摐，疏雨過，風林舞破，煙蓋雲幢。願持此邀君，一飲空缸。
居士先生老矣，真夢裏、相對殘釭.歌聲斷，行人未起，船鼓已逢逢。
鑒賞
這首詞是蘇軾發配黃州時的作品。當時，蘇軾的許多朋友或怕株連，或避嫌疑，紛紛疏遠了他，使他備感世態炎涼。然而，他的同鄉陳慥卻蔑視世俗，仍與其過從甚密，五年中竟七次來訪。元豐六年（1083年）五月，“棄官黃州三十三年”的王長官因送陳慥到荊南某地訪東坡，得以與東坡會晤，此作乃得以誕生。
詞的上半闋主要是刻畫王長官的高潔人品，下半闋則描繪會見王長官時的環境、氣氛，以及東坡當時的思緒和情態。
上闋全就王長官其人而發，描繪了一個飽經滄桑、令人神往的高士形象。前三句“三十三年，今誰存者，算衹君與長江”，一開篇就語出驚人不同凡響，將長江擬人化的同時，以比擬的方式將王長官高潔的人品與長江共論，予以高度評價。“凜然蒼檜，霜幹苦難雙”二句喻其人品格之高，通過“蒼檜”的形象比喻，其人傲幹奇節，風骨凜然如見。王長官當時居住黃陂，唐代武德初以黃陂置南司州，故詞雲“聞道司州古縣，雲溪上、竹塢鬆窗”。後四字以竹鬆比喻托襯他的正直耿介。“江南岸”三句是說倘非王先生送陳慥來黃州，恐終不得見面。語中既有詞人的自謙，也飽含作者對於王先生人品的仰慕之情。
過片到“相對殘釭”句寫三人會飲。“摐摐”二字擬（雨）聲，其韻鏗然，有風雨驟至之感。“疏雨過，風林舞破，煙蓋雲幢”幾句，既寫當日氣候景色，又通過自然景象的不凡，暗示作者與貴客的遇合之脫俗。“願持此邀君，一飲空缸”，充滿了酒逢知己千杯少的豪情。“居士先生老矣”，是生命短促、人生無常的感嘆。“真夢裏，相對殘缸”，寫主客通宵達旦相飲歡談，彼此情投意合。
末三句寫天明分手，船鼓催發，主客雙方話未盡，情未盡，滿懷惜別之意。
全詞“健句入詞，更奇峰特出”，“不事雕鑿，字字蒼寒（鄭之焯《手批東坡府府》），語言幹淨簡練之極，而內容，含義隱括極多，熔敘事，寫人、狀景、抒情子一爐，既寫一方奇人之品格，又抒曠達豪放之情感，實遠出於一般描寫離合情懷的詩詞之上。詞中凜然如蒼檜的王先生這一形象，可謂東坡理想人格追求的絶妙寫照。 |
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蝸角虛名，蠅頭微利，算來着甚幹忙。事皆前定，誰弱又誰強。
且趁閑身未老，須放我、些子疏狂。百年裏，渾教是醉，三萬六千場。
思量，能幾許？憂愁風雨，一半相妨。
又何須抵死，說短論長。幸對清風皓月，苔茵展、雲幕高張。
江南好，千鐘美酒，一麯《滿庭芳》。
鑒賞
這首詞以議論為主，具有濃厚的哲理意味，同時也有強烈的抒情色彩。從詞中所表現的內容來看，它的寫作年代當為蘇軾謫貶黃州之後。此作情理交融，奔放舒捲，盡情地展示了詞人人生道路上受到重大挫折之後既憤世嫉俗又飄逸曠達的內心世界，表現了他寵辱皆忘、超然物外的人生態度。詞人以議論發端，用形象的藝術概括對世俗熱衷的名利作了無情的嘲諷。他一開始就引用《莊子》中的一個寓言故事，以蔑視的眼光，稱為“蝸角虛名、蠅頭微利”，進而以“算來着甚幹忙”揭示了功名利祿的虛幻，並由世俗對名利的追求，聯想到黨爭中由此而帶來的傾軋以及被傷害後的自身處境，嘆道：“事皆前定，誰弱又誰強。”“事”，指名利得失之事，謂此事自有因緣，不可與爭；但得者豈必強，而失者豈必弱，因此也無須過分介意。以上幾句，既是對營營苟苟世俗觀念的奚落，也是對政治派係內部傾軋的厭倦和批判，大有洞悉人生之慨。東坡感到人世間名利場的角逐如同夢幻，所以，“且趁閑身未老，須放我、些子疏狂。百年裏，渾教是醉，三萬六千場”，試圖醉中不問世事，以全身遠禍。一“渾”字抒發了以沉醉替換痛苦的悲憤，一個憤世嫉俗而又渴求擺脫塵世羈絆的文人形象呼之欲出。
過片“思量、能幾許”，承上“百年裏”說來，謂人生能幾；而“憂愁風雨，一半相妨”，宦海浮沉，輾轉流遷，命運多舛，飽經憂患。這幾句是作者的人生自敘，隱含着身受慘禍、壯志難酬的沉痛哀嘆。
“又何須抵死，說短論長”，是因“憂愁風雨”而徹悟之語。此句憤激地表達了詞人對於憂患人生的失望和悵惘，讀來令人感慨萬千。下面筆鋒一轉，以“幸、無際的緑茵、高張的雲幕，與浩大無窮的宇宙合而為一，求得了內心的寧靜。結尾”江南好，千鐘美酒，一麯《滿庭芳》“一句，情緒豁達開朗，充滿了飄逸曠達、超凡脫俗的閑適至樂之情，表明作者終於擺脫了世俗功名的苦海，獲得了精神的超脫與解放。正如有人所說，詩詞固然以”主性情“為主，但是”主議論“的詩詞如能做到”帶情韻以行“，同樣可以收到扣人心弦的藝術效果。東坡這首《滿庭芳》詞的成功便說明了這一點。
稱這首詞是一篇抒情的人生哲理議論，應當是恰如其分的。全篇援情入理，情理交融，現身說法，真抒胸臆，既充滿飽經滄桑、憤世嫉俗的沉重哀傷，又洋溢着對於精神解脫和聖潔理想的追求與嚮往，表達了詞人人生矛盾的睏惑中尋求超脫的出世意念，可謂一麯感人至深的生命的覺醒和呼喚。 |
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小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鈎。
手種江梅更好，又何必、臨水登樓？無人到，寂寥恰似、何遜在楊州．
從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰傢橫笛，吹動濃愁？
莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。
作者
李清照(1084-1155?)號易安居士，齊州章丘（今屬山東濟南）人，以詞著稱，有較高的藝術造詣。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據傢。早期生活優裕，與明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情緻，提出詞“別是一傢”之說，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校註》。（《辭海》1989年版）
註釋
篆香：一種印有篆文的熏香。
簾鈎：挂簾的鈎子。
寂寥：寂靜、空曠。
渾似：簡直像。
何遜在揚州：何遜，南朝梁詩人。於天監年中年在揚州（今南京）任建安王記室。
韻勝：指梅花的風韻逸群，超出一般。
藉：踏，這裏是侵害的意思。
不耐：禁受不了。
笛：指梅笛。
雪：《歷代詩餘》作“玉”。
疏影：梅花稀疏的影子。
賞析
此詞當為清照南渡前的詞作，是首詠梅詞。與李清照《孤雁兒》一樣，具有自己獨特的藝術構思，不同於一般的詠梅詞。作者將梅放在人物的生活、活動中加以描寫和贊頌，把相思與詠梅結合起來，托物言情，寄意遙深。 |
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山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得青樓，薄幸名存。此去何時見也，襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
鑒賞
這首《滿庭芳》是秦觀最傑出的詞作之一。起拍開端“山抹微雲，天連衰草”，雅俗共賞，衹此一個對句，便足以流芳詞史了。一個“抹”字出語新奇，別有意趣。“抹”字本意，就是用別一個顔色，掩去了原來的底色之謂。傳說，唐德宗貞元時閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至於古代女流，則時時要“塗脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
如此說來，“山抹微雲”，原即山掩微雲。若直書“山掩微雲”四個大字，那就風流頓減，而意緻全無了。詞人另有“林梢一抹青如畫，知是淮流轉處山。”的名句。這兩個“抹”字，一寫林外之山痕，一寫山間之雲跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，可見作者是有意將繪畫筆法寫入詩詞的。少遊這個“抹”字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時，便“遽起，叉手而對曰：”某乃山抹微雲女婿也！“以至於其雖是笑談，卻也說明了當時人們對作者煉字之功的贊許。山抹微雲，非寫其高，概寫其遠。它與”天連衰草“，同是極目天涯的意思：一個山被雲遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個衰草連天，便點明了暮鼕景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個字裏而透發。
“畫角”一句，點明具體時間。古代傍晚，城樓吹角，所以報時，正如薑白石所謂“正黃昏，清角吹寒，都空城”，正寫具體時間。“暫停”兩句，點出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字，虛實雙關，前後相顧。“紛紛”之煙靄，直承“微雲”，脈絡清晰，是實寫；而昨日前歡，此時卻憶，則也正如煙雲暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫。
接下來衹將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絶唱的“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”。於是這三句可參看元人馬致遠的名麯《天淨沙》：“柘藤老樹昏鴉；小橋流水人傢；古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫筆點染，非大手不能為也。少遊寫此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群的遊子之恨以“無言”之筆言說得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絶。
下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕淨，亦萬分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，衹藉“閑情”寫下了那篇有名的“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。而後人不解，竟以小杜為“冶遊子”。少遊之感慨，又過乎牧之之感慨。
結尾“高城望斷”。“望斷”這兩個字，總收一筆，輕輕點破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微雲的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進，井然不紊，而惜別停杯，流連難捨之意也就盡其中了。
這首詞筆法高超還韻味深長，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。 |
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曉色雲開，春隨人意，驟雨纔過還晴。古臺芳榭，飛燕蹴紅英。
舞睏榆錢自落，鞦韆外、緑水橋平。東風裏，朱門映柳，低按小秦箏。
多情，行樂處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。漸酒空金榼，花睏蓬瀛。
豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。
鑒賞
此詞當寫於紹聖四年（1097）作者初被謫時所寫。
詞分今昔兩層寫，寫作上運用了倒敘手法，先寫往日光景，再寫今日情景，反襯今日的落寞情懷。整首詞語言清麗，形象鮮明，感情豐富。
上片從寫景開端，寫的是春末的風光。天破曉了，驟雨剛過，雲開天晴，天從人願，可以外出春遊了。
作者從廣阔的空間，大筆揮灑，春景的美好，人意的舒暢，融成一體。作者園林裏遊賞，開曠的古臺旁，建築着臨水的樓閣，周圍繁花似錦，一片燦爛。飛燕穿花，把粉紅色的紅瓣紛紛踢落；榆莢隨風飛舞，慢悠悠地把一片片飛落下來。河中的緑水也已高漲到與橋相平了。燕舞花飛，緑水盈岸，處處洋溢着迷人的春光。作者的筆已由遼闊的遠景轉到了近景。“鞦韆外”，最後凝聚到一點，另外開拓出一個境界來。鞦韆設置人傢花園內，這裏用了一個“外”字，表示園處所見。這裏點出鞦韆，由園林景色轉入朱門歌舞。從那柳絲掩映的朱門裏，隨着溫煦的樂風，傳出低按小秦箏的音樂聲。至此，一個辨音識麯，盈盈雅麗的少女形象，呼之欲出。
過片以“多情”承上片的“朱門映柳，低按小秦箏”，也緊接下片的行樂生活。作者以“珠鈿”兩句極寫揚州春遊之盛。古代女子乘車，男子騎馬。她乘的車，有珠子的嵌金裝飾，車蓋上還綴有翠羽；他騎的馬，用玉裝飾馬繮繩，還垂着紅色的穗子。“珠鈿翠蓋”指車，以代女子：“玉轡紅纓”指馬，以代男子。男女共同出遊，盡情歡樂，逐漸至酒空人倦，方纔罷休。“漸酒空金榼，花睏蓬瀛”，“蓬瀛”本仙境，藉指行樂之地，“花”是指同遊的女子。下面“豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚”兩句一反前意，點出以上所寫，皆屬前塵舊夢。兩句用杜牧“娉娉裊裊十三餘，豆蔻梢頭二月初”、“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”詩意。十年如夢，屈指一算，使人感到心驚。“堪驚”兩字，點破感傷往事的主題。
結語“憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。”由追憶往日舊遊轉入抒寫今日感情。作者憑欄久立，惟見傍晚時分薄薄的霧氣和淡淡的斜陽嚮城墻落下。對比前文的明媚春光，歡娛遊事，一種人事全非的悵惘油然而生。這首詞寫今昔景況，但不換頭轉換詞意，而從起筆到“花睏落蓬瀛”追敘昔日遊樂情景，自“豆蔻梢頭”以下寫而今落寞情懷。其中描寫往日的物態人情，精細入微。全詞章法上對比鮮明，反襯有力，大起大落，構織綿密。 |
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碧水驚秋，黃雲凝暮，敗葉零亂空階。洞房人靜，斜月照徘徊。
又是重陽近也，幾處處、砧杵聲催。西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。
傷懷！增悵望，新歡易失，往事難猜。問籬邊黃菊，知為誰開？
謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。憑欄久，金波漸轉，白露點蒼苔。
鑒賞
此詞融情入景，以景語始，以景語終，層層鋪敘、描寫中表達了傷離懷舊的心緒。明董其冒《評註便讀草堂詩餘》謂此詞：“因觀景物而思故人，傷往事且詞調灑落，托意高遠，佳製也。”開頭三句：“碧水驚秋，黃雲凝暮，敗葉零亂空階。”一片碧水放出了冷光，寒氣襲人，不覺驚嘆時序變遷之速；又有幾片黃雲逐漸凝聚，掩沒了微弱的陽光，大地呈現出蒼茫的暮色，臺階上堆積着零亂的黃葉。濃重的衰颯氣氛，烘托出詞人此時此地的心境。“驚”、“凝”二字集中地表現出詞人對一片蕭瑟景象的主觀感受，加重了所寫景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情。“黃雲”一句，語本於李義山詩“秋風動地黃雲暮”，而着一“凝”字，就比原句顯得沉着有力。“洞房人靜，斜月照徘徊。”“人靜”，而詞人不靜，他心思潮涌，斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。“又是重陽近也，幾處處、砧杵聲催”。
這幾句不是泛泛地點明時序，而藴蓄着很深的感慨。
九月，正是“授衣”的秋日。飄泊異鄉，秋天日暮聽到砧杵聲時，很自然地會起故園之思，而對於接連遭受政治排斥的詞人來說，當這種聲音清晰地傳入他的耳鼓時，他心中涌起無限的悲涼：時光一年一年地消失，而苦恨何時能休！“又是”二字尤極委婉之致：“催”字，寫盡哀痛之切。“西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。”寫景中透露出懷人的情思，是全詞的主旨所。這幾句是從唐人李益詩句“開門風動竹，疑是故人來”化出，易“動”為“搖”，寫出了竹影扶疏的風神，同時也反映出對故人的情意。
“傷懷！增悵望，新歡易失，往事難猜”幾句緊承上片結句，婉轉地表達出遭貶謫以後的生活歷程和傷離懷舊的情緒。宋哲宗紹聖初年，章等人執政，以蘇軾等為核心的所謂“元佑黨人”，橫遭貶斥。險惡的政治風浪，衝散了的友好親朋，這中間是沒有什麽是非麯直可言的。人情反復，世態炎涼，貶謫中不會有什麽新歡，即使有，也會很快失去；生平故舊，或存或亡，即使存者，也天各一方，對於往事還能想些什麽呢？衹有悵惘而已。“新歡易失，往事難猜”兩語濃縮了詞人的千愁萬恨，低回欲絶，不失婉約詞風。
菊花，是秋天的花，它的盛開，表明了時序已到了深秋。“問籬邊黃菊，知為誰開？”忽然嚮花發問，此問雖奇，但亦有本依，唐人《惜花》詩說：“春光冉冉歸何處？更嚮尊前把一杯。盡日問花花不語，為誰零落為誰開？”大概是最早的開了問花之風。秦少遊的老師蘇東坡，《吉祥寺花將落而述古不至》一詩裏說：“今歲東風巧剪裁，含情衹待使君來。對花無信花應恨，直恐明年便不開。”足見詩人眼中花是有感情的，它可以專為某人而開。東坡又《述古聞之明日即至坐上復用前韻同賦》詩裏說：“太守問花花有語，為君零落為君開。”不僅問了花，而且花還作了回答。秦少遊把問春花改為問秋菊，不止是為了表明時令，和下邊幾句聯繫來看，它還有更深刻的意義。“謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回”是一句久經苦難的詞人的肺腑之言，中間藴蓄着詞人的無限辛酸。這幾句和上邊兩句初看似乎沒有什麽聯繫，實際上是緊密相連。從詞人的發問語氣裏可以判斷出他已無心賞花，無心把盞，因為即使吃醉了酒，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就這樣，把黃花與酒以及解愁與否聯繫起來，感情跌宕，噴涌而出，步步進逼，最後說出一句最深摯、最動情的話：酒敵不過愁。這樣的回腸蕩氣的詞境，婉約詞人中很少能夠達到。
歇拍三句“憑欄久，金波漸轉，白露點蒼苔”，以景語作結，迴旋不盡，産生出很強的藝術感染力。
全詞上片懷舊，以景語開篇，下片傷離，以景語結情，景語情語，麗雅工緻，情韻兼勝；層層鋪敘，步步迫近，委麯婉轉，凄切動人。從此詞可以看出：少遊詞以“情韻兼勝”而為世人傳誦。他的“情韻兼勝”的藝術風格是景物描寫中展現的。少遊的詞作，寫景而情其中，一切景語皆情語，善於融情入景，既顯豁，又含蓄，顯示出不凡的藝術功力。這首《滿庭芳》，即鮮明地體現了秦詞的藝術特色。 |
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紅蓼花繁，黃蘆葉亂，夜深玉露初零。霽天空闊，雲淡楚江清。
獨棹孤逢小艇，悠悠過、煙渚沙汀。金鈎細，絲綸慢捲，牽動一潭星。
時時橫短笛，清風皓月，相與忘形。任人笑生涯，泛梗飄萍。
飲罷不妨醉臥，塵勞事、有耳誰聽？江風靜，日高未起，枕上酒微醒。
鑒賞
此詞當作於紹聖四年（1097）作者謫處郴州時。
詞之上片描繪楚江月夜獨鈎的情景，下片側重與楚江月夜獨醉。全詞如詩如畫，淡素雅潔，清麗恬靜，含蓄藴藉，耐人尋味。
詞的上片如一幅清江月夜獨鈎圖：蓼花紅豔繁簇，蘆葉衰黃零亂，夜深了，白露剛剛降下來。作者選取了三種最能表現秋江夜色的典型景物，透過設色的明與暗，造境的野而幽，烘托出江邊的凄清氣氛。
接着再對秋夜江天作大筆的渲染。“霽天空闊，雲淡楚江清”。秋高雲淡，水天一色，境界闊大，雖其間有敗蘆殘葦雜處。開頭五句全是寫景，但“一切景語皆情語”，秦觀所作的這種景語，與他所要抒發的感情水乳交融，從而收到藉景抒情的藝術效果。
“獨棹孤篷小艇，悠悠過、煙渚沙汀”轉入情事的抒寫。小艇、孤篷，又是獨棹——船上衹有自己一個人。這樣景況應該說夠寂寞了吧。可是這位獨棹孤舟的人，卻是悠哉悠哉地駛過煙霧迷離的沙岸小洲。這裏詞人透過表達特定情境的“獨”、“孤”、“小”和“悠悠”等字，把一件本是江中蕩舟的極平常事，不僅寫得曳生姿，而且充分表達出此刻他的生活情趣。
不知什麽時候，他的“孤篷小艇”停了下來，接着道“金鈎細，細綸慢捲，牽動一潭星”。他垂鈎江中，懸着細鈎的絲綫，慢慢的從水中拉起，倒映水中的星星，似乎也被牽動起來了。“慢捲”，表明垂鈎時的閑裕，與“悠悠過”綰合。而收捲鈎絲後泛起水面漣漪，嚮外擴展，使一派水面上倒映的星光動蕩不已，十分美妙。秦觀《臨江仙》詞裏也有“微波澄不動，冷浸一天星”之句，寫的是夜泊瀟湘浦口，月高風定，秋水澄藍，水不動，星亦不動，如浸水中，一片靜景，與此詞的絲綸垂鈎，“牽動一潭星”的以動寫靜，各擅其妙，可謂善寫水中星影者。上片有景物有情事，景物和情事的搭配，表現出泛江垂鈎者的悠然自得情趣。
過片三句是上片結尾三句情事的繼續，衹不過不再是垂鈎，而是吹笛了。“時時橫短笛”，看來今天夜晚，當小船悠悠地水面漂動時，當“絲綸慢捲”後，他曾不止一次地吹過短笛。寂寞秋江之上，當他吹笛發出悠揚之聲的時候，他覺得陪伴着自己的有“清風皓月”，彼此都脫略形跡，忘卻你我的區別，物我一體。這幾句，寫出了詞人此刻的怡然自得，更寫出了他的恬淡情懷，或者還微微夾雜一些兒感慨吧，所以逼出來下面似達觀似鬱結的一句：“任人笑生涯，泛梗飄萍。”秦觀早年一度漫遊，過的是“泛梗飄萍”的生涯。不過詞人說“任人笑”，表明自己並不乎；不僅不乎，還要“飲罷”而“醉臥”，因為對於世間煩惱擾心的種種不如意事，有耳朵也不會去聽了，正所謂“塵勞事有耳誰聽”。
最後三句，“飲罷”“醉臥”之後，一枕沉酣，直到天明。秋江風靜，水波不興，人已忘掉塵世間一切煩惱，儘管太陽高高升起，他還躺枕上，酒意剛醒。
全詞先寫景，後寫人，寫景則着意描寫特殊環境，寫人則着重描寫個性形象。如此層層寫來，精心點染，細緻描繪，一個特殊環境中富有個性的人物形象，一幅生動的楚江月夜獨鈎釣而又獨飲醉臥的畫面，清楚地呈現讀者面前，從而使人們感受到詞人怡然自得的恬淡情懷，以及深藏不露的憤悶不平的心情。
滿庭芳·夏日溧水無想山作 宋·周邦彥
風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新緑濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時眠。
鑒賞
宋哲宗元佑八年(1093)，周邦彥任溧水縣令，多年來輾轉於州縣小官，很不得志。本篇為此間所作。這首詞通過憑欄眺望，描繪初夏景色，抒發了詩人政治上的失意和對官場生活的厭倦。比較真實地反映了封建社會裏，一個宦途失意的知識分子愁苦寂寞的心情。
上闋寫江南初夏景色，將羈旅愁懷融入景中，觀察細緻，體物精微：
“風老鶯雛，雨肥梅子，午陰佳樹清園。”春風和煦，幼鶯的羽翼漸漸長成。在夏雨的滋潤下，梅子熟了，果實碩大，果肉鮮圓。正午烈日炎炎，緑樹蔥蘢，清晰圓正的樹陰覆蓋着地面。
“地卑山近，衣潤費爐煙。”溧水縣地勢低窪而靠山，雨多樹密，又正值黃梅季節，衣服潮潤，待爐香熏衣，需時愈久，費爐香愈多。
“人靜烏鳶自樂，小橋外、新緑濺濺。”空山人靜，烏鳶無拘無束，怡然自樂，小橋外邊，緑波蕩漾，水色澄清，鳴聲濺濺。
“憑闌久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。”久久憑欄眺望，遍地黃蘆苦竹，想起自己的處境，竟仿佛遭貶謫一樣，不由得聯想到了白居易當年遭貶謫時泛舟九江的情景。
下闋為憑欄所想，感嘆身世飄零，抒發長年漂泊的苦悶心境，哀怨藴藉，用典無痕：
“年年，如社燕，漂流翰海，來寄修椽。”像這樣年復一年，猶如春來秋去的燕子，飄飛流浪在大漠荒原，棲身在人傢長長的屋檐下。
“且莫思身外，長近尊前。”且不去想那些種種煩惱的功名利祿，該放下時且放下，開懷暢飲，近酒無憂。
“憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。”我這飄泊不定的江南遊子，身心早已疲倦，憔悴，再也經受不了那激越、繁復的管弦之音。
“歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。”就在歌舞酒宴的地方，先安放好竹席等臥具，酒醉了可以讓我隨意安眠。
本詞是周邦彥羈旅行役之詞中的名篇。在詞中先後化用杜甫（“緑垂風折筍，紅綻雨肥梅”《陪鄭廣文遊何將軍山林十首》；“莫思身外無窮事，且盡尊前有限杯”《絶句漫興九首》之四)，白居易（“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”《琵琶行》），劉禹錫（“日午樹陰正，獨吟池上亭。”《晝居池上亭獨吟》)，杜牧（“露蔓蟲絲多，風蒲燕雛老。”《赴京初入汴口曉景即事》)等人的詩句，結合唐人的遭遇、詩意和自己眼前的實景，抒寫己身流落之悲慨，運典入化，了無痕跡，豐富了詞的內容，加強了表現力。此詞抒情自然，用筆含蓄婉轉，詞意藴藉而餘味悠長。
作者：
周邦彥(1056-1121)字美成，自號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。為北宋末期詞學大傢。他博覽群書，深通音律。其詞多寫男女之情，講究形式格律和語言技巧，創製慢詞較多，無論寫景抒情，都能刻畫入微，形容盡致。對詞的發展頗有影響。所作詞集名《片玉詞》。
註釋：
①溧水：今江蘇省縣名。
②風老鶯雛：幼鶯在暖風裏長大了。
③午陰嘉樹清圓：正午的時候，太陽光下的樹影，又清晰，又圓正。
④烏鳶：即烏鴉。
⑤濺濺：流水聲。
⑥社燕：燕子當春社時節往北飛，秋社時節往南飛，故稱社燕。
⑦瀚海：指沙漠。
⑧修椽：長椽子。燕子寄寓在房梁的長椽上。
⑨身外：身外事，指功名利祿
滿庭芳 納蘭性德
堠雪翻鴉，河冰躍馬，驚風吹度竜堆。陰燐夜泣，此景總堪悲。待嚮中宵起舞，無人處、那有村雞。衹應是，金笳暗拍，一樣淚沾衣。
須知今古事，棋枰勝負，翻覆如斯。嘆紛紛蠻觸，回首成非。剩得幾行青史，斜陽下、斷碣殘碑。年華共，混同江水，流去幾時回。 |
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