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目錄 ·No. 1 ·xiǎo shuō xiǎo shuō ·No. 3 ·No. 4 ·No. 5 ·No. 6 ·No. 7 ·No. 8 ·No. 9 ·百度小說吧 Baidu Bar Fiction ·小說的定義 The definition of the novel ·小說的特點 The characteristics of the novel ·小說的要素 Elements of fiction ·小說的分類 Classification of novel ·區分短篇、中篇、長篇小說 Distinguish between short, medium-length, novel ·小說起源 Novel origin ·小說的發展 Fiction ·小說寫作的細節 Writing in the details ·如何寫小說 How to write a novel ·小說四大忌 Novel four-taboo ·網絡小說 Network novel ·中國古典小說名著 Chinese classical novels ·現代熱門網絡小說 Modern popular online novel ·現代劇本小說 Modern fiction script ·小說網站 Novel site ·英文解釋 ·法文解釋 ·近義詞 ·相關詞 ·包含詞 ·分類詳情 ·更多結果... No. 1 　　文學的一大樣式。一般通過情節描寫，表現人物的心理狀態和行動，塑造人物性格。現代西方新小說派”則主張小說可不要情節或淡化情節。敘事角度靈活多樣，描寫、敘述、抒情、議論等各種手法兼收並蓄。按篇幅長短，常分為長篇小說、中篇小說、短篇小說。 xiǎo shuō xiǎo shuō 　　一種通過人物、情節和環境的具體描寫來反映現實生活的文學體裁。按篇幅可分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和小小說(微型小說) No. 3 　　謂偏頗瑣屑的言論。《莊子·外物》：“飾小説以幹縣令，其於大達亦遠矣。” No. 4 　　《漢書·藝文志》謂街談巷語，道聽途說者所造為小說，列於九流十傢之末。其序稱“小説傢者流，蓋出於稗官，街談巷語，道聽塗説者之所造也。”後以稱叢雜的著作。《文選·張衡＜西京賦＞》：“小説九百，本自 虞初 。” 薛綜 註：“小説，醫巫厭祝之術。”《四庫全書總目·小說傢類》：“跡其流別，凡有三派：其一敘述雜事，其一記録異聞，其一綴輯瑣語也。” No. 5 　　演述故事的小說至 唐 之傳奇出現而始盛。在此前的如 先秦 的神話、傳說、寓言。 魏 晉 的志怪等皆其先河。 唐 高彥休 《＜闕史＞序》：“故自 武德 、 貞觀 而後，吮筆為小説、小録、稗史、雜録、雜記者多矣。” 魯迅 《中國小說史略》第八篇：“小説亦如詩，至 唐 代而一變，雖尚不離於搜奇記逸，然敘述宛轉，文辭華豔，與 六朝 之粗陳梗概者較，演進之跡甚明，而尤顯者乃在是時則始有意為小説。” No. 6 　　宋 代，小說為說話傢數之一。 唐 末已開其端。 唐 段成式 《酉陽雜俎續集·貶誤》：“予 太和 末因弟生日觀雜戲，有市人小説。” 宋 灌圃耐得翁 《都城紀勝·瓦捨衆伎》：“説話有四傢：一者小説，謂之銀字兒，如煙粉、靈怪、傳奇；説公案，皆是搏刀趕棒及發跡變泰之事；説鐵騎兒，謂士馬金鼓之事。説經，謂演説佛書。説參請，謂賓主參禪悟道等事。講史書，講説前代書史文傳興廢爭戰之事。” No. 7 　　在說話的基礎上出現平話、話本。小說遂為故事性文體的專稱。如《京本通俗小說》。 元 明 以來則盛行章回體小說。 明 郎瑛 《七修類稿·辯證上·小說》：“小説起 宋仁宗 。蓋時太平盛久，國傢閑暇，日欲進一奇怪之事以娛之。”《古今小說·宋四公大鬧禁魂張》：“如今再説一個富傢，安分守己，並不惹事生非；衹為一點慳吝未除，便弄出非常大事，變做一段有笑聲的小説。” 清 昭槤 《嘯亭續錄·小說》：“自 金聖嘆 好批小説，以為其文法畢具，逼肖 竜門 ……至士大夫傢幾上，無不陳《水滸傳》、《金瓶梅》以為把玩。” No. 8 　　到近、現代，小說作為文學的一大樣式，在話本小說、章回小說的基礎上，並以外國小說為藉鑒，加以發展，極為發達。它通過完整的故事情節和具體環境的描寫，塑造多種多樣的人物形象，廣泛地反映社會生活。按其篇幅長短及內容廣狹。分為長篇小說、中篇小說、短篇小說、小小說等。 魯迅 《南腔北調集·我怎麽做起小說來》：“說到‘為什麽’做小說罷，我仍抱着十多年前的‘啓蒙主義’，以為必須是‘為人生’，而且要改良這人生。” 秦牧 《散文創作談》：“小說，依靠的是用概括的、典型化的手段，從現實生活的基礎上，虛構了情節，使人物和故事給人以強烈感。” No. 9 　　小悅，小歡樂。《呂氏春秋·疑似》：“ 褒姒 之敗，乃令 幽王 好小説以致大滅。” 百度小說吧 Baidu Bar Fiction 　　百度小說吧是以論壇形式為主的文學原創之地。 　　不同於其他網站類型，在這裏創作的寫手可以時刻感受到讀者的鼓勵以及意見看法，讓相對枯燥的文學創作變得豐富多彩起來。 　　百度小說吧是以寫手為主的貼吧，不同於其它小說網站，以讀者為主。 　　小說貼吧連接地址：http://tieba.baidu.com/f?kw=%D0%A1%CB%B5 小說的定義 The definition of the novel 　　小說是文學體裁四分法中的一大樣式。它是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。 　　小說有三個要素：人物形象、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，“雜取種種，合成一個”，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現時生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關係。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關係，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。 簡單地說，小說就是以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活。 　　一種敘事性的文學體裁，通過人物的塑造和情節、環境的描述來概括地表現社會生活和矛盾。按篇幅可分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和小小說（微型小說）。 小說的特點 The characteristics of the novel 　　“虛構性”，是小說的本質。“捕捉人物生活的感覺經驗”，是小說竭力要挖掘的藝術內容，其感覺經驗愈是新鮮、細微、獨特、準確、深刻，就愈是小說化。“虛構性”與“捕捉人物生活的感覺經驗”，是上述要素中最能體現小說性質的東西。小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。”任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。故事情節來源於生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，並有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。有時還有序幕和尾聲。在作品中，情節的安排决定於作者的藝術構思，並不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。 小說與作文一樣，也註重描寫和選材。一部好的小說就總能讓人身臨其境，而不像科學報告那樣枯燥。作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海裏。以上說的是傳統小說的一些特點。 小說的要素 Elements of fiction 　　小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映社會生活的一種文學體裁。 　　小說有三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，“雜取種種，合成一個”，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現時生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關係。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關係，如人物的身分、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。 　　簡單地說，小說就是以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活。 小說的分類 Classification of novel 　　小說的體係異常龐大，以不同方式分類都可以分出不同而且衆多的類別。 　　（1）按篇幅分類 　　微型小說　比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣。幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義，例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鐘小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數傢珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。 　　短篇小說　平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞臺、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絶非長篇故事的節略或綱要。 　　中篇小說　平均字數三至四萬字的小說，一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的睏境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。 　　長篇小說　字數在六萬字以上會被劃歸長篇小說。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關係，則必須使用這麽大的篇幅。通常就算是筆調輕鬆的長篇小說，也會有一個內裏的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需註意全局對主題的呼應、結構的嚴密性、以及避免重複矛盾或缺漏。 　　（2）按題材分類 　　　武俠小說 　　推理小說 　　歷史小說 　　言情小說 　　科幻小說 　　奇幻小說 　　遊戲小說 　　玄幻小說 　　探險小說 　　恐怖小說 　　冶豔小說 　　諷刺小說 　　神怪小說 　　電影小說 　　架空歷史小說 　　網遊小說 　　輕小說 　　軍事小說 　　色情小說 　　（3）按載體分類 　　　平面小說 　　電子小說 　　（4）按寫作手法分類 　　　第一人稱 　　第二人稱 　　第三人稱 　　書信體小說 　　日記體小說 　　意識流小說 　　（5）按流派分類 　　　古典主義小說 　　現實主義小說 　　浪漫主義小說 　　形式主義小說 　　表現主義小說 　　存在主義小說 　　意識流小說 　　黑色幽默 　　新小說派 　　魔幻現實主義 　　（6）按年代分類 　　古代小說 　　現代小說 　　後現代小說 　　（7）按進程分類 　　連載小說 　　全本小說 區分短篇、中篇、長篇小說 Distinguish between short, medium-length, novel 　　字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇、微型小說的一個因素，但不是惟一的因素。人們通常把一千字之內的小說稱為微型小說一千字到一萬字的小說稱為短篇小說，一萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這衹是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的範圍、作品的容量來决定的。長篇小說容量最大，最廣阔，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的範圍雖不像長篇那樣廣阔，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往衹寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插麯。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣阔，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。 　　現代的小說可謂與以前有很大的不同了。分為武俠小說，言情小說，科幻小說，玄幻小說，歷史小說，網遊小說，穿越小說，修真小說，耽美小說，同人小說等等。之所以有這麽多的分類與現代互聯網的發展是分不開的。 　　發展到今天，互聯網絡上出現了80後一代新的小說派，這些80後可謂後生可畏，比較有代表性的如，韓寒，郭敬明。他們的小說主要講述的有學生及大學畢業有的生活情況。大部分以憂傷為主題旋律。這些小說風靡整個年輕一代，現在仍然盛行。文學界對此褒貶不一，主要分為兩個流派。一部分認為80後太年輕，出太多的書對他們的發展不利，抵製這部分作傢的誕生。另一部分認為反方是嫉妒80後出書賺錢，心裏不平衡。但究其無從考證。 小說起源 Novel origin 　　“小說”一詞最早見於《莊子·外物》：“夫揭竿纍，趣灌瀆，守鯢鮒，其於得大魚難矣；飾小說以幹縣令，其於大達亦遠矣。”“縣”乃古“懸”字，高也；“令”，美也，“幹”，追求。是說舉着細小的釣竿釣繩，奔走於灌溉用的溝渠之間，衹能釣到泥鰍之類的小魚，而想獲得大魚可就難了。靠修飾瑣屑的言論以求高名美譽，那和玄妙的大道相比，可就差得遠了。春秋戰國時，學派林立，百傢爭鳴，許多學人策士為說服王侯接受其思想學說，往往設譬取喻，徵引史事，巧藉神話，多用寓言，以便修飾言說以增強文章效果。莊子認為此皆微不足道，故謂之“小說”，即“瑣屑之言，非道術所在”“淺識小道”，也就是瑣屑淺薄的言論與小道理之意，正是小說之為小說的本來含義。 　　東漢桓譚在其所著的《新論》中，對小說如是說：“若其小說傢，合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理傢，有可觀之辭。”認為小說仍然是“治身理傢”的短書，而不是為政化民的“大道”。 　　東漢班固編著了我國第一部紀傳體斷代史《漢書》，在《漢書·藝文志》中寫到：“小說傢者流，蓋出於稗官。街談巷語，道聽塗說者之所造也。孔子曰：‘雖小道，必有可觀者焉，致遠恐泥，是以君子弗為也。’然亦弗滅也。閭裏小知者之所及，亦使綴而不忘。如或一言可采，此亦芻蕘狂夫之議也。”這是史傢和目錄學家對小說所作的具有權威性的解釋和評價。班固認為小說是“街談巷語、道聽塗(同“途”)說者之所造也”，雖然認為小說仍然是小知、小道，但從另一角度觸及小說講求虛構，植根於生活的特點。 　　清末民初，維新派梁啓超等大力倡導“小說界革命”，小說理論面目一新。小說地位空前提高，乃至被奉為“國民之魂”“正史之根”“文學之最上乘”，再不是無足輕重的“街談巷語”“瑣屑之言”。 　　小說可以說是延達思想和表達感情的另一種形式。 　　novelette短篇小說 　　novella中篇小說 　　novel長篇小說 　　追溯小說的起源，有以下幾種方面： 　　首先是神話傳說，。儘管古代文獻對神話傳說的記載十分簡略，我們仍然可以從中看到故事情節和人物性格這兩種重要的小說因素。小說傳原先在口頭流傳，有的被采入正史，遂逐漸凝固；有的繼續在口流傳並不斷豐富發展，分化出一些新的神和英雄，增添了新的故事情節。這些繼續活在人們口頭上的傳說一旦記錄下來，就成為具有濃厚小說意味的逸史。從神話傳說到小說的這根鏈條中，逸史是最關鍵的一環，甚至不妨說逸史是中國小說直接的源頭，逸史中最接近小說或竟可視為早期小說的，莫過於《穆天子傳》和《燕丹子》。 　　其次是寓言故事。如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰國策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經帶有小說的意味。 　　再次是史傳。如《左傳》、《戰國策》、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節，或為小說提供了素材，或為小說積纍了敘事的經驗。 小說的發展 Fiction 　　我國古代的小說萌芽於先秦，發展於兩漢魏晉南北朝，當時被稱為筆記小說，主要有志人小說和志怪小說兩種。唐代是小說的成熟期，當時的小說被稱作傳奇，宋金時期流行話本小說。元末與明清時期小說發展至高峰，出現了長篇白話小說。 　　我國的小說到現在已經是非常的輝煌燦爛，但是今天的我們有沒有試着去尋找中國小說的根源和發展過程呢？在這裏就讓我們去追溯歷史，去尋找中國小說的根源。中國的小說有很多起源，中國最初的著作是是：寓言、史傳、諸子散文等。我們從中就可以看出，我國的很多小說就是從神化傳說開始的，神話就是把神人化，傳說就是把人神話。但這兩者之間的界限很難區分和劃分。到了魏晉南北朝出現了志怪，志人小說。這是魯迅在《中國小說史略》中提到過的名字，但不論是神化或是志怪或是志人，都是用史記的方式流傳下來的。比如《穆天字傳》就是個神話，可史書卻把他歸為帝王起居一類；《山海經》也是神話傳說。《漢書》卻八它歸為“地理志”。但不管如何，它卻是中國小說的最初形式。 　　到了後來，慢慢出現了詩、文、賦。我國的文化出現了很多新的東西，標志性的是陳鴻寫的《長恨歌傳》和白行簡寫的《李娃傳》的出現，它們的出現意味着中國的小說不再是歷史性的東西了慢慢的一些傳奇就開始出現，傳奇最盛行的是唐朝，但唐朝卻不是小說的發展的頂峰。到了宋朝，傳奇就沒落了，到了宋後，隨之而來的是根據傳奇改寫的話本但話本衹是跳臺，在這個跳臺的幫助下出現了類似近代小說的小說，如同《三國演義》《水滸傳》《西遊記》大部分都是文人根據民間的話本改寫的它都是經過說書藝術的千錘百煉纔生産出來的。從這裏在發展，文人們在也拿不出民間的東西來加工了，從而出現了《金瓶梅》它是第一部寫民間人物生活的書，在小說的發展史上它起着决定性的作用。在《金瓶梅》開闢的道路上很快的達到了中國小說的最頂峰-----《紅樓夢》出現了，它意味着中國小說走嚮了成熟。 　　中國小說的發展基本就是這樣，但是在這裏還要提一點，就是關於小說詩化，我覺得小說詩化也是小說發展的重要關鍵，而在這個關鍵起决定性作用的是《紅樓夢》，從《金瓶梅》到《紅樓夢》在小說詩化的方面講，可以上說是一個飛躍，着就如同西方的《十日談》到後來的《唐吉柯德》一樣。小說詩化，也是以後的小說發展的一個重要方向，所以我認為，中國小說要是長遠的想還是要往小說詩化的方面靠。 小說寫作的細節 Writing in the details 　　小說中的細節描寫，是使小說得以成形的根本原因。細節描寫通常指的是，對可見之物的描寫和對心理的描寫。可見之物，包括環境、自然景物、社會背景、歷史背景、人物的外表及其行動、對話等等。心理，當然是指人物的心理。 　　在一個很偶然的場合，我與一個小夥子談起小說，他說：“我對‘細節’這個詞感到很厭倦了！”沒錯，這個詞的確讓人厭倦，可它卻是小說（不僅小說）無法回避的事實。從來就沒有無細節的小說，就像從來就沒有無身體的人一樣。一篇小說中，可以衹包含某一類的細節描寫，卻不可能完全沒有細節描寫。比如海明威的短篇小說《殺人者》，通篇幾乎全是對話，那些活靈活現的對話，就是支撐這篇小說的細節。某些所謂的小說流派，比如法國的新小說對“物”的描寫、意識流小說對心理的描寫，這些流派是對小說的某一方面的細節描寫加以強調的産物。偉大的小說傢，必定是在細節描寫上十分獨特和極具創新意識的小說傢。人類歷史上曾産生過的優秀的長篇巨著，更是細節描寫的典範。比如雨果的《悲慘世界》，筆觸幾乎包括了社會、歷史、自然、人物行動、心理等等所有方面的細節描寫。這樣的小說對讀者的震撼力，自然也就持久和強大。 　　由於細節描寫，小說纔有了長度。小說的長度，是由富有生命力的細節構成的。而小說的長度本身卻並沒有優劣之分。一本糟糕的長篇小說，無論它怎麽長，也無法敵得過一篇優秀的短篇小說對人性的啓迪作用。 　　在一些能力較差的小說傢那裏，片面追求小說的長度，成了一種通病。仿佛不長，他們本人作為小說傢的存在就會發生疑問似的。為了增加長度，他們拚命往小說裏塞進低級趣味、弱智無聊的細節描寫。現在比較流行的“通俗小說”，基本都是這樣的創作心態。細節的空洞，必然使這些小說顯得臃腫和虛偽。從內心說，我也能理解那些“通俗小說”的作者，大傢都是人，都有坑人的願望吧。七拼八湊弄出一部長篇，騙騙讀者的錢，衹要讀者捨得，那也未嘗不可。 　　孔聖人說“吾日三省吾身”，我也來裝模作樣地反省一下。那些使我激動過的小說、使我佩服過的小說，它們的長度所到之處，也正是它們無比精美和感人至深的細節描寫正像針一樣紮入我體內之時。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱與被損害的》中，小女孩涅莉臨死前說的話、以及當時的環境、以及萬尼亞的心理，這些描寫不由人不落淚。雖然使人落淚，未必是衡量小說優秀與否的絶對指標。 如何寫小說 How to write a novel 　　作者：老捨 　　小說並沒有一定的寫法。我的話至多不過是供參考而已。 　　大多數的小說裏都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麽樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麽故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裏，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。 　　那麽，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麽價值，有什麽啓示；也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生纔更懇切動人。 　　依着上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說傢的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多註意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作傢，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武鬆、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。註意到人物的創造是件最上算的事。 　　為什麽要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專註意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關係。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本裏沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說是對人生的解釋，衹有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也衹有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的衹在揭發醜惡，而並沒有抓住醜惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者衹在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字衹導淫勸賭，而絶對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事註意，而養成對事事都探求其隱藏着的真理的習慣。 　　有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實衹是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，纔是我們對人生的解釋，纔是我們對社會的指導，纔是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名傢也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。 　　在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後纔成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麽，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就仿佛是說，那足以引起我們註意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術傢自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品 --藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假藉一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己决定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。 　　遇到一個故事，我們須親自在那件事裏旅行一次不要急着忙着去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說傢是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意纔越興旺。 　　旅行之後，看出哪裏該添補，哪裏該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想象每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹着肉，肉撐着皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲裏的“富貴衣”。 　　對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負着故事發展的責任，另一方面也是人格的表現--某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麽驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本着我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想象的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。 　　我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備--使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，準備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。 　　以上所言，係對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限製不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！ 　　花一小時用一句話描述你要寫的故事。 　　再花一小時把它擴展成一段，包括故事的開端，主要的衝突以及結局。 　　為每一章寫一個梗概。 　　花些時間把每章的的梗概擴展成一段。除了最後一章，每一章都應該在衝突中結束。最後一章結束全書。 　　花一到兩天用一頁紙描述主要人物，在用半頁描述一下其他人物。 　　下面，花一周的時間把一頁的故事梗概擴展成四頁。 　　再花一周的時間做出詳細的人物表和每件別人應該知道的關於這些人物的事情。 　　用表格列出所有你希望加入故事的場景。 　　開始用寫字板寫你的小說。 　　現在，你可以開始欣賞你的第一部小說的草稿了。 小說四大忌 Novel four-taboo 　　第一忌諱：無論文筆多麽優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。 　　小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的註意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”讀者的確願意跳過那些無效內容。 　　第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。 　　小說傢大衛。羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絶不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推嚮昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小說中的描寫絶不僅僅是描寫。” 　　第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的註意力。這是初學者最容易犯的錯誤。 　　第四點忌諱是：不要概括，要具體。 　　關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作傢契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作傢朋友避免概括化和平常化：“我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，縧紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。 　　因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一隻狗”而是“一隻長捲毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一隻高頂回角帽”；不是“一隻貓”而是“一隻阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。 　　將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！ 　　你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行着日常工作。——拉威爾&；#8226；斯潘塞。 　　“怎麽才能讓事情看起來真實可信呢？”當一位作傢被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：“藉助於五種感覺”。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的墻上保留着五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。 　　想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直衝到廚房，衝着女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個傢！”在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤製南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌製香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！”他說着，那樣子就像廚房裏的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子裏裝着泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裏衝洗。當然，她也可能正在往泡菜裏倒????水，並且灑了一地，然後還要擦幹淨。她還在粗棉布製的圍裙上擦幹她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並嚮男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麽聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫製餅盤裏的水？ 　　是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人傢院子裏玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麽熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣衝衝地出去而告終，但問題並沒有得到解决，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絶大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞臺上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的臺詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識瞭解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿着嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在幹工作的時候，繼續他們的談話。 　　使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下。“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的嚮前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。 　　在情節緊張的時候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩着寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。衹在通過觀察、思考你才能準確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行着他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。 　　應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。 　　抓住興奮點： 　　對小說傢而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的奬勵。——菲立茲&；#8226；惠特尼 　　在作傢的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絶和失望之後，那麽將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說傢而言，真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。 　　這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶着此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集着如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍着。 　　於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾纔完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。 　　我羨慕那種能夠沿着最初的構想，並把它發展成小說的作傢。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。 　　最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絶那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了奬賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。 　　當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又涌起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，儘管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點 　　通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。 　　現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的衝擊是不夠的。在寫作過程中，一些絶妙的新想法會使我峰回路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引嚮興奮之巔。小說傢應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。 　　靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會采取什麽意想不到的行動？什麽樣的情節纔是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過着電影，任靈感的火花不斷地撞擊。 　　讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麽讀者也將從你的故事中得到滿足感。 　　作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容産生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的癥結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我衹讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。儘管我是多麽想瞭解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絶不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。 　　那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我幹脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。 　　我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的註意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把幹巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。 　　“焦慮感”是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說傢而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的奬勵。 　　小說創作中的懸置緊張法： 　　微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用“懸置緊張法”。“懸置緊張法”又稱懸念、“賣關子”、“設扣子”、“係包袱”等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用“懸置緊張法”的——他在自己的長篇小說《怎麽辦》的序言中說：“我援引小說傢所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。”在《怎麽辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關係，解釋他假自殺的原因。其實，“懸置緊張”不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟着潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麽人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾産生的“懸念”必將引起觀衆的種種推測和聯想。“懸置緊張法”其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裏有“數”，而讀者卻完全“蒙在鼓裏”，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船藉箭》，諸葛亮心裏早已預知天有大霧，可在三日之內“藉”到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂着諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已瞭解，而作品中的某些人物卻“蒙在鼓裏”，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待着：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用“懸置緊張法”時，可以在大“包袱”中係小“包袱”，在大“扣子”中結小“扣子”，一環扣一環，一個“懸念”接一個“懸念”，把矛盾衝突推嚮總高潮。而微型小說篇幅特短，它往往衹設置一個小小的“懸念”，描述到結尾時忽然抖開“包袱”，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用“懸置緊張法”，一要註意其真實性，既要“懸”，又不能“玄”，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要註意緊緊圍繞着主題來“懸置緊張”，如果在枝節上“懸置緊張”，那衹會削弱作品的主題思想。 　　（轉帖） 網絡小說 Network novel 　　網絡小說有廣義和狹義之分，廣義上可以包含所有在網絡上發佈和流傳的小說，但從網絡小說起源的狹義層次上，主要是指由網絡寫手創作並首次在網上發佈，進而流傳的小說形式。現在的網絡小說主要分為倆類，一類的男生看的小說另一類是女生看的小說，男生看的小說大多追求從身體到權利的強大，而女生看的小說大多從愛情的角度出發，而這倆個類型的小說的強大取决於網絡上男性和女性的比例。網絡小說可以像吃快餐一樣，可以是快速的。也許它會帶給我們一些啓發，明白一些道理。 　　網絡小說的形式較為寬鬆，它不刻意的追求文筆，而是以保持更新為讀者帶來片面的快感。它的內容也很豐富，情節緊湊。網絡小說最大的特點就是“現寫現發”，它是從跟本上與傳統的整本小說産生了區別。這樣可以使作者更好地聽取讀者的意見，修正自己的寫作方向。 　　網絡小說多分為以下類型 　　玄幻：東方玄幻 遠古神話 異術超能 變身情緣 王朝爭霸 轉世重生 異世大陸 　　奇幻：西方奇幻 吸血傢族 魔法校園 　　武俠：傳統武俠 歷史武俠 浪子異俠 諧趣武俠 快意江湖 　　仙俠：現代修真 古典仙俠 奇幻修真 　　都市：都市生活 恩怨情仇 青春校園 都市異能 商海沉浮 白領生涯 宦海風雲 都市重生 　　言情：冒險推理 純愛唯美 品味人生 愛在職場 菁菁校園 浪漫言情 千千心結 　　歷史：架空歷史 歷史傳記 穿越古代 　　軍事：戰爭幻想 特種軍旅 現代戰爭 　　遊戲：虛擬網遊 遊戲生涯 電子競技 　　體育：弈林生涯 籃球運動 足球運動 　　科幻：機器時代 科幻世界 駭客時空 數字生命 星際戰爭 　　靈異：推理偵探 恐怖驚悚 靈異神怪 　　較為出名的網絡小說有《飄渺之旅》、《誅仙》、《小兵傳奇》、《中國竜組》、《獸血沸騰》、《生肖守護神》、《星辰變》、《盤竜》等。 　　隨着網絡小說飛速的發展，讀者對作者的要求也愈來愈苛刻。一些流水賬般的小說漸漸淡出了讀者的視綫，取而代之的是更新穩定、文筆優良、感情真摯的作品。其實仔細的讀一讀它們，也會發現很多亮點，受到很多啓發。 中國古典小說名著 Chinese classical novels 　　四大名著 　　《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》 　　中國四大名著釋義 　　第一個將通俗小說排名的是金聖嘆，按他的說法他當時計劃評點六部才子書，《莊子》、《離騷》、《史記》、《杜詩》、《水滸傳》和《西廂記》。後清康熙年間毛宗崗父子委托金聖嘆之名將修訂的三國名為《第一才子書——三國演義》（他們托金聖嘆之名而不是更早的人也能說明一些問題）。那時有“明代四大奇書”的說法，它的提出亦當是書商們的商業手段，再後紅樓代替金瓶梅成為“明清四大奇書”，四大奇書至此定型。“四大名著”全稱（四大古典文學名著）是“四大奇書”的現代說法，時間自然也不會早了。因此，現在“四大名著”（四大奇書）的提法一定是出現在《紅樓夢》成書之後。 　　但又有人考證，“四大奇書”的說法應在明末清初就確立了。李漁曾在為醉田堂刊本《三國志演義》作序稱：“馮夢竜亦有四大奇書之目，曰三國也，水滸也，西遊與金瓶梅也。……”可見，至晚明馮夢竜已經有四大奇書的提法了，李漁承其說，且以“第一奇書”冠三國而出版，則大概明末清初之際，“四大奇書”的提法已得到相當的固定且流行開來了。 但無論怎樣，“四大奇書”這一提法是“四大名著”的最初提法，這一點應該確定，衹不過清代《紅樓夢》的出現，其被公認為是中國古典小說的最高峰，地位取代了《金瓶梅》，纔形成了今天四大名著的說法。四大名著不是某個人定下來的，而是被廣大讀者所公認而在歷史上形成的名稱，四大名著對往後的文學發展有了很大的貢獻。 　　現在四大名著公認為：《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》、《紅樓夢》。 　　精闢點評：四大名著是中國乃至全人類共同擁有的寶貴文化遺産，在整個華人世界中有着深遠的影響。研讀中國四大名著，是瀏覽中國古典文學的智能之海，也是閱歷中國傳統人文、社會、倫理、歷史、地理、民俗、心理、處事策略的知識之庫。四大名著其實代表皇權、神權、貴族權以及暴力權，三國演義就不說了：皇權，西遊記：神權，紅樓：貴族權，水滸：暴力權，其實都是封建社會的樣板戲而已。當每個人思維局限，並按此套路運轉的話，無形中就是封建社會的遊戲規則了。 　　三言二拍 　　《醒世恆言》、《喻世明言》、《警世通言》、《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》 　　五大奇書 　　《官場現形記》、《老殘遊記》、《孽海花》、《二十年目睹之怪現狀》、《儒林外史》 　　志怪小說 　　《聊齋志異》、《子不語》、《閱微草堂筆記》、《鬆隱漫錄》、《瑩窗異草》 　　歷史小說 　　《東周列國志》、《反唐演義全傳》、《前七國志》、《後七國志》、《北史演義》 　　神魔小說 　　《後西遊記》、《封神演義》、《女仙外史》、《緑野仙蹤》、《平妖傳》、《婆羅岸全傳》 　　公案小說 　　《包公案》、《新民公案》、《海公案》、《林公案》、《施公案》 　　世情小說 　　《醒世姻緣傳》、《岐路燈》、《續金瓶梅》、《型世言》、《今古奇觀》、《禪真逸史》、《禪真後史》、《覺世十二樓》、《無聲戲》、《西湖二集》、《新白娘子傳奇》 　　才子佳人小說 　　《五美緣》、《梅蘭佳話》、《平山冷燕》、《飛花豔想》、《好述傳》、《雙鳳奇緣》、《五鳳吟》、《五色石》、《緑牡丹》、《國色天香》 　　才學小說 　　《野叟曝言》、《史》、《鏡花緣》 　　俠義小說 　　《兒女英雄傳》、《三俠五義》、《小五義》、《大八義》、《七劍十三俠》 　　其它 　　《情史》、《騙經》、《笑林廣記》、《豈有些理》 現代熱門網絡小說 Modern popular online novel 　　網絡三大奇書 　　《誅仙》、《飄渺之旅》、《小兵傳奇》 　　完本的熱門小說 　　《惡魔狂想麯之明日驕陽》、《蔚藍海岸》、《中國竜組》、《靈異新世紀》、《仙劍神麯》、《搜神記》、《蠻荒記》、《昆侖》、《琴帝》、《冰火魔廚》、《生肖守護神》、《獸血沸騰》、《星辰變》、《無限恐怖》、《回到明朝當王爺》、《升竜道》、《彈痕》、《紫川》、《鬼吹燈》、《邪氣凜然》、《夢回大清》、《異界獸醫》、《天魔神譚》、《綰青絲》、《邪風麯》、《巫頌》、《不滅之旅》、《惟我獨仙》、《狂神》、《慶餘年》《極品傢丁》、《惡魔法則》、《極品公子》、《星辰變後傳》、《盤竜》 　　連載熱門網絡小說 　　《第七色》、《武修成聖》、《魔易乾坤》、《鬥羅大陸》、《一世梟雄》、《盜墓筆記》、《穿越時空之絶色神偷 》、《鳳於九天》、《壞蛋是怎樣煉成的2》、《人途》、《九鼎記》、《陽神》、《鬥破蒼穹》、《太上老君弟子異界遊》、《凡人修仙傳》 　　網絡經典愛情小說 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