（一）吹奏樂器的分類：
我國的吹奏樂器的發音體大多為竹製或木製。根據其起振方法不同，可分為三類：第一類，以氣流吹入吹口激起管柱振動的有：簫、笛（麯笛和梆笛）、口笛等。第二類，氣流通過哨片吹入使管柱振動的有：嗩吶、海笛、管子、雙管和喉管等。第三類，氣流通過簧片引起管柱振動的有：笙、抱笙、排笙、巴烏等。
（二）吹奏樂器的特色：
因為吹奏樂器發音原理的不同，所以樂器極具個性化，其種類和音色豐富多彩。並且由於各種樂器的演奏技巧的不同以及地區、民族、時代和演奏者的不同，使民族器樂中的吹奏樂器在長期發展過程中形成極其豐富的演奏技巧，具有獨特的演奏風格與流派。
（三）吹奏樂器的介紹：
1:蕭
（1） 簫的由來：簫在漢魏六朝時代稱為逐（加竹頭），逐（加竹頭）是從我國西北羌族地區傳到中原地區的，最初衹有四個按孔，西漢京房（公元前77年--前37年）在背面加一孔，纔有了五個按孔。晉代樂工列和在公元前247年左右所吹的笛（簫），已有六個按孔，與今天的簫差不多。在唐代有一種稱為尺八的吹管樂器，形製與今天的簫相似。（2） 簫的組成結構：簫為竹製的吹管樂器，直吹，按孔為前五後一，上端開一吹孔。 （3） 簫的演奏形式：簫的音色圓潤、柔和，用於伴奏、合奏和獨奏。
2:笛
（1） 笛的由來：古稱橫吹、橫笛。原流行於西北少數民族地區，漢代傳入長安，後流行於全國，為民間常用的樂器之一． 早在漢代已出現竹製笛，漢代笛多為七孔，公元前一世紀末漢武帝時，笛稱之為橫吹，在鼓吹樂中占有重要地位。這與張騫通西域（今新疆及中亞一帶）後，傳入西域鬍笛的吹奏經驗和笛麯有關。北周和隋 代始有橫笛之名。唐宋時期的笛均無膜孔。橫笛有膜孔的記載見於《清史稿樂志》："笛，截竹為之，皆間纏以絲，兩端加竜首竜尾，左一孔，另吹孔，次孔加笛膜"。使用笛膜後，笛的音質、音量都有了明顯變化。 （2）笛的組成結構： 古代笛多為竹製，但也有鐵笛、鋼笛、瓷笛、玉笛，玉笛常見於唐宋以來詩文之中。故宮博物院和中 國藝術研究院音樂研究所均藏有清代竜頭笛，笛身塗紅漆，上面描繪金竜。現代常用的笛多用紫竹、鳳眼竹（斑竹）、湘婦竹、黃枯竹、長莖竹、梅鹿竹等製作，長度依調高而定，內膛去節中空，管身上開吹孔 、膜孔各一個，按音孔六個，音色清脆，音域較寬，常被作為旋律主奏樂器，表現力很豐富。能吹出兩組 多一點的音。前出音孔一個和後出音孔二個。吹孔七端管內堵有軟木製的笛寒，笛寒至吹孔一段的管身內 膛稱海底或笛腦。前出音孔可用以調音，後出音孔距笛尾最近，可美化音色、增大音量，也可係飄穗之用。有的笛通體雕刻竜鳳鳥獸花紋，繪尾兩端鑲牛骨或象牙。明清以來，笛被用於多種戲麯音樂伴奏，漸漸 分出梆笛（過去用於伴奏梆子戲）與麯笛（過去用於伴奏昆麯或用於合奏）兩種。梆笛短於麯笛，音高一般相差四度。 邦第一主要伴奏梆子腔而得名，音域稍高，音色明亮，常用舌上的技巧，富於節奏、裝飾音 型的變化，善於表現活波輕快、剛健豪爽的情緒，具有北方音樂的特點；麯笛以主要伴奏昆強（昆麯）而 得名，音域較低，音色醇厚豐滿，講究用氣的技巧，富於力度和音色變化，善於表現內在含蓄、柔潤婉約的氣質，具有南方的特色。解放後，對笛進行了多次改革，先後製出了成套的十二調的笛，並在麯笛的基礎上改製了加鍵笛，保留原有的六個音孔，用鍵子控製新增的半音，便於臨時升降半音及轉調。 （3）笛的演奏形式：竹笛竹笛的發音清脆嘹亮，充滿活力。特別擅長演奏優美抒情的旋律，常在器樂合奏中擔任領奏。笛子音色清脆、明亮，音量較大，技巧豐富，表現力很強，是我國吹奏樂器中一件重要的樂器。笛子可演奏各種不同的風格、情緒的樂麯，可獨奏、重奏與合奏。在西洋樂隊中，有時作為色彩樂器，可獲得獨特的效果。梆笛（短笛）發音高亢奔放，音區較高。麯笛（長笛）發音優雅潤厚，音區一般比梆笛低四度。笛子的演奏技巧主要有：華攝（又叫"打嘟嚕"、"滾舌"，顫動舌尖而發出的震音）滑音（有指滑、氣滑兩種，指滑音幅度大）剁音（用急速、大幅度的指滑音造成的強音） 歷音（大幅度的順音階而上或下的裝飾音）疊音（本音上方二度或三度的短而輕的倚音）打音（本音吹出後的上方二、三度短而輕的裝飾音） 顫音、吟音（或稱"揉音"）吐音（慢速的吐音是使旋律或長音斷開、快速吐音有單吐、雙吐）等。 （4）笛演奏的代表作品及人物：常奏的笛子麯有：《鷓鴣飛》、《三五七》、《早晨》、《姑蘇行》、《喜報》《今昔》、《帕米爾的春天》、《蔭中鳥》、《喜相逢》、《五梆子》、《小放牛》、《百鳥引》等。
3:嗩吶
（1） 嗩吶的由來： 嗩吶,古稱瑣嘹,蘇爾奈.又稱喇叭、小嗩吶、海笛。原是波斯樂器,明代以前傳入中國,先為軍中之樂, 後入民間.明王圻《三纔圖會》（1607）即"嗩奈"其製如喇叭……不知起於何代，當是軍中之樂也。今民間多用之。"嗩吶兩晉時期（公元265--420年）已流行於新疆地區。清代稱"蘇爾奈"。其名出自阿拉伯 語surna的音譯。明代王西樓《朝天子》詞曰："喇叭鎖哪，麯而小，腔兒大，官船來往亂如麻，全仗你擡身價"。對其在當時的藝術表現功能描繪的十分生動。 （2） 嗩吶的組成結構： 嗩吶，在木製的錐形管子上開八孔（前七後一），木管上端裝一銅管，銅管上端套一葦製哨子，木管下端裝一喇叭形銅質擴音器。音色高亢明亮，有的民間藝人能控製氣息，吹出柔美的聲音。經過改革的嗩吶有高、中、低三種，有的還加了音鍵，擴大了音域。嗩吶由雙簧哨子（蘆葦製成）、蕊子（銅製）、桿子（木質圓錐體，共有八個音孔，前七後一）和銅碗（喇叭形）四部分組成，竪吹，有大小不同的規格。（3）嗩吶的演奏形式： 嗩吶是民間運用最廣泛的樂器之一，運用的地區和範圍很廣，除了用於合奏、獨奏外，也用於戲麯、歌舞等伴奏。在民音吹打樂或地方戲麯樂隊中，嗩吶經常作為領奏樂器使用。嗩吶音量宏大，聲音粗獷 ，宜於表現歡快、熱烈、雄壯的樂麯和熱烈奔放的場面，可以演奏技巧性很高的華彩樂段，還可模仿飛禽 和昆蟲的鳴叫聲。大多用於民間節慶、婚喪嫁娶和戲劇場面，常與打擊樂配合。演奏風格上大之分南北兩 派。男派大部分用於吹奏戲麯麯牌或作戲麯伴奏。北派流傳較廣，演奏技巧也十分復雜。嗩吶善仿人聲及其他動物鳴叫和自然音響。北方有種"咔腔"，成套的模仿戲麯、歌麯的任務唱腔，甚至連模仿念白臺詞都十分逼真。演奏技巧主要有：滑音、顫音、吐音、花舌音、氣拱音、氣頂音、三弦音、簫音等。此外， 嗩吶由一種"循環換氣法"，即在吸氣時鼓腮使長音不斷的呼吸方法。 （4）嗩吶演奏的代表作品：代表作品：《百鳥朝鳳》
4:管子
（1） 管子的由來：管子流行於我國北方，古稱篳篥或觱篥。約於公元581-618年（隋）由西域龜茲（今新疆庫車）傳 入中原。隋唐的九部樂、十部樂中篳篥都是十分重要的樂器。唐代，隨着音樂文化的東漸，他也傳入朝鮮、 日本。今日本奈良正倉院中仍珍藏着唐代的篳篥。宋以後，流入民間。現主要在我國北方民間流行，南方主要在廣東、福建一代使用。（2） 管子的組成結構：管子為木製，上開八孔（前七後一）。管口插一葦製的哨子。解放後，管子的製造和吹奏技術都有了發展。經過改革的管，音域擴展為二組又六個音，加鍵管都能演奏十二個半音，在合奏和獨奏中發揮更大的效能。目前在樂隊中經常使用的有中音管、低音管和加鍵管。 （3） 管子的演奏形式： 管子的聲調高亢，音質堅實，近人聲，管有雙簧哨子（蘆葦製）和桿子（多用紅木，也有用鉛或錫製成的）兩部分構成，桿上共八孔。另外，還有一種兩衹管子並列吹奏。稱為"雙管"。管子的演奏技巧與嗩吶大致相同，但其勇氣較嗩吶吃力。管子因為音色高亢在北方管樂隊中常常用以領奏。 （4） 管子演奏的代表作品： 代表作品：《江河水》原名《江兒水》後還有改編為二鬍麯，也很動人。
5：笙
（1） 笙的由來：笙是一件十分古老的中國樂器。作為中國古老的簧s管樂器，早在殷代甲骨文（公元前1401-- 前1122）中就有關於笙的記載。《詩經》中有"我有嘉賓，鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧，承筐是將。"（小雅，鹿鳴）的記載。《爾雅·釋樂》記："大笙謂之巢，小者謂之和。"到戰國、秦漢，笙作為重要的樂器已 非常流行，它與竽並存，在當時不僅是為聲樂伴奏的主要樂器，而且也有合奏、獨奏的形式。南北朝到 唐時期，竽、笙仍並存應用，但竽一般衹用於雅樂，逐漸失去在歷史上的重經作用，而笙卻在隋唐的燕樂九部樂、十部樂中的清樂、西涼樂、高麗樂、龜茲樂中均被采用。當時笙的形製主要有十九築、十七簧、 十三簧。唐代有十七簧的義管笙，在十七簧之外，另備兩根義管，需要時，再把它臨時裝上去。宋元豐三 年（公元1080年），楊傑記述"今巢笙、和笙，其管十九，二十二管發律呂之本聲，以七管為應聲，用之 已久，而笙至和。"明清時代，民間流行的笙有十七簧和十三簧的。（2）笙的組成結構： 笙的構造是：將銅製的簧片裝在若幹竹管下端，這些竹管插在一個匏製、木製或銅製的帶有吹孔的鬥 子上。吹時用指按着竹管下端所開的孔，使簧片與管中氣柱發生共鳴而發出樂音。演奏時，除單音外、大 都用二音、三音或四音配成和音。早期的笙為竹製，後來改為銅製。明清時期，民間流傳的有方、圓、大 、小各種不同的笙的形製。解放後，笙類樂器得到進一步的改進。出現了二十一簧、二十四簧、三十六簧 以及及擴音笙、中音抱笙、鍵盤排笙等，形成各音區的係列笙的建製，在大型民族樂隊中起着重要作用。小排笙、排笙（鍵盤笙）等多種形製。笙的吹奏技術也有較大發展，除了用於伴奏、合奏外，已發展成為 獨奏樂器。笙的形製主要由笙鬥、笙管、笙簧三部分組成。笙鬥有方形、圓形兩種，上插笙管，並通吹口 。笙管多為竹製，現為銅質。吹奏者將氣流吹入笙鬥，通過笙管是笙簧振動而發音。 （3）笙的演奏形式： 笙的音色甜美、柔潤、音量較小，變化幅度不大，而色澤明亮。笙能吹單音，也能吹和音（二至四音），最常見的是平行八度、四、五度、有時也能吹奏三度或和弦。故笙大多常用來為嗩吶、笛子伴奏。或在樂隊中作"溶合劑"，調和各族樂器的音色，飾潤、軟化某些獨奏樂器的個性。笙的獨奏麯業有很大發展。 （4）笙演奏的代表作品： 代表作品：《鳳凰展翅》（鬍天泉）、《草原騎兵》等。
6：蘆笙
（1）蘆笙的由來：蘆笙是西南地區苗、瑤、侗等民族常用的簧管樂器。西漢初即已出現。（2）蘆笙的組成結構：蘆笙大小不一，管的數目也不盡相同，單管、雙管以至五管、六管、八管、十管都有，但較常用的是六管蘆笙。六管蘆笙是用六根長短不一的竹管，分成兩排插入木製的笙鬥中，每管 的根部各裝一個銅質簧片；管的下端各開一個小孔，吹奏時手指按孔發音。有的蘆笙，在竹管 上端套上竹篾折成的三角形喇叭或套上稍大的竹筒，起共鳴作用。解放後，對蘆笙進行了多次改 革，先後有十五管、二十管、二十六管、三十六管的蘆笙出現。有的將木製笙鬥改為金屬笙鬥， 有的加上音鍵，擴大了音域，能吹奏十二個半音，解决了轉調的問題，可以演奏較復雜的樂麯。（3）蘆笙的演奏形式： 蘆笙多用於獨奏、合奏和舞蹈伴奏。貴州苗族地區，有大小不同的四種蘆笙組成的樂隊，並且有一整套傳統的蘆笙麯。
7:排笙
（1） 排笙的由來：排笙是解放後根據蘆笙的原理改革發展而成的。（2） 排笙的組成結構：排笙有三十個管，用鍵盤彈奏，用腳踏風箱吹氣。（3） 排笙的演奏形式： 排笙的30個管增大了音量，擴展了音域，是樂隊中的低音管樂器。
8:巴烏
（1） 巴烏的由來：巴烏為雲南地區彝、苗、哈尼等少數民族使用的單簧吹管樂器。（2） 巴烏的組成結構：巴烏用竹管製成，有八個按孔（前七後一），吹口處裝一尖舌形銅質簧片。演奏時橫吹上端，振動簧片發音。（3） 巴烏演奏的形式： 巴烏音量較小，音域較窄，但音色柔美，常用於伴奏舞蹈、獨奏等。巴烏是一件極富民族色彩的樂器，常用演奏抒情的、寬廣的音調，亦可演奏技巧性強的華彩樂段。合奏時巴烏音色易和其它樂器融合在一起。
9:塤
（1） 塤的由來：塤作為吹奏樂器。至少已有七千多年歷史。塤是我國特有的閉口吹奏樂器，在世界原始藝術史中占有重要的地位。塤的起源與先民的勞動生産活動有關，最初可能是先民們模仿鳥獸叫聲而製作，用以誘捕獵物。後隨社會進步而演化為單純的樂器，並逐漸增加音孔，發展成可以吹奏麯調的旋律樂器。 （2） 塤的組成結構： 原始社會的塤，器形多樣，如浙江余姚縣河姆渡遺址發掘的陶塤，呈橢圓形，衹有吹孔，無音孔， 距今約七千年。陝西西安半坡村仰韶文化遺址陶哨，其形略如橄欖，也衹有一個吹孔，用細泥捏塑而成 ，是塤的原始形態之一，距今約六千年。商代的塤比原始時期和夏代有了較大的發展，有陶製，石製和 骨製的，以陶製最為常見，形體多為平底卵形。戰國時期陶塤也為平底卵形，但也有其他形狀的。秦漢 以後，塤主要用於歷代宮廷雅樂。考古發掘和傳世塤中也偶見一些特殊形製的陶塤或瓷塤。故宮博物院 和中國藝術研究院音樂研究所藏有清代宮廷所用的紅漆雲竜塤，它高八點五釐米、腹徑七釐米。塤體有 六個音孔：前四後二，通體紅漆，描繪金竜和雲紋。今人改進研製的九孔陶塤，以古製六孔塤為基礎， 然後擴展其肩部和內胎，以增大音量，音孔增至八個：前六後二，加上吹孔、共為九孔。為便於運指演 奏，盡量減少復雜的叉口指法，其音孔按相似於笛子的音孔順序排列。專業演奏者可吹出二十六個音， 包括兩個八度內的全部半音和一個泛音。 （3） 塤的演奏形式：專業演奏者可吹出二十六個音，包括兩個八度內的全部半音和一個泛音。在指法上有顫音、打音、抹音等技巧。九孔紫砂陶塤已在今日中國民族樂隊中普遍使用。
10: 葫蘆絲
（1） 葫蘆絲的由來： 葫蘆絲是流行于云南地區傣、彝、阿昌等民族的樂器。（2） 葫蘆絲的組成結構： 葫蘆絲用半截小葫蘆作為音箱，以三根長短不一的竹管並排插在葫蘆的竹管下端，嵌有銅質築片，中間較長的一根竹管開七孔。吹奏時，口吹葫蘆細端，指按中間竹管的音孔，在奏出旋律的同時，左右兩根竹管同時發出固定的單音，與旋律構成和音。 （3） 葫蘆絲演奏的形式： 葫蘆絲音色柔和，常用於獨奏和合奏。 |
笛子